高思雅
摘 要:《魚玄機(jī)賦》被視為翟永明晚近寫作中的佳作,詩(shī)人以現(xiàn)代的女性眼光重新改寫魚玄機(jī)歷史事件,意在揭示女性從古至今的邊緣化地位,探尋女性群體的生存主題,極具批判意識(shí)。整首詩(shī)采用多種文體樣式,融合具有古典韻味和現(xiàn)代感的語(yǔ)詞,大膽突破早期黑與白的色彩修辭重塑魚玄機(jī)的形象,本文旨在回歸詩(shī)歌文本,從詩(shī)歌結(jié)構(gòu)、古今凝合的手法和色彩語(yǔ)詞的運(yùn)用三個(gè)角度探析翟永明在《魚玄機(jī)賦》一詩(shī)中所展現(xiàn)的精湛詩(shī)藝。
關(guān)鍵詞:翟永明 魚玄機(jī)賦 女性 詩(shī)藝
2005年,翟永明寫作《魚玄機(jī)賦》,與早期激越的獨(dú)白方式不同,在晚近的寫作中,翟永明從自身的成長(zhǎng)經(jīng)驗(yàn)開(kāi)拓出去,“返身進(jìn)到女性生存的歷史場(chǎng)景中”[1],以現(xiàn)代的女性視角重新改寫歷史中的題材,以敏感的目光關(guān)注著女性命運(yùn)。
魚玄機(jī)是晚唐有名的才女、道士,與薛濤、李冶、劉采春并稱唐代四大女詩(shī)人,現(xiàn)代作家施蟄存評(píng)價(jià)其詩(shī)才在薛濤之上,與李冶不相上下。魚玄機(jī)從小就顯露出過(guò)人的才思,與文學(xué)家溫庭筠為忘年交,唱和甚多。十六歲嫁于李億為妾,因李夫人對(duì)其妒不能容而很快被拋棄,于是進(jìn)長(zhǎng)安咸宜觀出家為女道士。二十七歲,被京兆尹溫璋以妒殺婢女綠翹處以極刑。
魚玄機(jī)作為人物意象在詩(shī)歌中出現(xiàn),“她像男人一樣寫作,像男人一樣交游”[2],擁有和當(dāng)世男子一樣的才情,極力參與社會(huì)上男子所做的事情,她是翟永明眼中最具現(xiàn)代和女性意識(shí)的古代詩(shī)人,然而“美女身份遮住了她的才華蓋世”[2],魚玄機(jī)成為那個(gè)時(shí)代女性中的異類,難逃悲劇命運(yùn)。關(guān)于魚玄機(jī)的罪案,現(xiàn)在看來(lái)疑點(diǎn)重重,很可能是冤案一件,翟永明正是以魚玄機(jī)記載甚少的史實(shí)資料為基準(zhǔn),質(zhì)疑魚玄機(jī)因妒殺婢這一結(jié)論,給出了自己明朗獨(dú)特的判斷。
本文意在從詩(shī)歌的結(jié)構(gòu)布局、古今凝合的手法和色彩意象的運(yùn)用三個(gè)角度探析《魚玄機(jī)賦》的隱秘魅力,看詩(shī)人如何以精湛的詩(shī)藝重塑魚玄機(jī)的形象,通過(guò)重寫她的故事揭示出女性存在的卑微,深化主旨的傳達(dá)。
一、大膽的結(jié)構(gòu)實(shí)驗(yàn):多種文體的融匯
詩(shī)解歷史迷霧需要很強(qiáng)的敘述能力,很明顯,翟永明在詩(shī)歌結(jié)構(gòu)上花費(fèi)了一番心思,并沒(méi)有簡(jiǎn)單地進(jìn)行線性敘事,她對(duì)歷史、現(xiàn)實(shí)、時(shí)空的巧妙切換達(dá)到游刃有余的地步,富有變化之美。詩(shī)人將全詩(shī)分為五節(jié),融入多種文體樣式,“使得整首詩(shī)如同一出眾聲喧嘩的戲劇,從而體現(xiàn)了對(duì)于一個(gè)單純歷史傳奇的多聲部講述”[1]。
第一節(jié)詩(shī)人以全知的口吻將讀者帶回唐咸通九年,詩(shī)人對(duì)魚玄機(jī)事件的描寫極具畫面感,一代才女賦詩(shī)、入道、赴刑的情形猶在眼前,詩(shī)人用倒敘的手法講述魚玄機(jī)短暫而“強(qiáng)烈如焚”的一生,揭示出女性的“痛楚”與“無(wú)力”,嘆息她們始終無(wú)法超越社會(huì)給予的枷鎖和束縛的困境,接著詩(shī)人突然轉(zhuǎn)換鏡頭,把處死魚玄機(jī)的片段變成特寫,并以此作為收尾,顯得克制又帶著內(nèi)在張力。
第二節(jié)用四個(gè)反問(wèn)句“何必寫怨詩(shī)”,繼續(xù)講述魚玄機(jī)那些為世俗所不容的、敢于亂禮法的生活和姿態(tài),詩(shī)人穿插列舉了和魚玄機(jī)有過(guò)交往的詩(shī)人,而這些男性不過(guò)是“走馬燈”,是“畫中人”,是魚玄機(jī)生命中的點(diǎn)綴,她并不依附于他們,她無(wú)所奢求,只愿“把詩(shī)書讀遍”,只愿坦蕩而從容地寫作,翟永明的此番描寫與男權(quán)話語(yǔ)所書寫的魚玄機(jī)的癡情怨女形象大相徑庭,或者說(shuō)從根本上質(zhì)疑了魚玄機(jī)的殺婢動(dòng)機(jī)。
第三節(jié)采用戲曲對(duì)白的形式書寫,正如布羅茨基所說(shuō)“聲音是時(shí)間在詩(shī)中的所在地,是一個(gè)背景,在這個(gè)背景的襯托下,內(nèi)容獲得一種立體感”[3],翟永明憑借著對(duì)戲劇形式感的了解讓主人公自己發(fā)聲,再現(xiàn)歷史場(chǎng)景,魚玄機(jī)和綠翹的對(duì)話彰顯出鮮明的女性意識(shí),兩人頗有一番俠情快意的唱和就像一場(chǎng)獨(dú)幕劇,顯然與魚玄機(jī)妒殺綠翹的故事相悖。
第四節(jié)詩(shī)人以“墓志銘”的形式重新審視歷史舊事,一旦去想作為不幸者的魚玄機(jī)和作為正名者的詩(shī)人之間的時(shí)空間隔,就能體會(huì)到字里行間一大股經(jīng)時(shí)間積攢的情緒洪流,詩(shī)人為魚玄機(jī)深感不平,她是翟眼中另一朵堅(jiān)韌的破碎之花,滿腹才華卻難敵不公命運(yùn),“望著那些高高在上的圣賢名師,她永不服氣”[2]。
第五節(jié)詩(shī)人以分析報(bào)告的方式質(zhì)疑這樁歷史案件,試圖用現(xiàn)代方式翻案,有極強(qiáng)的批判意識(shí)和責(zé)任感,魚玄機(jī)不光在她的時(shí)代受到不公正的判決,成為千古奇冤,就連在當(dāng)下也被強(qiáng)大的男權(quán)話語(yǔ)冠以“蕩婦”之名,成為反面教材,可見(jiàn)社會(huì)歷史語(yǔ)境命定女性的意義不但阻撓了她們的自我實(shí)現(xiàn),甚至輕而易舉地踐踏了女性的自我形象。
二、古典現(xiàn)代的凝合:語(yǔ)詞間的跳躍
翟永明以溫厚憐憫的眼光望向古代,但她是從現(xiàn)代人的觀點(diǎn)和視角著手,除了在布局上實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)與歷史的切換,帶領(lǐng)讀者在時(shí)空中自由穿梭,在行文中也隨處可見(jiàn)詩(shī)人在古典和現(xiàn)代語(yǔ)詞間的跳躍,沒(méi)有絲毫突兀之感。
第一節(jié)“許多守候在屏幕旁的眼睛/盯住蕩婦的目錄”,“屏幕前守候的金屬眼睛/看不見(jiàn)雪花的六面晶體”[2]兩句巧妙地鑲嵌在對(duì)魚玄機(jī)生活的歷史環(huán)境的描寫中,詩(shī)句中反復(fù)出現(xiàn)的“屏幕”和“眼睛”,是指現(xiàn)在一些人以意淫魚玄機(jī)的軼聞奇事為樂(lè),網(wǎng)絡(luò)上很多文章以“放蕩淫亂”為題吸引讀者的眼球,使他們“看不見(jiàn)”魚玄機(jī)的冤屈和不幸,詩(shī)人巧妙的諷刺了現(xiàn)代人的惡劣偏見(jiàn),暗示女性從古至今的無(wú)奈處境。
第三節(jié)“銀鉤、兔毫、書冊(cè)/題詠、讀詩(shī)、酬答/如果我是一個(gè)男子/理所當(dāng)然風(fēng)光歸我所有”[2]和第四節(jié)中美女身份遮住了她的才華蓋世/望著那些高高在上的圣賢名師/她永不服氣”[2],這兩句詩(shī)似乎意在呼應(yīng)魚玄機(jī)在《游崇真觀南樓睹新及第題名處》中的自白“自恨羅衣掩詩(shī)句,舉頭空羨榜中名?!钡杂烂饔昧艘幌盗谐錆M女子情懷的古典意象,再用“理所當(dāng)然”和“永不服氣”凸顯出魚玄機(jī)超出時(shí)代的性格,一個(gè)沉睡千年的才女形象又鮮活了起來(lái)。
即便是在最后一節(jié)“魚玄機(jī)之死的分析報(bào)告”這樣現(xiàn)代的語(yǔ)境中,詩(shī)人也不忘精準(zhǔn)地安插一些古典語(yǔ)詞,寫魚玄機(jī)“賦得江邊柳”卻落得“吃官司、挨杖斃”的下場(chǎng),翟永明理解魚玄機(jī)的浪漫多情,恨她生不逢時(shí),用惋惜的口吻哀嘆她的英年早逝,仿佛魚玄機(jī)活在當(dāng)代就能逃過(guò)一劫,這實(shí)際上極具諷刺意味,因?yàn)樵诋?dāng)下想要表達(dá)女性意識(shí),也得“冒著被貼上‘女權(quán)主義這個(gè)人人唯恐避之不及的、以近乎被妖魔化了的帽子”[4],依舊面臨種種威脅和質(zhì)疑,只不過(guò)不及性命而已。
三、色彩修辭的突破:立體的視覺(jué)效果
除了結(jié)構(gòu)上的把握和古今交融的拿捏,翟永明運(yùn)用了大量的色彩詞來(lái)塑造魚玄機(jī)的形象,上文提及的畫面感,很大程度上也是由于顏色意象傳達(dá)出立體的視覺(jué)效果。與翟永明早期所擅用的嚴(yán)肅的黑白兩色不同,這首詩(shī)中詩(shī)人用了極豐富的色彩,在詩(shī)歌語(yǔ)言的建構(gòu)中發(fā)揮了突出的作用。
在首節(jié)“魚玄機(jī)著白衣/綠翹穿紅衣/手起刀落/她們的魚鱗成為漫天大雪/屏幕前守候的金屬眼睛/看不見(jiàn)雪花的六面晶體/噴吐墨汁的天空/剝奪了她們的顏色”[2]這一詩(shī)句中,“白衣”與“漫天大雪”的純潔樸素與“金屬”和“墨汁”的冰冷壓抑形成鮮明對(duì)比,使魚玄機(jī)的形象更加立體可感,如此美好的女子毀滅在污濁不堪的社會(huì)中,有冤屈卻不能伸張,讓人憤懣不平。
詩(shī)歌末節(jié)“她賦得江邊柳,卻賦不得男人心/比起那些躺在女子祠堂里的婦女,她的心一片桃紅”,“那些風(fēng)流/那些多情的顏色/把她的道袍變成了萬(wàn)花筒”[2],詩(shī)人用大量紛繁艷麗的顏色詞渲染魚玄機(jī)傳奇的一生,她是如此奪目燦爛,卻被“鮮花鉤住了人頭”,在“一派春天”的年紀(jì)里結(jié)束了生命,怎能不讓讀者為之動(dòng)容。
翟永明被譽(yù)為“交流詩(shī)學(xué)”的集大成者,這首詩(shī)可見(jiàn)一斑,整首詩(shī)將“講故事、戲曲對(duì)白、獨(dú)白、分析報(bào)告等融為一爐,把詩(shī)演繹成各部分間駁雜攪拌、互相爭(zhēng)辯的張力結(jié)構(gòu)”[5],詩(shī)歌結(jié)構(gòu)上的豐富感和復(fù)雜性,體現(xiàn)出詩(shī)人令人嘆服的場(chǎng)面調(diào)度和營(yíng)造藝術(shù)美感的高超技藝。除了復(fù)雜的詩(shī)歌結(jié)構(gòu),翟永明還采用古今凝合的手法并融入取舍有度的色彩意象,她用精湛的詩(shī)藝有力地深化了主旨,冷峻地揭示出女性生命的痛感,探尋了女性群體的生存主題。
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