肖淑婷

摘 要： 黃婉璚是清代湖湘著名閨秀詩人之一，她自幼聰慧，蕙質蘭心，詩詞尤為有名。其詩歌以花鳥蟲魚、酬贈唱和之類題材居多，雖然缺乏深廣的社會內容，卻有獨特的藝術氣質。黃氏詩歌既有閨秀詩的“秀”和“麗”，又無閨秀詩的脂粉氣和柔弱病，總體呈現出清麗雅致的藝術風貌。尤其是她的部分詩作，寫景壯觀，胸襟開闊，豪邁大氣，可謂閨秀詩之別調。

關鍵詞： 黃婉璚 《茶香閣遺草》 清麗雅致 豪邁大氣

一、黃婉璚生平介紹

黃婉璚，字葆儀，湖南寧鄉(xiāng)人。婉璚生于嘉慶八年（1803），卒于道光十年（1830），年僅二十七歲。其父黃本騏，號花耘，嘉慶十三年（1808年）舉人，曾任城步訓導，以詩名著于湖湘。

婉璚生而明慧，自幼即能吟詠。其十歲時，見《名媛集》，請而學詩。其父本騏訓之：“女子之德，不在能詩，且能詩，而享厚福者少。”加之“其父足跡遍天下，家居者時甚少，未嘗教以讀書、識字”[1]?？梢?，本騏并不贊成女兒學詩，但是婉璚“不以父親之說為然，逢人問字，漸通聲韻”[2]。婉璚除了能詩外，也專于琴?！坝泻萆蛩厣撸浼靖富V從之學琴，葆儀嘗隔簾幔竊聽，甫數日，能成聲，旋即精其藝”，以致“戚里閨秀爭從學之”[3]。婉璚僅隔簾幔竊聽學之就得如此精湛琴藝，可見其稟賦多么聰慧。摘 要： 黃婉璚是清代湖湘著名閨秀詩人之一，她自幼聰慧，蕙質蘭心，詩詞尤為有名。其詩歌以花鳥蟲魚、酬贈唱和之類題材居多，雖然缺乏深廣的社會內容，卻有獨特的藝術氣質。黃氏詩歌既有閨秀詩的“秀”和“麗”，又無閨秀詩的脂粉氣和柔弱病，總體呈現出清麗雅致的藝術風貌。尤其是她的部分詩作，寫景壯觀，胸襟開闊，豪邁大氣，可謂閨秀詩之別調。

關鍵詞： 黃婉璚 《茶香閣遺草》 清麗雅致 豪邁大氣

婉璚的詩學成就除了源于其聰慧稟賦外，也與其家族關聯甚大。由于父親的關系，婉璚從小聞其父與座客談詩。父輩們的詩友相酬與詩藝切磋，不僅培養(yǎng)了葆儀對于詩學的興趣，還使她積累了深厚的文學素養(yǎng)。先前黃本騏勸誡女兒勿學詩，婉璚不從，后其父“偶見其草，頗有絕佳者，因為指正得失”[4]。除了父親黃本騏，婉璚的叔父黃本驥也對她影響甚大。叔侄兩人經常以詩唱和，討論才學。另外，婉璚和其胞妹黃婉琳、中表妹唐婉珠感情融洽，經常夏夜聯句，酬唱切磋，頗有雅韻。

婉璚是典型的孝子慈孫，“其母劉孺人持齋、繡佛像，以祈男。孺人痛其母早卒，亦持齋，繡所自書《心經》供佛，絕工致。云‘以資冥福”[5]。對于母親的早逝，婉璚并未一味地哀傷自憐，反而用這樣一種方式為冥界的母親祈福。葆儀對于父親，也是孝思不匱。其父在世，婉璚盡心行孝，其父離世，“葆儀遂無意于詩，改而學琴，其思親，傷逝之心，嘗拂拂出十指間”[6]。其對繼母的孝心也令人動容，“繼母楊，嘗封臂以療太君疾，葆儀感之。及楊疾，亦封臂以進”[7]。對于祖母劉太君，婉璚也是重情重義，父親死后，已嫁的葆儀留侍祖母竟有一年。

婉璚十九歲嫁與瀏陽拔貢生歐陽道濟為繼室，其夫前妻，“遺男、女子各一，葆儀撫之如己出”[8]。婉璚處分家事十分有禮，待翁姑、娣姒、丈夫甚至奴婢皆十分和善，深得眾人歡心。婉璚在世，夫妻兩人曾有詩作唱和。如拔貢有詩《豆花與葆儀分詠》“乙乙藤梢掛月痕，蛩聲催遍短墻根。無端觸我相思夢，秋到江南紅豆村”[9]，可見夫妻兩人琴瑟和鳴，感情甚佳。

婉璚二十七歲病逝，鄧顯鶴為其撰寫墓志銘。后其夫歐陽拔貢悼亡葆儀，欲將婉璚之作付梓以傳，遂囑托叔父黃本驥刊葆儀遺集為《茶香閣遺草》，其中詩162首，詞39首。

二、黃婉璚詩歌內容

（一）詠物詩

古人作詩喜歡詠物，詩人往往通過所詠之物寄寓人生態(tài)度和價值取向。黃婉璚多以冷靜、客觀的手法描述所詠之物的外在特征和內在神韻。因此她的詠物詩脫去了人為的情感寄托，顯得更加自然平和。如古人寫竹，通常以詠竹表達詩人清高正直的品格，但是在黃婉璚的詩中，竹子卻是這樣的：

荷插鋤春雨，移栽草閣西。幾竿生爽籟，涼飐綠云低。

她寫竹，著力于竹子的自然形態(tài)，體現竹子生涼這一特性，語言簡潔清麗，讀之讓人神清氣爽?！恫柘汩w遺草》中，詠物詩所占比例甚大。詩中所詠之物，大都是生活常見之物，主要涉及花草蟲鳥等自然景物。尤其是花草，曾反復出現在黃婉璚的詩歌中。黃婉璚的詩中百花盛開，常見之花幾乎都可以從她的詩中找尋，如《牡丹》、《杏花》、《洋海棠》、《梅》、《牽牛花》、《白蓮》、《白芍藥》等。黃婉璚以精巧構思、冷靜筆調、細膩手法，寫出花的千姿百態(tài)、婀娜多姿。

（二）酬贈詩

黃婉璚的酬贈詩主要分為兩類：一類是與父親、叔父等長輩的酬贈唱和，多涉及親情和才學；另一類是與姊妹們的唱和之辭，多涉及閨中瑣事、情思。第一類如《初歸歐陽氏，大人以詩見賜，和韻寄呈》：

含淚別吾父，神傷不語中。晨昏修婦職，早晚盼郵筒。檄捧猺山遠，饈承子舍空。矜鞶申夙戒，敢愧舊家風。

黃婉璚出嫁時，其父黃本騏將所畜古今名人詩詞送予女兒，并贈詩。黃婉璚回贈此詩，言語之間洋溢著濃濃的親情。又如其寫給叔父的《虎癡叔父續(xù)娶嬸氏陳梅仙，詩以志慶》：

向暖花開第一枝，幾生修到伴瓊姿。憐香解學林和靖，始信吾家叔不癡。

此詩作于黃本驥娶妻之時，寫得頗有趣味。詩中巧妙運用梅妻鶴子的典故，對叔父半開玩笑半祝福，甚是溫馨。黃婉璚與姊妹們的酬贈之作，則呈現出與前一類完全不同的風貌。如《答慧儀寄懷詩》：

入夜湘云一片橫，離愁棖觸百感生。忽改蕉雨驚歸夢，起視窗前月正明。

詩中敘寫閨中情思，夾雜著淡淡的哀愁，比起前一類反而更接近女子的內心世界。

另外，由于父輩們的關系，黃婉璚與當時一些湖湘著名文士，如鄧顯鶴、張家渠、王金策等人也有過詩歌往來。如其寫給王金策的酬贈詩《聞王香杜先生有見賜之作，時將歸瀏陽，寄此索之》：

閨中唐勒仰師資，摘艷居然附楚辭。我亦會熏香一瓣，鴻篇諾惠敢嫌遲。拜別重慈未忍歸，從今椎髻守荊扉。夜郎西處多明月，應有新詩到大圍。

這首詩一看詩名，就十分有趣。聽聞先生有詩文贈予，而她又將趕回瀏陽，所以寄此詩索要。她自喻閨房唐勒，在家等候師父詩文的到來。這是一個極度愛好詩文的女子，她既謙虛有禮，又自信大方，毫不忸怩。

（三）登臨游覽詩

黃婉璚寫過不少登臨游覽之作，如《望岳》、《秋望》、《江亭望雨》、《洞庭秋月》、《湘江夜雨》等。在這一類詩歌中，黃婉璚脫去了閨閣女子的柔情纖巧，而略顯慷慨激昂，充滿陽剛之氣，如她的《登定王臺》：

高吟閑上定王臺，黃葉紛紛墮酒杯。湘上煙凝秋色晚，歸帆遙帶夕陽來。

此詩以“閑”為基調，逍遙自得、欣賞秋景而悠然忘懷的意味甚濃。尤其是其用語豪邁大氣，如高吟、墮酒杯、遙帶等次，儼然不像出自一個女子筆下。又如她的《望岳》：

蒼茫滿一望，萬笏排衡陽。云涌白無際，煙凝青有光。春流環(huán)九面，秀色墮三湘。絕頂夢飛上，身騎赤鳳凰。

此詩描寫南岳之景，構思巧妙，想象大膽，意境開闊，將南岳的春意之濃、風光之秀描寫得恰到好處。

（四）日常生活詩

黃婉璚喜歡作詩，即便是日常生活中的點滴瑣事，她也喜歡用詩記錄下來。如《夜坐》、《放鶴》、《讀書》、《臨帖》、《調琴》、《焚香》、《煮茗》、《納涼》、《種花》、《池上觀魚》等，這一類詩歌集中體現了黃婉璚高雅的生活情趣。如《彈琴》：

薄暮滴殘雨，蕭然風滿堂。蟬聲下高樹，竹影過短墻。音籟出太古，衣襟生微涼。一琴靜相對，寒暑坐中忘。

整首詩寫景敘事巧妙融為一體，無形之中寫出了詩人寧靜淡然的心境。她的另一首《松下圍棋》也同樣具有趣味：

松下呼童掃石枰，虬髯謖謖午風清。手談一局消長夏，山靜惟聞落子聲。

同彈琴一樣，下棋能使人寧靜，人一旦專心于某種活動，便會忘乎所以，包括自己的存在。黃婉璚能在日?，嵤轮邪l(fā)掘生活的樂趣，體會常人難以體會的心境，可見其熱愛生活、寧靜淡泊、與世無爭的人生態(tài)度。

三、黃婉璚詩歌特色

古代女性文學的感情基調多為幽怨感傷，即便是在以“秀”為特點的閨秀詩中，也出現了很大一部分柔弱哀怨的詩歌?！芭c清相似，秀也有其缺點，就是弱。弱是閨秀詩的通病，即通常所說的脂粉氣、女郎習氣”[10]。而黃婉璚的詩歌則無此弊病，其詩歌總體呈現出清麗雅致的藝術風貌。正如鄧顯鶴在《湘皋再致虎癡函》中所言：“葆儀詩詞風格俱清麗，有風格，有氣力。”[11]

（一）意象清新、色調明快

黃婉璚作詩多使用清新明麗的意象，很少描哀颯之景，抒哀傷之情。因此她詩中的景物往往清逸秀麗、寧靜幽美。如“江樓寒翠”、“林驛夕陽”、“疏煙細雨”都是極為清麗自然的意象。黃婉璚善于運用明亮的顏色詞增添全詩的明亮色調。如“雁落輕天外，帆懸赤岸頭。煙光明極浦，暝色上層樓”（《江樓秋望》），“倒影螺峰青十二，浮光沉壁一輪秋”（《洞庭秋月》）。此外，像“輕紅”、“青蒼”、“綠云”、“紅衣”、“翠微”等顏色詞在她的詩中隨處可見?！堵犛辍肥沁@一方面的典型：

潤物如酥響未停，一簾夜雨隔窗聽。明朝添得春多少，洗出遙山朵朵青。

此詩用詞清麗，秀氣靈動，極具自然之美。平凡的春雨，詩人卻有興趣隔窗聆聽，還生發(fā)這樣的奇思妙想，不禁使人會心一笑。“青”這一顏色詞的運用十分巧妙，給全詩增添了不少清新雅趣。

（二）才學入詩、更顯風雅

黃婉璚“作詩似不為抒情，即使抒情也不抒哀怨之情。其詩大都呈現出一種以才學為詩的風貌”[12]。黃婉璚以才學入詩，主要表現在以下幾個方面：首先，寫詩多用典故。其寫給鄧顯鶴的長詩中可謂頻頻用典，如“惜非男兒身，敢立程門雪”，“文姬讀父書，欲比自敢竊”，“副以薛濤箋，百番更勞掇”（《鄧湘皋先生以斑管彩箋琴弦佛手見贈，即用先生東湖唱酬詩元韻志謝》）。其次，其詩作多寫與才藝相關的內容。黃婉璚除了作詩外，也專于琴。因此以詩寫琴不在少數，如《彈琴》、《聽琴》、《琴話》等。才藝本就風雅，而以詩寫才藝，便更添雅味。此外，她還有少部分題畫詩，顯得十分風雅。如她的《題畫》：

遙山一發(fā)影青蒼，杳靄煙嵐澹夕陽。茅屋人家臨水住，疏林黃葉半溪霜。

此詩描述了一幅山家秋晚圖，遠景與近景，光與色搭配得恰到好處。其用語古樸自然，這種不施胭脂的樸素美與王績的《野望》有著類似的趣味。

（三）詩歌風貌—閨秀與閨秀別調

黃婉璚詩歌既有閨秀詩共有的秀和麗，又無一般閨秀詩的脂粉氣和柔弱病。其大部分詩歌呈現出清麗雅致的風貌，但部分作品又洋溢著豪邁大氣的陽剛之美。后一種風貌主要體現在其登臨游覽詩中，平日里深居閨閣的她一旦接觸到雄偉壯觀的大自然，便胸襟大開，豪邁之情溢于言表。大自然只是外在引線，主要還是內在的情思。黃婉璚是一個樂觀女子，她的多首詩都表達了率性瀟灑的心境，而這種心境正是使她寫出大氣之作的重要原因。如她的《牡丹花下放歌》“人生對酒還當歌，花前不樂當奈何。太真麗質成塵土，清平有調空摩挲。吁嗟世事真恢詭，寶貴繁華皆爾爾。眼前快意且傾尊，攜杯共醉春風里”。這種及時行樂、瀟灑豪邁的思想于一個閨閣女子筆下寫出實屬難得，可謂閨閣詩中的別調。

黃婉璚身為閨閣女子，聰慧靈秀，多才多藝，品德高尚，生前受到眾多文士賞識，離世后更是受到眾多文士的追悼惋惜。其詩歌雖然不出閨閣之境界，卻不流于一般閨秀詩的哀艷，于清麗雅致的詩風中獨具一格。能在這么短暫的年歲，有如此之成就，實屬不易，何況她的文學創(chuàng)作非一般閨秀文人所能達到。借以鄧顯鶴對她的評價就是“葆儀學猶未成，年已不永，使天假以年，進而不已，非第閨閣之雄而已”[13]。

參考文獻：

[1][2][3][4][5][6][7][8][9][11][13]黃婉璚.茶香閣遺草.叢書集成續(xù)編（第136冊）[M].上海：上海書店，1994.

[10]宋清秀.秀——清代閨秀詩學的核心概念[J].徐州師范大學學報（哲學社會科學版），2011，37（4）.

[12]李敦慶.蕙質蘭心第一流——清代女性文人黃婉璚詩略論[J].長沙師范專科學校學報，2009（02）.