胡全生

(上海交通大學(xué)，上海 200240)

1 后現(xiàn)代主義里的“美國(guó)中心主義”

一百多年前，黑格爾稱(chēng)美國(guó)為“未來(lái)國(guó)土”，莫菲特認(rèn)為這一命名在當(dāng)代有了回聲，這回聲就是后現(xiàn)代主義里的“美國(guó)中心主義”(Murphet 2004:716)。真是一語(yǔ)破的。的確，在后現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義文學(xué)的討論中，確實(shí)存在“美國(guó)中心主義”現(xiàn)象。究其原因大致如下：

其一，兩次世界大戰(zhàn)讓美國(guó)成為暴發(fā)戶(hù)，不僅在經(jīng)濟(jì)、軍事上，而且在“文化上也成為老大”(Tindall,Shi 1996:1284)，用海森的話(huà)來(lái)說(shuō)，“緊隨二戰(zhàn)戰(zhàn)場(chǎng)上的勝利是美國(guó)文化上的勝利”(Huyssen 1984:17)。美國(guó)文化在全世界的影響無(wú)處不在，“反文化”和消費(fèi)主義的影響遍及世界各地。

其二，雖然美國(guó)后現(xiàn)代主義文學(xué)的出現(xiàn)，受拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義、法國(guó)新小說(shuō)的影響，但其發(fā)展勢(shì)頭之強(qiáng)勁卻超過(guò)這些國(guó)家，結(jié)果，借助其政治、經(jīng)濟(jì)、文化的霸主地位，美國(guó)成為反輸入國(guó)，后現(xiàn)代主義反倒在“美國(guó)的推動(dòng)下，經(jīng)由巴黎和法蘭克福遷移到歐洲”(同上:11)。美國(guó)人之所以如此熱心發(fā)展后現(xiàn)代主義文學(xué)，原因之一是它沒(méi)有先鋒派傳統(tǒng)，而歐洲卻正好相反，漩渦派、達(dá)達(dá)派、超現(xiàn)實(shí)主義之類(lèi)的先鋒派，早在20世紀(jì)初已經(jīng)出現(xiàn)。換言之，歐洲人見(jiàn)怪不怪的東西美國(guó)人奉為至寶、趨之若鶩。于是60年代出現(xiàn)“美國(guó)式先鋒派”——“企圖復(fù)活歐洲先鋒派傳統(tǒng)，給它一種美國(guó)形態(tài)”(同上:16)。

其三，“美國(guó)顯然是第一個(gè)后現(xiàn)代主義國(guó)家”(Kravitz 1999:23)。在后現(xiàn)代這個(gè)主題上，美國(guó)人走在前面，連“一向走在前面，對(duì)每個(gè)政治、社會(huì)和文化事件快速作理論探討的法國(guó)人”，也給“落在后面”(Berardinelli 1999:97)。1979年利奧塔發(fā)表“第一部采用后現(xiàn)代這一概念的哲學(xué)著作”(Anderson 1998:24)即《后現(xiàn)代狀態(tài)》時(shí)，美國(guó)討論后現(xiàn)代和后現(xiàn)代主義已經(jīng)好些年。

其四，在后現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義文學(xué)的討論中，美國(guó)的聲音最大。早在50年代，奧爾森、豪和萊文就開(kāi)始討論后現(xiàn)代主義小說(shuō)和詩(shī)歌創(chuàng)作問(wèn)題。進(jìn)入60年代，postmodern已“進(jìn)入美國(guó)人的生活詞匯”(Geyh et al.1998:xii)，桑塔格、菲德勒和哈桑也加入討論，擁護(hù)后現(xiàn)代主義文學(xué)的聲音高漲起來(lái)。70年代，斯潘諾斯也積極加入討論，并于1972年創(chuàng)辦后現(xiàn)代主義文學(xué)雜志《界限 2》(Boundary2)，他與《界限 2》是“70年代初最積極的后現(xiàn)代主義推動(dòng)者”(Bertens 1995:46)。80、90年代，麥克黑爾、哈桑的著述展示出對(duì)后現(xiàn)代主義文學(xué)研究的深入和系統(tǒng)化，而此時(shí)關(guān)于后現(xiàn)代主義理論的討論，詹明信、哈維、貝斯特和凱爾納的聲音可謂響徹世界，影響著后現(xiàn)代主義思想和后現(xiàn)代主義文學(xué)的闡釋與研究。

其五，上述理論家和批評(píng)家在討論后現(xiàn)代主義思想和后現(xiàn)代主義文學(xué)時(shí)，立足點(diǎn)都在美國(guó)。豪說(shuō)“大眾社會(huì)和后現(xiàn)代小說(shuō)”講的是美國(guó)社會(huì)和美國(guó)小說(shuō)；奧爾森說(shuō)后現(xiàn)代主義詩(shī)歌講的就是他自己和其他美國(guó)詩(shī)人；詹明信說(shuō)“晚期資本主義的文化邏輯”實(shí)際也是說(shuō)美國(guó)的資本主義；哈維說(shuō)“后現(xiàn)代性狀況”說(shuō)的就是美國(guó)的“福特主義和后福特主義”；貝爾說(shuō)“后工業(yè)社會(huì)”立足于美國(guó)社會(huì)，他說(shuō)的“資本主義文化矛盾”也是美國(guó)資本主義的文化矛盾；麥克黑爾描寫(xiě)的后現(xiàn)代主義文學(xué)的“決裂、時(shí)代、缺位”的歷史講的就是美國(guó)的后現(xiàn)代主義文學(xué)史，他列舉代表這一歷史時(shí)期3個(gè)階段的代表作分別是品欽的《第49批拍賣(mài)品的叫賣(mài)》(1966)、《萬(wàn)有引力之虹》(1973)和《葡萄園》(1990)。由于這些理論家和批評(píng)家都是大師級(jí)的，加之都是用英語(yǔ)來(lái)著述，再藉以美國(guó)文化的強(qiáng)勁滲透力，其影響自然巨大無(wú)比。結(jié)果是，后現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義文學(xué)無(wú)形中以美國(guó)的后現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義文學(xué)為主線(xiàn)①，不覺(jué)中陷入“美國(guó)中心主義”。

“美國(guó)中心主義”的確存在，但另一個(gè)事實(shí)是后現(xiàn)代主義文學(xué)是國(guó)際性的。因?yàn)槊绹?guó)后現(xiàn)代主義文學(xué)的狀況與其它國(guó)家和地區(qū)的有很大不同，“毫無(wú)疑問(wèn)，歷史和文化狀況部分地決定每個(gè)地方的后現(xiàn)代主義”(Fokkema 2008:143)。

2 國(guó)際性的后現(xiàn)代主義文學(xué)

后現(xiàn)代主義文學(xué)的國(guó)際性含有兩層意思：(1)世界上很多國(guó)家都或多或少地有后現(xiàn)代主義文學(xué)；(2)除了或多或少與各國(guó)的文學(xué)傳統(tǒng)不一有關(guān)外，當(dāng)然還與各國(guó)二戰(zhàn)后的歷史進(jìn)程有關(guān)。各國(guó)的歷史進(jìn)程不一樣，伴隨歷史進(jìn)程的文學(xué)進(jìn)程或走向也固然不一樣，因?yàn)槲膶W(xué)絕然脫離不了其所處的歷史背景。早在1997年，在國(guó)際比較文學(xué)協(xié)會(huì)的組織下，伯滕斯和佛克馬主編出版論文集《國(guó)際后現(xiàn)代主義》②。他們認(rèn)為“國(guó)際后現(xiàn)代主義”這一概念既合理又必要(Bertens,Fokkema 1997:297)，并就影響后現(xiàn)代主義不同進(jìn)展的本土狀況作出以下“粗略總結(jié)”(同上:300-301)：

(1) 或多或少缺失現(xiàn)代主義的國(guó)家還是可能引入后現(xiàn)代主義，只是此缺失會(huì)影響后現(xiàn)代主義的具體出現(xiàn)。

(2) 現(xiàn)代主義遲到但卻依舊生機(jī)勃勃的國(guó)家，后現(xiàn)代主義很難與之競(jìng)爭(zhēng)和被迅速接受。

(3) 歷史上先鋒派傳統(tǒng)強(qiáng)大會(huì)妨礙接受后現(xiàn)代主義。

(4) 新馬克思主義傳統(tǒng)強(qiáng)大也會(huì)妨礙接受后現(xiàn)代主義。

(5) 一些東歐、中歐國(guó)家，后現(xiàn)代主義成為反對(duì)官方文學(xué)教條和政治教條的政治顛覆工具。

(6) 獨(dú)裁政府倒臺(tái)有助于引入后現(xiàn)代主義。

(7) 引入什么樣的后現(xiàn)代主義？建筑上，北美文學(xué)上或哲學(xué)上的，詹明信的或鮑德里亞的？

(8) 不同文化之間的關(guān)系不一樣，有些文化更容易吸收某一文化。如葡萄牙主要借鑒法國(guó)，西班牙歡迎意大利瓦蒂莫的“微弱思想”，而意大利迅速吸收利奧塔的《后現(xiàn)代狀態(tài)》。

(9) 多數(shù)歐洲國(guó)家對(duì)美國(guó)的強(qiáng)大影響持保留態(tài)度，都視美國(guó)文學(xué)不同于自己國(guó)家的文學(xué)傳統(tǒng)。美國(guó)人自己也認(rèn)為存有差異。巴思就讓他的一個(gè)人物說(shuō)：“上帝啊，除了在美國(guó)，還有哪個(gè)鬼地方能夠讓你開(kāi)心虛無(wú)主義？”

伯滕斯和佛克馬的9條“粗略總結(jié)”合起來(lái)其實(shí)就一個(gè)意思：各國(guó)因?yàn)闅v史、文化傳統(tǒng)不同，所以其后現(xiàn)代主義文學(xué)也不一樣。

3 他國(guó)后現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義文學(xué)狀況

雖然在后現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義文學(xué)的主題上，美國(guó)占居“中心位置”，但是美國(guó)的“開(kāi)心虛無(wú)主義”并不能在其它國(guó)家開(kāi)心。

英國(guó)：英國(guó)人“感到”，后現(xiàn)代主義來(lái)到英聯(lián)邦是種“預(yù)先包裝的現(xiàn)象”，是“被進(jìn)口英聯(lián)邦的”(Murphet 2004:716,717)。雖然英國(guó)人至少在18世紀(jì)就見(jiàn)到后現(xiàn)代主義小說(shuō)的雛形——斯特恩的《項(xiàng)迪傳》，在20世紀(jì)30年代末，在愛(ài)爾蘭“三圣”——喬伊斯、奧布賴(lài)恩和貝克特——那里看到“后現(xiàn)代主義小說(shuō)的最早表現(xiàn)”(Todd 1997:338)，他們可謂“點(diǎn)燃英國(guó)后現(xiàn)代主義星星之火”(汪筱玲 胡全生 2015:138)，但是“后現(xiàn)代主義在英國(guó)不是最強(qiáng)的”(Stevenson 1986:223)。在50 年代法國(guó)出現(xiàn)新小說(shuō)、美國(guó)出現(xiàn)后現(xiàn)代主義小說(shuō)時(shí)，“許多英國(guó)小說(shuō)家卻朝另一不同方向邁進(jìn)，回歸到小說(shuō)創(chuàng)作的傳統(tǒng)模式”(Rabinovitz 2005:895)。在60、70年代英國(guó)后現(xiàn)代主義文學(xué)的試驗(yàn)性高漲時(shí)，現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)的影響依然存在。“英國(guó)后現(xiàn)代主義小說(shuō)始終受到現(xiàn)實(shí)主義的影響，沒(méi)有美國(guó)或歐洲其他國(guó)家的后現(xiàn)代形式那么激進(jìn)”(周敏 2014:49)。與它們相比，英國(guó)的后現(xiàn)代主義文學(xué)“并不完全一樣”(同上：49)，比如在馬丁·埃米斯那里，我們就看到“埃米斯的后現(xiàn)代主義與‘英國(guó)性’存有聯(lián)系”(Murphet 2004:724)。

法國(guó)：法國(guó)人寫(xiě)后現(xiàn)代主義小說(shuō)比美國(guó)人早，可是法國(guó)人卻不稱(chēng)它為后現(xiàn)代主義小說(shuō)，而稱(chēng)“新小說(shuō)”。美國(guó)人“企圖將新小說(shuō)包含在國(guó)際后現(xiàn)代主義這個(gè)概念內(nèi)”，但“法國(guó)人不愿使用后現(xiàn)代主義這個(gè)概念”(Bertens,Fokkema 1997:302)。即使像索萊爾斯這樣與《如是》(TelQuel)雜志有染的作家，所寫(xiě)的小說(shuō)完全是典型的后現(xiàn)代主義小說(shuō)，法國(guó)人還是不愿稱(chēng)其為后現(xiàn)代主義小說(shuō)，而是稱(chēng)之為“新新小說(shuō)”?！斑@可能是令人吃驚的事?！?Lernout 1997:353) 利奧塔的《后現(xiàn)代狀態(tài)》固然是一開(kāi)創(chuàng)之作，但其副標(biāo)題卻是“關(guān)于知識(shí)的報(bào)告”，而且此作是利奧塔受加拿大魁北克政府之雇而作?！胺▏?guó)作者只有在討論法國(guó)以外的世界時(shí)，才感到需要使用‘后現(xiàn)代主義’這一術(shù)語(yǔ)?！?同上：353) 的確，克里斯蒂娃寫(xiě)過(guò)一篇短文討論法國(guó)的后現(xiàn)代主義寫(xiě)作——實(shí)際主要是討論她丈夫索萊爾斯的寫(xiě)作，稱(chēng)他的作品為“后現(xiàn)代主義的”，然而就連這篇短文，“也是寫(xiě)給一本在美國(guó)出版的書(shū)”。法國(guó)人“忽視后現(xiàn)代主義一詞的理由很簡(jiǎn)單：在法國(guó)國(guó)內(nèi)，使用‘現(xiàn)代的’就足夠描寫(xiě)這一相同的、別處稱(chēng)為后現(xiàn)代的現(xiàn)象”(同上)。

德國(guó)：德國(guó)人對(duì)先鋒派運(yùn)動(dòng)已是見(jiàn)怪不怪。他們追問(wèn)：后現(xiàn)代主義是否可以提供歷史上的先鋒派提供的東西？比如哈伯斯的《德語(yǔ)中的后現(xiàn)代文學(xué)：一種反抗的美學(xué)？》(2000)，從標(biāo)題上可看出他對(duì)后現(xiàn)代主義文學(xué)作為一種反抗美學(xué)的質(zhì)疑。書(shū)中問(wèn)道：“被稱(chēng)為后現(xiàn)代的主題范圍，極端的觀念批評(píng)、自我喪失，被視為后現(xiàn)代寫(xiě)作方法的自我反射技術(shù)、互文或大虛構(gòu)的運(yùn)用，在浪漫派和前衛(wèi)文本中就有，如何可以說(shuō)后現(xiàn)代文學(xué)是一個(gè)自身的范疇？”(印芝虹 2013:138)。美國(guó)人是不會(huì)問(wèn)“后現(xiàn)代主義是否可以提供歷史上的先鋒派提供的東西”這類(lèi)問(wèn)題的，“因?yàn)闅v史上的先鋒派在北美先前很弱”(Bertens,Fokkema 1997:301)，也正因?yàn)椤昂苋酢?，美?guó)人才“企圖復(fù)活歐洲先鋒派傳統(tǒng)，給它一種美國(guó)形態(tài)”。因此，美國(guó)人視為后現(xiàn)代主義的東西，德國(guó)人卻認(rèn)為是現(xiàn)代主義的東西。所以一開(kāi)始，德國(guó)批評(píng)家“不愿立即擁抱后現(xiàn)代主義這個(gè)概念”(同上：302)，直到80年代，后現(xiàn)代主義才“突然流行起來(lái)”，且東德還“例外”——“還不能見(jiàn)報(bào)”(Ruiter 1997:360)，“只在1984年后”東德才有人談及后現(xiàn)代主義，且視之為“有趣的外部現(xiàn)象”(同上：365,366)。1968年，著名的美國(guó)后現(xiàn)代主義文學(xué)批評(píng)家菲德勒到德國(guó)的弗萊堡做講座，“宣稱(chēng)(歐洲)現(xiàn)代主義定然結(jié)束，一個(gè)新時(shí)代即后現(xiàn)代主義已經(jīng)開(kāi)始”，結(jié)果響應(yīng)者寥寥，反倒被稱(chēng)為“美國(guó)文學(xué)批評(píng)界的瘋子”(同上：362)?！昂蟋F(xiàn)代主義在德國(guó)直到80年代才站穩(wěn)腳跟，其‘后’(post-)較之在美國(guó)是有不同含義的?！?同上：364)

意大利：與德國(guó)和法國(guó)一樣，意大利也“不愿意接受”后現(xiàn)代主義這個(gè)標(biāo)簽，“同時(shí)又創(chuàng)作非常適合國(guó)際后現(xiàn)代主義這一概念的文本”。伯滕斯和佛克馬認(rèn)為這是它們的“共同因素”：“理論上拒絕后現(xiàn)代主義，實(shí)踐中后現(xiàn)代主義又成為操作的詩(shī)學(xué)?！蟋F(xiàn)代主義’這個(gè)術(shù)語(yǔ)很難用，可后現(xiàn)代主義寫(xiě)作現(xiàn)象卻就在那里”(Bertens,Fokkema 1997:303)?？柧S諾的一些小說(shuō)，在美國(guó)和其他一些國(guó)家的批評(píng)家看來(lái)是后現(xiàn)代主義的(同上)，可是，卡爾維諾本人卻在1981年，即在他發(fā)表《看不見(jiàn)的城市》(1972)和《如果在冬夜，一個(gè)旅人》(1979)這兩部公認(rèn)為后現(xiàn)代主義小說(shuō)之后，表示什么是后現(xiàn)代主義，“他也沒(méi)有弄懂，因?yàn)樵谝獯罄麤](méi)有‘現(xiàn)代主義’這個(gè)詞，他們只用‘先鋒派’和‘新先鋒派’的概念。他說(shuō)：‘我想所謂后現(xiàn)代主義，應(yīng)當(dāng)是指喬伊斯以后問(wèn)世的現(xiàn)代主義。因此，首先要理解什么是現(xiàn)代主義，然后才能理解什么是后現(xiàn)代主義’”(呂同六 2005)。在意大利，80年代才是“后現(xiàn)代主義年代”(Di Martino 2012:205)。然而1985年，正當(dāng)卡爾維諾被提名授予諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)時(shí)，他卻不幸去世。他去世后，意大利文學(xué)開(kāi)始朝著另一方向發(fā)展，至90年代出現(xiàn)“食人族文學(xué)”，它的出現(xiàn)說(shuō)明意大利后現(xiàn)代主義文學(xué)到其晚期通俗化傾向較其它國(guó)家更為突出。

俄羅斯：在俄羅斯，后現(xiàn)代主義無(wú)疑是晚到的。在戈?duì)柊蛦谭驎r(shí)代之前，作者和讀者都不用“后現(xiàn)代主義”一詞，他們喜歡用“現(xiàn)代主義”或更具體的“概念主義”(Kuznetsov 1997:451)。盡管“概念主義”“是俄羅斯后現(xiàn)代主義文學(xué)早期的一個(gè)重要的文學(xué)流派，在整個(gè)俄國(guó)后現(xiàn)代主義文學(xué)中頗具白銀時(shí)代未來(lái)派的先鋒作用”(趙丹 2001:78)，但俄國(guó)人就是不用“后現(xiàn)代主義”來(lái)稱(chēng)謂它。90年代之前，提到“后現(xiàn)代主義”的人很少，直到1991年，莫斯科文學(xué)院舉辦“后現(xiàn)代主義和我們”的研討會(huì)，俄國(guó)人才“似乎有理由視此研討會(huì)為俄國(guó)使用這一術(shù)語(yǔ)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)”(Kuznetsov 1997:452)。俄國(guó)人感到后現(xiàn)代主義為“新鮮概念”是在西方人對(duì)后現(xiàn)代主義的興趣“幾乎消失”之際(Busygina 1998:69)。對(duì)有些西方批評(píng)家來(lái)說(shuō)，1989年標(biāo)志著后現(xiàn)代主義結(jié)束(McHale 2011:333)或必死無(wú)疑(Toth,Brooks 2007:2)，然而在俄國(guó)，“以后現(xiàn)代主義文學(xué)為標(biāo)志的”“俄羅斯文學(xué)的‘新時(shí)代’”卻剛剛開(kāi)始(趙丹 2001:80)。

拉丁美洲：如果魔幻現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)與后現(xiàn)代主義小說(shuō)“有不可忽視的近似”(Stevick 1985:150)，或者說(shuō)“有重大的相似”，以至于“有時(shí)偶爾示以‘后現(xiàn)代的’標(biāo)簽”，將一些魔幻現(xiàn)實(shí)主義作家“有時(shí)列為后現(xiàn)代主義者(如馬爾克斯、科塔薩爾等)”(Sharma,Chaudhary 2011:191,193)；如果魔幻現(xiàn)實(shí)主義“具有后現(xiàn)代主義的特征”(Stierstorfer 2003:6)；如果像薩爾迪瓦那樣將魔幻現(xiàn)實(shí)主義“等同于后現(xiàn)代現(xiàn)實(shí)主義”(Tandt 2003:123)，或者像麥克黑爾那樣“最好理解為一種后現(xiàn)代主義的地區(qū)種類(lèi)”(McHale 2013:361)；那么我們完全可以說(shuō)，在美國(guó)有后現(xiàn)代主義小說(shuō)之前，拉美的一些國(guó)家已有后現(xiàn)代主義小說(shuō)。只是拉美的后現(xiàn)代主義小說(shuō)與美國(guó)的有所不同。著名文論家威廉姆斯描寫(xiě)過(guò)閱讀拉美后現(xiàn)代主義作家的體驗(yàn)：“閱讀拉美后現(xiàn)代主義作家所得到的提示，是現(xiàn)代主義的和后現(xiàn)代主義的寫(xiě)作沒(méi)有截然的分界線(xiàn)，反倒會(huì)覺(jué)得，后現(xiàn)代主義小說(shuō)是種激進(jìn)的現(xiàn)代主義美學(xué)”(Williams 2002:392)。其原因恐怕是如他所說(shuō)，拉美人說(shuō)的modernismo(現(xiàn)代主義)與the postmodern(后現(xiàn)代)的不同有些“只是程度和強(qiáng)調(diào)的不同”(同上:373)。他認(rèn)為，即使是60年代末出現(xiàn)的、對(duì)后現(xiàn)代主義感興趣的作家群，也“明顯是步博爾赫斯和科塔薩爾的后塵”，像富恩特斯、略薩和普伊格這樣的作家，“有時(shí)是以現(xiàn)代主義傳統(tǒng)寫(xiě)作，有時(shí)則寫(xiě)后現(xiàn)代主義作品”，即便90年代發(fā)生全球化等文化變化，“欲現(xiàn)代的愿望”依舊“明顯”，“還在以各種各樣的、日益雜交的方式繼續(xù)”(同上:392-393)。威廉姆斯還在他1995年出版的《拉丁美洲的后現(xiàn)代主義小說(shuō)》一書(shū)中指出，拉美的后現(xiàn)代主義小說(shuō)不同于北大西洋或第一世界的，原因是拉美的“政治傾向大”，“受到具體事件和環(huán)境的影響”，比如墨西哥的后現(xiàn)代主義就受到1968年的“特拉特洛爾科事件”和1994年的“薩帕塔起義”等事件的影響(Hancock 1998:60-61)。在拉美，“有些國(guó)家尚未進(jìn)入現(xiàn)代時(shí)代，或有些國(guó)家在某些領(lǐng)域(如政治、經(jīng)濟(jì))是現(xiàn)代的，在另一些領(lǐng)域(如文學(xué)、藝術(shù))卻是后現(xiàn)代的，或者(如在教育、宗教領(lǐng)域)是反現(xiàn)代的，在這種情況下說(shuō)后現(xiàn)代主義是成問(wèn)題的”(Chiquete 2003:31,37)。由于這些因素的存在，后現(xiàn)代主義對(duì)拉美的影響，“不會(huì)像在其它語(yǔ)境那般強(qiáng)大和激進(jìn)”(同上:37)。

西班牙和葡萄牙：在西班牙，modernismo/postmodernismo的含義與英語(yǔ)中modernism/post-mo-dernism的含義也有差異(Bou,Olmedo 1997:397)，這與西班牙的歷史有關(guān)。在20世紀(jì)初的三十多年，西班牙的現(xiàn)代主義力求與歐洲的同步，1936年內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)，佛朗哥獨(dú)裁專(zhuān)制直至1975年結(jié)束。 所以，西班牙是“從后佛朗哥主義走向后佛朗哥后現(xiàn)代主義”(Winter 2005)。葡萄牙也經(jīng)歷過(guò)長(zhǎng)期的獨(dú)裁統(tǒng)治。薩拉查1932年上臺(tái)之后便實(shí)行獨(dú)裁專(zhuān)政，即使他1970年去世之后，其所謂“新國(guó)家”持續(xù)到4年后才被“康乃馨革命”推翻。革命之后，“才開(kāi)始聽(tīng)到‘后現(xiàn)代狀態(tài)’之辯論的回響”(Seixo 1997:406)。塞舒認(rèn)為，就后現(xiàn)代主義與現(xiàn)代主義是斷裂還是繼承，是批判還是合謀這樣的辯論，“對(duì)后現(xiàn)代主義所持的態(tài)度，負(fù)面超過(guò)正面”(同上:407)。在他看來(lái)，“葡萄牙人對(duì)后現(xiàn)代主義文學(xué)創(chuàng)作，認(rèn)識(shí)上既不清晰也不公開(kāi)表白”，即使在創(chuàng)作后現(xiàn)代主義文學(xué)作品的作家那里，“依然有可靠的證據(jù)證明其作品存有屬于現(xiàn)代主義傾向的元素”(同上:410)。

波蘭、丹麥、匈牙利和羅馬尼亞：這些國(guó)家的共同之處是后現(xiàn)代主義文學(xué)出現(xiàn)較晚，而且或多或少與政治因素牽連在一起。在美國(guó)，冷戰(zhàn)常與后現(xiàn)代主義聯(lián)系在一起，但在這些國(guó)家，鐵幕的消失可謂敞開(kāi)大門(mén)讓后現(xiàn)代主義闖入。有人問(wèn)波蘭著名的美學(xué)家莫拉夫斯基：“你發(fā)現(xiàn)美國(guó)、英國(guó)、法國(guó)、德國(guó)和歐洲東中部有什么不同的后現(xiàn)代主義？”他說(shuō)：“要發(fā)現(xiàn)法國(guó)、德國(guó)、英國(guó)、意大利和美國(guó)的不同形態(tài)的后現(xiàn)代主義，則意味認(rèn)真研究各國(guó)的本土文化發(fā)展，至少是從1945年開(kāi)始”(Rojek 1996:110)。在波蘭，后現(xiàn)代主義這個(gè)術(shù)語(yǔ)開(kāi)始出現(xiàn)于70年代末，推銷(xiāo)美國(guó)后現(xiàn)代主義作家是在70、80年代，1989年后對(duì)后現(xiàn)代主義的接受狀況才發(fā)生急劇的變化(Janaszek-Ivaniková 1997:423-424)。在丹麥，連現(xiàn)代主義都出現(xiàn)得“較晚”，而后現(xiàn)代主義一詞在80年代也沒(méi)熱多久“就幾乎完全消失”(Kyndrup 1997:376,377)。在匈牙利，后現(xiàn)代主義這個(gè)概念“在匈牙利文化中占主導(dǎo)地位”是80年代初的事，但其功能是“對(duì)抗政治權(quán)威”(Szegedy-Maszák 1997:431,432)。在羅馬尼亞，“文學(xué)批評(píng)對(duì)后現(xiàn)代主義感興趣可追溯到70年代末”(Cornis-Pope 1997:436)。“第一代羅馬尼亞后現(xiàn)代主義寫(xiě)作的實(shí)踐者”是“80年代一代作家”(Otoiu 2003:87)。也就是說(shuō)，羅馬尼亞的后現(xiàn)代主義文學(xué)始于80年代。1991年在德國(guó)的斯圖加特召開(kāi)研討會(huì)本想宣布后現(xiàn)代主義已死亡，可與會(huì)的羅馬尼亞學(xué)者卻不贊成這種說(shuō)法，羅馬尼亞后現(xiàn)代主義的“創(chuàng)始人”之一萊夫特宣稱(chēng)，在羅馬尼亞“后現(xiàn)代主義還完全活著”。研討會(huì)結(jié)束時(shí)，與會(huì)者“都贊賞羅馬尼亞的后現(xiàn)代主義，因?yàn)榱_馬尼亞后現(xiàn)代主義對(duì)他們來(lái)說(shuō)是嶄新的”(Mihalache 2004:31-32)。

非洲：非洲的后現(xiàn)代主義文學(xué)實(shí)際是用英語(yǔ)、法語(yǔ)和葡萄牙語(yǔ)寫(xiě)作的后現(xiàn)代主義文學(xué)。60年代西歐和北美后現(xiàn)代主義鼎盛之際，非洲國(guó)家的獨(dú)立正風(fēng)起云涌。扎巴斯認(rèn)為，“毫不奇怪，‘后現(xiàn)代狀態(tài)’，如果非洲土地上有的話(huà)，則與‘后殖民狀態(tài)’交叉在一起，融入后殖民時(shí)代的建國(guó)精神”(Zabus 1997:463)。她指出，用英語(yǔ)創(chuàng)作的非洲后現(xiàn)代主義文學(xué)表現(xiàn)出6種形式：(1)重訪英國(guó)現(xiàn)代主義；(2)修正歷史；(3)修正父權(quán)制；(4)魔幻現(xiàn)實(shí)主義；(5)后結(jié)構(gòu)主義；(6)反精英主義(同上:463-466)。顯然，在這6種形式中，我們看到現(xiàn)代主義與后現(xiàn)代主義的同時(shí)并存。南非可能是后現(xiàn)代主義文學(xué)最有建樹(shù)的國(guó)家，但南非文學(xué)由現(xiàn)代主義朝后現(xiàn)代主義的轉(zhuǎn)向卻“巧合于”殖民主義向后殖民主義的轉(zhuǎn)向。從70年代到80年代初，南非學(xué)者討論文學(xué)時(shí)，常提到“自我反射”、“顛覆封閉”、“質(zhì)疑現(xiàn)實(shí)”等策略，“但卻一直不提‘后現(xiàn)代主義’這一術(shù)語(yǔ)”，在80年代下半葉之前，此術(shù)語(yǔ)“難以”被南非的批評(píng)詞匯所接受(Brink 1997:484)。塞林研究用法語(yǔ)寫(xiě)作的非洲后現(xiàn)代主義文學(xué)，認(rèn)為后現(xiàn)代主義影響非洲文學(xué)有3個(gè)途徑：(1)西方文學(xué)理論直接影響非洲文學(xué)；(2)通過(guò)大學(xué)后現(xiàn)代主義理論注入非洲文學(xué)批評(píng)理論；(3)通過(guò)作家自己愿意走后現(xiàn)代主義之路(Selin 1997:471)。至于用葡萄牙語(yǔ)寫(xiě)作的非洲現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義文學(xué)，卡瓦略認(rèn)為單從“現(xiàn)代主義的”或“后現(xiàn)代主義的”角度來(lái)研究“是不對(duì)的”，即使“拉美文學(xué)的‘魔幻現(xiàn)實(shí)主義’容納哥倫布前的文化傳統(tǒng)，從類(lèi)別上說(shuō)，(也)不合黑非洲世界的黑色要求”(Carvalho 1997:478)。

日本：日本雖可算得上一個(gè)已然“后福特主義”和“后工業(yè)社會(huì)”的國(guó)家，但對(duì)后現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義文學(xué)卻持一種似是而非的矛盾態(tài)度。一方面，一些批評(píng)家“一致認(rèn)為如今有足夠的證據(jù)說(shuō)明，日本的確進(jìn)入其自己的后現(xiàn)代主義文化，但與此同時(shí)，又幾乎一致對(duì)這種新文化抱著吃驚、懷疑和關(guān)心的態(tài)度”。就此，麥卡弗里和格雷戈瑞認(rèn)為，“用不著吃驚，因?yàn)槿毡臼胶蟋F(xiàn)代主義已經(jīng)出現(xiàn)，只是它根源于非常不同的歷史和文化背景，也根源于不同的哲學(xué)和美學(xué)認(rèn)識(shí)，以及大大不同于導(dǎo)致西方現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義的象征性的實(shí)踐和表現(xiàn)概念”(McCaffery,Gregory 2002:24,26)。日本批評(píng)家兒玉實(shí)英和井上肯認(rèn)為，“日本后現(xiàn)代主義小說(shuō)主要寫(xiě)于80年代”，但卻立即指出，“必須承認(rèn)，日本‘后現(xiàn)代主義’小說(shuō)家……必須接受并超越‘美國(guó)陰影’，就像日本‘后現(xiàn)代主義’批評(píng)家須處理‘法國(guó)陰影’一樣”(Sanehide,Ken 1997:514,515)。

4 結(jié)束語(yǔ)

從上面的論述我們可以看到，講后現(xiàn)代主義文學(xué)的故事，各國(guó)還是講自己的，外來(lái)的故事傳到他人口中，或多或少變了樣。后現(xiàn)代主義這個(gè)“虛無(wú)主義”可以讓美國(guó)人“開(kāi)心”，但其它國(guó)家卻未必。種瓜固然得瓜，種豆固然得豆，但土壤不一樣，所得的“瓜”與“豆”，細(xì)細(xì)品味的話(huà)，滋味就可能不一樣。所以，后現(xiàn)代主義文學(xué)在各國(guó)也是不同的。如果后現(xiàn)代主義文學(xué)是朵花，那么在其所根植的土壤上，開(kāi)出的有可能是郁金香，也有可能是玫瑰或百合。然而也許正因?yàn)檫@樣，文學(xué)這個(gè)世界大花園才可能更加絢麗多彩。

注釋

①這種影響甚至在中國(guó)學(xué)者的身上也能見(jiàn)到，如討論“什么是后現(xiàn)代主義文學(xué)”講到“小說(shuō)篇”時(shí)，所例舉的后現(xiàn)代主義小說(shuō)家不覺(jué)中竟然全是美國(guó)的后現(xiàn)代主義小說(shuō)家(周敏 2014:74-102)。

②Postmodernism可譯為“后現(xiàn)代主義文學(xué)”，伯、佛二人特別聲明：“我們或多或少地一貫區(qū)分postmodernity(后現(xiàn)代性)和 postmodernism(后現(xiàn)代主義)：前者指總體文化氛圍或說(shuō)時(shí)代思潮(Zeitgeist)，這種思潮被認(rèn)為源于工業(yè)生產(chǎn)的變化，新信息技術(shù)的出現(xiàn)，以及產(chǎn)品市場(chǎng)和觀念的全球化；后者指文學(xué)藝術(shù)上的后現(xiàn)代主義表現(xiàn)，此表現(xiàn)部分地反映后現(xiàn)代性，部分地反對(duì)現(xiàn)代主義文學(xué)藝術(shù)”(Bertens，F(xiàn)okkema 1997:vii)。

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