傅顯舟

摘要：研究始于資料整理與歸納，分類首當(dāng)其沖。西方音樂劇早期與當(dāng)代演出各種稱謂需要梳理，中國音樂劇當(dāng)代表演的類型、風(fēng)格、曲目也亟待分類，是今年夏天筆者將音樂劇分類放在國家藝術(shù)基金音樂劇培養(yǎng)班講座三題前面的理由。小劇場音樂劇、景觀音樂劇、戲曲音樂劇、鄉(xiāng)村音樂劇蔚為風(fēng)氣，是新世紀(jì)中國音樂劇發(fā)展的結(jié)果。音樂劇歌曲分類多樣，也值得討論，這些音樂劇品種、風(fēng)格、曲目的合理分類，可以規(guī)范行業(yè)術(shù)語，產(chǎn)生新的創(chuàng)作、表演、教學(xué)、研究的視角與視野。

關(guān)鍵詞：音樂?。活愋?；格；歌曲

中圖分類號：J822

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1004-2172（2017）01-0012-04

新世紀(jì)中國音樂劇分類可依據(jù)演出場所與風(fēng)格進(jìn)行。按演出場所可分為普通音樂?。╣eneralmusical）、小劇場音樂劇（chamber musical）與旅游音樂?。ɑ蚍Q景觀劇spectacle-musical）三種類型，分別對應(yīng)于普通劇場演出、小型劇場演出與旅游場所演出三種類型。按藝術(shù)風(fēng)格源流可分為城市音樂劇（urban musical）、鄉(xiāng)村音樂?。╟ountry musical）、戲曲音樂?。╔iqu-musical）三種類型。

一、當(dāng)代音樂劇演出分類

普通音樂劇指在普通劇場演出的音樂劇，在國內(nèi)舞臺對應(yīng)著不同題材與不同演出名稱的多數(shù)音樂劇，不必特指、無須說明，從歷史題材的《花木蘭》到現(xiàn)代題材的《未來組合2008》，從軍事題材的《赤道雨》到工業(yè)題材的《鋼的琴》，從知識分子與工農(nóng)交融題材的《三峽石》到城鄉(xiāng)交融題材的《娘啊娘》，從民國江南藝人《二泉吟》到北京天橋藝人《爺兒們?nèi)?，從抗?zhàn)題材《國之當(dāng)歌》到家國之情的《回家》，從兒童題材《三毛流浪記》到大學(xué)校園題材《一流大學(xué)從澡堂抓起》等等劇目。它們以音樂劇冠名且題材廣泛、大中小型制作、歌舞戲俱全，難以用一種音樂風(fēng)格概括，音樂劇特點(diǎn)鮮明。它們在普通音樂劇場演出可稱為普通音樂劇，占據(jù)了中國原創(chuàng)音樂劇的半壁以上河山。

小劇場音樂劇音樂界也稱室內(nèi)音樂劇，以便與室內(nèi)樂、室內(nèi)歌劇的習(xí)慣稱謂統(tǒng)一。此類音樂戲劇主要以城市小劇場演出為主，故有小劇場音樂劇的說法。其表演源于京、滬兩地小劇場話劇的興起，是新世紀(jì)崛起的一種城市小型戲劇新品種。通常以專業(yè)院團(tuán)、院校及經(jīng)費(fèi)不多的文化公司與個體制作人承辦，十來個人的小型劇組的小型制作，演職員不多、舞美簡潔，在150～300座位置的小劇場演出，可有小型樂隊(duì)，更多采取前期錄音的伴奏形式。張廣天的《風(fēng)帝國》、林志穎的，I Lore you、小柯的《憑什么我愛你》和趙光的《我是你的孤獨(dú)》等等為代表。近10年來在北京、上海等戲劇文化繁榮的大城市方興未艾。

景觀音樂劇也稱實(shí)景劇、旅游音樂劇，用景觀劇這個早期西方音樂戲劇已有詞匯去命名比較準(zhǔn)確，看戲看的是景觀，中文英文不容易誤會。這種音樂劇以地方旅游文化為資源，創(chuàng)制劇目、搭臺唱戲。從廣西《印象-劉三姐》到云南《麗江印象》，從四川《青城山》到湖南張家界《天山飛狐》，從海南《三亞千古情》到拉薩《文成公主》等等商業(yè)演出。這些旅游音樂劇以地方旅游景觀為基礎(chǔ)，編撰故事、打造人物，半戲半“秀”（show）、歌舞并重，音樂風(fēng)格混雜，且具備一定地方特色。其中部分音樂劇故事完整、情節(jié)豐富、人物貫穿，戲劇品格完備，也適合城市劇場演出，比如《文成公主》《天山飛狐》等等。這些演出立項(xiàng)、創(chuàng)制通常有地方政府、大型文化旅游公司介入支持，以保障經(jīng)費(fèi)的大量投入，尤其是保障專門演出場所與景點(diǎn)打造的經(jīng)費(fèi)支持。此類劇目是伴隨地方經(jīng)濟(jì)與旅游文化的發(fā)展，在新世紀(jì)崛起的一類音樂劇新類型。這是國家現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)與旅游文化發(fā)展到一定程度的文化產(chǎn)品。此類表演有從音樂戲劇到歌舞秀表演的多種層次。

以上分類提及的后兩類音樂劇通常是專指、有說明，說某某音樂劇是普通音樂劇不用加“普通”，大家也心知肚明，僅僅因?yàn)樗鼈冊谄胀▌鲅莩觥７Q謂一出音樂劇是景觀音樂劇，說明它的演出是在露天劇場、景觀劇場，或者旅游景點(diǎn)等專門制造景色的特殊劇場。說它是室內(nèi)音樂劇說明它在小劇場內(nèi)二三百人近距離小舞臺里演出，演出創(chuàng)制成本小，票價很便宜。當(dāng)然，這里分類跟音樂劇票價沒有一毛錢關(guān)系。此種分類是一個演出場所的概念，并不直接指涉藝術(shù)風(fēng)格與音樂語言。所以，按照藝術(shù)與音樂風(fēng)格分類當(dāng)代中國音樂劇，是另外的思路與標(biāo)準(zhǔn)，是藝術(shù)家、藝術(shù)學(xué)者與愛好者談?wù)撍囆g(shù)風(fēng)格的一種思路與方式。

二、當(dāng)代音樂劇風(fēng)格分類

新世紀(jì)中國音樂劇按藝術(shù)風(fēng)格音樂源流可分為城市音樂劇、鄉(xiāng)村音樂劇、戲曲音樂劇三種類型。第一類不必特指、也無須說明。就像音樂劇城里生、城里長，不必下鄉(xiāng)巡回，也不必加上“城市”二字去噦嗦。按照音樂藝術(shù)風(fēng)格劃分的城市音樂劇泛指采用城市流行音樂與藝術(shù)音樂為音樂表演語言的音樂劇，包含了借鑒西方音樂劇各種演出樣式，對應(yīng)著國內(nèi)舞臺不同題材與演出名稱的大多數(shù)音樂劇。它們的藝術(shù)風(fēng)格與音樂語言容易追尋到相應(yīng)的西方音樂劇相應(yīng)類型的劇目，包含了中國原創(chuàng)音樂劇前面提及的普通音樂劇的大多數(shù)，不必贅述、加以過多說明。

而鄉(xiāng)村音樂劇滋生于中國本土歌舞與民間歌曲，戲曲音樂劇脫胎于傳統(tǒng)戲曲唱腔和表演形式。新世紀(jì)鄉(xiāng)村音樂劇代表以花燈音樂劇《小河淌水》為起始，采用云南民歌《小河淌水》與民間歌舞為主要元素展演戲??；隨后有浙江藝校《五姑娘》，啟用浙江嘉善田歌為主要音樂語言展演戲劇，抒情敘事、塑造人物。近期有《黃四姐》，以湖北恩施地區(qū)民歌《黃四姐》為素材，大膽編撰故事，以土家族民歌傳承為主旨打造音樂劇本，塑造民間歌手形象，載歌載舞表演戲劇。此類品種包含了新疆少數(shù)民族音樂劇《冰山上的來客》、貴州侗族音樂劇《嘎老》等一批采用少數(shù)民族歌舞元素表演的作品，繼承了上世紀(jì)50年代以降《劉三姐》《阿詩瑪》民歌劇開創(chuàng)的表演路子，續(xù)上了本土民間歌舞劇的香火。繼續(xù)追溯，《夫妻識字》《兄妹開荒》等秧歌劇、黎錦暉的兒童歌舞劇、明清以降大量民間歌舞小戲，都是鄉(xiāng)村音樂劇前輩淵源。前有古人，后有來者。

第三類戲曲音樂劇以黃梅戲《秋千架》兩個版本為代表，有后續(xù)劇目黃梅音樂劇《長河》，越劇音樂劇《女人街》《梁祝》《紅色娘子軍》，京劇音樂劇《白雪公主》，國外劇目移植改編黃梅音樂劇《貴婦還鄉(xiāng)》等等。這些新編戲曲音樂劇在保持原有劇種唱腔基本特點(diǎn)，改造舊有戲曲表演創(chuàng)腔程式，以新的歌、舞、戲結(jié)合的樣式表演故事，尋找音樂展演戲劇、塑造人物新的可能，顯示出戲曲改革音樂劇化、音樂劇發(fā)展戲曲化的生命力，成為新世紀(jì)中國音樂劇發(fā)展一道靚麗的風(fēng)景線。此類音樂劇包括一大批沒有采用音樂劇命名的戲曲新創(chuàng)劇目。這些新編戲曲舞臺劇多由戲曲團(tuán)體創(chuàng)演，不愿意打或不屑于用音樂劇的招牌。除唱腔保留劇種特點(diǎn)、表演還有戲曲味道，重唱、合唱、舞蹈、話劇表演等大量音樂劇形式的融入，使其演出樣式與風(fēng)格與戲曲音樂劇十分近似。

以上所說三種風(fēng)格分類并非整齊劃一，沒有交叉融匯；相反，城市音樂劇的流行音樂與藝術(shù)音樂風(fēng)格可以在一個劇中混合，鄉(xiāng)村音樂劇也可能混合有流行音樂的元素，戲曲音樂劇中也可能貫穿了流行音樂的風(fēng)格，鄉(xiāng)村音樂劇還可能混合了藝術(shù)音樂的方式。總而言之，因人而異、因戲而論風(fēng)格不一定純粹。中國城市音樂劇受民間音樂、戲曲風(fēng)格影響的也不在少數(shù)。尤其在強(qiáng)調(diào)音樂劇中國特色的今天，表演形式的本土化探索越來越受到重視。

當(dāng)然，落實(shí)到一個具體的劇目，通常有一個大概的、主流的風(fēng)格類型?？梢杂懻摱ㄐ?、可以用三類音樂劇風(fēng)格、三種演出樣式或者混合去分析、描述，去分類、界定，去稱謂命名，三言兩語，說清楚一部音樂劇的藝術(shù)特征。

如果說小劇場音樂劇與景觀音樂劇是新世紀(jì)伴隨中國經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展帶來音樂劇發(fā)展的新生事物，那么戲曲音樂劇與鄉(xiāng)村音樂劇也是新世紀(jì)中國音樂劇發(fā)展的新趨勢。此前，這些類型的音樂劇處于萌芽狀態(tài)。當(dāng)今小劇場戲劇的繁榮和旅游文化產(chǎn)業(yè)的增長，將繼續(xù)為小劇場音樂劇與景觀劇發(fā)展提供動力；國內(nèi)戲曲藝術(shù)與民間歌舞的保護(hù)與發(fā)展，將繼續(xù)推動戲曲音樂劇和鄉(xiāng)村音樂劇的發(fā)展。同時，城市音樂劇也從中國傳統(tǒng)文化中吸取養(yǎng)分、尋求本土化發(fā)展的動力。

三、音樂劇曲目分類

音樂劇曲目分類理念主要源自歌劇與歌曲，其音樂大體分為聲樂與器樂曲兩類。單純的器樂曲可成為音樂劇的序曲（Overture）、間奏曲（Segue）、舞曲與對話表演的背景音樂；單純的聲樂曲稱為歌曲。實(shí)際上音樂劇歌曲很少有脫離器樂伴奏的，音樂劇中的器樂使用大多數(shù)情況下是作為歌曲的伴奏；而歌曲也可以充當(dāng)音樂劇之序曲、間奏曲、歌舞曲甚至背景音樂，加上音樂劇之序曲、間奏曲、舞曲與背景音樂多數(shù)來自歌曲旋律。所以，分類與研究音樂劇音樂，多數(shù)情況下是在研究音樂劇歌曲及其伴奏。音樂劇歌曲及其伴奏構(gòu)成了音樂劇音樂的主體部分，由此，西方音樂劇作曲家常常被稱為歌曲作家（Song-writer）。歌曲寫作于音樂劇音樂的重要性不言而喻。國外音樂劇劇目辭書、匯編與簡介通常會將劇中重要歌曲按時間順序排列一個名單，留待欣賞者、研究者查閱。

音樂劇歌曲可按抒情曲、敘事曲、進(jìn)行曲、圓舞曲、頌歌等普通歌曲的理念進(jìn)行，也可以按獨(dú)唱、齊唱，重唱、合唱的表演形式劃分，還可以按流行音樂爵士、藍(lán)調(diào)、搖滾、說唱歌曲的風(fēng)格類型分類。更可以簡單地參照本人提出的音樂劇歌曲性質(zhì)對立的兩分法，分為抒情-敘事、詠嘆-宣敘、悲劇-喜劇、戲劇-非戲劇、單曲-聯(lián)曲五種不同的歌曲。抒情-敘事的兩分法取決于歌曲的戲劇功能，詠嘆-宣敘的兩分法取決于歌曲的旋律性質(zhì)，喜劇-悲劇兩分法取決于歌曲的戲劇情感屬性，戲劇-非戲劇的兩分法取決于歌曲戲劇與音樂變化的程度，單曲-聯(lián)曲取決于樂曲段落多少和相互關(guān)系。這種分類簡單易行且滿足中國音樂戲劇歌曲包括戲曲、歌劇唱段分類描述的需要，也能適應(yīng)不同時期的西方音樂劇歌曲分類，是本人博士論文采用的一種專有的戲劇歌曲分類法。當(dāng)然，采用百老匯歌曲Ballad（愛情歌）、Charm song（迷你歌）和Comedysong（喜劇歌）三種音樂劇歌曲類型來分類，也是一種不錯的選擇。

最后，音樂劇曲目按照演出時間分類，還有開場曲（Opening）、終場曲（Finale）上半場終場曲、下半場開場曲，間奏曲、11點(diǎn)鐘歌等等名稱。以上這些音樂劇音樂分類，已有不少文章與著述介紹，容易理解，在此不做贅述。需要說明的是百老匯音樂劇歌曲分類中容易犯下的錯誤。通常是愛情歌、迷你歌、喜劇歌三種歌曲類型，我90年代的文章曾翻譯為“抒情歌、贊美歌、喜劇歌”三種類型。現(xiàn)在看來喜劇歌翻譯還是對的，抒情歌也基本靠譜，贊美歌的翻譯顯然就錯了。因?yàn)椤癈harm”的英文，無論如何都不該譯為“贊美”。

翻譯錯誤的原因除自以為是，且精讀原著不夠仔細(xì)，未找到演出錄像去認(rèn)真分析英文原著引用的曲例，也是一個重要因素。早年閱讀到“Charmsong”這個詞，同時也讀到作者的解釋，說明它是介于喜劇歌與愛情歌之間的一類歌曲，不像愛情歌那樣對旋律的強(qiáng)調(diào)以及喜劇歌對歌詞的強(qiáng)調(diào)，這類歌曲對詞曲予以同等地位，其內(nèi)容通常是樂觀主義的。當(dāng)然對待生活應(yīng)該是一種肯定的態(tài)度，于是就引申出我的“贊美歌”義譯。還自以為對此名詞內(nèi)涵有獨(dú)到的理解。后來有機(jī)會找到書中舉例提到的兩部音樂劇錄像，再細(xì)看細(xì)聽《南太平洋》劇中的《幸福的談話》、《屋頂上的小提琴手》劇中的《你愛我嗎？》兩首舉例歌曲，才恍然大悟，明白直譯“迷人、迷你歌”更為合適。這種歌曲的功能在于釋放樂觀主義歌詞內(nèi)容帶給觀眾“會心的微笑”。兩首歌仔細(xì)聽來、分析起來趣味盈然，耐人尋味。顯然的與喜劇歌曲完全的諷刺幽默、搞笑吟誦的戲劇功能不相同的。

這樣一來，與我們習(xí)慣性理解的百老匯音樂劇“抒情”“敘事”“搞笑”歌曲三類型分類的概念就不相同了。這種分類或許用“情歌”“趣歌”“笑歌”三種歌曲名稱來說明更為確切，由此帶出音樂劇歌曲寫作分類概念的轉(zhuǎn)換。在此，作曲家不必思考抒情、敘事歌曲兩分法寫作的陳舊概念，沒有意思的敘事歌曲根本不用寫，說白就行了。詞曲作家一提筆為音樂劇寫歌，要么唱情、要么逗趣、要么搞笑，只此三種類型與功能。那些白開水宣敘調(diào)，流水賬口水歌一律取締。如此下去，對創(chuàng)作可能有利無弊。作詞作曲免去寫作那些無趣無用、無情無戲的歌曲，歌曲質(zhì)量可提高一檔。

以此類推，前面提及的小劇場音樂劇與景觀劇兩個分類概念，也蘊(yùn)含著新的創(chuàng)作理念與方法的改變。小劇場的小空間、近距離交流，小制作、小場面，簡裝舞美，少量演員，形成一種新的創(chuàng)作方式與理念，也帶出新的表演方式與表現(xiàn)理念，以及觀賞音樂戲劇新的環(huán)境體驗(yàn)。與景觀劇一樣，觀眾得到了不同于普通劇場新的視聽體驗(yàn)。而景觀劇凸顯視覺場景特點(diǎn)的重要性，將舞美空間設(shè)計(jì)擺放到音樂戲劇創(chuàng)作前所未有的重要位置，也帶來音樂劇創(chuàng)作與表演理念與方式的改變。當(dāng)然，音樂戲劇風(fēng)格作為藝術(shù)史研究的重要內(nèi)容，分類研究更是有益無害。

按照演出場所劃分音樂劇類型簡單易行，采用藝術(shù)音樂與流行音樂、戲曲音樂與鄉(xiāng)村音樂去劃分風(fēng)格，是大家熟悉的音樂風(fēng)格分類方法，利于理解、利于把握。這些分類方法無論普通觀眾采用、專家使用還是藝術(shù)家采用都不成問題，彼此間對話、交流也不存在障礙。而正確地使用音樂劇分類概念，便于音樂劇行業(yè)對話、學(xué)術(shù)討論，教學(xué)研究、內(nèi)外交流，三言兩語能把一部音樂劇是個什么東西表述得清清楚楚，大大節(jié)省了交流時間與成本。

總之，音樂劇分類討論與研究對表演、創(chuàng)作、教學(xué)是意義重大的。理論對于實(shí)踐的影響常常始于概念。許多時候，藝術(shù)研究分類概念直接指導(dǎo)實(shí)踐，影響表演、創(chuàng)作與教學(xué)工作的思路發(fā)展，而創(chuàng)作、表演、教學(xué)的理念與分類方法又直接決定創(chuàng)作、表演、教學(xué)的方向與發(fā)展，從而影響到音樂戲劇創(chuàng)作、表演、教學(xué)的質(zhì)量與成績，不可輕視。

以上分類討論并未牽涉西方音樂劇當(dāng)代與早期演出各種稱謂與分類概念，是因?yàn)榍懊嬷v座已有專家涉及這個問題，且已有文獻(xiàn)不少，感興趣者不多，在此不做贅述。對西方早期音樂劇類型有興趣的讀者，可以參閱筆者《西方音樂劇沿革》②一文相關(guān)早期音樂劇的內(nèi)容。

責(zé)任編輯：錢芳