文/顧 建

一、電視時政新聞攝像的地位

攝像是第一經(jīng)歷人，他所看到的就是未來將要播出的畫面，在一個大的框架指導(dǎo)下，如何取舍完全憑借他個人的意識、經(jīng)驗和擅長，完全看攝像師的專業(yè)水平和審美觀的高低?？梢哉f，無論多么優(yōu)秀的編劇、導(dǎo)演、演員，如果沒有一個與之匹配的攝像也無法成功。

二、電視時政新聞畫面的拍攝技術(shù)與技巧

(一)時政新聞攝像師應(yīng)該具備的素質(zhì)

既然電視時政新聞攝像如此重要，攝像記者就要不斷提高自己的拍攝技術(shù)。電視時政新聞是通過文字、圖像和流動的畫面來表達內(nèi)容的，在拍攝過程中，攝像師要跟蹤的背景是變換的，人物是移動的，而且具有不可逆性，如果喪失機會，或者錯過最佳拍攝角度，就無法補救了。這就需要時政電視新聞攝像人員具有敏銳的判斷力，及時捕捉到所需的素材，需要熟練的攝像技術(shù)和鏡頭技巧去捕捉被攝對象最富有本質(zhì)特點的情節(jié)、細節(jié)以及精彩生動的畫面。從表面看，時政新聞出現(xiàn)的場景相當(dāng)雷同，人物變化也不大，可供發(fā)揮的空間有限。但是，每一個場景、情節(jié)、狀況還是有著很大的不同，通過對細節(jié)的揣摩，合理地使用鏡頭，通過不同的構(gòu)圖，就能發(fā)現(xiàn)其獨特性，去創(chuàng)造出情景交融的畫面。一名合格的電視時政新聞攝像師，除了具備過硬的心理素質(zhì)外，應(yīng)該懂得在背景、人物、事件相對平淡的不利條件下，應(yīng)用光線、影調(diào)、線條、形狀等形式元素為片子獲取不一樣的效果，也給后期編輯預(yù)留更多的創(chuàng)作空間。

(二)電視時政新聞攝像藝術(shù)和鏡頭技巧

電視時政新聞畫面的拍攝是一門技術(shù)，也是藝術(shù)，需要攝像師把握好穩(wěn)、移和構(gòu)圖等幾個要素。首先，穩(wěn)是保持畫面清晰靚麗的基礎(chǔ)。在拍攝的過程中，場景在變換，人物在移動，而機位也隨之跟蹤，在使用推拉、搖移、進退等技術(shù)時切不能慌亂，要一直保持?jǐn)z像機的穩(wěn)定性，從穩(wěn)定開始，在穩(wěn)定中停機。技術(shù)粗糙的攝像拍出的畫面搖擺不定、飄忽浮躁，失去了質(zhì)感和嚴(yán)肅性。

其次，在移動中捕捉豐富畫面的視點。不僅僅是肩扛攝像機，就是相對固定的機位也要不斷變換拍攝的角度，來彌補定點拍攝的呆板。通過移動機位和變換鏡頭，可以把觀眾帶入特定的情境中，感受不一樣的時政場面和氛圍。比如要拍攝大場面，就要不斷的移動拍攝，才能多角度、多視角、多場景、多景物、多縱深地展現(xiàn)氣勢恢宏的場面。

再次，鏡頭藝術(shù)成就優(yōu)美的構(gòu)圖。時政新聞來源于現(xiàn)實，構(gòu)圖需要藝術(shù)創(chuàng)作，攝像師面對的物體和人物紛雜無章，需要通過結(jié)構(gòu)設(shè)計后的取景，用藝術(shù)的眼光來觀察現(xiàn)實情景，合情合理的安排和組合各種畫面，使觀眾能夠得到美的享受。比如，報道的主角要突出在中心位置，場景不可呆板，也不能凌亂，通過動態(tài)構(gòu)圖增強畫面的流動性美感。

三、攝像個性化行為特征對電視畫面的影響

電視時政新聞攝像有著自身的規(guī)律，不可無原則地隨心所欲，拍成“四不像”的片子。

(一)想象是構(gòu)思藝術(shù)形象的重要手段

一般說來，形象思維是藝術(shù)創(chuàng)作的基本方式，攝像師在執(zhí)行拍攝任務(wù)時已經(jīng)開始了自己的創(chuàng)作。創(chuàng)作需要豐富的想象力，而時政新聞攝像的想象不是一般意義上的虛構(gòu)，而是通過鏡頭對客觀存在的事物進行取舍和美化。有時攝像師也會去捕捉與時政新聞關(guān)聯(lián)不大的外景、設(shè)施、室內(nèi)裝飾、盆載，看似信手拈來，實際上是在烘托氣氛，增強畫面的美感[2]。同樣的題材、同樣的場景、同樣的會程，每個攝像師都有自己的語言解讀。專業(yè)知識功底深厚、藝術(shù)修養(yǎng)上乘、想象力豐富的攝像師拍出的畫面更具藝術(shù)氣質(zhì)。物是死的，人是活的，想象力的不同，畫面里表現(xiàn)對象的景別、位置、近遠以及推拉搖移和色彩造型等等都會千差萬別。攝像師不是拍攝的工具，而是與編劇、導(dǎo)演、演員齊名的藝術(shù)創(chuàng)作者，想象力對拍攝畫面的美感起著事半功倍作用。

(二)“無剪輯拍攝”標(biāo)志著鏡頭運用水平

攝像師的任務(wù)就是把場面盡可能完整地拍攝下來，再由后期剪輯進行整合和編排，這是再正常不過的程序。但是，由于攝像師拍攝的水平不一，選取的角度不同，場地條件的限制，有時后期剪輯也許無法找到所需的素材，只能勉強應(yīng)付?！盁o剪輯拍攝”是電視時政新聞拍攝所追求的最高境界，需要攝像記者具有蒙太奇思維的能力，完全掌握時政報道的總體構(gòu)思，提前做好拍攝計劃，不用后期剪輯的一氣呵成。無剪輯拍攝意識需要長時間的歷練才能形成，關(guān)鍵是臨場的鏡頭處理[3]。尤其是對于一些重大的時政新聞，需要盡快地報道出去，在編導(dǎo)組稿的同時攝像已經(jīng)出動，沒有更多的時間供攝像拍攝和進行后期處理。這就需要攝像記者緊緊抓住主題，在拍攝過程中就要不斷的思索和構(gòu)圖，把最需要的、最典型的、最精彩的場面拍攝下來，盡量避免因盲目拍攝而形成大量廢鏡頭或無用素材的出現(xiàn)，節(jié)約時間，提高效率。

綜述，攝像師在電視時政新聞報道中的地位特殊，其攝像技術(shù)和鏡頭技巧運用的能力關(guān)系到畫面的質(zhì)量和美感，這些都需要攝像師要具有豐富的想象力，真正達到“無剪輯拍攝”的水平，能夠用鏡頭敏銳地捕捉到時政新聞事件中最有價值的信息，提高電視時政新聞報道的制作效率，成為一名具有自己獨特風(fēng)格的攝像師。

[1]王哈男.時政新聞報道中鏡頭的作用[J].科技傳播，2016(8)：17-17.

[2]王箐.鏡頭語言在電視新聞攝像中的應(yīng)用[J].西部廣播電視，2016(19)：168-168.