摘 要：電影是一門(mén)講故事的藝術(shù)，與其說(shuō)羅啟銳是一個(gè)優(yōu)秀的香港導(dǎo)演，不如說(shuō)他是一個(gè)擅長(zhǎng)講故事的人。在他的作品中充斥著濃郁的香港本土情懷，一種屬于他電影故事里的獨(dú)特味道。

關(guān)鍵詞：香港電影；特征；本土情懷

作者簡(jiǎn)介：李樂(lè)，女，中山大學(xué)新華學(xué)院中文系14級(jí)漢語(yǔ)言文學(xué)專(zhuān)業(yè)。

[中圖分類(lèi)號(hào)]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2017）-03--02

黃昏的余暉下少年棱角分明的側(cè)臉，高大的梧桐樹(shù)下，隨風(fēng)凌亂的頭發(fā)，玻璃魚(yú)缸反射下兩張稚嫩的面孔和兩段晦明晦暗的青春。這些是在導(dǎo)演羅啟銳電影《歲月神偷》里出現(xiàn)的片段，它淡淡地向人們?cè)V說(shuō)著一代人泛黃的青春歲月。

作為一名并不被人所熟悉的導(dǎo)演，羅啟銳卻捧紅了周潤(rùn)發(fā)、鐘楚紅等聞名全球的影視明星，堪稱(chēng)香港電影界的翹楚。他的作品《七小福》被第六十二屆美國(guó)奧斯卡金像獎(jiǎng)提名為最佳外語(yǔ)片候選作品并獲得第二十五屆芝加哥國(guó)際電影節(jié)銀熊獎(jiǎng)和第二十五屆臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最佳作品獎(jiǎng)，以及《秋天的童話》、《宋氏三姐妹》、《歲月神偷》等均多次獲得香港最佳影片獎(jiǎng)和最佳編劇獎(jiǎng)。這些足以看出他的作品具有香港本土獨(dú)特的魅力。他曾說(shuō)過(guò)說(shuō)：“有時(shí)候我們看見(jiàn)野鴨在水面上游，很淡定的樣子，其實(shí)它的兩只腳在水面下踩得不知道有多忙呢?！痹谒鳛閷?dǎo)演的生涯里，也正是這些無(wú)法擺脫的忙成就了他的導(dǎo)演事業(yè)。在他的作品中都具有強(qiáng)烈的個(gè)性特征，這些強(qiáng)烈的個(gè)性特征可以歸結(jié)為以下幾點(diǎn)：

一.擺脫不了的香港本土氣息和時(shí)代特征。

他的電影《歲月神偷》是以二十世紀(jì)六十年代的香港為背景，講述了羅鞋匠一家四口的艱辛生活。在電影的拍攝過(guò)程中，他盡量還原六十年代初香港的人情風(fēng)貌，他選擇香港最古老的街道——永利街作為電影發(fā)生的場(chǎng)地，形象地體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)香港底層百姓所居住的簡(jiǎn)陋狹小的居住環(huán)境。同時(shí)，在電影里出現(xiàn)了街坊們吃“百家飯”的情景，這也是六十年代港人生活中司空見(jiàn)慣的情景，表現(xiàn)出街坊們其樂(lè)融融的生活，但同時(shí)不可忽視的是他也深刻的從側(cè)面揭示出當(dāng)時(shí)港人金錢(qián)至上的拜金氣息，電影中大哥羅進(jìn)一身患重癥住院，不僅得不到照顧卻連對(duì)他提出要一杯水的要求時(shí)，也遭到護(hù)士索要小費(fèi)，抽血時(shí)也要多給小費(fèi)才能減少肉體上的疼痛。而父親的鞋鋪也時(shí)常要給警察保護(hù)費(fèi)才得以正常營(yíng)業(yè)。這些看似平淡而易被忽略的小細(xì)節(jié)，折射出的卻是六七十年代港人真實(shí)的生活狀態(tài)。由于當(dāng)時(shí)英國(guó)政府在管理上采取華人制華的方式，導(dǎo)致警察與黑社會(huì)相互勾結(jié)，看似維持社會(huì)的基本穩(wěn)定，實(shí)則大肆收黑錢(qián)，可以說(shuō)，處于當(dāng)時(shí)的香港社會(huì)環(huán)境是既要忍受港英政府的殖民統(tǒng)治，又要經(jīng)受內(nèi)地政治風(fēng)云變化的影響。因而電影中大哥喜歡的女孩芳菲作為上流社會(huì)人物的代表，全家選擇了移民。這些都反映出當(dāng)時(shí)香港社會(huì)的和諧與動(dòng)蕩并存。

而在他的另一部電影《秋天的童話》里則反映出八十年代出現(xiàn)的移民熱潮，華人的身影已遍布在世界各地，可是依舊有不少人像電影中的船頭尺一樣居住在貧民窟，但是他們依舊不會(huì)忘記自己那顆純樸而善良的心。正如電影中船頭尺十分慷慨地接濟(jì)了同樣從香港移民至紐約的十三妹，電影除了對(duì)男女主人公的刻畫(huà)十分鮮明生動(dòng)外，還通過(guò)對(duì)十三妹的上司和上司的女兒，船頭尺的朋友馬桶蓋和沒(méi)把傘的描寫(xiě)表現(xiàn)出來(lái)自不同階級(jí)的人物的形象特點(diǎn)，為觀眾生動(dòng)地展現(xiàn)出八十年代紐約華人的生存狀態(tài)。

二.以導(dǎo)演個(gè)人經(jīng)歷作為創(chuàng)作題材

作為羅啟銳和妻子張婉婷第一部共同執(zhí)導(dǎo)的電影——《非法移民》曾獲第5屆香港電影金像獎(jiǎng)，它講述了主人公張君秋非法移民至美國(guó)與女主人公李雪紅在唐人街發(fā)生的愛(ài)情故事，其中穿插了不少羅啟銳在美國(guó)留學(xué)的經(jīng)歷，也正是這段特別的經(jīng)歷使他認(rèn)識(shí)了妻子張婉婷，兩人同為港人卻相愛(ài)于美國(guó)。這些寶貴的人生經(jīng)歷可以在他的“移民三部曲”里找到它們的影子。

而在他執(zhí)導(dǎo)的電影《歲月神偷》中這一特征則更加明顯，羅啟銳在創(chuàng)作這一影片時(shí)竭力體現(xiàn)自己真實(shí)的童年經(jīng)歷，他曾創(chuàng)作了兩個(gè)劇本，一個(gè)是寫(xiě)了哥哥的故事，一個(gè)寫(xiě)了媽媽的故事。公司選擇先拍羅啟銳哥哥的故事，成全了他這部《歲月神偷》?？梢哉f(shuō)這是一部羅啟銳自傳式的電影，它還原了導(dǎo)演大部分的童年記憶，電影中能言善辯的羅太太以“寬鞋緊襪”一說(shuō)引導(dǎo)客人買(mǎi)鞋，而這一說(shuō)法是導(dǎo)演看自己母親賣(mài)鞋時(shí)常聽(tīng)到她說(shuō)的一句話。相比之下，他的另一部曾獲得六十二屆美國(guó)奧斯卡金像獎(jiǎng)提名最佳外語(yǔ)片的電影《七小福》，雖作為一部一反他文藝風(fēng)格常態(tài)的武打片，但實(shí)際上他還是想借頑童們拜師學(xué)藝的童年來(lái)述說(shuō)自己的童年，他自己也曾風(fēng)趣地說(shuō)：“如果你重看《七小?！返脑?，你會(huì)看到他們的鄰居有一個(gè)傻乎乎的戴眼鏡的小孩，那個(gè)就是小時(shí)候的我，我是故意放進(jìn)去的?！?/p>

三.以慢鏡頭抒寫(xiě)浪漫情懷

作為純文藝電影的《玻璃之城》也是羅啟銳與妻子張婉婷的又一部默契之作，成就了一代天王黎明和女神舒淇。電影中，港生和韻文的愛(ài)情在令人潸然淚下的同時(shí)，也不得不說(shuō)是電影中大量運(yùn)用的慢鏡頭營(yíng)造了一種虛無(wú)縹緲的夢(mèng)境般純美的世界，使觀眾沉浸在氤氳的浪漫氣氛中而感到心靈上的觸動(dòng)。在影片的開(kāi)頭，一大群活潑的孩子，手握煙花，奔跑著，笑鬧著，從倫敦大橋上經(jīng)過(guò)去廣場(chǎng)迎接新的一年。此處影片采用了一個(gè)慢鏡頭來(lái)呈現(xiàn)，將歡樂(lè)的氣氛上升至最高點(diǎn)，使觀眾身臨其境的同時(shí)也為下一秒男女主人公遭遇悲劇形成強(qiáng)烈的氣氛差異。

電影中，當(dāng)男女主人公的朋友為他們的子女講述男女主人公生前在港大發(fā)生的愛(ài)情故事時(shí)，導(dǎo)演又一次毫不吝惜地采用慢鏡頭，使得港生與韻文的愛(ài)情被充分地放大而散發(fā)出浪漫的芬芳，隨著慢鏡頭的不斷推進(jìn)，男主人公港生在潑水游戲中搶到了銅鑼而與站在高處的韻文四目相對(duì)，一見(jiàn)鐘情，這組被賦于浪漫和美感的慢鏡頭為電影敘述男女主人公的唯美愛(ài)情奠定了基礎(chǔ)。

同樣在他與妻子攜手合作的另一部電影《北京樂(lè)與路》中的慢鏡頭運(yùn)用也極為明顯突出。影片中，午夜的北京，街頭騎著破舊單車(chē)的滾搖青年，搖搖晃晃的背影，漸漸與夜色消融為一體，此處導(dǎo)演采用一個(gè)慢鏡頭特寫(xiě)，矗立的路燈，昏黃的光線，年輕的背影，導(dǎo)演營(yíng)造出一種孤獨(dú)與迷茫的浪漫氣氛，表現(xiàn)出一種對(duì)未來(lái)的迷茫之態(tài)。一個(gè)慢鏡頭特寫(xiě)，不僅賦予了影片獨(dú)一無(wú)二的美感，更強(qiáng)化了情感的宣泄，使得慢鏡頭這一浪漫的敘事手法得到了充分的展現(xiàn)。

四.以細(xì)微凸顯人物心理變化

前蘇聯(lián)導(dǎo)演米哈伊爾-羅姆曾說(shuō)：“導(dǎo)演應(yīng)當(dāng)明確規(guī)定觀眾應(yīng)該往哪看和怎么看。他設(shè)計(jì)的鏡頭，應(yīng)當(dāng)使觀眾沒(méi)有自由選擇的余地，使觀眾所注意的人物，細(xì)節(jié)是他這時(shí)必須注意的人物，細(xì)節(jié)。從這方面來(lái)說(shuō)， 導(dǎo)演就是一個(gè)對(duì)觀眾實(shí)行獨(dú)裁的人?！睆倪@一角度來(lái)說(shuō)，導(dǎo)演羅啟銳無(wú)疑就是電影中操控大局者，他通過(guò)細(xì)節(jié)的把握深刻地表現(xiàn)出人物心理上的微小變化，預(yù)示電影情節(jié)的后續(xù)發(fā)展。在電影《歲月神偷》中，弟弟羅進(jìn)二每次放學(xué)回家，羅爸爸總會(huì)問(wèn)他：“小弟，今天上學(xué)教了什么？”弟弟回答：“英文和中文咯。” “英文教了什么？” 弟弟： “英文咯。” 爸爸又問(wèn)：“中文教了什么？ ”“中文咯?！庇幸淮危职钟謫?wèn)了同樣的問(wèn)題，調(diào)皮的弟弟戲弄爸爸，當(dāng)爸爸問(wèn)起：“英文教了什么？”他回答中文，爸爸問(wèn)起中文，他回答英文，導(dǎo)演在這里將弟弟的天真頑皮淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)，也為接下來(lái)的最后一次提問(wèn)形成鮮明的對(duì)比。當(dāng)一家人經(jīng)歷了臺(tái)風(fēng)的肆虐，哥哥得重病住院等多重磨難后，當(dāng)爸爸最后一次問(wèn)起小弟同樣的問(wèn)題，弟弟的回答卻是：“唧唧復(fù)唧唧，木蘭當(dāng)戶織。不聞機(jī)杼聲，惟聞女嘆息。問(wèn)女何所思，問(wèn)女何所憶。女亦無(wú)所思，女亦無(wú)所憶……”和“I am a man。”通過(guò)如此細(xì)小而鮮明的對(duì)比，表現(xiàn)出弟弟在經(jīng)歷家里一系列的變故以后心里逐漸成長(zhǎng)懂事起來(lái)了。如此細(xì)微之處的變化或許連弟弟自身也并沒(méi)有意識(shí)到，而導(dǎo)演卻很好地將其挖掘放大，深刻表現(xiàn)出人物內(nèi)心真實(shí)的變化。

相比于其他導(dǎo)演，羅啟銳在電影細(xì)節(jié)的刻畫(huà)上十分值得令人回味，他抓住的是細(xì)節(jié)中的細(xì)節(jié)，仿佛是一?；覊m，卻在導(dǎo)演的放大鏡下逐漸影響著人物心理的變化和推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，正如在他作為編劇的電影《宋家王朝》中，孫中山第一次見(jiàn)宋家三姐妹的時(shí)候曾感慨地說(shuō)道：“希望全中國(guó)四億人將來(lái)都有鞋子穿?！彪S后清兵入闖之時(shí)，卻是宋靄玲用一只鞋子挽救了孫中山的性命；夜深時(shí)分，宋慶齡不顧父親的反對(duì)，跳窗出逃日本，銀幕上出現(xiàn)了兩對(duì)女人的腳：大步流星走在前面的是宋慶齡穿著白色高跟鞋堅(jiān)決的腳，而在后面盡力追趕的是一雙穿著繡花鞋裹著的舊時(shí)代標(biāo)志的小腳。羅啟銳以鞋這個(gè)細(xì)微到被人忽略的小細(xì)節(jié)為切入點(diǎn)，來(lái)展現(xiàn)孫中山和宋慶齡與大眾不同的建設(shè)新中國(guó)的偉大理想。

當(dāng)今這個(gè)影片泛濫的時(shí)代里，導(dǎo)演制作一部電影的速度之快，成本之低，數(shù)量之多令人感慨的同時(shí)，卻也讓人深刻地明白這個(gè)時(shí)代已經(jīng)太缺乏像羅啟銳這樣用心雕琢將細(xì)節(jié)大放異彩，不追求電影數(shù)量和票房力求質(zhì)量的香港導(dǎo)演了，他將文藝片拍出了香港舊時(shí)光的韻味，他將歷史片拍出了時(shí)代夾雜的人情味，他就是這樣一位默默地站著，懷抱舊時(shí)光眺望未來(lái)的人。