近年來，根據IP改編的影視作品鋪天蓋地，大有“溥天之下，莫非王土”的兇猛勢頭。據統(tǒng)計，2014年共有114部網絡小說被購買影視版權（其中90部拍成電視劇，24部拍成電影），有人就此將2014年稱作“IP改編元年”；2015和2016年則可稱為影視IP改編的“井噴期”（光2016年就有96部IP電視劇和42部IP電影）；而從前不久的招商預測看，2017年仍為IP大年，影視的IP改編劇將占據市場的大半江山。聚焦當下影視創(chuàng)作，從內容來源到開發(fā)方式，從營銷手段到產業(yè)模式，搶占IP資源已形成一種“病毒式”擴散的趨勢。

對于這一屬于話題級的影視現(xiàn)象，我們當然不能不予以一定的關注。

首先應當說，隨著互聯(lián)網和新媒體發(fā)展的突飛猛進，新的生活形態(tài)、新的精神消費方式層出不窮，影視創(chuàng)作需要有更多符合年輕人喜好的內容和題材。網絡IP由此興起，順應了網絡時代部分社會成員的心理期待，也推動了大眾文化在新的歷史語境下的變量發(fā)展，豐富了人類影像認知和影像藝術生產的生態(tài)與形貌。正像黑格爾曾經說過的：“凡合理的都是存在的，凡存在的都是合理的”。發(fā)生和需求總是互為因果的，在社會和文化大變革的時期，文化自變量和因變量總是表現(xiàn)出更為緊密的關聯(lián)。當自變量（大眾的審美需求和精神消費方式）改變了，因變量必然隨之而改變，這是宇宙間一切事物之存在的邏輯性。不過需要指出的是，黑格爾在這里只是就事物的表象真實作了說明，他的思想邏輯和行為哲學遠為深邃與博大：當因和果倒置、質與量錯亂，合理與不合理豈不都失去了意義？因此，他進而鄭重指出：一種簡單關系要在研究問題中起決定作用，這種簡單關系必須得到一個充分發(fā)展的和有久遠歷史的前提（沒有這個前提也就無法得到充分發(fā)展），它應該有滿足對研究范圍內所有問題的抽象，而又要有最具發(fā)展內容的具體規(guī)定。問題的癥結正在這里，眼下一些網絡IP受到熱捧，并持續(xù)發(fā)酵，橫掃銀幕和熒幕，甚至還未完成版權就被賣了出去（如新近的《擇天記》），看似得到了市場的認可，但實際卻是脫離市場正常軌跡的非正?，F(xiàn)象。IP的泛濫，不但擠占了原創(chuàng)力的生存空間，助長了消費主義的浮躁情緒；而且難免導致影像文化藝術屬性的缺失，使新興的大眾藝術有演變成為空心的文化黑洞之可能。更進一步說，虛假繁榮刺激泡沫生長，對網絡IP的成長成熟并非好事，一哄而上，錢欲橫流，放縱資本的赤裸狂奔，必然使IP改編最終走向它的反面。凡藝術創(chuàng)意，都需要認真細致地打磨，持續(xù)不斷地深化，由此真正取得黑格爾所謂的“最具發(fā)展內容的具體規(guī)定”。唯有如此，創(chuàng)意和創(chuàng)造才能得到“充分的發(fā)展和有久遠歷史的前提”。從這個意義上說，黑格爾辯證法思想的光輝是經久不衰的。每個IP的價值大小與文本本身對現(xiàn)實的關照程度其實是呈正相關的，只有擺脫欲望世界和超越藝術成規(guī)，注重對人類生命中娛樂的意義與價值進行新的確認，互聯(lián)網時代的創(chuàng)作才可能氣象崢嶸，五色絢爛，永遠保持青春的氣質而不凋謝枯敗。

由是，從理論與實踐結合的基礎上，分辨生態(tài)與病態(tài)的區(qū)別，厘清創(chuàng)造創(chuàng)意與媚俗效尤的界限，對于IP改編的未來走向是具有標識意義的。本專題的討論用意正在于此?；煦缰褂谙葱?，真理越辯越明。周斌教授的文章，從四個方面闡述了他的“斷想”，言簡意賅，要言不煩，既有對IP改編正面作用的闡發(fā)，也有對“提倡經典正說，努力保留和傳遞文學經典的美學價值和文化內涵”的希冀，還有對IP延續(xù)性多次開發(fā)，“不僅有效地擴大文學經典的影響力，而且也延長其美學生命力”的具體計策，讀后使人深受啟發(fā)。王舒老師的文章著重分析了當下影視IP改編中存在的問題，真心誠意，實話實說，條分縷析中既表達了自己的擔憂，也不加掩飾地揭示了IP泛濫可能導致的嚴重后果，讀后使人為之警醒并獲益良多。李白璐的文章結合好萊塢影視IP改編的一些歷史經驗和教訓，提出“廣度”和“深度”兩個維度，既闡述了題材開拓的重要性，也申明了思想沉淀的必要性，認為對中國當下影視IP改編來說，兩者缺一不可、相得益彰。文章視野開闊，兼收并蓄，具有較強的說服力。

以下三篇文章，作者來自不同地域，年齡相異，角度不同，觀點不一，但對促進我國影視創(chuàng)作發(fā)展進步的拳拳之心如出一轍。正如上世紀法國著名批評家蒂博代所說：爭論是批評的靈魂，“沒有批評的批評，批評本身就會死亡”。相信他們的傾心表達和訴求，能對讀者有所啟發(fā)，有所裨益。