林 靜

基于法律角度論如何完善我國美術(shù)館藏品版權(quán)保護

林 靜

隨著社會經(jīng)濟的不斷發(fā)展，人們的物質(zhì)生活水平普遍得到提高，人們開始追求精神文化的需求，各類美術(shù)作品展覽的興起，極大地豐富了人們的精神文化需求。而美術(shù)館作為國家美術(shù)事業(yè)發(fā)展的一個重要組成部分，也是國家博物館展覽里必不可少的一個項目。在社會公共文化服務體系中占著至關重要的地位。美術(shù)館內(nèi)的各種館藏品，是人類發(fā)展過程中最優(yōu)秀的、最寶貴的精神文化財富，對美術(shù)館館藏品依法進行保護，可以確保美術(shù)館藏品版權(quán)的合法性，不斷提高美術(shù)館的社會公共服務能力，對增強我國的文化軟實力，促進社會精神文化建設有著至關重要的現(xiàn)實意義。

美術(shù)館；館藏品；版權(quán)保護

[作 者] 林靜，福建省美術(shù)館副館長。

美術(shù)館內(nèi)的館藏品都是人類在發(fā)展的過程中積累和沉淀下來的優(yōu)秀文化作品，是中華傳統(tǒng)優(yōu)秀文化中的瑰寶。但是在我國的美術(shù)館藏品依法進行保護的過程中，在美術(shù)館藏品的版權(quán)問題上出現(xiàn)漏洞，需要根據(jù)我國與美術(shù)有關的著作權(quán)法中的相關理論以及目前我國所頒布的相關法律法規(guī)來進行法律保護，對我國的美術(shù)館藏品的版權(quán)屬性、版權(quán)歸屬、版權(quán)行使和版權(quán)保護等方面進行詳細的分析和研究，不斷增強我國美術(shù)館藏品版權(quán)的法律保護作用，實現(xiàn)美術(shù)文化資源的合理運用，促進社會主義文化事業(yè)的繁榮與發(fā)展。

一、美術(shù)館藏品的版權(quán)屬性

通常在人們的理解中，美術(shù)館主要是集收藏、研究、展覽為一體的文化藝術(shù)博物館，美術(shù)館藏品就是美術(shù)館內(nèi)所珍藏的一切物品，既包括各種優(yōu)秀的美術(shù)作品、古代書畫、國內(nèi)外的藝術(shù)品，又包括了各種民間的文學藝術(shù)成果。單從著作權(quán)法的相關理論來看，美術(shù)館藏品不是都存在版權(quán)問題，其中涉及美術(shù)作品成果時才會牽扯到著作權(quán)問題，其他的美術(shù)館藏品很難涉及作品的歸屬和作品的著作權(quán)問題。在美術(shù)館藏品的法律保護過程中，可能會涉及其他法律保護的問題，比如文物保護、商標保護、商業(yè)機密、不正當?shù)拿佬g(shù)作品競爭等。所以，在研究美術(shù)館藏品版權(quán)的相關問題時，要能準確分辨出美術(shù)館藏品的類型。目前的美術(shù)館藏品主要分為以下三大種類：

第一類是美術(shù)作品。美術(shù)作品主要是指利用線條、色彩等方式所形成的繪畫作品，書法作品，雕塑作品，具有一定的審美價值和觀賞價值。其中美術(shù)作品又可以分為兩種，即純美術(shù)作品與實用性美術(shù)作品。純美術(shù)作品是只能讓人們進行美術(shù)觀賞的藝術(shù)作品，不具有任何實用價值，像是中國的油畫、國畫、水粉畫等都是屬于純美術(shù)作品；實用性美術(shù)作品是可以將美術(shù)作品的觀賞和使用價值進行完美結(jié)合的一種美術(shù)物品，具有觀賞價值和實用價值雙重價值，比如中國的陶瓷作品就是實用性美術(shù)作品的代表。

第二類是文物。文物主要是指人類在社會歷史發(fā)展的過程中所遺留下來的物品或遺跡，具有一定的歷史價值、藝術(shù)價值和科學研究價值。一般來說，文物是由博物館進行收藏管理的，在所有權(quán)上屬于國家，博物館借助文物實物，主要是為了充分發(fā)揮出文化的社會教育價值、文化傳播價值以及傳承文明的價值，比如說相關的學術(shù)研究、展覽。另外，借助博物館專業(yè)管理，能夠?qū)崿F(xiàn)對文物更有效的保護，更好地為公眾提供服務。文物的作品屬性上也可能會涉及版權(quán)問題。

第三類是其他物品。其他物品與藏品有著一定的區(qū)別。藏品的特點是不可替代、不可再生，本身既可以是自然標本，也可以是文物，但不是說有的自然標本和文物都是藏品。自然標本以及文物想要變?yōu)椴仄?，就需要滿足相關的收藏標準，同時按照一整套專業(yè)的手續(xù)來實現(xiàn)藏品的登記以及收錄。在美術(shù)館藏品的物品中，物品既沒有收藏品的價值，又不具備作品屬性，可能就涉及物品所有權(quán)等相關權(quán)利，卻不會涉及作品著作權(quán)的問題。

總之，在對美術(shù)館收藏地物品進行實際分析時，首先要對物品的屬性有一個清楚的了解，再結(jié)合法律對物品進行區(qū)分判別，明確其權(quán)利屬性，對其所有權(quán)等屬性進行重點判斷。在美術(shù)作品方面，主要涉及著作權(quán)以及所有權(quán)；在文物方面，除了所有權(quán)之外，還涉及使用權(quán)以及保管權(quán)；在其他物品方面，主要是物品的所有權(quán)問題。

二、美術(shù)館藏品的版權(quán)歸屬

一般來說，美術(shù)館藏品的版權(quán)歸屬需要根據(jù)作品產(chǎn)生的方式、作品的表現(xiàn)類型和作品的本質(zhì)屬性等多個方面來進行綜合判斷的。在美術(shù)館藏品中，具有作品屬性的作品可能會存在以下幾種不同的作品版權(quán)歸屬。

第一種是作品的版權(quán)保護受時間限制，在著作權(quán)法中對不同的保護期的作品進行了明確的規(guī)定。根據(jù)作品不同的保護期，當作品保護期屆滿時，根據(jù)《著作權(quán)法》相關規(guī)定，不限制作者的署名權(quán)、保護完整權(quán)以及修改權(quán)不受限制；就著作財產(chǎn)權(quán)而言，保護期屆滿時，《著作權(quán)法》不再予以保護。對于保護期內(nèi)的作品，作者有完整的著作權(quán)，作者的著作財產(chǎn)權(quán)以及人身權(quán)都在法律保護下。

第二種是職務作品和非職務作品，根據(jù)著作權(quán)法的相關規(guī)定，對館藏品的職務作品和非職務作品進行界定。職務作品是為了完成法人或者組織單位任務而創(chuàng)作出的作品，部分職務作品著作權(quán)屬于單位，作者僅有署名權(quán)；部分職務作品的著作權(quán)屬于作者，單位存在優(yōu)先使用權(quán)。

第三種是原創(chuàng)作品和二次作品，根據(jù)著作權(quán)法實施條例，可以對作品的性質(zhì)進行界定和規(guī)定，也會涉及很多的著作權(quán)關系問題。對于已有作品進行整理、修改而得到的作品，著作權(quán)可以由修改人享有，但是在進行著作權(quán)的使用時不能對原著產(chǎn)生侵權(quán)行為。

第四種是作者身份不明的作品，主要根據(jù)我國的著作權(quán)法進行相關的規(guī)定。假如不存在相反證明，那么作者就是作品上所署名的法人、組織、自然人。但是在實際管理過程中，美術(shù)館存在一部分作品并沒有署名，根據(jù)我國法律規(guī)定，作品所有人可以行使著作權(quán)，但是不包含署名權(quán)。當作者的身份得到確定之后，著作權(quán)將變?yōu)樽髡呋蛘咂淅^承人。

第五種是作品原件的所有權(quán)和著作權(quán)。一件作品，不僅可以體現(xiàn)出著作權(quán)，還可以體現(xiàn)出所有權(quán)，這兩個權(quán)益可以由不同的人所持有。當著作權(quán)人進行物品的轉(zhuǎn)讓時，只能轉(zhuǎn)讓作品的所有權(quán)。

此外，在著作權(quán)立法的過程中，要明確作品著作權(quán)和作品所有權(quán)的相關定義，這兩個定義是不同的兩個概念，所產(chǎn)生的權(quán)益也是不同的。

三、美術(shù)館藏品的版權(quán)行使

在美術(shù)館藏品的版權(quán)行使過程中，由于主體的不同而導致權(quán)利的不同，美術(shù)館作品在版權(quán)行使中要能明確區(qū)分。一般情況下，美術(shù)館作品的作者在作品保護期內(nèi)享有作品著作權(quán)，保護期結(jié)束之后，人享有著作人身權(quán)；系作品其他著作權(quán)的人員，只在作品的保護期內(nèi)享有著作財產(chǎn)權(quán)；系作品管理人員，對作品肩負著管理職責，比如像美術(shù)館，它對美術(shù)作品沒有著作權(quán)，只是通過與著作權(quán)人進行協(xié)商，對作品享有占有權(quán)、所有權(quán)、管理權(quán)和使用權(quán)等。美術(shù)館和美術(shù)作品之間存在著特殊的關系，美術(shù)館也可以對館藏作品進行二次創(chuàng)作，形成只屬于美術(shù)館的二次作品，但有一個前提，不能侵犯原創(chuàng)作品的著作權(quán)。

四、美術(shù)館藏品的版權(quán)保護

美術(shù)館藏品中的文物，是我國歷史文化遺產(chǎn)，需要建立一個專門的法律文物保障體系，來確保文物的安全性。但是，目前我國很多的歷史文化遺產(chǎn)因為缺少相關法律的保護，致使文化遺產(chǎn)遭受侵害，也嚴重影響到我國文化、文物的完整性。因此，需要對美術(shù)館藏品實施全方位的法律保護。

首先，對美術(shù)館藏品的作品性質(zhì)和作品歸屬進行明確的法律規(guī)定，制定一套完整的法律保護體系，明確規(guī)定作品的法律屬性，作品著作權(quán)的歸屬，要通過法律賦予美術(shù)館占有權(quán)、管理權(quán)和使用權(quán)。對于著作權(quán)難以界定的作品，賦予美術(shù)館依法行使相關權(quán)利的措施，實現(xiàn)對作品的管理、使用。

其次，要針對美術(shù)館藏品作品著作權(quán)進行合理的使用和管理，美術(shù)館是大眾進行美育的一項重要途徑，一定要妥善的處理藏品著作權(quán)在使用過程中存在的各種問題，尤其是在管理的過程中，一定要加強對作品的登記以及相關信息管理工作，借助先進的計算機互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)，提高管理效率以及管理質(zhì)量，實現(xiàn)對藏品、作品的動態(tài)管理與監(jiān)測，最大限度地發(fā)揮出美術(shù)館的文化價值和藝術(shù)價值，更好地服務社會大眾。

再次，任何先進的管理保護方法都離不開科學的管理體系作為支撐。美術(shù)館管理人員不僅要在平時的工作中強化自己的版權(quán)保護意識和理論知識，還需要在平時的管理工作中不斷去總結(jié)學習，積累版權(quán)保護的相關經(jīng)驗，提高保護工作的質(zhì)量和效率。藏品版權(quán)保護人才結(jié)構(gòu)目前出現(xiàn)了高端人才斷層現(xiàn)象，傳統(tǒng)的管理保護人才很難滿足保護過程中計算機技術(shù)以及外語方面的要求。為了使藏品版權(quán)保護更具現(xiàn)代化、信息化，那么必須要轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)的版權(quán)保護模式，有針對性地進行培訓，幫助管理人員在理論和實踐方面建立起聯(lián)系，提高管理質(zhì)量。

最后，需要建立起完善的保護以及傳承機制。一旦發(fā)現(xiàn)在沒經(jīng)過批準的情況下使用藏品、作品著作權(quán)的行為，一定要嚴厲進行懲處，必要時借助法律途徑來提高保護力度。這些行為的出現(xiàn)，不僅對作品著作人的權(quán)益造成一定的損害，同時還會侵害美術(shù)館所享有的部分權(quán)利，嚴重情況下可能會對市場秩序帶來非常嚴重的影響，影響我國文化事業(yè)的發(fā)展和進度。因此，在實際的保護工作中，一方面要加強法律層面上的保護，通過行政與司法保護等措施來提高藏品、作品的保護力度；另一方面，需要對美術(shù)館的部分藏品建立專門的保護、傳承機制，對于現(xiàn)有的管理體系不斷去優(yōu)化和完善，充分發(fā)揮出藏品、作品在國內(nèi)以及國際上的作用和價值。

五、結(jié)語

美術(shù)館是人類傳統(tǒng)優(yōu)秀文化的集中所在地，也是人類最寶貴的文化財富。加大對美術(shù)館藏品的法律保護工作，也是實現(xiàn)美術(shù)館發(fā)展科學化的重要舉措，可以不斷增強我國的文化軟實力，促進社會精神文明建設。

[1]朱琰.美術(shù)館競爭力研究[D].南京：南京藝術(shù)學院，2012.

[2]文娟.中國美術(shù)館陳列與展覽研究[D].昆明：云南大學，2014.

[3]王曦.國內(nèi)公立美術(shù)館當代藝術(shù)收藏現(xiàn)狀研究[D].南京：南京藝術(shù)學院，2014.

[4]張慧子.藏品的屬性與美術(shù)館收藏[D].北京：中央美術(shù)學院，2014.

[5]任哲.美術(shù)館藏品長期陳列的理論與實踐[D].北京：中央美術(shù)學院，2014.

[6]李修燕.論美術(shù)館對民間美術(shù)的保護作用[D].北京：中央美術(shù)學院，2015.