【摘要】書信體小說的文體特征主要包括第一人稱敘述、仿真性、自傳性。書信體小說具有善于刻畫人物心理，以情動人的優(yōu)點。但是其自身固有的特征，極易導(dǎo)致文章情節(jié)流于直白，內(nèi)容過于重復(fù)和冗雜等問題，書信的靈活性以及應(yīng)有的功能反而被影響，因此探索如何靈活運用書信體進行文學(xué)創(chuàng)作是很有必要的。

【關(guān)鍵詞】書信體；小說；文體特征

一、文體特征

書信體小說最突出的特點為采用第一人稱敘述角度。第一人稱敘述非常適合小說的抒情性特征和心理描寫的特征。以歌德的書信體小說《少年維特的煩惱小說》為例，全文采用了第一人稱書信體的形式，包括一百多封書信及部分日記。第一人稱的講述口吻更能抒發(fā)隱含作者的創(chuàng)作意圖，更適合于文中進行大量的心理描寫；文章用第一人稱主人公敘述中的回顧性視角（外視角）開展，以細(xì)膩，哀傷，深情的筆調(diào)完成了多封信件，每封信件都展示了主人公維特的內(nèi)心世界，敘述者也僅僅說出某個人物知道的情況，閱讀每一封信件，讀者就像是化作了維特的眼睛一樣看著自己的變化。這二者使作品產(chǎn)生了非凡的藝術(shù)魅力。

真實性。因為書信體小說只能以第一人稱“我”這一種角度講述故事內(nèi)容。那么塑造形象，寫人敘事就都是以“我”的親身經(jīng)歷，親眼見聞?wù)归_，容易使讀者感到親切，增加真實感。這使讀者很容易將自我代入與文本中，感受主人公的喜怒哀樂。文本內(nèi)在地包含著虛擬的傾訴對象，帶著作者訴說與讀者接受情緒的傾訴關(guān)系。最大限度地帶給讀者強烈的真實感、代入感。因為書信體小說講述的是每日每時都會發(fā)生在每個人身上或身邊的個人化的生活，每個讀者都不難從中找到自己的影子。書信體小說是對現(xiàn)實生活中的書信形式的仿制，具有極強的仿真性。如美國文學(xué)理論家華萊土·馬丁所言：“幾乎每一種紀(jì)實敘事——歷史、傳記、自傳、游記——都產(chǎn)生了一種以之命名的虛構(gòu)翻版?！?/p>

自傳性。人物成為作者的代言人和化身，人物作為敘述主體，其自我言說也就是作者的自我言說，它們是作者自我與個性的張揚。我們在對這一類型的小說藝術(shù)形式的解讀中，很難發(fā)現(xiàn)其在敘述視點方面有多樣性的創(chuàng)造。如由作者靳凡根據(jù)她與愛人及朋友們的通信創(chuàng)作整理而成的《公開的情書》，就是一部典型的具有作者自傳性的作品。

二、文體固有缺陷

情節(jié)受限于書信體小說的特殊格式，使書信體小說不善于設(shè)計曲折復(fù)雜的情節(jié)。文本在對主人公心理活動的大量描寫，內(nèi)心世界的刻畫和思想軌跡的追尋中得以進行。我們可以看到，這類小說之所以具有情節(jié)弱化的特點，是因為這類小說是按照作家或抒情主人公的心理流程來安排情節(jié)發(fā)展、人物之間的關(guān)系以及主題線與非主題線的交叉、聯(lián)系，以情感的強度來確立文本敘述結(jié)構(gòu)的頂點?！恫榱罱?4號》全書由紐約女作家和倫敦書店老板跨越了20多年的書信往來構(gòu)成，整篇小說的故事情節(jié)非常簡單。由于書信體小說的作者使用大量篇幅敘述主人公之間的來往書信，令讀者能清晰地感受到二人情感的細(xì)微變化。這雖有益于作者意圖的抒發(fā)，另一方面也使小說流于直白，缺乏動感。由于書信體的特殊寫作形式，使讀者在解讀小說中的人物和事件時常常陷入困境，導(dǎo)致了小說缺乏完整的故事情節(jié)。

這一類型的小說文本多采用第一人稱的敘述視角，且主人公多是被塑造成敏感的、神經(jīng)質(zhì)的性格特征，這就內(nèi)在地制約著文本結(jié)構(gòu)的跳躍?！豆_的情書》中，作者塑造的主人公性格方面都具有或多或少的缺陷。如老邪門，他一面宣稱要“沖破宗教教義、偏見和各種傳統(tǒng)觀念”，一面又用救世主的口吻說教。他的某些思想說教帶的上世紀(jì)資產(chǎn)階級思想家的色彩，輕視群眾，輕視婦女。作者對于正面主人公的思想性格缺陷，特別是對于老久和老邪門這兩個主人公的某些狂誕言論態(tài)度比較模糊，使文本主觀色彩過于濃重，從文本內(nèi)容的層面上制約了文本結(jié)構(gòu)的發(fā)展。

三、新的探索與嘗試

為避免書信體小說藝術(shù)表達(dá)上的種種不足之處，作者嘗試著將書信與文本結(jié)合起來，創(chuàng)新多種不同的體裁形式構(gòu)成非純粹的書信的小說。穿插書信敘事方式進入文本內(nèi)部，既能規(guī)避書信體小說文體所固有的局限性，又能使文本敘事靈活多變，在同一篇作品中變換各種敘事角度、敘事方法、形成文本內(nèi)部獨特的結(jié)構(gòu)。這種非書信文體中穿插出現(xiàn)的書信，能夠打破文章原本的格式和結(jié)構(gòu)，不同于文本原本的排版、字體、格式，能帶給讀者以耳目一新的閱讀感受。能讓角色獨立“發(fā)聲”，出于人物自身的角度陳述心理活動。采用書信體敘事，常常造成情節(jié)的不連貫性。讓讀者通過閱讀書信獲得信息，從書信中提取有益于情節(jié)發(fā)展的因素，從整體把握故事發(fā)展脈絡(luò)。給讀者的閱讀設(shè)置障礙，避免故事成為流水賬，增加文章的可讀性。

更重要的是，書信使小說的謀篇布局產(chǎn)生了巨大的影響，對于情節(jié)發(fā)展，故事開展提供了新的角度以及更廣闊的可能。書信記錄的是一定是過去或剛剛發(fā)生的事，而不可能是將來將要發(fā)生的事情。書信是追憶過去，追憶往事是一種載體。在現(xiàn)代書信體小說中，作者往往通過使用書信以幫助讀者弄清事情的原因，或?qū)η楣?jié)進行追溯性的敘述。《茶花女》中，敘述者有意省略了瑪格麗特與阿爾芒父親的一次重要談話，導(dǎo)致讀者對于她拋棄阿爾芒的原因產(chǎn)生種種猜疑，直到小說最后，讀到瑪格麗特去世前留下的信，讀者才明白她拋棄阿爾芒的真正原因，從而生發(fā)出自己對于瑪格麗特的慚愧之情。這種新穎的寫作形式給予作者多樣的敘事角度和方式，使小說呈現(xiàn)多維立體的真實感，并使作者在寫作過程中擁有極大的自由度，能不斷的抒發(fā)自己的反思。從讀者的角度看，倒敘的信件打破了小說單一的文體形式。帶給讀者以全新的感覺，并使情節(jié)的轉(zhuǎn)折更易于讀者接受。借用第一人稱的角度，讀者在閱讀中更容受到主人公做出判斷和抉擇的內(nèi)在考量。

體裁對文學(xué)活動的規(guī)定性具體表現(xiàn)在，它一方面規(guī)定著作者對現(xiàn)實生活的觀察角度、理解深度；另一方面也呼應(yīng)著讀者的閱讀期待，作為一種標(biāo)志，預(yù)示著作者在作品中得到滿足的方式、效果和范圍。而作家在體裁的創(chuàng)新中尋找提供多種敘事角度的方式，使文本具有多種敘事方式的兼容性。通過不斷轉(zhuǎn)換讀者閱讀視角而使情節(jié)變幻多姿，為文章增色，產(chǎn)生多種不同的審美效果。既能保護書信體的靈活性與情感表達(dá)的深入性，又規(guī)避了書信作為一種普通敘事方式在文學(xué)作品中的單調(diào)性及行文結(jié)構(gòu)內(nèi)容上的限制性。

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【作者簡介】

陳琦（1997—），女，內(nèi)蒙古哲里木盟人，山東大學(xué)文學(xué)院本科生，主要研究方向：中國語言文學(xué)。