姜 珊

(沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院 大連分院， 遼寧 大連 116600)

歌劇《維特》中夏綠蒂的演唱特點(diǎn)探究

姜 珊

(沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院 大連分院， 遼寧 大連 116600)

法國(guó)歌劇《維特》是以描寫(xiě)一位女性形象來(lái)進(jìn)行分析的， 夏綠蒂這一人物形象在歌劇中起到重要作用。 作曲家馬斯內(nèi)能夠抓住人物的內(nèi)心情感， 使音樂(lè)線條起伏扣人心弦， 給人一種震撼的滿足感和藝術(shù)感受。

《維特》； 夏綠蒂； 馬斯內(nèi)； 演唱技巧； 情感處理

法國(guó)歌劇形成于19世紀(jì)上半葉， 當(dāng)時(shí)社會(huì)受法國(guó)大革命影響， 歌劇舞臺(tái)上一直都是以大歌劇形式表演， 場(chǎng)面龐大、 劇情嚴(yán)肅， 偶爾以芭蕾舞、 大合唱和管弦樂(lè)隊(duì)形式穿插于歌劇中。 這樣的大歌劇能使人心潮澎湃、 慷慨激昂， 但不注重人物的內(nèi)心和情感刻畫(huà)。

到了19世紀(jì)下半葉， 作曲家?jiàn)W芬巴赫、 古諾、 托馬斯、 馬斯內(nèi)、 圣桑、 比才等作曲家的出現(xiàn)， 革新了傳統(tǒng)法國(guó)歌劇的莊嚴(yán)性， 不僅增加了喜劇效果， 突顯了宣敘調(diào)的演唱， 還更多地注重人物內(nèi)心特征和情感的細(xì)致刻畫(huà)。 這時(shí)的法國(guó)歌劇已經(jīng)發(fā)展到一個(gè)近乎完美的程度， 因此， 歐洲的音樂(lè)家紛紛在創(chuàng)作手法及音樂(lè)風(fēng)格方面尋求更好的突破， 努力尋找新的音樂(lè)發(fā)展方向， 力圖創(chuàng)造又一個(gè)音樂(lè)發(fā)展高峰， 特別是拯救了大批女中音聲部的演唱， 絕大多數(shù)的女中音詠嘆調(diào)均來(lái)自這些作曲家創(chuàng)作的歌劇。 每一部歌劇中都有極為著名的女中音唱段， 也正因如此， 才使得女中音這個(gè)較為稀少的角色， 漸漸在當(dāng)今的歌劇舞臺(tái)上占據(jù)重要地位。

歌劇《維特》是由法國(guó)著名作曲家馬斯內(nèi)譜曲， 由布勞、 梅利葉及哈特曼三人合力編寫(xiě)而成的四幕歌劇， 劇本選自德國(guó)著名作家歌德名著《少年維特之煩惱》。 馬斯內(nèi)是一位在歌劇創(chuàng)作方面產(chǎn)量驚人的作曲家， 像歌劇《曼儂》《維特》等， 都非常著名。 他創(chuàng)作的歌劇作品多以女性形象為主， 她們大多是當(dāng)時(shí)資產(chǎn)階級(jí)生活圈里的婦女。 她們?cè)谂c資產(chǎn)階級(jí)的偽善的斗爭(zhēng)中， 被迫放棄了希望、 愛(ài)人、 生命， 最終以悲劇收?qǐng)觥?馬斯內(nèi)善于以動(dòng)聽(tīng)的旋律描繪出她們變化的內(nèi)心世界， 這些與作家歌德的詩(shī)歌內(nèi)容也是分不開(kāi)的。[1]

一、 歌劇中的夏綠蒂

夏綠蒂這位女性形象有兩種不同形象的描述， 一種形象是小說(shuō)中的夏綠蒂， 另一種形象是歌劇中的夏綠蒂。 小說(shuō)中的夏綠蒂是純樸、 善解人意的， 是溫和又堅(jiān)決的， 心靈平靜， 而生活中又如此活躍。 歌德對(duì)夏綠蒂注入了太多的情感， 在她的身上處處體現(xiàn)了女性應(yīng)有的美麗。 正是這種盡善盡美的品質(zhì)， 才會(huì)震撼到維特的心靈， 激發(fā)他對(duì)愛(ài)情追求的熱情， 使得維特對(duì)她一見(jiàn)傾心。 但是夏綠蒂面對(duì)愛(ài)情有著自己獨(dú)到的領(lǐng)悟并表現(xiàn)出忠貞不渝的堅(jiān)定立場(chǎng)。 她看到維特憂郁、 苦悶的樣子， 除了深感同情外， 更多的是表現(xiàn)出一分清醒， 對(duì)維特的追求始終有一道防線， 并憤怒地道出： “我們以后不會(huì)再見(jiàn)面了?！?/p>

歌劇中的夏綠蒂大方美麗、 溫婉慈愛(ài)又賢淑， 使得維特對(duì)她一見(jiàn)傾心， 維特才華橫溢、 天真爛漫也使得夏綠蒂對(duì)他一見(jiàn)鐘情。 但夏綠蒂已遵守母親遺愿準(zhǔn)備嫁給未婚夫阿爾伯特， 對(duì)于她與維特之間的感情只能理性地視而不見(jiàn)， 努力抑制自己對(duì)維特的感情。 但是這種視而不見(jiàn)反而增進(jìn)了他們之間的感情， 使故事的矛盾更加沖突， 夏綠蒂的情緒變得更加消沉， 內(nèi)心也更加復(fù)雜。 最終， 夏綠蒂?zèng)_破了封建制度的枷鎖， 拋開(kāi)了所有顧忌， 見(jiàn)了維特最后一面， 告訴了自己對(duì)他也是一見(jiàn)鐘情的， 只是礙于禮教和母親的遺囑， 所以不能接受維特的愛(ài)， 最后給了維特深深一吻。[2]

就這樣， 馬斯內(nèi)把歌劇中夏綠蒂的女性形象變得更加鮮明， 從而加重了歌劇的悲劇色彩， 使劇情更加充實(shí)豐滿， 更富于戲劇性， 同時(shí)也深化了歌劇主題。

二、 歌劇中夏綠蒂的人物探析

(一)人物背景

夏綠蒂是一位賢淑、 且善解人意的女性， 她是德國(guó)法蘭克福一座城鎮(zhèn)大法官的七個(gè)子女中的長(zhǎng)女。 自母親去世后， 她就承擔(dān)起母親的角色， 照看這些嬌慣的孩子。 她的妹妹索菲曾描述道：“她是那種從不外出的人?！?這種背景， 吸引維特稱贊她：“夏綠蒂的美麗大方和她對(duì)家人無(wú)微不至的照顧， 深深吸引我。” 也正是這樣的稱贊， 在浪漫氣氛的促使下， 維特?zé)崆榈叵蛳木G蒂表達(dá)了他的愛(ài)意。[3]

(二)心理特征

夏綠蒂在歌劇中一直極度矛盾和壓抑。 夏綠蒂對(duì)維特說(shuō)：“答應(yīng)了母親， 才會(huì)嫁給阿爾伯特， 并對(duì)婚姻許下過(guò)諾言?！?不難看出夏綠蒂在見(jiàn)到維特后， 內(nèi)心的情感曾動(dòng)搖過(guò)， 因?yàn)橄木G蒂的年齡并不大， 也曾對(duì)浪漫的愛(ài)情有過(guò)真切的幻想， 嫁給阿爾伯特并不是她的本意， 只是為家人找到了一道護(hù)身符。 依照夏綠蒂的心理趨勢(shì)， 她不可能喜歡丈夫阿爾伯特， 她給予丈夫的是忠誠(chéng)和責(zé)任， 她的心有屬于維特的空間。 因此， 她一直處于愛(ài)情與道德的邊緣。

(三)女性形象

夏綠蒂在歌劇中深受維特喜愛(ài)， 她不僅僅是維特心中最崇尚的女性， 在外人眼里也是這種女性形象。 她自母親去世后便肩負(fù)起照顧家人的責(zé)任， 母親的笑容深深刻在她腦海中， 她要把這種笑容傳遞給兄妹， 她要兌現(xiàn)母親去世時(shí)的諾言， 因此， 夏綠蒂身上散發(fā)出的母愛(ài)也讓維特觸摸到了母性中最迷人的魅力。 但是， 好景不長(zhǎng)， 夏綠蒂畢竟是有夫之?huà)D， 正如維特說(shuō)：“她不屬于我， 只要她幸福， 我就會(huì)忍住內(nèi)心的情火?！?/p>

三、 歌劇中夏綠蒂的演唱特點(diǎn)分析

馬斯內(nèi)對(duì)歌劇《維特》中的創(chuàng)作奠定了法國(guó)歌劇的源泉， 為法國(guó)歌劇注入了各種新鮮元素， 也發(fā)揮了他所擅長(zhǎng)的抒情性歌劇特點(diǎn)。 馬斯內(nèi)將夏綠蒂的演唱及人物形象刻畫(huà)得惟妙惟肖， 隨著劇情的不斷發(fā)展， 夏綠蒂的演唱逐漸成熟， 能夠感受到夏綠蒂對(duì)維特的那種情感控制力， 從而使得歌劇主題更加鮮明。

在四幕歌劇《維特》中， 女主角夏綠蒂這個(gè)人物是馬斯內(nèi)歌劇中少有的正面女性形象， 除在第一幕、 第二幕、 第四幕中有重唱唱段外， 其他三首屬于夏綠蒂自己的詠嘆調(diào)， 也是最精彩的演唱， 均出自第三幕， 這三首詠嘆調(diào)分別為《我在自己的小屋里給你寫(xiě)信》《讓眼淚完全流盡》和《啊！我的勇氣拋棄了我》。

(一)詠嘆調(diào)《我在自己的小屋里給你寫(xiě)信》演唱分析

詠嘆調(diào)《我在自己的小屋里給你寫(xiě)信》， 是一首極富戲劇性的詠嘆調(diào)， 也是最長(zhǎng)的一首， 是維特寫(xiě)給夏綠蒂的， 大部分演唱都以朗誦信件形式進(jìn)行。 為此， 主人公要將重述信件內(nèi)容和表達(dá)自己情感部分清晰地表現(xiàn)出來(lái)。

從歌詞內(nèi)容上看， 有三封信， 第一封是維特在向夏綠蒂描述他的生活狀態(tài)； 第二封是維特回憶他與夏綠蒂一起和孩子們度過(guò)的幸福時(shí)光， 惦念著孩子們是否依然記得他； 第三封是維特在圣誕節(jié)前給夏綠蒂寫(xiě)信， 夏綠蒂猜想維特估計(jì)在信中會(huì)提到圣誕節(jié)會(huì)不會(huì)回來(lái)的問(wèn)題， 因此各種各樣的復(fù)雜情緒也隨之開(kāi)始沖擊著夏綠蒂的心靈， 音樂(lè)高潮也隨之到來(lái)。

從曲式結(jié)構(gòu)上看， 該詠嘆調(diào)比較散亂， 不像一般的詠嘆調(diào)那樣是一個(gè)完整的曲式結(jié)構(gòu)。 這首詠嘆調(diào)主要是宣敘調(diào)加詠嘆調(diào)的結(jié)構(gòu)。

從音樂(lè)上看， 這首詠嘆調(diào)分四個(gè)部分， 每個(gè)部分的拍子都不一樣， 也能看出此首詠嘆調(diào)需要用不同語(yǔ)氣和內(nèi)心來(lái)進(jìn)行演唱， 歌唱者也需要隨時(shí)伴著人物內(nèi)心的想法去演唱。

音樂(lè)一開(kāi)始是緊隨幕間音樂(lè)， 在漸弱的力度下， 前5個(gè)小節(jié)是低沉的前奏音樂(lè)， 描繪出一種憂郁的畫(huà)面， 接著是一輕一弱、 一低一高兩個(gè)旋律音階， 夏綠蒂用無(wú)限傷愁的聲音呼喚：“維特， 維特！誰(shuí)能告訴我他今天在我心中占據(jù)何種位置？”夏綠蒂要用憂郁的聲音和疑問(wèn)的語(yǔ)氣進(jìn)行演唱。 隨后， 在輕柔的力度下， 夏綠蒂用連貫的聲音無(wú)奈地承認(rèn)：“我的心中只有他?！盵4]134

從第(15)小節(jié)開(kāi)始， 音樂(lè)突然如提示一般響起， 夏綠蒂慢慢站起來(lái)， 像被書(shū)桌吸引過(guò)去一樣， 在低沉的大提琴間奏中， 夏綠蒂又將歌唱視角聚焦在維特寫(xiě)給她的信件中， 又是一強(qiáng)一弱、 一高一低的兩個(gè)旋律音階， 夏綠蒂用感嘆的語(yǔ)氣唱著：“這些信， 這些信， 啊！我在不斷地讀它們?！?不難聽(tīng)出， 此時(shí)的夏綠蒂內(nèi)心是在動(dòng)搖， 也是一種無(wú)奈。

詠嘆調(diào)從第(26)小節(jié)開(kāi)始進(jìn)入第二部分， 雖然節(jié)奏變?yōu)?/8拍子， 但同樣是在歌唱性的旋律中， 用宣敘性歌唱， 夏綠蒂用陳述的語(yǔ)氣來(lái)講述信中內(nèi)容。 歌唱者在演唱這部分旋律時(shí)應(yīng)注意， 要以朗讀的語(yǔ)氣來(lái)演唱， 聲音是那般無(wú)奈和低沉， 直到唱到第(39)小節(jié)時(shí)聲音才逐漸爆發(fā)出來(lái)。 這一部分的音樂(lè)是既舒緩又活躍的， 正適合展現(xiàn)女中音特有的灰暗沉重的聲音。

詠嘆調(diào)從第(50)小節(jié)開(kāi)始進(jìn)入第三部分， 音樂(lè)由之前的6/8拍子變?yōu)?/4拍子， 旋律也變得十分活躍， 這突如其來(lái)的變化是因?yàn)橄木G蒂將歌唱視角轉(zhuǎn)向了維特的另外一封信。 速度突然加快， 連續(xù)的七連音節(jié)奏， 立刻讓音樂(lè)呈現(xiàn)出歡快的色彩， 左手跳躍性的和弦也在推動(dòng)音樂(lè)繼續(xù)前進(jìn)， 這般歡快的音樂(lè)， 是因?yàn)楦柙~中寫(xiě)道：“孩子們快樂(lè)的叫嚷聲響起， 從我的窗戶下鉆進(jìn)來(lái)， 看到孩子們的叫嚷聲， 我想起了那段甜蜜的時(shí)刻?！盵4]135

詠嘆調(diào)從第(94)小節(jié)進(jìn)入第四部分， 音樂(lè)驟然加快， 色彩也變得凝重且充滿悲劇色彩， 并帶著驚慌失措的神情， 這是因?yàn)橄木G蒂又將目光轉(zhuǎn)向維特的第三封來(lái)信， 夏綠蒂驚恐地說(shuō)：“啊！這最后的信息使我戰(zhàn)栗和恐懼！你曾對(duì)我說(shuō)圣誕節(jié)前你會(huì)回來(lái)?！?夏綠蒂此時(shí)的歌唱帶有沉重的戲劇感， 還帶有輕柔的跨音變化， 這需要歌唱者具備超高的歌唱技術(shù)， 才能駕馭那高湛的聲音力度。

最后， 詠嘆調(diào)在極富戲劇性的伴奏下， 用一系列的音程跳躍， 將旋律推向高潮。 此時(shí)， 夏綠蒂聲音是顫抖的， 視線已被淚水浸濕， 樂(lè)隊(duì)最終用輕柔但卻充滿悲劇色彩的后奏音樂(lè)結(jié)束全曲。

(二)詠嘆調(diào)《讓眼淚完全流盡》演唱分析

這是一首極富情感表現(xiàn)力的詠嘆調(diào)， 雖然音域適中， 但絕不是一首容易掌控的詠嘆調(diào)。 如果說(shuō)前一首刻畫(huà)的是夏綠蒂內(nèi)心的復(fù)雜情感， 那么這首《讓眼淚完全流盡》則是夏綠蒂內(nèi)心真實(shí)情感的宣泄， 是一種愛(ài)的悲嘆， 會(huì)給觀眾帶來(lái)一種更直接、 更強(qiáng)烈的感受。

從歌詞內(nèi)容上看， 夏綠蒂壓抑已久的內(nèi)心終于得到了釋放， 也是因?yàn)樗拿妹盟鞣瞥霈F(xiàn)了， 所以夏綠蒂用一段宣敘性的語(yǔ)氣向妹妹敞開(kāi)了心扉， 才得以釋放心情。

從曲式結(jié)構(gòu)上看， 此首詠嘆調(diào)是帶縮減再現(xiàn)的對(duì)比主題單二段曲式結(jié)構(gòu)。 兩小節(jié)引子后是四小節(jié)宣敘調(diào)， 然后又加了兩小節(jié)的間奏才進(jìn)入該曲主題。 旋律聲部的主題是在宣敘調(diào)中伴奏聲部的旋律基礎(chǔ)上構(gòu)成的。

從音樂(lè)上看， 要想詮釋出歌詞所包含的沮喪情緒， 演唱者的聲音必須具有連貫的音質(zhì)和強(qiáng)大的力度變化能力。 由于表現(xiàn)的是一種悲傷的情緒， 故而音色也要厚重灰暗。 這對(duì)于抒情型女中音而言確實(shí)難度很大， 切不可撐大聲音， 做出厚重的音色。[4]149有一點(diǎn)要格外注意， 作曲家在旋律音符上做了系列力度變化標(biāo)注。 這些力度變化和歌詞所包含的情感關(guān)系密切， 只有理解每句歌詞的情感內(nèi)涵， 才有可能確切地詮釋出這些力度變化的作用。 為此， 最好能夠做到字對(duì)字地理解歌詞， 這樣才能充分發(fā)揮出詠嘆調(diào)的魅力所在。

這首詠嘆調(diào)分為宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)兩個(gè)部分， 節(jié)奏為4/4拍子慢板。 宣敘調(diào)是前6個(gè)小節(jié)， 音樂(lè)以有表現(xiàn)力的強(qiáng)音開(kāi)始。 此時(shí)， 夏綠蒂的內(nèi)心已不再克制自己的情緒， 用無(wú)助的語(yǔ)氣， 極富戲劇性的聲音， 帶著充滿凄慘的音色演唱：“好！讓我的眼淚完全流盡吧， 它們對(duì)我有益， 我的寶貝?！?/p>

音樂(lè)從第(7)小節(jié)進(jìn)入詠嘆調(diào)， 兩小節(jié)暗沉的過(guò)渡性間奏使音樂(lè)變得更加憂傷， 夏綠蒂用傷心至極的語(yǔ)氣， 輕柔連貫地唱出：“這些不再流淌的眼淚， 會(huì)全部浸入我的心扉。” 歌唱者要用描述性的語(yǔ)氣， 極富力度變化的聲音來(lái)演唱， 不僅聲音要做到連貫均勻， 語(yǔ)氣也要隨著上行音階和下行音階過(guò)渡發(fā)生變化， 不然音量始終保持一致， 就體現(xiàn)不出詠嘆調(diào)所要表達(dá)的戲劇性。

入尾聲時(shí)， 依然是在一句強(qiáng)音上停留， 音雖不高， 但能聽(tīng)出是夏綠蒂的內(nèi)心發(fā)泄。 歌唱者要保持在輕柔的力度和舒緩的節(jié)奏下， 用傷感的語(yǔ)氣、 凄慘的音色來(lái)重復(fù)演唱兩段歌詞。

(三)詠嘆調(diào)《??！我的勇氣拋棄了我》演唱分析

這首詠嘆調(diào)才是夏綠蒂的真實(shí)寫(xiě)照， 內(nèi)心受到痛苦和折磨的她愛(ài)著維特卻又不能說(shuō)出來(lái)， 只能祈求上帝， 向上帝懺悔， 也正是有了這樣的想法， 才為歌劇第四幕維特自殺做了鋪墊。

從音樂(lè)演唱上來(lái)看， 這是一首極富戲劇震撼性的詠嘆調(diào)， 演唱者必須具備戲劇性的聲音和強(qiáng)大的聲音爆發(fā)力。 當(dāng)然， 這一切都要求歌唱者必須建立在彈性的聲音質(zhì)量基礎(chǔ)上， 任何喊叫成分都會(huì)破壞人物的性格和音樂(lè)的完美。

這首詠嘆調(diào)分為宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)兩部分， 前9個(gè)小節(jié)為宣敘調(diào)部分， 節(jié)奏為4/4拍子廣板。 這是一個(gè)短的宣敘調(diào)， 音樂(lè)以厚重的弦樂(lè)奏響絕望的前奏音樂(lè)， 夏綠蒂目光呆滯地坐在椅子上， 仰望天花板， 突然絕望地唱出：“??！我的勇氣拋棄了我?！盵4]154歌唱者需要傾注一些無(wú)奈和無(wú)助的情感， 來(lái)使一節(jié)一節(jié)向上升高的聲音兩次呼唱出， 呼喚上帝， 祈求憐憫和幫助。

隨后進(jìn)入詠嘆調(diào)， 節(jié)奏由之前4/4拍子轉(zhuǎn)變?yōu)?/4拍子的活躍快板。 音樂(lè)伴隨著急促有力的前奏， 戲劇性地開(kāi)唱， 仿佛夏綠蒂在急切地表述自己的哀傷情感。 此時(shí)此刻的旋律緊湊， 富于流動(dòng)性， 低聲部和弦伴奏在強(qiáng)有力地推動(dòng)音階進(jìn)行， 仿佛是在吶喊述說(shuō)：“上帝！天主！我遵從你的戒律。 我已履行， 并且永遠(yuǎn)履行我的責(zé)任， 我只寄希望于你， 但是這種考驗(yàn)如此殘忍， 而我的心卻是那般的脆弱?！盵4]154此時(shí)， 歌唱者要用誠(chéng)懇和堅(jiān)定的語(yǔ)氣來(lái)演唱。 由于此部分旋律比較快， 音域較高， 因此女中音演唱者需要充足的氣息來(lái)控制聲音， 旋律的跑動(dòng)要明快， 樂(lè)句的演唱要連續(xù)。

詠嘆調(diào)從第(47)小節(jié)逐漸進(jìn)入尾聲， 夏綠蒂用三個(gè)旋律樂(lè)句祈求上帝聆聽(tīng)自己的祈禱， 這樣的樂(lè)句對(duì)比也為詠嘆調(diào)進(jìn)入尾聲帶來(lái)了推動(dòng)力。 此時(shí)， 夏綠蒂的聲音充滿戲劇張力， 音樂(lè)具有強(qiáng)烈的震撼力， 內(nèi)心包含真情的呼喚：“拯救我吧， 聆聽(tīng)我的祈禱……上帝主呀?！?這首詠嘆調(diào)不像一般的詠嘆調(diào)那樣以一個(gè)輝煌的高音結(jié)束， 演唱者是在漸弱的情況下歌唱， 最后達(dá)到極弱， 并消失在伴奏中。

通過(guò)本文對(duì)歌劇《維特》的研究， 不難看出作曲家馬斯內(nèi)為弘揚(yáng)本國(guó)歌劇事業(yè)做出了極大貢獻(xiàn)。 他帶給我們的不僅僅是美妙的音樂(lè)， 更重要的是一種銳意創(chuàng)新、 勇于創(chuàng)作的開(kāi)拓精神。 他創(chuàng)作的《維特》不僅成就了抒情女中音在歌劇舞臺(tái)中的重要地位， 對(duì)后來(lái)作曲家都產(chǎn)生了極其重要的影響， 特別是刻畫(huà)人物形象和抓住人物內(nèi)心方面絕對(duì)是無(wú)人超越的。 筆者希望通過(guò)本篇論文能夠?yàn)檎谘莩图磳⒀莩@部歌劇的歌唱者提供演唱借鑒和幫助， 也為廣大女中音歌唱者提供豐富的詠嘆調(diào)演唱曲庫(kù)， 為聲樂(lè)教育者提供更好的研究資料。

[1] 錢(qián)鐘海.法蘭西的驕傲：馬斯內(nèi).上海卷[J].音樂(lè)愛(ài)好者，1999(5)：47-50.

[2] 張弦.生的追求死的抗?fàn)帲赫劸S特之死[J].語(yǔ)文學(xué)刊，1984(5)：20-23.

[3] 李小莉.馬斯內(nèi)歌劇《維特》中夏綠蒂的兩首主要詠嘆調(diào)演唱研究[D].廣州：華南師范大學(xué)，2012.

[4] 王景彬.西洋歌劇詠嘆調(diào)大全[M].北京：文化藝術(shù)出版社， 2010.

[責(zé)任編輯伍純初]

TheVocalCharacteristicsoftheCharacterCharlotteinOpera“Werther”

JIANG Shan

(DalianBranchofShenyangConservatoryofMusic,Dalian116600,China)

The French opera “Werther” is a description of a female image to analyze. The image of the character Charlotte plays an important role in the opera. Composer Massenet successfully captured the inner feelings of the characters, making the musical lines fluctuating and captivating, to bring to the audience a strong satisfaction and artistic sensation.

Werther; Charlotte; Massenet; singing skills; emotion processing

J805

A

1009-4970(2017)10-0094-04

2017-05-03

姜珊(1982—)， 女， 遼寧鞍山人， 講師。