羅麗

金秋時(shí)節(jié)，國(guó)內(nèi)戲劇演出季拉開(kāi)了序幕，各類(lèi)戲劇節(jié)排山倒海而來(lái)——兩岸小劇場(chǎng)藝術(shù)節(jié)、北京青年戲劇節(jié)、烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)、中國(guó)藝術(shù)節(jié)、上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)等，這些藝術(shù)（戲?。┕?jié)名目之繁多、演出劇目和類(lèi)型之豐富、審美風(fēng)格定位之多元，如滿目繁花。

戲劇節(jié)的三股推力

各類(lèi)藝術(shù)（戲?。┕?jié)盡管在演出團(tuán)體、演出類(lèi)型及演出劇目從內(nèi)容到形式各自都呈現(xiàn)出不同面貌，然而不外乎三股推力在支撐著藝術(shù)節(jié)的舉辦——“主流話語(yǔ)”的宣講、“外國(guó)戲劇引進(jìn)”的熱潮、“民間力量”的活躍。

其一，官方戲劇節(jié)得益于政府加大對(duì)文化經(jīng)費(fèi)投入等舉措，往往和評(píng)獎(jiǎng)以及體制內(nèi)創(chuàng)作的展演密切相關(guān)，可視為“主流話語(yǔ)”的集中宣講，也是“主流價(jià)值觀”作品的集中展示平臺(tái)。

中國(guó)藝術(shù)節(jié)于1987年始創(chuàng)，每三年舉行一屆，由文化部和所在省、市人民政府共同主辦；中國(guó)戲劇節(jié)創(chuàng)辦于1988年，每?jī)赡昱e辦一次，由中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)和所在省、市的人民政府共同主辦；亞洲藝術(shù)節(jié)是國(guó)家級(jí)區(qū)域性國(guó)際藝術(shù)節(jié)，由文化部主辦，自1998年首次舉辦后，至今已有14屆；中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)從1999年起，每年舉辦一屆，是由文化部主辦、上海市承辦的國(guó)家級(jí)藝術(shù)節(jié)。

除了全國(guó)性的藝術(shù)節(jié)，區(qū)域性的官方戲劇展演也無(wú)處不在，幾乎各省各直轄市的各級(jí)文化主管部門(mén)都有自己專(zhuān)屬的藝術(shù)節(jié)，如：國(guó)內(nèi)最早創(chuàng)辦的省級(jí)專(zhuān)業(yè)藝術(shù)活動(dòng)之一廣東省藝術(shù)節(jié)；廣東省文化廳主辦的“粵戲越精彩——粵劇與全省地方戲曲劇種交流展演”；至今已舉辦5屆，明年計(jì)劃更名為“廣州國(guó)際戲劇節(jié)”的廣州藝術(shù)節(jié)；從1983年創(chuàng)辦以來(lái)、每三年一屆的浙江省戲劇節(jié)；還有創(chuàng)辦于2011年的“杭州國(guó)際戲劇節(jié)”今年正式升級(jí)為 “杭州當(dāng)代戲劇節(jié)”，由杭州市委宣傳部、杭州文化廣播電視集團(tuán)等單位主辦。

其二，與外國(guó)戲劇引進(jìn)熱潮密切相關(guān)的，是觀眾開(kāi)眼看世界的需求。近年來(lái)，幾個(gè)影響較大的戲劇節(jié)或展演都著力于此，并合力形成一道外國(guó)戲劇來(lái)華演出的新景觀。2010年，林兆華戲劇藝術(shù)中心作為第一個(gè)邀請(qǐng)國(guó)外戲劇團(tuán)體來(lái)京演出的民間戲劇機(jī)構(gòu)，成功舉辦了“首屆林兆華戲劇邀請(qǐng)展”，至今延續(xù)了六屆，成為業(yè)界相當(dāng)有口碑的劇展；創(chuàng)辦于2013年被譽(yù)為“戲劇狂歡節(jié)”的烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)雖只舉辦了四屆，但以其國(guó)際視野、藝術(shù)水準(zhǔn)、原創(chuàng)探索、辦會(huì)理念等積累了人氣和口碑；“戲劇奧林匹克”是在1994年由世界知名戲劇導(dǎo)演、劇作家特爾佐布羅斯、鈴木忠志、羅布特威爾遜等人發(fā)起的國(guó)際性戲劇活動(dòng)，旨在推動(dòng)世界戲劇藝術(shù)的展示。第六屆戲劇奧林匹克于2014年在中國(guó)北京舉行，來(lái)自22個(gè)國(guó)家和地區(qū)的45部作品參加了展演。

此外，各類(lèi)專(zhuān)業(yè)院團(tuán)主辦的區(qū)域性展演，也在上海、廣州等地獨(dú)當(dāng)一面。上海當(dāng)代戲劇節(jié)是由上海話劇藝術(shù)中心組織承辦的一年一度的國(guó)際戲劇節(jié)，自2005年舉辦首屆起，每一屆均設(shè)有不同的主題，邀請(qǐng)世界各地的作品參與演出； 2013年始創(chuàng)的十三號(hào)劇院國(guó)際戲劇演出季，由廣州話劇藝術(shù)中心承辦，每年冬季舉行，引進(jìn)多部外國(guó)經(jīng)典作品，已經(jīng)成為廣州戲劇演出的品牌活動(dòng)。

其三，“民間力量”的活躍，一方面體現(xiàn)在青年戲劇人的創(chuàng)作能量上，另一方面也體現(xiàn)在民間資本對(duì)戲劇市場(chǎng)投資的關(guān)注中。

近年來(lái)，青年戲劇人的創(chuàng)作能量受到前所未有的重視，針對(duì)青年人主辦的戲劇節(jié)逐漸增多，戲劇節(jié)板塊中針對(duì)青年人設(shè)立的青年單元也陸續(xù)出現(xiàn)。北京青年戲劇節(jié)創(chuàng)辦于2008年，由北京市文聯(lián)、中國(guó)國(guó)家話劇院主辦，導(dǎo)演孟京輝擔(dān)綱藝術(shù)總監(jiān)；作為上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)中最有特色的環(huán)節(jié)“扶持青年藝術(shù)家計(jì)劃”始創(chuàng)于2012年，集發(fā)現(xiàn)、孵化、創(chuàng)造和展示青年藝術(shù)家及其創(chuàng)作于一身；兩岸小劇場(chǎng)藝術(shù)節(jié)最早舉辦于2012年，由中華文化聯(lián)誼會(huì)、臺(tái)灣廣藝基金會(huì)主辦，每年邀請(qǐng)兩岸不同風(fēng)格的小劇場(chǎng)作品分別在北京、臺(tái)北及高雄三個(gè)城市演出；而2013年創(chuàng)辦的烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)也專(zhuān)門(mén)設(shè)立了“青年競(jìng)演單元”，讓更多熱愛(ài)戲劇有潛力、有夢(mèng)想的青年創(chuàng)作者擁有展現(xiàn)自己的機(jī)會(huì)。

由于商業(yè)演出市場(chǎng)繁榮及民間金融資源的涌入，隨著兩者的意愿相互促進(jìn)，各類(lèi)民間機(jī)構(gòu)主辦的戲劇節(jié)也在幾年內(nèi)呈井噴狀態(tài)。2015年創(chuàng)立的西溪國(guó)際藝術(shù)節(jié)融合了戲劇、舞蹈、音樂(lè)和多個(gè)創(chuàng)意板塊；自稱(chēng)是“西部首個(gè)戲劇節(jié)”的三星堆絲綢之路戲劇季于2015年在四川德陽(yáng)正式啟動(dòng)。這類(lèi)戲劇節(jié)或展演，無(wú)論是在外國(guó)作品的引進(jìn)上，還是本地原創(chuàng)的培育上，均打開(kāi)接納的空間和展示的平臺(tái)。

在中國(guó)，官方和商業(yè)的兩極博弈始終存在。因此，在“主流話語(yǔ)”的宣講、“外國(guó)戲劇引進(jìn)”的熱潮、“民間力量”的活躍這三股推力的驅(qū)動(dòng)下，演出市場(chǎng)興盛，商業(yè)能量爆發(fā)，從官方到民間的各類(lèi)藝術(shù)（戲?。┕?jié)從數(shù)量到規(guī)模也日益空前。其規(guī)模和定位呈現(xiàn)出官方VS民間、官方VS商業(yè)、民間VS國(guó)際、區(qū)域VS國(guó)際等諸多分野，大有“八仙過(guò)海各顯神通”之意。如此種種，戲劇演出的體量在這個(gè)時(shí)期內(nèi)得到迅速攀升，但值得思考的是觀演雙方在藝術(shù)創(chuàng)作力和鑒賞力上，是被無(wú)形透支還是得到極大提升？演出市場(chǎng)的豐富和文化景觀的多元是否等同于國(guó)內(nèi)戲劇創(chuàng)作水平的整體跨越以及觀眾購(gòu)買(mǎi)力的大幅增加？

誰(shuí)為戲劇節(jié)埋單

誠(chéng)然，演出市場(chǎng)的興旺是戲劇節(jié)最具推動(dòng)性的力量，當(dāng)城市中產(chǎn)階層及年輕觀眾群體成為演出市場(chǎng)的消費(fèi)主力，能夠推動(dòng)戲劇節(jié)的發(fā)展。但官方資源對(duì)文藝發(fā)展的重視、對(duì)藝術(shù)（戲?。┕?jié)持續(xù)不斷的支持，更是藝術(shù)（戲?。┕?jié)長(zhǎng)久不衰的保障。因此，誰(shuí)為藝術(shù)節(jié)埋單，成為了藝術(shù)節(jié)蓬勃發(fā)展的關(guān)鍵。

作為現(xiàn)時(shí)國(guó)內(nèi)規(guī)模最大、口碑極佳的民間戲劇節(jié)，本屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)特邀劇目單元一共邀請(qǐng)了22部來(lái)自國(guó)內(nèi)外的戲劇作品，數(shù)量上超過(guò)了前三屆，囊括13個(gè)國(guó)家和地區(qū)的精彩劇目。烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)有五大優(yōu)勢(shì)：一、全程在相當(dāng)封閉的烏鎮(zhèn)西柵景區(qū)內(nèi)進(jìn)行，演出場(chǎng)所相對(duì)集中，轉(zhuǎn)場(chǎng)最多不超過(guò)20分鐘，不需要體驗(yàn)大城市舉辦戲劇節(jié)時(shí)的舟車(chē)勞頓之苦；二、每天兩到四場(chǎng)的劇場(chǎng)演出，外加數(shù)十場(chǎng)的嘉年華活動(dòng)，能在最短的時(shí)間內(nèi)觀看到最多最新的國(guó)內(nèi)外戲劇作品是烏鎮(zhèn)的魅力所在；三、戲劇峰會(huì)、小鎮(zhèn)對(duì)話及一系列展覽活動(dòng)，使得戲劇節(jié)的學(xué)術(shù)含量提升，得以進(jìn)行戲劇觀念的跨國(guó)對(duì)話；四、青年競(jìng)演單元為更多熱愛(ài)戲劇有潛力、有夢(mèng)想的青年創(chuàng)作者擁有展現(xiàn)自己的機(jī)會(huì)；五、烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)一大亮色，也是其他戲劇節(jié)所不具備的環(huán)節(jié)便是“古鎮(zhèn)嘉年華”——讓參與者進(jìn)入景區(qū)便能盡情欣賞世界街頭戲劇、現(xiàn)代表演藝術(shù)、音樂(lè)匯演、曲藝雜耍等，現(xiàn)實(shí)近距離接觸，氛圍濃郁，浸潤(rùn)身心。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，參與本屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)有來(lái)自13個(gè)國(guó)家和地區(qū)的劇組成員以及159位來(lái)自世界各地的戲劇專(zhuān)業(yè)人士，以及參加青年競(jìng)演的為數(shù)眾多的劇組成員，貢獻(xiàn)有1900場(chǎng)次的演出，參演人數(shù)近千人。本屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)8月5日特邀劇目開(kāi)放網(wǎng)絡(luò)售票，開(kāi)票24小時(shí)，累計(jì)售出21508張票。而烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的觀眾，既有一般的戲劇愛(ài)好者，更多是來(lái)自于體制內(nèi)外的專(zhuān)業(yè)戲劇人。每到10月，戲劇行內(nèi)“言必稱(chēng)烏鎮(zhèn)”，以至于烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)期間在西柵偶遇同行司空見(jiàn)慣。

如果說(shuō)，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)能在短時(shí)間里集中一睹國(guó)內(nèi)外戲劇作品，因其先鋒性、實(shí)驗(yàn)性、國(guó)際范、文藝范而受到各界追捧，那么，第十一屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)絕對(duì)是集中觀看近三年官方主流作品的極佳平臺(tái)，以及了解當(dāng)下主流文藝觀念及主流創(chuàng)作力量的最佳窗口。在中國(guó)，官方與民間各自推動(dòng)下的戲劇二元格局，兩股力量始終并存。主流價(jià)值觀在官方作品中徹底彰顯的訴求，近十年來(lái)有增無(wú)減，日益強(qiáng)化。

第十一屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)的57部“文華獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)”終評(píng)劇目均由各省市、中央直屬單位推薦，涵蓋了京劇、昆曲、地方戲、話劇等多種戲劇門(mén)類(lèi)，其創(chuàng)作主題無(wú)不緊扣“中國(guó)夢(mèng)”“社會(huì)主義核心價(jià)值觀”等主流話語(yǔ)，對(duì)作品的思想性有著嚴(yán)格要求。經(jīng)過(guò)嚴(yán)格評(píng)選，共有10臺(tái)作品榮獲第十五屆“文華大獎(jiǎng)”，10位藝術(shù)家獲得“文華表演獎(jiǎng)”。這些獲獎(jiǎng)作品或關(guān)注當(dāng)下現(xiàn)實(shí)生活，如淮劇《小鎮(zhèn)》；或褒獎(jiǎng)先進(jìn)人物謳歌革命先烈，如豫劇《焦裕祿》、評(píng)劇《母親》、芭蕾舞《八女投江》；或弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，如歌劇《大漢蘇武》、民族舞劇《沙灣往事》；或展現(xiàn)歷史風(fēng)云，如京劇《康熙大帝》、京劇《西安往事》等。

主流價(jià)值觀下的宏大敘事，基本是“文華大獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)作品的共同特點(diǎn)。相對(duì)于烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)所彰顯的個(gè)性、實(shí)驗(yàn)、先鋒、商業(yè)的個(gè)體藝術(shù)觀念，中國(guó)藝術(shù)節(jié)更看重作品在思想深度、人文關(guān)懷和本體追求上的集中表達(dá)，使得體制內(nèi)國(guó)有院團(tuán)的作品幾乎不涉及藝術(shù)家的個(gè)人情緒宣泄、摒棄一切的荒誕新奇，從而展現(xiàn)出一種“追求與人民同心、與時(shí)代同步、與中華文化同根”的大國(guó)創(chuàng)作審美表達(dá)。除去一些評(píng)獎(jiǎng)中不可避免的地區(qū)、門(mén)類(lèi)之間的平衡，參選作品中的相當(dāng)一部分還是能夠展示出近三年來(lái)由中國(guó)官方主導(dǎo)的藝術(shù)創(chuàng)作水平。在主題意蘊(yùn)、藝術(shù)表演、舞臺(tái)呈現(xiàn)上，一定程度代表國(guó)家藝術(shù)形象。57臺(tái)參評(píng)劇目中有25部地方戲作品，也從側(cè)面體現(xiàn)了在國(guó)家扶持戲曲繁榮發(fā)展的政策下，戲曲有了更多展示的機(jī)會(huì)。

中國(guó)藝術(shù)節(jié)的“藝術(shù)的盛會(huì)、人民的節(jié)日”的辦會(huì)理念及“精品、惠民、節(jié)儉、可持續(xù)”的辦會(huì)原則，昭示著這是一個(gè)政府出資為人民埋單的藝術(shù)節(jié)。官方藝術(shù)節(jié)的演出基本不考慮市場(chǎng)票房，靠政府補(bǔ)貼的惠民演出，或者組織工礦企業(yè)、中小學(xué)生集體觀摩已成為慣常的方式。據(jù)觀察所得，由于部分演出組織不當(dāng)，存在“場(chǎng)外一票難求，場(chǎng)內(nèi)觀眾稀少”的現(xiàn)象。這樣的情景并不是孤立存在的，在全國(guó)各地官方主辦的惠民演出中，常常都能看到這樣的尷尬場(chǎng)景——所“惠”之“民”未見(jiàn)能“惠之所惠”?；菝竦某踔晕阌怪靡桑僮骱蛯?shí)施的過(guò)程卻值得調(diào)整改進(jìn)。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，各地的文化主管部門(mén)、藝術(shù)機(jī)構(gòu)和團(tuán)體紛紛組織觀摩團(tuán)到陜西觀劇交流，各地共組織3600余人次，累計(jì)觀摩劇目820余場(chǎng)，實(shí)際數(shù)量肯定遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止。而這一切，實(shí)際也是官方機(jī)構(gòu)為政府活動(dòng)的隱性埋單。

觀眾需要怎樣的戲劇節(jié)

經(jīng)濟(jì)學(xué)中，需求是在一定的時(shí)期，在每個(gè)價(jià)格水平下，消費(fèi)者愿意并且能夠購(gòu)買(mǎi)的商品數(shù)量。換言之，單個(gè)需求，指單個(gè)觀眾對(duì)某場(chǎng)戲劇演出的需求；市場(chǎng)需求，指全體觀眾對(duì)戲劇演出需求的總和。在當(dāng)下戲劇演出海量涌現(xiàn)和各類(lèi)戲劇節(jié)的狂歡之下，觀眾是否有足夠的參與意愿和購(gòu)買(mǎi)能力是戲劇節(jié)能否辦下去的關(guān)鍵。

不過(guò)四年，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)已經(jīng)打造出國(guó)內(nèi)戲劇節(jié)的金字招牌。據(jù)悉，今年戲劇節(jié)期間游客量26萬(wàn)左右，按照景區(qū)門(mén)票每張120元計(jì)算，就是數(shù)千萬(wàn)的收入。這還僅僅是門(mén)票的收入，還沒(méi)有加入演出票及其他景區(qū)食宿開(kāi)支的收入，相信總體收益相當(dāng)可觀。由此看來(lái)，作為烏鎮(zhèn)總設(shè)計(jì)師的陳向宏，其超前的規(guī)劃和經(jīng)營(yíng)理念在營(yíng)運(yùn)戲劇節(jié)的過(guò)程中再次得到認(rèn)同。當(dāng)愛(ài)丁堡、阿維尼翁、利賀這些小城鎮(zhèn)均因戲劇而成文化地標(biāo)時(shí)，陳向宏也敏銳地以戲劇“構(gòu)建了我們的文化堡壘”實(shí)現(xiàn)烏鎮(zhèn)的文化生態(tài)提升。在培養(yǎng)中國(guó)本土青年戲劇人的同時(shí)，進(jìn)行“文化搭臺(tái)經(jīng)濟(jì)唱戲”，實(shí)現(xiàn)烏鎮(zhèn)整體旅游產(chǎn)業(yè)的換代轉(zhuǎn)型。

然而，在烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)紅火的背后，也不免存在一些質(zhì)疑之聲：部分邀請(qǐng)展演的劇目空有其名，藝術(shù)質(zhì)量難以和戲劇節(jié)口碑匹配；邀請(qǐng)展部分演出門(mén)票及青年競(jìng)演的免費(fèi)票均被“黃牛黨”哄抬價(jià)格；邀請(qǐng)展在劇目選擇上過(guò)于“劍走偏鋒”而缺少一些適合普通觀眾的作品；景區(qū)內(nèi)的食宿成本及演出票價(jià)偏高，等等。加上很多外國(guó)劇目在烏鎮(zhèn)公演后，馬上又到北京、上海等地巡演，直接降低了烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的吸引力。因此，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)如何能守住前四年建立的口碑，繼續(xù)擦亮金字招牌，還需要策劃者不斷發(fā)力運(yùn)功。

實(shí)際上，官方戲劇節(jié)也面臨著劇目選擇、票房市場(chǎng)、觀眾組織方面的壓力。以今年在廣州舉行的幾個(gè)戲劇節(jié)為例，可從在地經(jīng)驗(yàn)窺探一二。

廣州藝術(shù)節(jié)于2011年創(chuàng)辦，作為華南地區(qū)最大的城市藝術(shù)節(jié)，至今已舉辦5屆，就其先后經(jīng)歷組織觀眾、公開(kāi)派票、網(wǎng)絡(luò)取票、半市場(chǎng)化運(yùn)作等4個(gè)階段而言，目的也是希望培養(yǎng)市民藝術(shù)欣賞興趣，以達(dá)到培育演出市場(chǎng)、拉動(dòng)藝術(shù)消費(fèi)的目的。從2016年的舉辦情況來(lái)看，雖參演規(guī)模、進(jìn)場(chǎng)人數(shù)、演出影響力都逐年提升，但也呈現(xiàn)出冷熱不均的局面——作為開(kāi)幕演出的英國(guó)莎士比亞環(huán)球劇場(chǎng)《威尼斯商人》的票房不俗，部分名家名劇名團(tuán)的場(chǎng)次售票火熱，部分兒童劇、音樂(lè)會(huì)的場(chǎng)次完全可以市場(chǎng)運(yùn)作，而部分戲曲類(lèi)場(chǎng)次則票房冷清而需要組織觀眾進(jìn)場(chǎng)。

“2016廣東戲曲喜劇特邀展”作為國(guó)內(nèi)創(chuàng)辦的首個(gè)以喜劇為主題的地方戲曲展演活動(dòng)，也遭遇到類(lèi)似情況。外請(qǐng)的一些地方劇種由于方言等諸多方面的局限，在穗票房冷清尷尬，其中數(shù)場(chǎng)演出均需要在演出場(chǎng)館的公眾號(hào)上組織免費(fèi)觀摩活動(dòng)。實(shí)際上，主辦方可在觀眾問(wèn)題上做足功課，除了實(shí)行“早鳥(niǎo)票”低票價(jià)惠民外，還可面向特定群體的藝術(shù)惠民，如每個(gè)家庭的兒女購(gòu)票將獲得銀婚父母的贈(zèng)票兩張，每場(chǎng)均設(shè)置100張銀婚惠民門(mén)票。這樣一來(lái)，雖可視作文化惠民，但另一方面也顯示這類(lèi)戲劇節(jié)在市場(chǎng)需求上的錯(cuò)位——在選擇劇目上并沒(méi)有切中觀眾的實(shí)際需求，而供大于求的市場(chǎng)輸入也顯示出觀眾在購(gòu)買(mǎi)力和參與度上的疲軟。

綜上，無(wú)論官方還是民間，觀眾的參與意愿和消費(fèi)者的購(gòu)買(mǎi)能力都是藝術(shù)（戲?。┕?jié)或展演能否辦下去的關(guān)鍵。且不說(shuō)對(duì)于商業(yè)運(yùn)作而言，劇目不佳或者宣傳不力則無(wú)以為繼。哪怕是政府主導(dǎo)，如果單憑組織觀眾贈(zèng)票來(lái)完成演出，也是難以持久的。

對(duì)于官方，需要的是人民的參與；對(duì)于市場(chǎng)，需要的是投資的盈利；對(duì)于觀眾，需要的是優(yōu)質(zhì)的作品和適當(dāng)?shù)钠眱r(jià)。對(duì)于眼下狂歡中的國(guó)內(nèi)各類(lèi)藝術(shù)（戲劇）節(jié)而言，大浪淘沙是必然的，質(zhì)優(yōu)量精才是可持續(xù)之路。