蘇旭

【摘 要】不愿屈膝于劉邦而在赴洛陽的路上自刎的田橫，以及追隨他自殺的五百壯士，千百年來一直是民族剛烈氣節(jié)的一種象征，韓愈、鄭成功等都有頌揚(yáng)田橫的詩(shī)作傳世，徐悲鴻的巨畫《田橫五百士》也成為代表作。但在戲劇舞臺(tái)上，有關(guān)田橫的故事并不多見。青島京劇院在2013年創(chuàng)作排演的大型歷史京劇《齊王田橫》中，筆者飾演田橫一角，故事講述的是“義高能得士”的田橫是齊王田氏的后裔，繼其兄田儋為齊王。

【關(guān)鍵詞】京劇；劇目；唱腔

中圖分類號(hào)：J821 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）04-0023-02

在楚漢相爭(zhēng)行將結(jié)束、天下將歸統(tǒng)一之際，劉邦派策士酈食其游說田橫，田橫順從時(shí)勢(shì)民心，答應(yīng)歸順劉邦，誰知韓信趁其不備攻打齊國(guó)，田橫以為劉邦不講信義，遂起兵，敗后避居劇中的“鎮(zhèn)鰲山”。西漢統(tǒng)一后，劉邦五次三番派使者游說，田橫為了部下和百姓免遭屠戮，帶兩名勇士西行去見劉邦，然后在距洛陽三十里地時(shí)拔劍自刎。劉邦則命以王者之禮厚葬他，并將“鎮(zhèn)鰲山”改名為田橫島。

作為一出新編歷史劇，《齊王田橫》以京劇為骨，在繼承的基礎(chǔ)上做了大量創(chuàng)新，我院請(qǐng)來國(guó)家一級(jí)編劇賈璐、一級(jí)導(dǎo)演郭學(xué)文、一級(jí)作曲續(xù)正泰和一級(jí)舞美設(shè)計(jì)周維明等組成一流的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)進(jìn)行打造，氣勢(shì)宏大，舞臺(tái)形式新穎，被賦予了很多現(xiàn)代美學(xué)理念。我能夠在劇中出演“田橫”一角，離不開劇院領(lǐng)導(dǎo)的信任和培養(yǎng)，離不開很多關(guān)心我的老師們的支持和幫助。我出生于1987年，從事京劇事業(yè)已22年了，8歲進(jìn)入遼寧省藝術(shù)學(xué)校，14歲考入上海戲劇學(xué)院，2004年來到青島京劇院工作至今。在劇團(tuán)工作的這12年里，我打下了堅(jiān)固的基礎(chǔ)，擁有了豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，常演劇目有傳統(tǒng)戲《失空斬》（飾諸葛亮）、《伍子胥》（飾伍員）、《紅鬃烈馬》（飾薛平貴）、《珠簾寨》（飾李克用）、《大探二》（飾楊波）、《烏盆記》（飾劉世昌）、《轅門斬子》（飾楊延昭），現(xiàn)代京劇《沙家浜》（飾郭建光）、《紅燈記》（飾李玉和），新編現(xiàn)代京劇《駝哥與金蘭》（飾駝哥）等。這些劇目的歷練使我積累了很多在人物內(nèi)心表演方面的經(jīng)驗(yàn)，每一次的演出都讓我越來越熱愛京劇這個(gè)舞臺(tái)。每一個(gè)劇目我都會(huì)去研究人物的來歷，“要知道前五百年和后五百年，這樣才能使得人物豐滿有血有肉”。在新編歷史劇《齊王田橫》中，把之前所學(xué)習(xí)和研究的經(jīng)驗(yàn)用在這部戲上，才會(huì)變得得心應(yīng)手。

該劇體現(xiàn)了一種現(xiàn)代審美：舞臺(tái)上有四種時(shí)空交錯(cuò)。導(dǎo)演在給演員講劇本的時(shí)候指明了舞臺(tái)上會(huì)同時(shí)出現(xiàn)田橫、劉邦、韓信和酈食其這四個(gè)人物，“其實(shí)歷史上劉邦和田橫是從未謀面的，雖然在舞臺(tái)上同時(shí)出現(xiàn)，但其實(shí)是四種不同時(shí)空的交錯(cuò)，通過這種穿越更好地呈現(xiàn)人物的內(nèi)心活動(dòng)，凸顯戲劇沖突”。導(dǎo)演郭學(xué)文在初期排練和創(chuàng)作構(gòu)思時(shí)曾經(jīng)告訴我：2小時(shí)10分鐘的表演過程中，有大量戲份是身處兩個(gè)不同時(shí)空的田橫和劉邦同時(shí)出現(xiàn)在舞臺(tái)上，這對(duì)于我的表演是極大的考驗(yàn)，如何塑造好田橫這個(gè)人物，對(duì)我而言無疑是全新的挑戰(zhàn)。迎接這一挑戰(zhàn)必須要吃透劇本和人物關(guān)系。歷史上關(guān)于田橫的記載不是很多，田橫是秦末群雄之一，原為齊國(guó)貴族，在陳勝、吳廣大澤鄉(xiāng)起義后，田橫與兄田儋、田榮也反秦自立，兄弟三人先后占據(jù)齊地為王。后漢高祖劉邦統(tǒng)一天下，田橫不肯稱臣于漢，率五百門客逃往海島，劉邦派人招撫，田橫被迫乘船赴洛，在途中距洛陽三十里地自殺。海島五百部屬聞田橫死，亦全部自殺。后人為紀(jì)念田橫，在偃師筑墓樹碑；把500余壯士自殺的海島稱為田橫島，并修墓建祠；蓬萊有田橫山、田橫寨；原高苑縣亦修有田橫墓。田橫及五百義士寧死不屈的精神，不斷受到后人的贊揚(yáng)，尤其是戰(zhàn)亂之時(shí)或民族危亡之時(shí)，更成為激勵(lì)人們堅(jiān)決抵抗敵人的榜樣。明代的鄭成功在《復(fù)臺(tái)》詩(shī)中云：“田橫尚有三千客，茹苦間關(guān)不忍離”；龔自珍在《詠史》詩(shī)中寫道：“田橫五百人安在？難道歸來盡列侯”。在《齊王田橫》中出演田橫的“130分鐘的戲，我可能有110分鐘都待在臺(tái)上，最后有一場(chǎng)戲，我要在30秒的時(shí)間里換套戲服，還得唱4句詞”，每到這個(gè)時(shí)候需要四個(gè)人幫我換衣服，還要有一個(gè)專人拿話筒，說句心里話：非常感謝各位領(lǐng)導(dǎo)和同事們的幫助，大家一條心才能完成好一出優(yōu)秀的劇目，在這部戲的演出中給予我最大幫助的應(yīng)該說是續(xù)正泰先生。在唱腔上，板腔體相對(duì)要松泛一些，在板眼速度大致靠攏傳統(tǒng)的情況下，腔調(diào)可以適當(dāng)游離一下，而在腔調(diào)比較接近傳統(tǒng)的情況下，板眼尺度的掌握又可以適當(dāng)靈活一些，這是在傳統(tǒng)方法板腔體唱腔研究實(shí)踐中的一個(gè)對(duì)立統(tǒng)一的創(chuàng)作思想。這也充分證明了一個(gè)道理：凡是改革創(chuàng)新者，往往突現(xiàn)于音樂之上，這出戲的唱腔需要我把傳統(tǒng)的東西學(xué)習(xí)深、消化透，同時(shí)還要掌握人物的感情和表演到位，再加之自身的努力和刻骨鉆研、反復(fù)練習(xí)，才能不斷提高，好的唱腔才可能問世。新編京劇劇目中的唱腔既姓“京”，又要“新”，更要“精”，新戲唱腔才能成功地呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，這就需要拿出很大一部分的精力來用心地完成好它?！洱R王田橫》的核心內(nèi)容是故事情節(jié)和演員在舞臺(tái)上如何把握表演和演唱的火候，用一個(gè)字來概括就是“戲”，京劇是“角兒”的藝術(shù)，同時(shí)也要求整體地呈現(xiàn)出“一棵菜”的風(fēng)貌，記得有一場(chǎng)戲是田橫與劉邦對(duì)唱、對(duì)笑，有一個(gè)地方要表現(xiàn)“狂笑”的狀態(tài)，說到“笑”，導(dǎo)演郭學(xué)文告訴我：京劇舞臺(tái)上有唱中笑、念中笑、打中笑、對(duì)笑、群笑、先后笑等等。劇中田橫一角的狂笑是一種非?？鋸埖男?，表現(xiàn)人物的得意洋洋、勝券在握，笑得狂妄浮躁，或表現(xiàn)解除誤會(huì)?！囤w氏孤兒》中的“打嬰”一場(chǎng)，老將軍誤以為程嬰賣友求榮，救孤又獻(xiàn)孤，要打這個(gè)不仁不義的勢(shì)利小人。程嬰被打后，才明了魏絳的誤會(huì)，突然發(fā)出狂笑，唱道：“將軍的皮鞭打得好，方知你是忠不是奸?！彼Φ瞄_心，笑得癲狂。又如現(xiàn)代京劇《智取威虎山》中“打入匪窟”一場(chǎng)的最后，楊子榮端起酒杯，高唱“今日痛飲慶功酒”后的狂笑不止。這些都是表現(xiàn)劇中人物關(guān)系沖突的一種形式，劉邦的奸笑和田橫的狂笑形成強(qiáng)烈反差。劇中的人物“田橫”，就是唱中有笑，要有神完氣足的感覺，有一種韌勁兒在里面。

從《齊王田橫》所展示的重大戲劇行動(dòng)和語言風(fēng)格來看，此劇是一部氣勢(shì)宏大的、具有強(qiáng)烈史詩(shī)感的歷史劇。全劇的舞美采用了現(xiàn)代化的場(chǎng)景布置，大幅鏤空雕塑設(shè)計(jì)，大寫意的布景搭建，既能從歷史中提取生活的真實(shí)，又能超越歷史的真實(shí)，成為一種具有思想內(nèi)涵的意象，具有強(qiáng)烈的表意功能。全劇用火、雪、星、海四個(gè)場(chǎng)景來烘托現(xiàn)場(chǎng)氣氛，有時(shí)同一個(gè)場(chǎng)景中可能就會(huì)轉(zhuǎn)換幾個(gè)不同的時(shí)空。多層次主體的舞美形式，隨著劇情的進(jìn)展，隨著演員的隔空對(duì)話形式，隨著舞臺(tái)場(chǎng)面的鋪排，在音樂、燈光的渲染下進(jìn)行有目的的位移和拼接，給表演帶來極大的支持。京劇本身的魂魄沒有變，但在表演上有很多創(chuàng)新，這部戲融入了一些舞蹈元素，與京劇“做”“打”的程式化相比，這樣京劇范兒的舞蹈更有力量和美感，能給觀眾帶來更好的視覺沖擊力。表演及舞美上的這些創(chuàng)新，剛開始的時(shí)候大家還有些抵觸，隨著將劇目呈現(xiàn)在舞臺(tái)后得到觀眾們的一致認(rèn)可，劇場(chǎng)也迎來了很多年輕的觀眾，更得到了專家們和領(lǐng)導(dǎo)們的好評(píng)。在唱腔上除了傳統(tǒng)的西皮二黃，還有“哀莫哀兮心魂死，悲莫悲兮生別離”這樣的“京歌”演唱方式，是我個(gè)人非常喜歡的，有的人剛開始認(rèn)為過于新了，但逐步融入進(jìn)來以后，現(xiàn)在對(duì)這部戲非常有信心，京劇要吸引年輕觀眾，需要有一些突破。

《齊王田橫》這出新編劇目從2013年開始投入創(chuàng)作至今，已經(jīng)演出50余場(chǎng)，此劇目在第七屆山東省泰山文藝獎(jiǎng)的申報(bào)中榮獲“二等獎(jiǎng)”。

細(xì)想在這段時(shí)間里，既灑滿汗水，也充滿收獲。我作為一個(gè)來自普通家庭的孩子，能走到今天，離不開黨的培養(yǎng)和各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)懷以及各位老師、專家的教導(dǎo)，也離不開前輩們的耳提面命，同行、同事們的幫襯和支持。沒有大家的幫助，哪里有我在藝術(shù)上的流光溢彩？李白有詩(shī)云：“幕從碧山下，山月隨人歸。卻顧所來徑，蒼蒼橫翠微?！蔽疑畹狞c(diǎn)點(diǎn)滴滴中盡飽含著大家的情懷，深夜靜思，唯有“感恩”二字”縈懷。我會(huì)繼續(xù)努力，繼承傳統(tǒng)、創(chuàng)編新戲，跑好下一程，同時(shí)把京劇藝術(shù)發(fā)揚(yáng)出去，愿青島京劇藝術(shù)常青！