金晶

摘要：影片《燃情歲月》集壯觀的自然氣息和濃厚的人文精神于一體，其中自然主義和達(dá)爾文主義貫穿全片。觀眾在進(jìn)行視覺享受的同時(shí)，也被引導(dǎo)著去展開自我的反思——人與自然、優(yōu)勝劣汰、自然選擇。據(jù)此，結(jié)合自然主義文學(xué)理念，從微觀視角來深度分析影片的環(huán)境、配樂、人物和時(shí)代背景，以幫助觀眾更深刻地理解該作品中的自然主義風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：《燃情歲月》；自然主義；微視角

中圖分類號(hào)：G4

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

doi：10.19311/j.cnki.16723198.2016.30.091

1引言

《燃情歲月》是一部講述親情、愛情、背叛的大片。片中的環(huán)境、配樂、人物及主要事件等都有著一股自然的味道。大自然給了人類生存和生活的環(huán)境，卻也成為了人類的最終歸宿。本文將以微觀的視角，從影片的環(huán)境、配樂、人物和時(shí)代背景等方面，對(duì)貫穿全片的自然主義風(fēng)格進(jìn)行深入地分析。

2自然主義

張雪梅曾對(duì)“自然主義”做過深入而具體的探究，她概括“自然主義源于古典哲學(xué)中的概念，19世紀(jì)中后期，受到達(dá)爾文進(jìn)化論等學(xué)說的影響，產(chǎn)生了新的自然主義，它認(rèn)為人與動(dòng)物一樣是自然中平等的一員，是自然界中的動(dòng)物，它強(qiáng)調(diào)了人的動(dòng)物性”。

3環(huán)境與配樂

3.1壯觀的景色

《燃情歲月》的電影場(chǎng)面壯觀地簡(jiǎn)直令人難以置信。它真實(shí)地捕捉了生機(jī)盎然的大自然，遼闊的平原、蔚藍(lán)的天空、高貴的戰(zhàn)馬、高聳的山脈等。觀眾們?cè)诒淮笞匀坏娘L(fēng)貌所深深吸引的同時(shí)也對(duì)全片從外景到人物與大自然的融合更多了一分認(rèn)同。

3.2悠揚(yáng)的旋律

本片的樂曲來自英國(guó)的本土音樂，配樂大師詹姆斯·霍納采用了日本洞簫的演繹。精彩的編排生動(dòng)地呈現(xiàn)了美麗的大自然和傳奇的英雄形象，使得主人公的野性得到了完全地釋放。難怪《燃情歲月》是20世紀(jì)90年代最優(yōu)秀的作品之一。

4人物分析

4.1Tristan

4.1.1Tristan與熊的神秘相遇

（1）第一次相遇。

Tristan憤世嫉俗、灑脫不羈，是狂野自然的象征。除了One Stab，Colonel Ludlow和Alfred，唯一能影響Tristan命運(yùn)的是灰熊。這頭熊在與他的第一次邂逅時(shí)便與之搏斗，小Tristan勇敢地砍下了一只灰熊的爪子，他的胳膊上也留下了三條血腥的劃痕。此時(shí)Tristan的血液和熊的血液相融合，他們成為了一體。在一些美國(guó)本土的傳統(tǒng)中，熊是神圣的動(dòng)物，具有難以置信的變革力量。因此，與熊深度融合后的人也會(huì)變得不同，他會(huì)變得如灰熊一樣的強(qiáng)大而勇猛。有時(shí)，我們甚至可以把Tristan就當(dāng)作是一頭熊。

（2）第二次相遇。

Tristan第二次遇見灰熊是在附近的牧場(chǎng)，他并沒有向灰熊開火，而是靜靜地待它離開。此時(shí)的灰熊似乎就是Tristan精神和肉體的象征。面對(duì)灰熊，Tristan仿佛就聽到了他內(nèi)心召喚的聲音。灰熊、Ludlow上校、One Stab就是不朽的傳奇。而灰熊則可以被認(rèn)為是這傳奇的驅(qū)動(dòng)力。它是野生的，且它正代表了Tristan不朽的牛仔精神。

（3）最后的相遇。

Tristan最后一次遇到灰熊，在與之激烈的搏斗中他被熊的利爪所傷并結(jié)束了生命?？梢姡懿粌H是他的生命之源，也是他的掘墓人。這頭灰熊出生在大自然，成長(zhǎng)并在那里結(jié)束生命。Tristan在他生命的終了又遇見了灰熊，他終于自由了，終于回歸到了屬于他的大自然，這就是他生命的真相。

4.1.2Tristan的野性

（1）牛仔形象。

Tristan在劇中就是一個(gè)扎著鬃發(fā)、活力四射的西部牛仔形象。他稟賦著不屈不撓的精神氣概，且從不向任何罪惡妥協(xié)。他就像一只勇敢的獵鷹在空中飛旋、像一匹駿馬在草原馳騁。Tristan永遠(yuǎn)都是觀眾的焦點(diǎn)。他性格豪邁、勇猛魅力，居住在森林的深處、棲息在廣闊的藍(lán)色水域。

（2）強(qiáng)大內(nèi)心。

Tristan的樣貌總是和所有的迷人風(fēng)景交織在一起。在他無憂無慮的氣質(zhì)之下也總是深藏著一種對(duì)祖先和對(duì)本源的向往，因?yàn)槟鞘撬砷L(zhǎng)的故鄉(xiāng)，也是他內(nèi)心的牧場(chǎng)。可以抵制或摧毀一切，他可以發(fā)泄所有的憤懣。雖然相比這一望無垠的草原他顯得如此的渺小，卻可以在這里無所顧忌地堅(jiān)持自我。

（3）馴服母馬。

生長(zhǎng)在這荒蕪崎嶇、一望無垠的美國(guó)西部，Tristan無疑就是大自然的兒子。因此，他天生就具備了與所有野生動(dòng)物交流的天賦，似乎在他的內(nèi)心有一種聲音正在指引著他與灰熊融合、讓母馬變得溫順。

4.2One Stab

4.2.1One Stab——故事的陳述者

One Stab——故事的陳述者，也是一名不朽的戰(zhàn)士。雖然他在片中的角色很模糊，卻是美國(guó)印第安人文化精髓的代表。他從不盲目追求英雄的形象，行事均靠自己的智慧。他賦予了Tristan作為一個(gè)勇士和原始人的信念以及大自然的秘密。同時(shí)，One Stab也是唯一目睹Tristan從出生到死亡這一完整生命過程的見證人。他似乎是上帝派來操縱Tristan這個(gè)自由人的生命的使者。

4.2.2Tristan與One Stab特殊而緊密的聯(lián)系

（1）Tristan與One Stab的相處。

One Stab是Tristan的精神支柱。他就像是傳奇的創(chuàng)造者，豐富著故事的內(nèi)容和意義。他幫助William Ludlow撫養(yǎng)了上校的三個(gè)兒子，并將印第安人的智慧傳遞給Tristan，教他自然法則及生存技巧。

（2）Tristan的印第安人行為方式。

美印第安人作為美洲大陸上最古老的居民生活在洞穴里，以羊駝和狗作為主要的交通運(yùn)輸工具，依靠打獵、采集和種植為生。他們與自然有著神秘的紐帶，是野生自然的象征。他們相信人世萬物皆有靈魂。北美印第安人常以敬拜靈魂、與之溝通，以表求助或感恩。因此，筆者認(rèn)為他們切割獵物的心，或許是意味著“放飛了獵物的靈魂”；而割下逝者的心臟，也許是為了紀(jì)念他們的靈魂。在他們看來所有被殺的人和死去的人都應(yīng)該得到極大的尊重，而不是被隨手丟棄，這才是對(duì)他們的尊重和愛。

主人公Tristan呈現(xiàn)了一切，他是美印第安人的典型。從某種意義上說，他是One Stab影響的結(jié)果。他所做的每件事都是遵循著美印第安人的生存法則，如Samuel的死是一個(gè)晴天霹靂，在法國(guó)戰(zhàn)場(chǎng)上，因未能保護(hù)好自己心愛的弟弟，Tristan勇敢地撕開敵人的喉嚨，剝?nèi)チ怂麄兊念^皮。為了復(fù)仇并顯示他的愛和對(duì)弟弟的尊重，他只能取出死者的心臟，并放飛他的靈魂。

（3）Tristan對(duì)One Stab的尊重。

在Tristan的生命里，One Stab扮演著重要的角色，他深不可測(cè)，作為上帝派來的使者，他知道大自然及其所有的生物。他操縱著Tristan的一生，賦予他精神上的生命。在Tristan眼里，One Stab就是他生命中不可或缺的一部分。因此，當(dāng)酒吧老板因?yàn)镺ne Stab是美印第安人而拒絕時(shí)，Tristan爆發(fā)了，他瘋狂地沖向酒吧主人，并把他推到。

4.3Col. Ludlow

面對(duì)冷漠和這個(gè)充滿敵意的世界，個(gè)體除了去適應(yīng)環(huán)境、去抗?fàn)帲裁炊甲霾涣?。這就是達(dá)爾文主義的生存之爭(zhēng)——優(yōu)勝劣汰、自然選擇。

William Ludlow，一個(gè)理想主義的退伍上校，因?yàn)椴粷M政府和戰(zhàn)爭(zhēng)，把家人安頓在偏遠(yuǎn)的西部山區(qū)。他渴望和平，渴望愉悅的生活。可面對(duì)可怕的現(xiàn)實(shí)，他倍感失落，除了逃避，他什么也不能做，即便妻子反對(duì)，他也只能遵循自己內(nèi)心的聲音，離開現(xiàn)實(shí)社會(huì)來保護(hù)子嗣們遠(yuǎn)離這個(gè)墮落的世界。事實(shí)上，回歸風(fēng)景如畫的大自然來經(jīng)營(yíng)他的農(nóng)場(chǎng)是Ludlow最好的，也是唯一的選擇。

5一戰(zhàn)與腐朽的政府

美國(guó)的自然主義文學(xué)集中力量揭露了現(xiàn)實(shí)社會(huì)的陰暗與丑陋。自然主義者認(rèn)為“只有當(dāng)自然力在阻止人類欲望和阻止人類實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想中開始占據(jù)主導(dǎo)地位時(shí)，真正的現(xiàn)實(shí)才能被完全發(fā)現(xiàn)”。因此，他們總是傾向于關(guān)注社會(huì)底層民眾的生活，寫關(guān)于貧困、戰(zhàn)爭(zhēng)、賣淫、犯罪以及所有悲慘生活的作品。

劇中第一次世界大戰(zhàn)和腐朽的政府分別是Ludlow家族悲劇的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。Tristan那單純的弟弟Samuel在一戰(zhàn)中英勇犧牲。Tristan和他的父親又不顧政府的禁令仍在私下販賣酒精，這一決策及行為直接導(dǎo)致了最終他們與受賄的警察在海倫娜鎮(zhèn)附近的對(duì)抗。故事的結(jié)局是悲慘的，這些事件殘酷地扼殺了Tristan身邊所有的至親至愛。

6結(jié)論

《燃情歲月》幾乎擺脫了奧斯卡電影慣有的保衛(wèi)和平模式，卻是增添了更多的藝術(shù)氣息。其中鮮明的自然主義特色，不僅突出了人物的個(gè)性，更是豐富了電影本身的內(nèi)涵，使觀眾在被強(qiáng)大的美國(guó)人文精神深深感染的同時(shí)，也不斷地進(jìn)行著自我的反思。

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