王欣欣

【摘要】 在信息技術(shù)快速發(fā)展的背景下，觀眾不再滿足傳統(tǒng)中單一的播音主持語言風(fēng)格，同時(shí)，在當(dāng)今語境的影響下，我國播音主持語言藝術(shù)開始趨向口語化、個(gè)性化、時(shí)尚化、多元化和簡(jiǎn)明化，這些語言藝術(shù)的形成，都為我國電臺(tái)節(jié)目注入了新鮮元素，讓我國電臺(tái)節(jié)目的發(fā)展上升了一個(gè)層次。

【關(guān)鍵詞】 播音主持 語言藝術(shù) 語言特征

一、前言

播音主持集合了新聞傳播、語言文學(xué)、藝術(shù)、美學(xué)等多學(xué)科于一體，而播音主持最明顯也最主要的特色，即是語言藝術(shù)。在當(dāng)今語境的影響下，我國播音主持語言藝術(shù)主要受到五大特征影響，即口語化、個(gè)性化、時(shí)尚化、多元化、簡(jiǎn)明化，以下筆者就這幾個(gè)特征，簡(jiǎn)要闡述當(dāng)今播音主持語言藝術(shù)。

二、基于當(dāng)今語境下的播音主持語言藝術(shù)和特征

1、口語化。播音主持中實(shí)際包含了兩種職位，一是播音，二是主持，播音員每日播報(bào)的語言更加的準(zhǔn)確性和制約性，而主持人更多的注重語言的靈活和自由，但隨著時(shí)代的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)用語的影響，無論是播音員還是主持人，兩者的語言藝術(shù)特征開始趨向口語化。但因?yàn)橹鞒止ぷ鞯牟煌?，口語化對(duì)主持人的主持語言影響更深。如在眾多的電臺(tái)綜藝節(jié)目中，無論是主持人和嘉賓的談話還是主持人和觀眾的互動(dòng)，為了活躍氛圍，主持人的語言風(fēng)格更加的親民性和口語化。而在電臺(tái)的新聞聯(lián)播中，播音員雖然時(shí)不時(shí)的插入那么一兩句略顯口語的流行詞，但總體來說，播音員所播報(bào)的內(nèi)容還是以準(zhǔn)確性、嚴(yán)謹(jǐn)性為主。但總之，和過去的播音主持語言特征相比，現(xiàn)代的播音主持語言藝術(shù)在當(dāng)今語境的影響下，開始從嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹拔餮b革履”中蛻變?yōu)樯钪械摹奥渎浯蠓健盵1]。

2、個(gè)性化。個(gè)性化一直是現(xiàn)今教學(xué)課堂中的教學(xué)要求，在播音主持的教學(xué)課堂中也不例外，同時(shí)，深受時(shí)代特色和當(dāng)今語境的影響，播音主持語音藝術(shù)開始趨向于個(gè)性化。所謂個(gè)性化，即播音員或主持人在主持節(jié)目中，開始展現(xiàn)自己獨(dú)具一格、非同尋常的一面[2]。但從某些方面而言，與其說播音員或主持人語言風(fēng)格受當(dāng)今語境影響而開始個(gè)性化，不如說是播音員或主持人為了謀求發(fā)展在競(jìng)爭(zhēng)激烈的環(huán)境中脫穎而出而選擇個(gè)性化。但無論是深受語境影響還是播音員或主持人選擇個(gè)性化，兩者的前提都是時(shí)代特色需求。個(gè)性化是現(xiàn)今語境影響下播音主持語言藝術(shù)最鮮明的特點(diǎn)之一，在眾多的綜藝節(jié)目中，我們不難發(fā)現(xiàn)眾多主持人都有自己的主持風(fēng)格特點(diǎn)，其中又以廣受網(wǎng)友歡迎的汪涵、何炅、謝娜等人為代表。

3、時(shí)尚化。時(shí)尚化即流行化，在現(xiàn)今語境的影響下，尤其是網(wǎng)絡(luò)用語的崛起，播音主持語言風(fēng)格開始由傳統(tǒng)中的“端肅”、“樸實(shí)”趨向于現(xiàn)當(dāng)代的“流行”和“時(shí)尚”。同時(shí)，時(shí)代的發(fā)展讓人們對(duì)美的追求上升到了新的高度，播音主持語言風(fēng)格時(shí)尚化也是“審美觀”發(fā)展的需求。以當(dāng)今新崛起的各種時(shí)尚綜藝節(jié)目為例，主持人不再滿足于同一類型節(jié)目，而是開始變化風(fēng)格的同時(shí)主持多種節(jié)目，如何炅，活躍可主持《快樂大本營》，情感可主持《背后的故事》，嚴(yán)謹(jǐn)可主持《金鷹藝術(shù)節(jié)》，時(shí)尚可主持《我是大美人》。

4、多元化。播音主持語言的多元化指的是播音員或主持人不再使用同一種風(fēng)格語言播音主持，而是結(jié)合當(dāng)時(shí)氛圍和語境，使用不同的語言風(fēng)格。如在主持某一節(jié)目中，觀眾氛圍過于低沉，主持人會(huì)運(yùn)用妙趣幽默的語言活躍全場(chǎng)氣氛，如觀眾過于激動(dòng)歡呼，主持人又適當(dāng)?shù)牟捎枚嗣C的語言抑制全場(chǎng)氛圍。但播音主持的語言風(fēng)格除了在節(jié)目中展示多元化之外，在各種影視配音中也開始展示多元化。如又以何炅為例，何炅在主持之外，更給動(dòng)畫《馬達(dá)加斯加》的馬蒂配音，動(dòng)畫《料理鼠王》小米配音等。當(dāng)今播音主持語言藝術(shù)多元化是時(shí)代發(fā)展需求，隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，觀眾越來越不滿足單一的、呆板的播音主持風(fēng)格，多元化的播音主持語言藝術(shù)滿足了觀眾需求，更展現(xiàn)了播音員和主持人非凡的魅力，因此，多元化的必然趨勢(shì)。

5、簡(jiǎn)明化。簡(jiǎn)明化主要體現(xiàn)為：在當(dāng)今語境的影響下，播音主持語言呈現(xiàn)高度概括化。如過去播音員或主持人在主持節(jié)目中想表達(dá)某種意思，往往需要大量的形容詞和動(dòng)詞來表達(dá)，而在當(dāng)今語境的影響下，只需一句話或一個(gè)詞就可表達(dá)所有的意思。如形容某件事令人喜悅，且值得告知周圍的群眾，一個(gè)“喜大普奔”就概括了所有的意思。而形容一個(gè)人及其困頓，某些事情就不要拆穿他，可以直接使用“人艱不拆”。播音主持的語言藝術(shù)趨向簡(jiǎn)明化既帶了當(dāng)今網(wǎng)絡(luò)用語的俏皮感，在順應(yīng)時(shí)代的同時(shí)又滿足了觀眾需求。

三、結(jié)語

總之，隨著時(shí)代的發(fā)展，特別是隨著網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)和網(wǎng)絡(luò)社區(qū)的發(fā)展，我國播音主持語言開始趨向口語化、個(gè)性化、多元化、時(shí)尚化和簡(jiǎn)明化，這些特征的發(fā)展都是播音主持語言在當(dāng)今語境下影響的必然結(jié)果，但需提出的一點(diǎn)是，我國播音主持語言風(fēng)格雖然越來越完善且呈現(xiàn)多樣性，但在各種網(wǎng)絡(luò)用語的影響下，我國播音主持語言也不免的受到低俗化的影響，因此，播音員或主持人在完善自身語言風(fēng)格中，應(yīng)當(dāng)懂得揚(yáng)精華棄糟粕，只有這樣，才能提高電視節(jié)目質(zhì)量。

參 考 文 獻(xiàn)

[1]尹穎.播音主持的語言藝術(shù)探究[J].西部廣播電視，2014，7（13）：118

[2]陳李贏.試析播音主持的語言藝術(shù)特征[J].新聞研究導(dǎo)刊，2015，6（18）：109