劉瓊

摘要：如何譯好電影片名早已成為翻譯界長(zhǎng)時(shí)間討論的話題。在翻譯的過程中，譯者的想法、經(jīng)驗(yàn)和知識(shí)不同，甚至是地域文化差異，都會(huì)導(dǎo)致影片譯名有所不同。由于中國港臺(tái)地區(qū)地理位置、經(jīng)濟(jì)水平、文化背景、歷史沉淀以及語言習(xí)慣等諸多因素的差異，都會(huì)導(dǎo)致不同的片名翻譯版本。本文從實(shí)例出發(fā)，將港臺(tái)地區(qū)對(duì)于英文片名翻譯方法的不同運(yùn)用進(jìn)行比較、分析各自特色，總結(jié)出導(dǎo)致差異的原因。

關(guān)鍵詞：電影片名翻譯、港臺(tái)、策略研究

H315.9

引言

在電影譯制過程中，片名的翻譯是重中之重。與偏好直譯的大陸電影發(fā)行系統(tǒng)不同，市場(chǎng)化程度較高的港臺(tái)地區(qū)為得到觀眾認(rèn)同、獲得更大的商業(yè)利益和市場(chǎng)青睞，在電影片名漢譯的過程中往往采取更加靈活的策略，其中所蘊(yùn)含的市場(chǎng)化思路和文化背景值得我們探討。

一、港臺(tái)電影譯名擅長(zhǎng)使用成語

首先，港臺(tái)在電影譯名處理上擅長(zhǎng)將日常生活中的成語改頭換面加以使用，以達(dá)到既突顯電影主題特色又讓人印象深刻的效果。以電影Juno （2007）為例，影片主要講述了女主角朱諾偷嘗禁果、朱胎暗結(jié)，最后克服重重阻力將孩子生下的故事。大陸直譯為《朱諾》；而臺(tái)灣則是將漢語成語“鴻運(yùn)當(dāng)頭”中的“運(yùn)”字替換為“孕”，將電影名翻譯為《鴻孕當(dāng)頭》，直擊影片與“孕”相關(guān)的主題，同時(shí)還不禁讓人浮想聯(lián)翩，對(duì)電影劇情產(chǎn)生強(qiáng)烈的好奇，印象深刻。對(duì)于Now You See Me （2013）這部電影，大陸采用意譯的策略，以影片中魔術(shù)師們令人眼花繚亂的驚人技藝為賣點(diǎn)，將影片命名為《驚天魔盜團(tuán)》；而香港地區(qū)則靈活借用《道德經(jīng)》第一句“道可道，非常道”，將“非常道”里“道”字替換為“盜”，轉(zhuǎn)而將影片命名為《非常盜》。對(duì)于電影Nightcrawler （2014），大陸直譯為《夜行者》，臺(tái)灣地區(qū)則根據(jù)影片所表現(xiàn)的內(nèi)容抽取出“獨(dú)家新聞”這一關(guān)鍵詞，再將“新”替換為讀音相似的“腥”，譯名《獨(dú)家腥聞》與影片中血腥的新聞現(xiàn)場(chǎng)直接關(guān)聯(lián)。再如Cloudy with a Chance of Meatballs 2 （2013）在大陸被意譯為《天降美食》，而臺(tái)灣則巧妙地將“石破天驚”這個(gè)詞語利用起來，將影片命名為《食破天驚》；Spy（2015）臺(tái)灣譯名為《麻辣賤諜》，集中突顯女主角的喜劇形象；Big Fish （2003）在臺(tái)灣譯作《大智若魚》，將影片中父親育人的深刻智慧和“大魚”的寓意完美地結(jié)合在了一起；Sicario（2015），在香港譯作《毒裁者》，也把美國和墨西哥邊界的毒品交易和迷亂的政局描述得淋漓盡致，用“毒裁”使人聯(lián)想“獨(dú)裁”，引發(fā)觀眾對(duì)影片主題的深思。

二、港臺(tái)電影譯名傾向使用夸張字眼

為吸引眼球，港臺(tái)譯名另一個(gè)特點(diǎn)就是刻意使用一些夸張的字眼。如R.I.P.D. （2013）的大陸譯名為《冥界警局》，而港臺(tái)譯名則分別為《衰鬼刑警》、《降魔戰(zhàn)警》，大陸譯名是采用委婉語，港臺(tái)不僅把“鬼”“魔”顯化出來，還用“衰鬼”、“降魔”來加強(qiáng)色彩，藉此吸引觀眾。再以The Revenant（2015）為例，大陸譯名為《荒野獵人》，臺(tái)灣地區(qū)則翻譯為《神鬼獵人》，這與港臺(tái)對(duì)于“鬼”、“神”之說更為迷信息息相關(guān)。其中，臺(tái)灣尤其慣用“怪力亂神”的命名方式。比如The Mummy （1999）的臺(tái)灣譯名《神鬼傳奇》完全脫離了影片原名，用了極為抽象的字眼，滿足觀眾的獵奇心理；類似的還有The Others （2001）在臺(tái)譯名為《神鬼第六感》；I Am Legend （2007）被譯為《魔間傳奇》；Catch Me If You Can （2002）被譯為《神鬼交鋒》；Pirates of the Caribbean： The Curse of the Black Pearl （2003）被譯為《神鬼奇航：鬼盜船魔咒》；Gladiator （2000）被譯為《神鬼戰(zhàn)士》，The Book of Life （2014）被譯為《神魔奇緣》等。而大陸的《諜影重重》系列和《終結(jié)者》系列在臺(tái)灣則變成了《神鬼認(rèn)證》和《魔鬼終結(jié)者》系列。而香港譯名則對(duì)“鬼”、“魔”的鐘情度也毫不遜色，如驚悚片Silent Hill （2006）在香港被譯為《鬼魅山房》，It Follows（2014） 被譯為《鬼上你的床》，單單名字就讓人不寒而栗；而動(dòng)畫片中，Hotel Transylvania （2012）在大陸被譯為《精靈旅社》，在香港則被譯為《鬼靈精怪大酒店》；Frozen（2013）在大陸是《冰雪奇緣》，到香港就成了《魔雪奇緣》。

三、港臺(tái)電影譯名中網(wǎng)絡(luò)流行語的使用

此外，香港譯名對(duì)于網(wǎng)絡(luò)流行語的使用、中英混用現(xiàn)象都更為具有包容性。如動(dòng)畫電影Shrek Forever After（2010）講的是史萊克去搭救被殘暴的國王掠奪的公主的故事。大陸譯名中規(guī)中矩，譯為《怪物史萊克》，而香港譯名《史力加萬歲萬萬歲》，臺(tái)灣譯名《史力加快樂4神仙》都是加入了網(wǎng)絡(luò)流行語的元素來進(jìn)行翻譯。再如Penguins of Madagascar （2014）講述四只企鵝在世界各地冒險(xiǎn)的故事，大陸的譯名為《馬達(dá)加斯加的企鵝》，而香港的譯法則為《馬達(dá)加斯加暴走企鵝》，其中“暴走”一詞為絕對(duì)的網(wǎng)絡(luò)流行語，暴走本身是一種源于美國的極限運(yùn)動(dòng)，后在網(wǎng)絡(luò)上被人形容那些極度癲狂憤怒的人，《暴走企鵝》著重于企鵝在影片中的性格等方面，用詞夸張；臺(tái)灣的譯名為《慌失失企鵝》使用了臺(tái)灣的俗語，更能貼近目標(biāo)群體。中英混用的現(xiàn)象在香港譯名中也屢見不鮮，譯者多用一些大家耳熟能詳?shù)挠⑽拇嬷形?，或是將主人公的名字并非像我們?xí)慣那樣音譯成類似的中文，而是直接使用英文名字，以期達(dá)到更好的效果。

結(jié)語

分析以上港臺(tái)電影譯名的翻譯特點(diǎn)，我們可以發(fā)現(xiàn)：首先，由于歷史政治經(jīng)濟(jì)等各方面問題，港臺(tái)地區(qū)的社會(huì)文化氛圍和中國大陸有很大不同，這一巨大差異也具體體現(xiàn)在了電影譯名上。由于大陸經(jīng)歷過新文化運(yùn)動(dòng)、文革時(shí)期“破四舊”等運(yùn)動(dòng)以及建國以來一直以來宣揚(yáng)的馬克思唯物主義，對(duì)靈異之說向來嗤之以鼻，甚至對(duì)鬼神之說也敬而遠(yuǎn)之，多采用委婉語來替代。而香港、臺(tái)灣由于歷史原因未經(jīng)歷過這些文化運(yùn)動(dòng)，加之社會(huì)上多元自由的宗教文化環(huán)境，促進(jìn)了想象力天馬行空的發(fā)展，其中又尤以受傳統(tǒng)文化影響較深的臺(tái)灣地區(qū)“鬼神”之風(fēng)為厲。而香港由于其特殊的歷史發(fā)展和社會(huì)因素、特別是作為前英國殖民地，英語積淀比較深厚，英文已經(jīng)在香港的語言文化中扎根，這種中英文化熔爐的原因使得香港中英混用的翻譯方式更為常見，這也成為了香港翻譯電影名稱翻譯中的一大亮點(diǎn)。

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