王宗亮

2016年，今日美術(shù)館將其定義為自身的“學(xué)術(shù)年”，在這一年，外有經(jīng)濟(jì)社會環(huán)境的暗流涌動，內(nèi)有行業(yè)模式求變求新的風(fēng)云莫測，在行業(yè)與文化藝術(shù)的中興之路和新起點(diǎn)上，對于一個老牌民營美術(shù)館來說這一切意味著什么其自身又該有何種擔(dān)當(dāng)和對處境與大氣候的思考？很簡單，作為美術(shù)館，展覽的籌劃與最終呈現(xiàn)，就是最清楚的答案之一。于是，今日美術(shù)館在如此年景中，憑著對學(xué)術(shù)走向與行業(yè)環(huán)境的敏銳嗅覺，毫無猶豫的選擇了“以退為進(jìn)”——最大限度回歸美術(shù)館對潛心學(xué)術(shù)的擔(dān)當(dāng)，推廣、聯(lián)動文化藝術(shù)的社會使命。換言之，對于學(xué)術(shù)的偏執(zhí)追求，仍是保守一座美術(shù)館的心靈與魂魄的唯一途徑，除此之外，再無其他。

回顧今日美術(shù)館在2016年的主要展覽活動線索，無論是年終時隔六載重磅回歸的第三屆“今日文獻(xiàn)展”，聲勢浩大的“中國抽象藝術(shù)研究展”、“假園”，還是現(xiàn)場感十足，讓行為藝術(shù)愛好者過足眼癮、震撼身心的何云昌大型個展“啊昌”，遴選新銳藝術(shù)家的“王式廓青年藝術(shù)獎”，亦或是本土設(shè)計的中堅力量展示“兩地三代四十載”……多個指向明確，研究對象清晰的開放性展覽，并以美術(shù)館立場對相關(guān)專業(yè)學(xué)術(shù)脈絡(luò)的重塑與展示、再創(chuàng)作場域的打開，無不見證了今日美術(shù)館再次攀登學(xué)術(shù)巔峰，向至

高處沖鋒的努力?？此撇簧跤蠒r下展覽套路的一系列策展主題規(guī)劃，不僅是一個老牌民營美術(shù)館的學(xué)術(shù)擔(dān)當(dāng)，更沒有脫離實(shí)際的藝術(shù)創(chuàng)作與生活、沒有迎合行業(yè)套路，反而是在這些研究中，今日美術(shù)館逐漸習(xí)得了一種更新、更寬廣的觀察視野，試圖更進(jìn)一步從一個觀眾的視角和體驗(yàn)出發(fā)，以一個組織、展示方的責(zé)任為基準(zhǔn)，依托更為夯實(shí)的理論模式和成熟的執(zhí)行經(jīng)驗(yàn)，為藝術(shù)愛好者和業(yè)界帶來了又一年的探索和嘗試。

即便再向前追溯，從2014年的“溫度”，2015年的“今日未來館”，亦不難看出今日美術(shù)館一直以來摒棄向潮流趨炎附勢所付出的實(shí)際行動，這也是一個美術(shù)館的擔(dān)當(dāng)與核心意義所在——對學(xué)術(shù)自主性的把控與創(chuàng)建，引領(lǐng)行業(yè)思維方式與研究對象的野心。而引用年底作為今日美術(shù)館的收官之作——第三屆今日文獻(xiàn)展的主題來說，這或許就是不同于時代的“另一種選擇”！