李靜波

淺談“轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)腔”

李靜波

一、“轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)腔”的形成

上世紀(jì)80年代初，在晉劇領(lǐng)域出現(xiàn)了一個(gè)新的晉劇旦角聲腔流派——“轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)腔”。

“轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)腔”最早的稱呼來(lái)自于民間。1979年，交城縣晉劇團(tuán)赴太原南郊區(qū)演出晉劇《杜十娘》，這部戲是由宋轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)任領(lǐng)銜主演的第一部大型劇目?！抖攀铩吩谔〉陝?chǎng)連演半月，一天兩場(chǎng)場(chǎng)場(chǎng)爆滿。初露頭角的宋轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)以膾炙人口、別具一格的唱腔博得觀眾喝彩叫絕，數(shù)日內(nèi)轟動(dòng)了整個(gè)南郊，戲迷們紛紛模仿學(xué)唱。因轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)新穎別致、悅耳動(dòng)聽的唱腔不同于以往任何旦角流派，群眾親切地稱其為“轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)腔”。

“轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)腔”的形成有它特定的歷史背景。轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)參加工作是在1970年，當(dāng)時(shí)劇團(tuán)演的是現(xiàn)代戲以及多種形式的文藝節(jié)目。在文革期間，藝術(shù)團(tuán)體沒有固定的、正式的師承關(guān)系，戲曲演員也沒有明確的行當(dāng)區(qū)分，各種類型、形式、風(fēng)格的節(jié)目都要演。因此，轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)在起步時(shí)涉獵就比較廣泛，原始積累也相對(duì)豐富。沒有固定的師承關(guān)系也就沒有約束和限制，這樣就允許她自由發(fā)展、廣征博采、多元吸納。記得轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)初接到主要角色任務(wù)時(shí)，時(shí)任團(tuán)長(zhǎng)的文井導(dǎo)演跟我探討，他說(shuō)：“對(duì)于轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)的唱腔，我們不妨相對(duì)放寬，給她自由發(fā)展留出一定空間。經(jīng)過(guò)實(shí)踐后我們?cè)倮硇缘睾Y選取舍。”所以說(shuō)，轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)從藝術(shù)生涯的一開始，客觀上就處在一個(gè)比較開放的藝術(shù)環(huán)境之中。當(dāng)時(shí)劇團(tuán)的決策者給了她一項(xiàng)藝術(shù)發(fā)展的“特區(qū)”政策，在一定前提下允許其充分自由發(fā)展。這是“轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)腔”形成的客觀環(huán)境因素。

從轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)本人的主觀因素來(lái)講，首先她具備得天獨(dú)厚的歌喉，生就靈巧利落的口齒，有音樂(lè)的悟性和藝術(shù)的細(xì)胞，同時(shí)有開放的思想和敢于向傳統(tǒng)挑戰(zhàn)的精神與勇氣。這是形成流派必不可少的主要條件。

隨著轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)藝術(shù)水平的逐漸成熟，“轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)腔”的影響也越來(lái)越大，在流派林立的晉劇百花園中獨(dú)樹一幟、自成一派?！稗D(zhuǎn)轉(zhuǎn)腔”的稱呼也隨之不脛而飛，轟動(dòng)戲劇界。

轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)從20歲就創(chuàng)腔立派，贏得國(guó)內(nèi)戲劇界專家的首肯與廣大觀眾的青睞，眾多媒體對(duì)“轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)腔”給予高度評(píng)價(jià)。時(shí)任中國(guó)少數(shù)民族戲劇協(xié)會(huì)主席李超贊之為“伯牙音律子期韻,晉劇新腔時(shí)代聲”。

二、“轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)腔”的特點(diǎn)

“轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)腔”與眾不同的獨(dú)特風(fēng)格突出表現(xiàn)在潤(rùn)腔和發(fā)聲兩個(gè)方面。在潤(rùn)腔的運(yùn)用上，由于她聲帶、口齒的控制能力特別強(qiáng)，所以行腔特別流暢，各種復(fù)雜的裝飾音都運(yùn)用得自如得當(dāng)。更加可貴的是她能通過(guò)多種潤(rùn)腔手法把人物的復(fù)雜感情準(zhǔn)確地轉(zhuǎn)變?yōu)橐魳?lè)語(yǔ)言并表現(xiàn)出來(lái)。在發(fā)聲方面，她有目的、有選擇地進(jìn)行過(guò)學(xué)習(xí)、訓(xùn)練，掌握了一定的技巧。如她能靈活、巧妙地運(yùn)用口腔、鼻腔、腹腔等多部位的共鳴發(fā)聲方法，把真、假聲有機(jī)地結(jié)合在一起。在發(fā)聲風(fēng)格方面，她在晉劇傳統(tǒng)唱法的基礎(chǔ)上，根據(jù)自身的聲音條件有選擇地吸收了民族、通俗、美聲唱法中的可取之處。由于她自身的優(yōu)勢(shì)資源得到了充分的開發(fā)，所以她的唱腔特別自然、真切、委婉、俏麗，特別富有濃郁的生活氣息與鮮明的時(shí)代風(fēng)貌，給人以美的享受。

總得來(lái)說(shuō)，我認(rèn)為“轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)腔”是在學(xué)習(xí)現(xiàn)有流派的基礎(chǔ)上，自我的成分更多些；在繼承傳統(tǒng)的同時(shí)，突破的成分更大些。所以說(shuō)“轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)腔”與其他流派的區(qū)別更為明顯。

三、“轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)腔”在省外的影響

“轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)腔”以其圓潤(rùn)甜美、華彩多變、音樂(lè)性濃、感染力強(qiáng)的特點(diǎn)風(fēng)靡山西、陜西、內(nèi)蒙古、河北、寧夏，同時(shí)蜚聲京華和全國(guó)各地。在這方面我雖沒有做過(guò)專門調(diào)查，但據(jù)我所知，在山西省外的晉劇流布區(qū)，很多專業(yè)晉劇演員在學(xué)唱“轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)腔”。內(nèi)蒙古地區(qū)最為明顯。

目前內(nèi)蒙古晉劇的領(lǐng)軍人物何小菊（國(guó)家一級(jí)演員，“梅花獎(jiǎng)”得主，中共十八大代表）的唱腔就屬于“轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)腔”流派，并培養(yǎng)了下一代傳承人。呼和浩特晉劇院所有小旦演員均屬“轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)腔”流派。烏蘭察布晉劇團(tuán)領(lǐng)銜主演，國(guó)家一級(jí)演員梁云麗也學(xué)唱“轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)腔”。巴彥淖爾歌舞劇院國(guó)家一級(jí)演員張瑞香也學(xué)的是“轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)腔”。陜西神木晉劇團(tuán)領(lǐng)銜主演凌轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)也學(xué)唱“轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)腔”。因?yàn)樗恰稗D(zhuǎn)轉(zhuǎn)腔”的忠實(shí)粉絲，所以把名字也改為轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)。張家口藝校把“轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)腔”納入了教學(xué)內(nèi)容。銀川有一個(gè)工商個(gè)體戶張秀秀，癡迷“轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)腔”多年，她刻苦學(xué)唱二年，現(xiàn)已達(dá)到相當(dāng)高的水平。

晉劇的傳播、傳承、發(fā)展不可忽視山西省外其他地區(qū)，地方戲不要局限于地方，這樣才更有利于晉劇藝術(shù)的發(fā)揚(yáng)光大。

李靜波，男，呼和浩特市晉劇團(tuán)，國(guó)家一級(jí)作曲。