嚴 輝

(華中師范大學(xué)文學(xué)院，湖北武漢，430079)

1913年舊歷九月二十五日[2](即1913年10月24日)，張光年出生于湖北省光化縣老河口鎮(zhèn)(現(xiàn)名老河口市)一個錢莊職員的家庭。原名張文光，后改名張光年。曾用筆名未然、然、藍楓、光未然、張望、華山、華夫等[3]。

老河口鎮(zhèn)坐落在湖北省西北部，漢水流經(jīng)此地后匯入長江，形成了一個四通八達商貿(mào)繁榮的水陸碼頭。張光年的童年和少年時期是在老河口鎮(zhèn)度過的。他的父親張云程，從15歲起就在本地馮姓資本家開的裕通錢莊里供職。在戰(zhàn)亂頻繁的年月，錢莊倒閉者日多，張云程經(jīng)常處于失業(yè)半失業(yè)狀態(tài)。張光年是家中的長子，后面還有四個妹妹和一個弟弟[4]。

幼年的張光年，曾伴同錢莊東家的孫兒讀私塾，還讀完了當?shù)厮哪曛频膰裥W(xué)。1925年年初，張光年以優(yōu)異成績考入老河口公立商科職業(yè)學(xué)校(初中)。從這時起，他開始接觸“五四”以來的新文學(xué)作品。

1925年“五卅”慘案在上海發(fā)生，反帝浪潮波及老河口。12歲的張光年，隨同學(xué)們加入了游行示威的行列，在街頭講演，參加演出愛國的文明戲。這些愛國反帝的活動，打開了他的眼界，將他的視野從學(xué)校引向了社會。這時期，武漢和鄂北一帶共產(chǎn)黨的力量日益壯大。張光年從那些由武漢、襄陽來到老河口進行革命活動的青年朋友那里不斷得到思想上的啟迪。

1926年春天，張光年在老河口加入了共青團[5]。次年，“四一二”反革命政變發(fā)生。在老河口的搜捕中，他躲藏在裕通錢莊的后樓密室三個月，才幸免于難。他的父親這時到武漢去辦事，親眼見到一排排的青年學(xué)生在馬路上被槍殺的場面，從此不肯讓他去上學(xué)，而執(zhí)意把他送到自己任職的裕通錢莊去作學(xué)徒。

1929年春天，鄂北黨團合并，張光年轉(zhuǎn)為中共正式黨員。下半年，他離開了裕通錢莊，到老河口美化書店當?shù)陠T。他閱讀了大量的文學(xué)名著，也讀了很多馬列主義理論著作，以及其他社會科學(xué)、自然科學(xué)等書籍，大大開拓了知識領(lǐng)域和視野。這期間他還在友人幫助下自學(xué)英語和法語，為繼續(xù)求學(xué)作準備。

中共鄂北特委和光化縣委利用美化書店的便利條件，把書店作為地下聯(lián)絡(luò)點之一，張光年擔當了聯(lián)絡(luò)任務(wù)。1930年夏天，鄂北光化一帶地下黨組織受到嚴重破壞，張光年與黨組織的單線聯(lián)系中斷。因有人告密，他以共產(chǎn)黨嫌疑被當?shù)伛v軍傳訊，駐軍是馮玉祥的部屬，終以沒有證據(jù)被釋放。他因此被美化書店辭退，在友人幫助下到老河口天主教堂辦的化美小學(xué)當了一年教員，業(yè)余自學(xué)數(shù)學(xué)和外語，為去武漢求學(xué)作準備。

1932年秋，張光年只身離開老河口來到武漢。在前輩和摯友的經(jīng)濟支援下，張光年參加了私立武昌中華大學(xué)[6]的插班生考試。1933年2月[7]插班進入私立武昌中華大學(xué)中文系一年級下學(xué)期學(xué)習。在中華大學(xué)就讀期間，他對《詩經(jīng)》、《楚辭》和古代文論以及文字學(xué)產(chǎn)生了濃厚的興趣，也涉獵了不少戲劇和音樂方面的專著，還十分關(guān)注當時的文藝論爭以及各種社會運動。

1933年，他和幾個同學(xué)集資創(chuàng)辦了《鄂北青年》雜志，在創(chuàng)刊號上以“未然”的筆名發(fā)表了批判林語堂的雜文[8]。雜志發(fā)行一千冊，出至第二期后因資金困難?？?。

1934年，他參與創(chuàng)建了主要由在校學(xué)生組成的業(yè)余劇團秋聲劇社，被推為社長。1935年上半年，秋聲劇社克服各種困難，在漢口維多利亞紀念堂公演了兩次[9]，演出了不少西方的經(jīng)典劇目，也演出了田漢、熊佛西、程南秋等寫的現(xiàn)代話劇。張光年不僅是劇社重要的組織者，還是重要的演員。在演員表和報紙上發(fā)表的宣傳文字上，他開始用“光未然”這個藝名。此外，他還參加了武漢戲劇學(xué)會的組建，在《軟體動物》、《未完成的杰作》等名劇中飾演過角色。

這時期他認識了不少武漢報界的朋友，他的文學(xué)才華得到了報社編輯的賞識，也為他解決了生活上的困難。這一時期，他在《武漢日報》、《大光報》等報刊上發(fā)表了很多文章，題材多樣，如《論所謂中國本位木刻》(1935)、《一年來之中國出版界》(1935)、《戲劇的原始形態(tài)》(1935)、《藝術(shù)家的反省》(1935)等。

1935年年底，北平爆發(fā)了“一二·九”愛國學(xué)生運動。張光年在繁忙的學(xué)業(yè)之余，繼續(xù)積極投身于社會活動，以喚醒民眾鼓舞士氣。他組織了大光讀書社，組織學(xué)生、工人會員學(xué)習時事和思想理論，又組織拓荒劇團從事抗日救亡的藝術(shù)宣傳活動。這時期他開始創(chuàng)作獨幕劇，創(chuàng)作的劇目有：《詩人的受騙》(1936)，反映當時出版界對作家的剝削與欺詐；《勝利的微笑》(1936)，描寫東北義勇軍與敵偽漢奸斗爭的故事；《阿銀姑娘》(1936)，描寫東北人民參加義勇軍抗日反漢奸的故事。傳唱全國的抗日救亡歌曲《五月的鮮花》[10]，即是《阿銀姑娘》的序曲。其中《勝利的微笑》、《阿銀姑娘》及田漢的《水銀燈下》，曾作為拓荒劇團的國防三部曲在漢口公演，引起了文化界的注目。

1936年春，在中華大學(xué)讀書的最后一個學(xué)期，由于積欠學(xué)校三個學(xué)期的學(xué)雜費90余元而被迫退學(xué)。經(jīng)朋友介紹，下半年起在武昌私立安徽中學(xué)擔任高中國文教員。教課之余，繼續(xù)寫作并從事戲劇活動。

1936年12月，張光年接到友人通知，處境危險，亟需離開武漢。他匆匆結(jié)束安徽中學(xué)的教學(xué)工作，辭去教職，乘船赴滬。當夜，國民黨憲兵特務(wù)到安徽中學(xué)搜捕落空。

張光年到上海后，加入了亭子間文人的行列，結(jié)識了不少左翼作家和藝術(shù)家，靠稿費和朋友的資助維持生活。這一期間，在上海的《新學(xué)識》及《光明》半月刊上發(fā)表了很多關(guān)于戰(zhàn)時戲劇運動的文章，如《庸俗的戲劇運動批判》(1937)、《〈戰(zhàn)時戲劇〉引論》(1937)、《論戰(zhàn)時文藝總動員》(1937)等，呼吁文藝工作者團結(jié)起來，創(chuàng)作為抗戰(zhàn)服務(wù)的作品。在一次教唱《五月的鮮花》的群眾活動中，他結(jié)識了作曲家冼星海和張曙，并開始與他們合作創(chuàng)作抗日救亡歌曲。他這一時期的歌詞作品有：《高爾基紀念歌》(1937，冼星海作曲)、《在綠星旗下》(1937，張曙作曲)等。他還把自己創(chuàng)作的劇本《火把》[11]、《五月的鮮花》(原名《阿銀姑娘》)和《勝利的微笑》結(jié)集為劇本集《五月的鮮花》，并撰寫后記擬出版，后因滬戰(zhàn)爆發(fā)未能如愿。

“八一三”滬戰(zhàn)爆發(fā)，浦東大火，大批平民淪為難民，張光年投入難民救濟及宣傳工作。10月，回到武漢。這時的武漢已經(jīng)成為全國抗戰(zhàn)的政治和文化重鎮(zhèn)，國共第二次合作的局面開始形成。中共湖北省委的工作經(jīng)過十年破壞停頓后，開始恢復(fù)活動，張光年在這時重新入黨[12]。他參與籌辦了揚子江出版社，任編輯。他還參加了文化界及文藝界的許多社會活動，如中華全國文藝工作者抗敵協(xié)會和全國戲劇工作者抗敵協(xié)會。他還與冼星海、張曙一起熱心參與青年救國會的歌詠會和合唱隊的活動，這一時期創(chuàng)作了不少抗日救亡主題的歌詞。如《抗日合唱》(1937，江定仙作曲)、《新時代的歌手》(1938，冼星海作曲)、《拓荒歌》(1937，冼星海作曲)、《戲劇抗戰(zhàn)》(1938，冼星海作曲)等。

根據(jù)全民抗戰(zhàn)形勢的需要，張光年這一時期大力提倡街頭劇，寫了《論街頭劇》、《〈街頭劇〉的演出方法》，對街頭劇的性質(zhì)、特征、創(chuàng)作方法進行了探討。這兩篇論文連同這一時期先后創(chuàng)作的獨幕劇《難民曲》、《淪亡以后》、《親善》等，結(jié)集為《街頭劇創(chuàng)作集》[13]。

1937年12月，中共湖北省委指派他去鄂北參加鄂北特委工作，并任命他為組織委員。張光年在安陸停留時，正好遇到了在此地進行抗戰(zhàn)宣傳活動的上海救亡演劇二隊，與洪深、冼星海等老友一起演出戲劇創(chuàng)作救亡歌曲。后又去了襄樊、宜城、老河口等地，推動當?shù)氐目箲?zhàn)宣傳活動，并參與恢復(fù)鄂北黨組織的工作。

1938年春，張光年奉命自鄂北回到武漢，參加新成立的國民政府軍委會政治部第三廳工作。他在第三廳藝術(shù)處(處長田漢)戲音科(科長洪深)任科員，同時擔任第三廳中共特支干事會干事。張光年的主要工作是負責組建十個抗敵演劇隊和一個孩子劇團，并安排劇隊成員的集訓(xùn)和學(xué)習。這期間他還協(xié)助主持過中華全國文藝界抗敵協(xié)會(簡稱“文協(xié)”)的一些座談會、朗誦會，同時參與了幾次大規(guī)模的歌詠游行、火炬游行等各種紀念活動。在這些活動中他與作曲家們合作創(chuàng)作了許多抗戰(zhàn)歌曲，有《遠征轟炸歌》(1938，夏之秋作曲)、《為獨立自由幸福的新中國而奮斗》(1938，李偉作曲)、《紀念五一節(jié)》(1938，冼星海作曲)、《保衛(wèi)東方的馬德里》(1938，冼星海作曲)等。

同年9月間，他以國民政府軍事委員會政治部西北戰(zhàn)地宣傳工作視察員的身份帶領(lǐng)抗敵演劇隊第三隊，到西北第二戰(zhàn)區(qū)晉西一帶的呂梁游擊區(qū)從事抗日宣傳和實地考察抗日前線的活動。10月經(jīng)西安、洛川、宜川等地向山西行進。11月，在壺口附近渡過黃河，進入山西境內(nèi)。

1939年1月，張光年在晉西山中行軍時墜馬，左臂骨折，被就近送往延安的醫(yī)院醫(yī)治。演劇三隊全體隊員同行。到達延安后，張光年被送往二十里鋪的和平醫(yī)院接受治療，由三隊隊員胡志濤陪同照料。在延安接受治療和養(yǎng)病期間，張光年創(chuàng)作了著名組詩《黃河》(胡志濤筆錄)。組詩包括八部分：《黃河船夫曲》、《黃河頌》、《黃河之水天上來》、《黃水謠》、《河邊對口曲》、《黃河怨》、《保衛(wèi)黃河》、《怒吼吧！黃河》?！饵S河》組詩后由冼星海譜曲，4月中旬在延安陜公大禮堂首演。此后，抗戰(zhàn)名曲《黃河大合唱》流傳全國，至今仍傳唱不衰。

1939年6月，張光年離開延安前往成都繼續(xù)治療臂傷，未愈，從此左臂留下殘疾。成都期間，撰寫了他在第二戰(zhàn)區(qū)晉西一帶視察抗戰(zhàn)宣傳工作的報告《呂梁山脈游擊根據(jù)地抗敵宣傳工作視察報告》(1939)、《西戰(zhàn)場文藝運動一瞥》(1939)、《展開二戰(zhàn)區(qū)的戲劇戰(zhàn)線》(1939)，這些文章用第一手資料詳細描述了當時戰(zhàn)區(qū)前線抗敵宣傳工作的真實狀況，并對其中存在的各種問題提出了改進的意見。

同年9月，張光年去重慶，參加新成立的文化工作委員會戲音科的工作，同時他還參加了“文協(xié)”的工作?！拔膮f(xié)”組織了一個詩歌朗誦隊，張光年為隊長，徐遲為副隊長。他們協(xié)同郭抹若、老舍、常任俠、方殷、高蘭等開展詩歌朗誦運動。他這時創(chuàng)作了長篇敘事詩《屈原》(1940)，并在群眾集會上朗誦。還發(fā)表了長篇論文《文藝的民族形式問題》(1940)，針對當時文藝界的熱點問題而寫，引起了熱烈的反響。

1941年1月，皖南事變后，在重慶的進步文化人士陸續(xù)疏散。張光年由黨組織安排去往緬甸開辟工作。在緬甸期間，他擔任仰光《新知周刊》主編，積極團結(jié)華僑文化界和華僑青年，展開反法西斯的文化活動。這期間寫了不少文論、雜文以及文藝論著等。同年年底，太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)，張光年帶領(lǐng)華僑青年百余人，成立了緬甸華僑青年戰(zhàn)時工作隊，擔任總領(lǐng)隊，在上緬甸的各城鎮(zhèn)開展反法西斯的文藝演出宣傳活動。

1942年夏天，上緬甸淪陷，他帶領(lǐng)戰(zhàn)工隊的一批華僑青年翻過中緬邊境的高山峻嶺，經(jīng)歷種種艱險，歷時20余天回到云南。在云南期間，張光年曾在云大附中教書，稍后擔任李公樸主辦的北門出版社編輯和《民主增刊》的編輯，協(xié)同李公樸、聞一多、吳晗、楚圖南等從事愛國民主運動。

在這段時期，他創(chuàng)作了反映緬甸人民勞動與戰(zhàn)斗的長詩《綠色的伊拉瓦底》(1942)，還寫了《午夜雷聲》(1942)、《鎮(zhèn)魂曲》(1943)、《野性的吶喊》(1943)等抒發(fā)個人情感的詩作，結(jié)集為詩集《雷》[14]，這是他出版的第一本詩集。

在云南路南縣教書時，張光年搜集整理了彝族的民間長篇敘事詩《阿細的先雞》[15]。這首長詩記錄了阿細族的古老神話、歷史傳說、愛情、勞動以及民俗風習等，是整理我國少數(shù)民族文學(xué)遺產(chǎn)的一項開拓性工作。在昆明期間，他還發(fā)表了很多政治諷刺詩，有《民主在歐洲旅行》(1945)、《市儈頌》(1945)、《我嘲笑》(1945)，以及《給新中國》(1945)、《為勝利團結(jié)與民主而歌》(1945)等詩篇。這時期的大部分詩歌后來收入詩集《五月花》[16]。

1945年8月，抗日戰(zhàn)爭勝利。10月下旬，張光年化名后混在調(diào)往東北的部隊中離開昆明，年底到達北平。1946年春，他參與建立中國民主同盟北平支部，擔任秘書并主編民盟機關(guān)刊物《民主周刊》北平版。同時，他還負責籌建北門出版社北平分社，協(xié)同建立北平“文協(xié)”并開展文藝座談和詩歌朗誦活動。11月1日，與黃葉綠結(jié)婚。他們的婚禮成為當時北平文化界的一次盛大集會，作家張恨水曾撰文記錄當時的狀況，載于上海的《文匯報》。

1946年11月中旬，在北方大學(xué)校長范文瀾的邀請下，張光年由北平進入晉冀魯豫邊區(qū)，參加北方大學(xué)藝術(shù)學(xué)院的籌備工作。1947年春，擔任北方大學(xué)藝術(shù)學(xué)院主任。1948年夏，擔任華北大學(xué)第三部(藝術(shù)學(xué)院)副主任。這期間曾帶領(lǐng)學(xué)生到邯鄲參加土改。撰寫《蔣介石絞殺文化》[17]一書，包括控訴當時國民政府對教育、新聞、藝術(shù)活動，以及文化人士等進行管制與精神絞殺的七篇短文。

1949年年初，北平和平解放。2月，張光年隨軍進入北京，在中國人民解放軍軍事管制委員會文化接管委員會工作。下半年，主持華北大學(xué)第三部(藝術(shù)學(xué)院)短訓(xùn)班教學(xué)工作，為南下工作團培訓(xùn)青年文藝宣傳干部。

1950年，擔任中央戲劇學(xué)院教育長兼創(chuàng)作室主任。1951年調(diào)中央人民政府文化部藝術(shù)局任副局長，兼任《人民戲劇》副主編。1952年《劇本》月刊創(chuàng)刊，張光年任主編。1952年9月，中國文學(xué)藝術(shù)工作者第二次代表大會在北京召開。張光年參加文代大會和劇協(xié)大會的籌備工作。在劇協(xié)大會作主題報告《戲劇工作為總路線而奮斗》。當選為中國戲劇家協(xié)會黨組書記、秘書長兼創(chuàng)作室主任。

1954年5月至8月，作為中蘇友好代表團成員訪問蘇聯(lián)和波蘭，作《和蘇聯(lián)朋友談新中國的戲劇》。1955年春，參加文藝界對胡風文藝思想的批判，寫了《胡風怎樣反對社會主義現(xiàn)實主義》等批判文章。4月，文化部藝術(shù)局與中國劇協(xié)合辦第一屆戲曲編劇講習會，張光年任副主任(田漢任主任)，并作報告《社會主義現(xiàn)實主義與戲曲創(chuàng)作》。

1956年5月，為《文藝報》撰寫社論《百花齊放，百家爭鳴》。1957年張光年調(diào)任中國作家協(xié)會書記處書記。本年起開始擔任《文藝報》主編，至1966年5月停刊為止。

1957年夏，反右斗爭風暴驟起，文藝界展開反右運動。張光年反右期間所寫的批判文章大都收入《文藝辯論集》[18]。

1960年上半年，張光年參加第三次文代會籌備工作，協(xié)助周揚撰寫大會報告。1961年2月，為《文藝報》寫專論《題材問題》，提出“為了促進社會主義文藝的百花齊放，必須破除題材問題上的清規(guī)戒律”。5月，與卞之琳一起作為中國作家代表團代表應(yīng)邀出席德國作家協(xié)會第五次代表大會，抵柏林訪問。

1962年春，與周揚、林默涵等20余人，在新僑飯店籌備“延座講話”發(fā)表20周年的紀念活動， 協(xié)助周揚撰寫《人民日報》社論《為最廣大的人民群眾服務(wù)》。同年夏，去越南參加“反美斗爭月”活動，寫《越南組歌》數(shù)首。作歌詞《全世界無產(chǎn)者聯(lián)合起來》(瞿希賢作曲)，在全國廣泛傳唱。

1964年春，率作家訪問團一行20余人訪問大慶油田，同行的有趙樹理、周立波、張?zhí)煲?、李季、艾蕪等?965年4月，隨以老舍為團長的作家代表團訪問日本。5月，參加中宣部主持的文藝整風。10月，到北京順義縣參加“四清”，直到1966年5月。

在1950年代至1960年代中期這一期間，張光年主要擔任文藝組織的工作，撰寫了許多劇評、詩評和理論文章。結(jié)集出版的有文論集《戲劇的現(xiàn)實主義問題》[19]和《風雨文談》[20]。

這期間，張光年還創(chuàng)作了很多歌詞和詩歌作品。如《為麥克阿瑟競選》(1950)、《熱情的打字員》(1954)、《春風在首都的上空歡呼》(1956)、《英雄樹》(1959)等，及歌詞《在祖國和平的土地上》(1952)、《三門峽大合唱》(1958)、《青年的駿馬在飛奔》(1955)等，其中大部分收入詩集《五月花》[21]。

1966年5月，“文革”爆發(fā)，張光年即受到審查和批斗，停止了一切工作和寫作活動。1968年起，接受“中央專案組”的隔離審查。1969年11月，交由湖北咸寧文化部干校代管。1975年6月，由專案組宣布解放，恢復(fù)黨籍，10月底出任國家出版局顧問。1981年經(jīng)中央組織部徹底平反。

1977年下半年起，張光年任《人民文學(xué)》主編。10月，召開短篇小說座談會并發(fā)言。12月，在《人民日報》上發(fā)表《駁“文藝黑線專政”論》，開始文藝界的撥亂反正。1978年被選為第五屆全國人大代表，并擔任全國文聯(lián)籌備組副組長和中國作協(xié)籌備組組長。12月，在《人民日報》上發(fā)表《駁“文藝黑線”論》，以促進文藝界的健康發(fā)展，并主持中國作協(xié)錯劃右派的復(fù)查和平反工作。

1979年至1984年，任中國作協(xié)黨組書記、作協(xié)副主席。1982年9月，黨的第十二次代表大會中，被選為中央顧問委員會委員。1983年春，主持作協(xié)主辦的詩歌、報告文學(xué)、中短篇小說文學(xué)評獎活動，在發(fā)獎大會上作了題為《社會主義文學(xué)的新進展》的報告。1983年夏起，擔任中國文心雕龍學(xué)會會長。

1984年12月，中國作協(xié)第四次代表大會在北京召開。張光年在會上作了題為《新時期社會主義文學(xué)在闊步前進》的工作報告，闡述了解放思想、深入生活、創(chuàng)作自由以及“雙百”方針等重大文藝問題，號召文藝界加強團結(jié)，為建設(shè)具有中國特色的社會主義文學(xué)而奮勇前進。大會期間，繼續(xù)當選為中國作家協(xié)會副主席。1987年11月，在中國共產(chǎn)黨第十三屆代表大會上，再次當選為中央顧問委員會委員。

從1970年代中后期至1980年代中期這一期間，張光年主要擔任文藝界的領(lǐng)導(dǎo)工作，將大量精力放在了重建文聯(lián)和作協(xié)的正常秩序，組織文學(xué)評獎，撰寫會議報告等工作上。這一時期寫的理論及評論文章，大都收在后來出版的《惜春文談》[22]。

注釋：

[1]本文是在劉可興編撰的《光未然傳略》(載《新文學(xué)史料》1987年第2期)的基礎(chǔ)上，根據(jù)張光年手稿及各種歷史資料修訂編寫而成。本文編撰年限止于1985年。

[2]關(guān)于張光年的出生日期有一種引用廣泛的說法為1913年11月1日，這是張光年本人生前對他的陽歷生日的一種大致推算，也是為紀念1946年11月1日與妻子黃葉綠的結(jié)婚紀念日。

[3]關(guān)于張光年的名字及各種筆名的歷史情況，可參見張光年《談?wù)勎业拿帧芬晃?，《張光年文集》第一卷，北京：人民文學(xué)出版社，2002年。

[4]他的弟妹分別是大妹張蓬(青光)、大弟張文華、二妹蘭光、三妹張惠芳以及幼時因家貧送親戚撫養(yǎng)的四妹冷云。

[5]張光年一直把自己的入團時間填寫為1927年3月，由熊玉珩介紹，左澤民監(jiān)誓。晚年時根據(jù)友人回憶及襄陽黨史資料的一些線索，認為他的入團時間應(yīng)該是1926年的春天。參見《光未然脫險記》，上海：上海文藝出版社，2001年。

[6]中華大學(xué)是現(xiàn)在的華中師范大學(xué)的前身之一。1912年湖北黃陂人陳宣愷和陳樸生在武漢創(chuàng)辦私立中華學(xué)校。1915年3月，教育部正式認可該校為大學(xué)。

[7]關(guān)于張光年的入學(xué)時間，一直都以張光年本人說的1931年為常見。但是據(jù)筆者在華中師范大學(xué)檔案館查閱的原中華大學(xué)學(xué)籍資料顯示，他的實際入學(xué)時間為1933年春季，經(jīng)考試插入大一下學(xué)期學(xué)習。

[8]該文已佚失。雜志也未能找到。

[9]1935年1月，秋聲劇社在漢口維多利亞紀念堂舉行第一次公演。演出三個獨幕?。骸短K州夜話》(田漢，光未然在劇中飾演老畫家)、《牛》(熊佛西)和《女人與狗》(程南秋)。3月，舉行第二次公演。演出四個獨幕劇：《甜蜜的嘴唇》(袁牧之)、《藝術(shù)家》(熊佛西)、《月亮上升》(格里夫人)和《歸來》(程南秋)。

[10]《阿銀姑娘》在武漢上演時，為劇中序曲《五月的鮮花》譜曲的是武昌藝專的作曲家馬絲白。稍后，流亡北平的東北大學(xué)組織演出《阿銀姑娘》，因找不到曲譜，由該校教師閻述詩為《五月的鮮花》重新譜曲。閻述詩譜曲的《五月的鮮花》很快在全國流傳開來。

[11]《火把》是以茅盾的小說《子夜》雙橋鎮(zhèn)的故事為基礎(chǔ)擴展開來，其劇本今已佚失。

[12]據(jù)中共中央組織部1987年的15號文件，張光年的“黨齡從1929年3月算起”。

[13]《街頭劇創(chuàng)作集》，武漢：揚子江出版社，1938年。

[14]《雷》(詩集)，昆明：北門出版社，1944年。

[15]《阿細的先雞》(長篇敘事詩)，昆明：北門出版社，1944年。阿細族是云南彝族中的一支，“先雞”就是阿細族語“歌”的意思。1942年下半年，張光年在云南路南教書時，從一位阿細族學(xué)生畢榮亮那里聽到了這首“先雞”。1943年3月，他在畢榮亮的協(xié)助下，開始翻譯、記錄、整理這部長篇敘事詩。1953年人民文學(xué)出版社再版時更名為《阿細人的歌》。

[16]《五月花》(詩集)，北京：作家出版社，1960年。收1940—1950年代創(chuàng)作的詩歌作品26篇。

[17]《蔣介石絞殺文化》(政論集)，由華北新華書店于1947年出版。

[18]《文藝辯論集》(文論集)，北京：作家出版社，1958年。

[19]《戲劇的現(xiàn)實主義問題》(文論集)，北京：中國戲劇出版社，1957年。收1951年11月到1956年12月寫的《歷史唯物論與歷史劇、神話劇問題》(1951)、《戲劇遺產(chǎn)中的現(xiàn)實主義》(1952)、《沿著戲曲的現(xiàn)實主義軌道前進》(1953)、《評老舍的話劇〈春華秋實〉》(1953)、《談獨幕劇》(1954)、《曹禺的創(chuàng)作生活的新進展》(1955)、《論胡風的“精神奴役的創(chuàng)傷”》(1955)、《為了在舞臺上創(chuàng)造社會主義新人的典型性格而奮斗》(1956)等22篇文章。

[20]《風雨文談》(文論集)，上海：上海文藝出版社，1982年。收入1958年至1963年寫的《論郭沫若早期的詩》(1957)、《論臧克家近作短詩》(1959)、《在新事物面前——就新民歌和新詩問題和何其芳同志、卞之琳同志商榷》(1959)、《誰說托爾斯泰沒得用》(1959)、《題材問題》(1961)、《關(guān)于戲劇語言的雜感》(1961)、《〈膽劍篇〉的思想性》(1962)、《〈膽劍篇〉枝談》(1962)、《“共工不死”及其他》(1962)、《李瑛的詩》(1963)等31篇文章。

[21]《五月花》(詩集)，北京：作家出版社，1960年。收1940—1950年代創(chuàng)作的詩歌作品26篇。

[22]《惜春文談》(文論集)，上海：上海文藝出版社，1993年。主要收入有：《駁“文藝黑線”論》(1978)、《從詩歌問題說開去——在〈詩刊〉詩歌創(chuàng)作座談會上的發(fā)言》(1979)、《發(fā)展百花齊放的新局面——在全國優(yōu)秀中篇小說、報告文學(xué)、新詩評選發(fā)獎大會上的開幕詞》(1981)、《社會主義文學(xué)的新進展——在全國四項文學(xué)評獎授獎大會上的談話》(1983)、《為小木屋呼吁——黃宗英報告文學(xué)新作〈小木屋〉讀后記》(1983)、《〈沉重的翅膀〉修訂本序言》(1984)、《熱情而細致的園丁——〈侯金鏡文藝評論選集〉序》(1978)、《懷念李公樸同志》(1982)、《新時期社會主義文學(xué)在闊步前進——在中國作家協(xié)會第四次會員代表大會上的報告》(1984)等。