文/唐朵

在眾多的音樂節(jié)目中，類型化的音樂廣播節(jié)目是普遍比較受歡迎的，因?yàn)槁牨娫谑章狀愋突囊魳窂V播節(jié)目的過程中，可以根據(jù)自己的喜好進(jìn)行選擇，并且在收聽的過程中可以感受到來自音樂的和感官的深度共鳴，激發(fā)出內(nèi)心的真實(shí)情感，起到釋放壓力，緩解身心的作用[1]。所以，類型化音樂是當(dāng)前的主要潮流節(jié)目之一。但是，這種音樂節(jié)目在編排的過程中具有一定的難度，尤其是手動歌單的編排，更是需要一定的策略，這也是決定類型化音樂節(jié)目質(zhì)量的關(guān)鍵步驟。

隨著數(shù)字化技術(shù)的發(fā)展，各種形式的音樂編程軟件也出現(xiàn)在大眾的視野中，這些音樂編程軟件也給類型化音樂廣播節(jié)目的手動歌單編排帶來了一定的便利。

2005年9月成都市廣播電視臺文化休閑頻率開播，啟用了美國進(jìn)口的RCS音樂編輯系統(tǒng)。RCS是目前全球最大的廣播軟件服務(wù)公司，它的產(chǎn)品與服務(wù)被全球一萬多家廣播電臺、電視音樂頻道、有線廣播電臺、衛(wèi)星廣播電臺和互網(wǎng)絡(luò)電臺所使用。依托歌單編排軟件的便利和優(yōu)勢，電臺在節(jié)目制作的過程中，可以根據(jù)自己的特點(diǎn)和對音樂的理解與編排理念進(jìn)行歌單的選取，同時(shí)按照一定的主題形式進(jìn)行編排，在編排的過程中，還應(yīng)該重點(diǎn)突出主打歌的優(yōu)勢作用，突出歌單的主題。類型化歌單的適用和編排，在一定程度上避免了歌曲選擇過程中因?yàn)槿藶橐蛩囟鴰淼牟淮_定性，也改變了傳統(tǒng)歌單形式的弊端，也不會因?yàn)殡娕_節(jié)目主持人的自身水平問題而影響音樂廣播節(jié)目的整體播出效果，有利于統(tǒng)一節(jié)目的播出風(fēng)格，迎合大量的聽眾。

在當(dāng)前的類型化音樂廣播節(jié)目中，經(jīng)過不斷的升級和改造，節(jié)目主題已經(jīng)逐漸淡化了主持人的作用，而更加突出音樂的本身，也就是說在類型化音樂廣播節(jié)目中，音樂才是節(jié)目的主角，主持人在節(jié)目播出的過程中只具有串聯(lián)歌曲和控制節(jié)目播出節(jié)奏的作用[2]。經(jīng)過大量的研究和調(diào)查過程中發(fā)現(xiàn)，當(dāng)前絕大多數(shù)的類型化音樂廣播節(jié)目中，主持人只在音樂播出的間隙留有說話的空間，并且時(shí)間一般不長，通常只有十秒到三十秒的時(shí)間。在之前的類型化音樂廣播節(jié)目中，主持人動輒說上十幾分鐘的情況也一去不復(fù)返[3]。開播至今，成都市廣播電視臺文化休閑頻率要求主持人每小時(shí)語言量不超過六分鐘的要求，也就在無形中要求主持人就應(yīng)該在節(jié)目中做到言簡意賅，盡量用最少的語言表達(dá)出所要表達(dá)的意思，使語言更加精準(zhǔn)高效。這就需要在進(jìn)行手動歌單編排的過程中下一定的功夫，比如說，哪首歌應(yīng)該作為本次節(jié)目的主打歌，歌曲的編排順序是什么樣的，應(yīng)該用怎樣的語言將這些歌曲串聯(lián)在一起，這些都是手動歌單編排過程中應(yīng)該認(rèn)真考慮的。

在類型化音樂廣播的歌單編排過程中，除了要重視以上幾點(diǎn)之外，還應(yīng)該關(guān)注音樂節(jié)目的個(gè)性化發(fā)展問題。之前的自動編排存在一定的問題，因?yàn)樵S多電臺都采用這種自動編排的形式，所以很容易使電臺音樂節(jié)目出現(xiàn)雷同的情況，音樂節(jié)目的特點(diǎn)不夠鮮明，就很難有效的吸引聽眾[4]。所以，要想提升類型化音樂廣播節(jié)目的整體質(zhì)量，進(jìn)行手動音樂歌單的編排是十分必要的。在此過程中，主持人應(yīng)該充分重視音樂節(jié)目的個(gè)性化，每期節(jié)目都應(yīng)該確定一定的主題，然后根據(jù)主題來選取合適的音樂進(jìn)行播放，主題應(yīng)該盡量鮮明，從而可以更好的迎合粉絲的喜好，進(jìn)行有選擇性的收聽和參與。

有些類型化音樂廣播節(jié)目，比如成都市廣播電視臺文化休閑頻率《伴您回家路》就會受到大眾的廣泛歡迎，并且在長期的播出過程中擁有了大量的固定粉絲，在同類節(jié)目中也一直保持著遙遙領(lǐng)先的地位。其根本原因在于，音樂節(jié)目尤其是手動歌單的編排上具有鮮明的特點(diǎn)。比如說，在以搖滾作為主題的節(jié)目中，選取許巍的兩首歌作為主打歌。當(dāng)《藍(lán)蓮花》中“沒有什么能夠阻擋，你對自由的向往……”優(yōu)美的旋律響起的時(shí)候，人們仿佛從歌曲中看到了夢想中那象征著自由和幸福的藍(lán)蓮花，引發(fā)了聽眾的深刻共鳴，加上主持人富有感染力的解說，整個(gè)節(jié)目營造了非常好的搖滾音樂氛圍，也正因?yàn)槿绱?，才吸引了大量的粉絲。

在類型化音樂廣播手動歌單的編排過程中，一個(gè)主要的特點(diǎn)就是主持人可以根據(jù)實(shí)際情況對歌曲的播放順序進(jìn)行調(diào)整，這就給節(jié)目增加了一定的靈活性，如果聽眾有這方面的需求，主持人可以在不進(jìn)行大面積調(diào)歌的情況下滿足聽眾需求，從而更好的迎合粉絲需求。例如成都市廣播電視臺文化休閑頻率在建立曲庫的時(shí)候就將歌曲反映的月份、季節(jié)、時(shí)間、氣象環(huán)境等進(jìn)行分門別類，直播過程中如果天氣出現(xiàn)了大雨等突發(fā)情況，主持人就可立即從曲庫中應(yīng)景地調(diào)出雨天經(jīng)典歌曲進(jìn)行播出。讓雨中的人兒看著雨景、聽著雨歌、融入雨境，獲得精神上的共鳴。

結(jié)語：

類型化音樂廣播的手動歌單編排是一項(xiàng)十分系統(tǒng)的工作內(nèi)容，在節(jié)目制作的過程中應(yīng)該給予足夠的重視，只有音樂編輯和主持人提前進(jìn)行高質(zhì)量的編排，才能有效提升節(jié)目質(zhì)量，更好的迎合廣大聽眾的收聽需求。

[1]李申建.類型化音樂廣播品牌推廣探析 ——以成都電臺文化休閑廣播經(jīng)典946為例[J].中國廣播，2015(12):48-51.

[2]郭劍鋒.網(wǎng)絡(luò)自媒體時(shí)代對類型化音樂廣播資訊類節(jié)目的影響[J].東南傳播，2013(2):83-84.

[3]黃珍珍.探析類型化音樂廣播運(yùn)營策略--以“動感101”音樂廣播電臺為例[J].新聞研究導(dǎo)刊，2016，7(9):331-332.

[4]李曉梅.類型化音樂廣播電臺的發(fā)展之路--以廣西人民廣播電臺為例[J].傳媒，2014(10):63-64.