闕政　秦詩(shī)雨

方言有人性中的神，是人際交往中的親和力，是最重要的情感紐帶，潛藏著精致深切的鄉(xiāng)愁。上海話是上海人從自己心底靈魂中發(fā)出的獨(dú)特的聲音。上海話中包含著上海人凝聚的價(jià)值觀、素質(zhì)、靈動(dòng)、創(chuàng)意等可調(diào)度的靈性數(shù)據(jù)，神秘的共同體意識(shí)。

“要講真言話，勿要講假言話，否則要觸霉頭個(gè)。儂曉得為啥體？面包房每日來(lái)送點(diǎn)心個(gè)小張，伊十幾歲就從寧波到上海來(lái)，一個(gè)人搖只小舢板來(lái)個(gè)，屋里窮得叮當(dāng)響。后來(lái)跟了現(xiàn)在搿個(gè)老板學(xué)生意，幾年下來(lái)，也算半個(gè)點(diǎn)心師傅。伊邪氣聰明，老板有個(gè)囡兒，伊?xí)r時(shí)刻刻討好伊，勿動(dòng)聲色打動(dòng)了芳心。老板當(dāng)然嫌比伊窮，勿答應(yīng)。小姐就去求伊拉娘，伊拉娘再去求老板。老板就來(lái)問(wèn)伊：儂想討哪能樣子個(gè)老婆??？搿只小癟三耍滑頭，肚皮里末想：當(dāng)然是討漂亮個(gè)、有銅鈿個(gè)老婆，就是老板拉囡兒嘛。結(jié)果嘴巴上講：只要有感情，賣(mài)相銅鈿儕勿要緊個(gè)。伊以為伊搿能介一講，老板就會(huì)得覺(jué)得伊靠得住，就會(huì)拿囡兒嫁撥伊來(lái)。老板也是老江湖唻，一聽(tīng)就曉得伊靠勿牢，就順牢伊個(gè)意思，拿傭人個(gè)囡兒嫁撥伊來(lái)！結(jié)果末真?zhèn)€是又難看，又嘸沒(méi)銅鈿個(gè)……”

2016年電影《羅曼蒂克消亡史》的開(kāi)篇，就是這么一段用滬語(yǔ)講出來(lái)的大都會(huì)小傳奇。這部幾乎全篇都用上海話演繹的影片，一時(shí)又重新掀起了滬語(yǔ)熱潮。

方言融入文藝，好不好？要不要？妙不妙？——他們有話要說(shuō)。

錢(qián)乃榮：最要緊的是講起來(lái)

“這部電影不容易，上海話整體講得蠻好的，搓麻將一段尤其好?！鄙虾４髮W(xué)文學(xué)院原中文系主任、著名語(yǔ)言學(xué)專家錢(qián)乃榮教授對(duì)《新民周刊》表示，“老早有不少影視劇都是講上海方言的，比如《股瘋》。但是從1994年的《孽債》以后就消失了，沉寂了20多年，《羅曼蒂克消亡史》是第一部復(fù)蘇的滬語(yǔ)電影?！?/p>

上海話有自己的語(yǔ)言結(jié)構(gòu)，“比如普通話是主語(yǔ)+動(dòng)詞+賓語(yǔ)，上海話卻是主語(yǔ)+賓語(yǔ)+動(dòng)詞——‘我吃過(guò)晚飯了，到上海話這里就變成‘我夜飯吃過(guò)了?！彪娪袄镆稽c(diǎn)點(diǎn)瑕疵都逃不過(guò)這位語(yǔ)言學(xué)專家的耳朵，比如將“老江（gang）湖”錯(cuò)念成“老漿糊”，將“忒（te）好了”錯(cuò)念成“太好了”。不過(guò)錢(qián)乃榮仍然對(duì)影片褒揚(yáng)有加：“哪怕里面的滬語(yǔ)對(duì)白是從普通話翻譯過(guò)來(lái)，也是一種進(jìn)步?！?/p>

事實(shí)上，1913年，中國(guó)的第一部故事片《難夫難妻》（默片）就誕生于上海。從1913年到1949年解放前，36年間中國(guó)拍攝的2600多部電影里，有大量講普通話的，也有少數(shù)講上海話的，如《愛(ài)神之肥料》《三個(gè)母親》。

若以文藝而言，方言的應(yīng)用就更加廣泛?！昂芏嘈≌f(shuō)都是用吳方言寫(xiě)的，比如清嘉慶年代的上海話小說(shuō)《何典》、晚清的蘇州話小說(shuō)《海上花列傳》。1930年代茅盾有一篇短短兩千多字的散文《上海大年夜》也用了如‘水門(mén)汀、老槍、進(jìn)賬、剃頭店、野雞、摜炮、打強(qiáng)盜山、自來(lái)水龍頭、塊把錢(qián)、兩頭勿著實(shí)等24個(gè)上海方言詞語(yǔ)，把上海大年夜的氣息渲染得十分濃重。”錢(qián)乃榮對(duì)小說(shuō)《繁花》的評(píng)價(jià)也很高，“金宇澄寫(xiě)這部作品的時(shí)候用的就是上海人思維和行為表達(dá)習(xí)慣，盡管行文用詞有許多普通話，但用上海話卻也能讀，而且更有味道，網(wǎng)上有讀者自發(fā)朗讀滬語(yǔ)版本?！?/p>

胡適曾在《〈海上花列傳〉序》中說(shuō)：“方言的文學(xué)所以可貴，正因?yàn)榉窖宰钅鼙憩F(xiàn)人的神理。通俗的白話固然遠(yuǎn)勝于古文，但終不如方言的能表現(xiàn)說(shuō)話的人的神情口氣。古文里的人物是死人，通俗官話里的人物是做作不自然的活人，方言土語(yǔ)里的人物是自然流露的人?！?/p>

在錢(qián)乃榮看來(lái)，方言在生活深處的表達(dá)上，積累了比白話細(xì)致而豐富得多的詞語(yǔ)。作為國(guó)際化的大都市，上海話就更是吸收了各種語(yǔ)言、方言中的精華。“比如英語(yǔ)，大量的音譯詞都從上海話里誕生——白脫、色拉、啤酒、白蘭地、開(kāi)司米、派力司、麥克風(fēng)、梵啞鈴、水門(mén)汀、熱水汀、凡士林、來(lái)蘇爾；又比如蘇州話——標(biāo)致、淴浴、吃家生、一只頂；寧波話——阿拉、高頭、窗門(mén)、碗盞；杭州話——木老老、扒兒手；蘇北話——小把戲、乖乖弄底冬……”

自20世紀(jì)10年代起，上海就是全國(guó)金融、經(jīng)濟(jì)和文化的龍頭，上海方言也自然成為全國(guó)語(yǔ)言發(fā)展的龍頭?！凹徔棙I(yè)、出版業(yè)、銀行、股市等中的幾乎整套詞語(yǔ)，都先從上海話中產(chǎn)生，后來(lái)流傳到周邊的城市。大量新詞傳到了各地，傳入了國(guó)語(yǔ)，成為現(xiàn)在普通話中常用詞語(yǔ)?！卞X(qián)乃榮說(shuō)，“比如說(shuō)開(kāi)盤(pán)、收盤(pán)、大盤(pán)，都是上海方言對(duì)共同語(yǔ)的貢獻(xiàn)?！?/p>

曾經(jīng)，上海人在開(kāi)放自由的社會(huì)氛圍中冒出過(guò)不少海派獨(dú)有的奇思遐想，使上海話中產(chǎn)生了大量有海派風(fēng)味的熟語(yǔ)，比如“牽頭皮、收骨頭、出風(fēng)頭、戳壁腳、淘漿糊、敲木魚(yú)、軋苗頭、搭訕頭、隑牌頭、勒殺吊死、死蟹一只、開(kāi)年禮拜九、懸空八只腳、獅子大開(kāi)口”等等，在表現(xiàn)生活上具有極大的概括力。錢(qián)教授已收集的熟語(yǔ)中，僅如“一天世界”這樣的四字組就有850多個(gè)，遙遙領(lǐng)先于其他方言。進(jìn)入新時(shí)代，他始終堅(jiān)持收集更新上海話流行語(yǔ)，先后編撰了《新編上海話流行語(yǔ)》《新世紀(jì)上海話流行語(yǔ)2500條》等書(shū)籍，收錄了“白骨精”（白領(lǐng)骨干精英）、“粢飯糕”（又癡又煩又搞）等新的流行語(yǔ)。因?yàn)樵谒磥?lái)，唯有重視各地方言，才能讓共同語(yǔ)永遠(yuǎn)有源頭活水。

“方言有人性中的神，是人際交往中的親和力，是最重要的情感紐帶，潛藏著精致深切的鄉(xiāng)愁。”錢(qián)乃榮說(shuō)，“上海話是上海人從自己心底靈魂中發(fā)出的獨(dú)特的聲音。她是千百年來(lái)民眾世代自然演繹傳承下來(lái)的智慧密碼和珍貴的精神財(cái)富。上海話中包含著上海人凝聚的價(jià)值觀、素質(zhì)、靈動(dòng)、創(chuàng)意等可調(diào)度的靈性數(shù)據(jù)，神秘的共同體意識(shí)。我們要關(guān)注頭腦中靈性財(cái)富的處境，因?yàn)樗∏∈谴蠖际薪】蛋l(fā)展成長(zhǎng)的基因和根基。語(yǔ)言本身就是文化，上海話是一座可深度開(kāi)采的文化寶藏。”

多年來(lái)，錢(qián)乃榮教授一直致力于上海話的振興與推廣。由他創(chuàng)造發(fā)明的“上海話輸入法”曾經(jīng)引起轟動(dòng)。最近，他又在忙于“上海方言博物館”的籌建。這個(gè)博物館不但會(huì)收集從開(kāi)埠以來(lái)到當(dāng)下的上海話語(yǔ)言資料、展出最近建立的上海話數(shù)據(jù)庫(kù)，還將以音頻的形式再現(xiàn)上海各個(gè)地區(qū)的方言發(fā)音。甚至還能看到從1845年到1950年傳教士們所記錄下來(lái)的老上海話。

不過(guò)，在錢(qián)乃榮看來(lái)，博物館并不是保護(hù)滬語(yǔ)的最優(yōu)選擇，一般總是“故物”才要放進(jìn)博物館，鮮活的東西都埋在生活當(dāng)中——傳承才是對(duì)語(yǔ)言最大的保護(hù)。如今，大多數(shù)上海孩子已經(jīng)說(shuō)不來(lái)上海話；即使近年來(lái)在多方努力下，不少幼兒園、小學(xué)重新開(kāi)始鼓勵(lì)孩子們下課時(shí)間講上海話，但孩子們雖然口中可以流利背誦“篤篤篤賣(mài)糖粥，三斤蒲桃四斤殼”，你若問(wèn)他什么是“糖粥”，什么是“蒲桃”，卻只有搖頭。

“不能像英語(yǔ)考級(jí)那樣死記硬背，學(xué)上海話其實(shí)很簡(jiǎn)單，關(guān)鍵是同齡人之間在中學(xué)小學(xué)幼兒園的下課時(shí)間先講起來(lái)，語(yǔ)言畢竟是個(gè)交際工具，學(xué)校里同齡人如相互不講，是學(xué)不會(huì)上海話的。當(dāng)前，希望校長(zhǎng)、教師重視起來(lái)，要去努力推動(dòng)一把，鼓勵(lì)會(huì)講的孩子帶頭講起來(lái)，帶動(dòng)其他同學(xué)一起講，形成滾雪球效應(yīng)，這樣可以事半功倍。講得不標(biāo)準(zhǔn)沒(méi)關(guān)系，只要大家講起來(lái)，就會(huì)自然糾錯(cuò)，擇優(yōu)去劣。國(guó)外做過(guò)研究，12歲以后學(xué)會(huì)的第二語(yǔ)言和12歲之前學(xué)會(huì)的第二語(yǔ)言，講起來(lái)的時(shí)候大腦里點(diǎn)亮的區(qū)域有所不同——所以一門(mén)語(yǔ)言就要從小開(kāi)始學(xué)。最近中共中央和國(guó)務(wù)院下達(dá)的《關(guān)于實(shí)施中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承發(fā)展工程的意見(jiàn)》中寫(xiě)明‘保護(hù)傳承方言文化。所以我們要行動(dòng)起來(lái)，把上海話、海派文化都在我們的接班人中傳承下去，而不是把方言只當(dāng)作史料、當(dāng)作非遺那樣去保護(hù)。”

王勇：給上海老歌新的生命

在錢(qián)教授的孩提時(shí)代，弄堂里尚有濃郁的海派文化?！拔覀冃r(shí)候在弄堂里面玩，到了晚上乘風(fēng)涼的時(shí)候，很多大人都會(huì)唱戲，越劇、滬劇，我們就跟著他們一起學(xué)唱《碧落黃泉》《梁?！?，也是在那時(shí)候喜歡上了戲劇。學(xué)校里，國(guó)慶節(jié)的慶祝游藝活動(dòng)，也大都是同學(xué)們自己表演，比如滑稽戲《開(kāi)無(wú)線電》、越劇《十八相送》，當(dāng)時(shí)的海派文化真是全民性的文藝?！?/p>

曾經(jīng)，上海就是一座名副其實(shí)的“愛(ài)樂(lè)之城”?！俺亲钤绲缴虾５?，美國(guó)1891年做成第一張唱片，法國(guó)、英國(guó)都在19世紀(jì)末成立了唱片公司，很快就到上海來(lái)錄賣(mài)唱片。全中國(guó)第一個(gè)唱片廠：上海百代唱片公司，也在1917年最早于上海建立，到今年剛好100周年。音樂(lè)家黎錦暉最早成立了中西元素融合的“明月歌舞團(tuán)”，20年代后期發(fā)行了《毛毛雨》《妹妹我愛(ài)你》《特別快車》等通俗歌曲唱片，廣受歡迎。一直到1949年，上海做成唱片的歌曲有2250多首，你想歌曲多到什么樣的程度，兩三天就有一首新歌出來(lái)，完全證明了上海是一個(gè)歌舞之都?！?/p>

這些歌，過(guò)去叫“時(shí)代曲”，現(xiàn)在叫“上海老歌”。

上海大學(xué)音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)王勇對(duì)這些上海老歌也深為喜愛(ài)，出版過(guò)《海上留聲——上海老歌縱橫談》和《上海老歌金曲100首》等著作。而最近，他和錢(qián)乃榮正在將“上海老歌”精心打造成“上海話版”，他們把它當(dāng)作一個(gè)科研項(xiàng)目來(lái)研究——這些曾經(jīng)的“時(shí)代曲”，如何在新時(shí)代用上海話來(lái)唱響？

“這些上海的時(shí)代曲，最開(kāi)始大都是外地人寫(xiě)的。中國(guó)流行音樂(lè)的奠基人黎錦暉說(shuō)過(guò)，當(dāng)年寫(xiě)的所有的歌，都是為了幫助他的哥哥黎錦熙做白話文和普通話的推廣。黎氏兄弟雖然是湖南人，但是到了上海以后就逐漸被海派文化所同化了，所以他創(chuàng)作的音樂(lè)已經(jīng)有了很多江南民歌的特點(diǎn)，但大量歌詞都是普通話，是為了推廣普通話。”王勇告訴《新民周刊》，“我們就想，既然上海誕生的很多曲目都是建立在吳方言的音樂(lè)背景上，那能不能配上滬語(yǔ)，讓它演繹出另一種味道呢？”

他想到了語(yǔ)言學(xué)專家錢(qián)乃榮教授，兩人一拍即合?！皬那斑@些時(shí)代曲的創(chuàng)作是為了推普，現(xiàn)在我們嘗試著用同樣的曲調(diào)來(lái)重振滬語(yǔ)，這是一個(gè)輪回?！蓖跤抡J(rèn)為，“音樂(lè)是推廣語(yǔ)言最好的載體，只要是好的音樂(lè)，只要把語(yǔ)言放進(jìn)去，我們的下一代就會(huì)很容易接受，通過(guò)這些歌掌握一些有意思的上海方言?！?/p>

在精選了最動(dòng)聽(tīng)的50首時(shí)代曲之后，錢(qián)乃榮教授率先開(kāi)始了歌詞的“翻譯”工作。普通話歌詞翻譯成上海話并不容易，最關(guān)鍵的就是一個(gè)腔詞關(guān)系?！皯蚯?dāng)中就很強(qiáng)調(diào)這樣的關(guān)系，腔和詞當(dāng)中的音韻必須相合，并不是每首歌都適合用上海話去演唱的，有的要改動(dòng)?！?/p>

在翻譯的過(guò)程中，錢(qián)教授總要反復(fù)打磨，讓詞句既符合上海生活語(yǔ)言的特點(diǎn)，又不能太俚俗到像滑稽戲中的滬語(yǔ)，還要和普通話歌詞的原意相符。“例如《蘇州河邊》里的‘你望著我，我望著你，上海話里沒(méi)有‘著這個(gè)用法，就改成‘望望，反而比原詞更輕松自然。陳歌辛和黎錦光的曲和詞比較容易翻，因?yàn)樗麄冊(cè)谏虾Ｉ畹臅r(shí)間長(zhǎng)，已經(jīng)完全抓住了本地人感興趣的東西，像《如果沒(méi)有你》翻起來(lái)就比較順；但如果作詞者當(dāng)初用的是北方話的語(yǔ)序，那就難翻了。比如像《香格里拉》這么好的歌曲，初改就不是太順?！?/p>

初步翻譯之后，王勇和錢(qián)乃榮請(qǐng)來(lái)上海市十佳歌手紀(jì)曉蘭演唱上海話版歌曲?！霸~與腔相合的效果怎么樣，需要唱出來(lái)聽(tīng)?！蓖跤抡f(shuō)，“紀(jì)老師唱的時(shí)候我和錢(qián)老師都在旁邊聽(tīng)，聽(tīng)她唱起來(lái)順不順，咬字、曲調(diào)、換氣是不是最舒服，然后再進(jìn)行二度創(chuàng)作?！?/p>

反復(fù)打磨，力求精品，目的正是為了賦予上海老歌一個(gè)全新的生命。王勇相信好的旋律能與多種契合的語(yǔ)言配對(duì)，變得更新更好?！拔蚁氲胶芏嗳瘴母枨?，當(dāng)年被配上粵語(yǔ)歌詞，完全就是一首新歌，有很多成功的例子?；浾Z(yǔ)有自己的歌曲體系，但是滬語(yǔ)還沒(méi)有，我們希望這一次的‘直譯只是一個(gè)起步，未來(lái)的滬語(yǔ)歌還可以‘意譯，可以重新創(chuàng)作。”

目前，經(jīng)過(guò)三人的合力，已經(jīng)有45首最好聽(tīng)的上海老歌以滬語(yǔ)唱響。其中，一首《情人的眼淚》令人初聞即感到驚艷——上海話唱詞軟糯親切，甚至比原詞更熨帖柔美的旋律；而《三輪車上的小姐》一曲，也讓人見(jiàn)識(shí)了滬語(yǔ)在表達(dá)活潑喜悅情感上的非凡表現(xiàn)力。

除了準(zhǔn)備將這45首新歌出版唱片和詞曲譜書(shū)籍之外，錢(qián)乃榮和王勇這對(duì)“語(yǔ)言學(xué)”“音樂(lè)學(xué)”跨界組合，確實(shí)如他們所言：是在做一個(gè)科研項(xiàng)目——對(duì)于每一首歌，錢(qián)乃榮和王勇都會(huì)有一段表述，錢(qián)乃榮說(shuō)的是語(yǔ)言的轉(zhuǎn)換，王勇說(shuō)的是時(shí)代曲的背景故事——像學(xué)術(shù)研究一樣嚴(yán)謹(jǐn)、有深度，因?yàn)樗麄兿嘈派虾＠细璧纳?，是海派文化中?qiáng)勁的一角，海派文化是不斷創(chuàng)新、追求卓越的文化。

“即使初聽(tīng)起來(lái)可能會(huì)覺(jué)得不適應(yīng)，覺(jué)得有點(diǎn)突兀，但是聽(tīng)多了你會(huì)習(xí)慣，會(huì)喜歡?！蓖跤抡f(shuō)，“我們的心愿是希望大家能夠關(guān)注上海話。因?yàn)閷?duì)于方言的限制和無(wú)形中的破壞，會(huì)造成曲藝和戲劇這兩種藝術(shù)形態(tài)的急速消亡。當(dāng)我們現(xiàn)在有能力去顧及到更多文化傳承的時(shí)候，就需要考慮到對(duì)方言的保護(hù)?！?/p>

徐?。阂┢G說(shuō)上海話

上海知名滬劇演員、如今的上海恒源祥戲劇發(fā)展有限公司總經(jīng)理徐俊曾經(jīng)導(dǎo)演過(guò)“上?！?ài)濃——滬語(yǔ)童謠合唱音樂(lè)會(huì)”，一票難求。而由他導(dǎo)演的原創(chuàng)滬語(yǔ)話劇《永遠(yuǎn)的尹雪艷》，更是廣為人知的經(jīng)典。

誰(shuí)都知道《永遠(yuǎn)的尹雪艷》是白先勇代表作《臺(tái)北人》的打頭第一篇，在作家心中有著不可取代的地位，多年來(lái)一直“嚴(yán)防死守”，不肯授出劇作版權(quán)。但是當(dāng)徐俊問(wèn)白先勇“下一部改編哪部作品”的時(shí)候，因?yàn)橛泻托炜〕晒献鬟^(guò)越劇《玉卿嫂》的先例，白先勇想了一想，居然說(shuō)出了導(dǎo)演夢(mèng)寐以求的那句話——排《永遠(yuǎn)的尹雪艷》吧！

“當(dāng)時(shí)我太高興了，第一反應(yīng)就是對(duì)他說(shuō)：白老師，如果是排尹雪艷的話，應(yīng)該讓她說(shuō)上海話！”沒(méi)想到徐俊這么一說(shuō)，白先勇比他還高興，“我還記得那天我們正走在南京路上，白老師聽(tīng)到我這句話，竟然鼓掌跳了起來(lái)！”

要知道，白先勇最初創(chuàng)作《永遠(yuǎn)的尹雪艷》，正是因?yàn)槟晟贂r(shí)住在上海，有一次路過(guò)百樂(lè)門(mén)時(shí)，見(jiàn)一群舞小姐婀娜地款步而入，感嘆“那種無(wú)與倫比的翩然風(fēng)姿，真是踏遍全世界都再找不到，怕是只有在大上海，這方百年來(lái)浸潤(rùn)于中西文化的靈氣之地，才能吸納、融合、培育出這樣精致的美人”。如今一聽(tīng)尹雪艷可以說(shuō)上海話，立即覺(jué)得話劇已經(jīng)成功了一半。

“用上海話演話劇并不是我們首創(chuàng)?！毙炜「嬖V《新民周刊》，“50年代初，黃佐臨先生就提出了方言話劇。他覺(jué)得上海這座城市和其他城市不一樣，話劇應(yīng)該兩條路一起走，一個(gè)是普通話，另一個(gè)就是上海話。說(shuō)起話劇大家總覺(jué)得是西方舶來(lái)品，所以黃先生能夠如此中西融合，我覺(jué)得他對(duì)上海的城市特殊性是很有遠(yuǎn)見(jiàn)的。很可惜‘文革以后這條路就中斷了，再也沒(méi)有恢復(fù)?！?/p>

徐俊感謝先人的遠(yuǎn)見(jiàn)，讓他有勇氣做一部完全說(shuō)上海話的話劇。話劇《永遠(yuǎn)的尹雪艷》建組之后，總共60多位演員，徐俊特地請(qǐng)來(lái)作家程乃珊的先生嚴(yán)爾純擔(dān)當(dāng)語(yǔ)言指導(dǎo)，一個(gè)字一個(gè)字地為演員把關(guān)所有臺(tái)詞，光對(duì)詞就花了10天——要知道一般話劇從排到演也不過(guò)十天半個(gè)月，此舉顯得頗為奢侈，但徐俊認(rèn)為很值：“嚴(yán)老師的上海話是非常道地、非常精準(zhǔn)的，而且是老式上海話?！?/p>

精致美學(xué)，這也是徐俊的追求?！吧虾Ｈ说木虏辉谟谏萑A或高檔，哪怕普通生活也會(huì)很講究，把生活弄得很有味道。這是上海骨子里的東西?！彼孕炜Q意要請(qǐng)張叔平來(lái)做服裝設(shè)計(jì)，“非張叔平不可”。

但是張叔平很忙，不太好請(qǐng)，徐俊通過(guò)林青霞才輾轉(zhuǎn)約到了他：“張叔平的上海話講得非常好，做事也非常認(rèn)真。我們演員頭上戴著真發(fā)做的假發(fā)，他還要求演員本人的頭發(fā)也要染得和假發(fā)一模一樣。男演員的皮鞋要擦得锃亮，女演員的一雙絲襪不能穿兩次，即使沒(méi)有穿壞也要換掉，保證是全新的上臺(tái)。每場(chǎng)演出前我們都有四位老師站在門(mén)邊把關(guān)，所有演員上臺(tái)前都要經(jīng)過(guò)他們的法眼，有一點(diǎn)不對(duì)都不行。”

張叔平為尹雪艷設(shè)計(jì)的服裝，既忠于原著中的“銀白調(diào)”，又為了舞臺(tái)的藝術(shù)性增加了色彩，巧妙的是，色彩都在服裝的鑲邊上，既將旗袍點(diǎn)綴得很漂亮，又更加強(qiáng)調(diào)了留白，堪稱大師手筆?！八麌?yán)格到什么程度——做30年代的衣服有專門(mén)的師傅，做40年代的衣服也有專門(mén)的師傅，每個(gè)師傅擅長(zhǎng)的時(shí)代都不同。試裝的時(shí)候現(xiàn)場(chǎng)也跟了很多人，哪里不舒服馬上改?！毙炜「袊@，“后來(lái)我們的演員換了別的組，就覺(jué)得不舒服，好像沒(méi)有那么講究了?！?/p>

飾演尹雪艷的是徐俊的師妹黃麗婭，當(dāng)時(shí)還是滬劇院的演員?！鞍紫扔吕蠋熜哪恐械囊┢G就是林青霞，但是林青霞跟我說(shuō)，‘讓我演尹雪艷？早十年還差不多。她雖然演不了，高度卻擺在那兒了，所以我們找女演員要求也是非常高。白老師有個(gè)不成文的規(guī)定，他的女主角他本人一定要看過(guò)?！毙炜≌f(shuō)，“所以我們把黃麗婭也帶給他看，白老師一看，對(duì)了！‘削肩水蛇腰，眼睛會(huì)說(shuō)話，她就是尹雪艷！”

而飾演男主角“水泥廠小開(kāi)徐壯圖”的，正是目下最紅的小生之一：胡歌。胡歌是徐俊的上戲校友。“有一次我們倆喝酒，他跟我流露出留戀舞臺(tái)的意思，覺(jué)得演話劇是件很崇高的事?！毙炜≌f(shuō)。后來(lái)胡歌也坦言能獲得這樣的演出機(jī)會(huì)“受寵若驚”，“尤其是能用家鄉(xiāng)話表演，對(duì)我來(lái)說(shuō)是種考驗(yàn)，卻也是一償我這個(gè)‘上海小囡的夙愿?！?/p>

徐俊的導(dǎo)演風(fēng)格和一般話劇導(dǎo)演不同，他要求演員有一些肢體塑造上的設(shè)計(jì)。“雖然不是戲曲，也要有雕塑和舞蹈性的肢體美。胡歌出場(chǎng)，說(shuō)好走三步，只能是三步，一個(gè)出腳一個(gè)轉(zhuǎn)身，不能錯(cuò)一點(diǎn)點(diǎn)；坐姿也要‘端一點(diǎn)，有點(diǎn)功架。畢竟是上戲打下的基本功，他很聰明，很快就掌握了?！睘榱伺浜习贅?lè)門(mén)這個(gè)重要標(biāo)志，胡歌和黃麗婭在話劇開(kāi)排前一年就開(kāi)始了舞蹈訓(xùn)練，徐俊請(qǐng)來(lái)專業(yè)舞蹈老師，教他們探戈、華爾茲……

2013年4月，這出精心打造的滬語(yǔ)話劇在剛剛建成不久的上海新地標(biāo)文化廣場(chǎng)公演，一演就演了十多場(chǎng)，一票難求。來(lái)看這出話劇的觀眾還自帶了海派的儀式感——曾經(jīng)有200多人組織好了身著旗袍來(lái)看戲。不但上海人喜歡，北京人、外國(guó)人也觀賞無(wú)礙。去年6月，包括《永遠(yuǎn)的尹雪艷》在內(nèi)的“上海三部曲”在北京演出，取得了意想不到的成功。

正如徐俊所言，當(dāng)舞臺(tái)上的尹雪艷幽幽地打開(kāi)折扇，用上海話說(shuō)出一聲：“好呀”，那些在上海城市血液里流淌了數(shù)百年的東西，就這樣復(fù)活了。