摘要：在眾多鋼琴作品創(chuàng)作中，越來越多的中國(guó)作曲家把具有我們民族特點(diǎn)的元素融入到鋼琴作品中，如用鋼琴去模仿民族樂器的演奏效果，以及把一些著名的古箏作品改編成鋼琴曲等，而張朝的鋼琴作品《皮黃》中就采用了大量的京劇元素，是中國(guó)民族音樂元素與西方樂器的完美結(jié)合。

關(guān)鍵詞：鋼琴作品；《皮黃》；京劇

鋼琴在中國(guó)已有100多年歷史了，在這段時(shí)間里，中國(guó)的鋼琴音樂文化日益成熟，并形成了較為明顯的民族化特征與大膽創(chuàng)新的創(chuàng)作手法?！镀S》的創(chuàng)作運(yùn)用了大量的京劇元素，作曲技法嫻熟，是我國(guó)"國(guó)粹"與鋼琴相互滲透的一次體驗(yàn)。京劇和鋼琴是中西方藝術(shù)品種的典型代表，它們?nèi)裟芑ハ嗖⑼昝廊诤?，必能?duì)中國(guó)鋼琴音樂的發(fā)展有著深遠(yuǎn)的影響和不可磨滅的作用。

一、作品簡(jiǎn)介

張朝，1961年出生于中國(guó)云南，自幼學(xué)習(xí)鋼琴，并跟隨自己的父親學(xué)習(xí)作曲，張朝在創(chuàng)作上擁有不同風(fēng)格的音樂作品，創(chuàng)作范圍也比較廣泛。主要的代表作品有鋼琴曲《滇南山謠三首》、《音詩》、《皮黃》等，無伴奏合唱《春天來了》，電子音樂《春嬉》，弦樂四重奏《圖騰》，舞蹈音樂《扁擔(dān)謠》，飲食音樂《寶蓮燈》、《風(fēng)求凰》等。作品創(chuàng)作的時(shí)候恰好是作者30歲的生日，作者通過對(duì)生活的體驗(yàn)，帶著對(duì)自己過去三十年成長(zhǎng)經(jīng)歷的美好回憶，借景抒情寫下了鋼琴作品《皮黃》的初稿，而真正的完成這部作品是在2005年，歷經(jīng)了十年的時(shí)間。

二、作品分析

調(diào)式方面，《皮黃》采用了民族五聲調(diào)式。全曲以bE宮調(diào)式為主，在它的基礎(chǔ)上，幾經(jīng)周折變化，最后回到了bE宮調(diào)式，通過首尾呼應(yīng)，來結(jié)束作品。作品中出現(xiàn)的調(diào)式有bE宮調(diào)式，F(xiàn)商調(diào)式，A商調(diào)式，bB微調(diào)式，bE羽調(diào)式等多種調(diào)式。作品中的多次轉(zhuǎn)調(diào)都產(chǎn)生了不同的效果，如在"二六"中的第一次轉(zhuǎn)調(diào)，給樂曲增添了色彩變化；"慢板"中的轉(zhuǎn)調(diào)，讓樂曲有了無限的活力。

節(jié)奏方面，《皮黃》的節(jié)拍可以用京劇中的節(jié)拍形式來稱呼.即板眼。這是因?yàn)椤镀S》的創(chuàng)作是用的京劇的板式變化結(jié)構(gòu)。京劇中強(qiáng)拍為板，弱拍或次強(qiáng)拍為眼，合稱板眼?！镀S》的創(chuàng)作幾乎包括了京劇中所有的板眼，而采用的不同，又體現(xiàn)出來不同的效果，如作品中【慢板】部分的拍子有二拍子、四拍子等多種拍子，就體現(xiàn)出來一種讓人捉摸不定的感覺；【垛板】部分采用了有板無眼，即一拍子，那么它就只有強(qiáng)拍，剛好體現(xiàn)出了作者對(duì)英雄人物所受遭遇的控訴和憤怒。

動(dòng)機(jī)方面，《皮黃》中的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)是利用"原板"中的G-bB-C三個(gè)音完成的。這三個(gè)音雖然表面看不怎么明顯，但卻從始至終貫穿在樂曲中，無時(shí)無刻的滲入旋律以及和聲等方面，主宰全曲，并以此來布局全曲的高音組織。"動(dòng)機(jī)"的反復(fù)出現(xiàn)，就好像作曲家童年美好的回憶始終在腦海中反復(fù)出現(xiàn)一樣，這也是主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的來源。

三、作品《皮黃》京劇元素的運(yùn)用與體現(xiàn)

在鋼琴作品《皮黃》中，京劇元素的運(yùn)用與體現(xiàn)深深地結(jié)合在一起，在整首作品里面，處處都體現(xiàn)出京劇元素，而正是運(yùn)用了這些京劇元素，才使整首作品內(nèi)容豐富，也更加富有戲劇性，使作品有了強(qiáng)烈的京劇特色。

（一） 結(jié)構(gòu)形式上的具體體現(xiàn)

張朝的這部鋼琴作品《皮黃》創(chuàng)作新穎，全曲采用一波三折的曲式結(jié)構(gòu)，分為三大部分，十個(gè)小部分，具體的結(jié)構(gòu)板式如下：

第一部分包括：（1）"導(dǎo)板"：即引子。（2）"原板"：即主題的最先出現(xiàn)，是整首樂曲中最根本的樂段，作者用它來抒發(fā)感情和敘述故事。（3）"二六"：把"原板"稍加緊縮，速度漸漸加快，敘事性強(qiáng)。（4）"流水"：把"原板"進(jìn)一步緊縮而成，（5）"快三眼"：把"原板"替換成四拍子而略加壓縮一部分，熱情有力。整個(gè)部分是由緩至急的一個(gè)結(jié)構(gòu)。

第二部分包括；（6）"慢板"，在作品中有著承上啟下的作用-它是全曲中最拍子用得最多的段落，包含了2/2拍、3/2拍、4/2拍、5/2拍、6/2拍以及自由拍子，作曲家用這種形式給人一種琢磨飄忽的感覺。

第三部分包括：（7）"快板"，是對(duì)"原板"的又一步壓縮，表現(xiàn)一種渴望、興奮、進(jìn)取的情緒，在"慢板"之后把戲劇性再往更高的水平進(jìn)行發(fā)展。（8）"搖板"：由"原板"的固定節(jié)拍打散而形成的。"搖板"即緊拉慢唱，是京劇中很有特點(diǎn)的一個(gè)板式。（9）"垛板"：節(jié)奏緊湊、急促，好像在控訴、抱怨，音調(diào)將西皮和二黃很好的融合在一起，是最快的速度。

最后：（10）"尾聲"，這個(gè)段落是作曲家最后添加的，突破了傳統(tǒng)戲曲板式結(jié)構(gòu)的規(guī)則。

《皮黃》幾乎聚集與運(yùn)用了京劇中有特點(diǎn)的板式，并且是這些板式的頻繁變化，賦予了板式結(jié)構(gòu)變化的戲劇性。作品的這種結(jié)構(gòu)類似于西方的奏鳴曲，但與西方奏鳴曲不同的是它中間沒有分界，是一氣呵成的。

（二）音響效果上的具體體現(xiàn)

作曲家在《皮黃》中運(yùn)用對(duì)戲曲伴奏樂器聲響的模仿，來達(dá)到全曲京劇式的音響效果，體現(xiàn)了京劇的戲曲性。[7]京劇的伴奏樂器可分為拉弦樂器和打擊樂器，業(yè)內(nèi)人士通常稱拉弦樂器的伴奏為"文場(chǎng)"，把月琴、京胡、三弦、京二胡，稱拉弦樂器的"四大件"：與"文場(chǎng)"相伴的就是"武場(chǎng)"，而這個(gè)"武場(chǎng)"就是打擊樂器的部分，主要樂器是大、小鑼、板鼓和饒鈸。通過作曲家精心的創(chuàng)作安排，作品大部分的板式仿佛都能讓我們聽出拉弦樂器和打擊樂器的音響效果和音色特征。

"二六"中通過顫音的演奏來模仿京胡的音色，有滑音的效果，而左手旋律，經(jīng)加花處理，模仿的是京二胡的拖腔，讓人感覺旋律始終在繼續(xù)，它是在襯托的右手旋律。

"搖板"中作曲家譜寫了四個(gè)聲部：（1）高聲部旋律長(zhǎng)音的持續(xù)模仿了戲曲中人聲的拖腔，表現(xiàn)了故事人物的凄涼。（2）次高聲部bE（高音）-bA-bE-bA的反復(fù)進(jìn)行，模仿了京胡滑奏的跟腔，體現(xiàn)出故事人物心情的焦急。（3）中聲部持續(xù)的四個(gè)音bE（低音）-bA-G-bA，模仿了三弦的撥弦，仿佛是當(dāng)時(shí)林沖急促的步伐，變現(xiàn)了一種不安的情緒。（4）低音聲部不斷重復(fù)的C音，模仿了板鼓鼓點(diǎn)，穩(wěn)住了這一樂段的節(jié)奏，它可以根據(jù)人物情緒的高低起伏彈奏相應(yīng)的強(qiáng)弱變化，推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，充分突出了鋼琴代替板鼓所達(dá)到的的戲曲性效果。

（三）京劇角色的具體體現(xiàn)

"二六"部分（天真的），作者模仿京劇角色"生"中的小生，用來體現(xiàn)他少年時(shí)候的天真無邪；"流水"部分（似微風(fēng)的），作者模仿京劇角色"旦"中的青衣，體現(xiàn)出青衣甩水袖一般的感覺，表現(xiàn)出舒適、自然的感覺；"搖板"部分（焦慮不安的），描寫了林沖夜奔的場(chǎng)景，體現(xiàn)的是"生"中的"武生"。

總之，作品里時(shí)刻都充滿了濃郁的民族音樂元素，與西方作曲技巧融為一體，體現(xiàn)了張朝自己獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格。中國(guó)鋼琴作品還需不斷進(jìn)步，不斷地提升與吸取中國(guó)傳統(tǒng)文化的精華，使中國(guó)鋼琴音樂更上一層樓。

參考文獻(xiàn)；

[1]譚娜.黑白鍵上的"西皮"與"二黃"-鋼琴曲《皮黃》的音樂特征與演奏處理[D].武漢音樂學(xué)院，2010年6月。

[2]方禾.《張朝10年唱"皮黃"》.音樂周報(bào)，2007年7月4日第25期。

[3]向乾坤.中國(guó)戲曲對(duì)中國(guó)鋼琴藝術(shù)的影響[J].戲曲文學(xué)，2007年10月。

[4]陳啟云.中國(guó)特色變奏曲式-板式變化體.四川戲劇，2007年第03期。

作者簡(jiǎn)介：

景禎，男（1982.3-），重慶人，講師，碩士研究生，主要從事高等教育學(xué)研究。