王博鵬+王秀峰?

摘 要：隨著新媒體的發(fā)展，越來越多的紀(jì)錄片作品已不局限于在電視和電影媒介播出，新媒體平臺(tái)成為重要的紀(jì)錄片播出陣地。本文以新媒體時(shí)代為背景，從這一嶄新的媒介下受眾的欣賞習(xí)慣與媒介傳播規(guī)律出發(fā)，來探討紀(jì)錄片的發(fā)展現(xiàn)狀，同時(shí)以優(yōu)秀新媒體紀(jì)錄片《遇見你》為例，來分析新媒體紀(jì)錄片的特征，并指出新媒體紀(jì)錄片與互聯(lián)網(wǎng)思維的關(guān)系。

關(guān)鍵詞：新媒體紀(jì)錄片；紀(jì)錄片特征；網(wǎng)生紀(jì)錄片；互聯(lián)網(wǎng)思維

中圖分類號(hào)：J952 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-8122（2017）01-0098-02

新媒體紀(jì)錄片，很多人認(rèn)為是互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)上播出的紀(jì)錄片而已，并不認(rèn)為與傳統(tǒng)的電視或電影等媒介上播出的紀(jì)錄片存在顯著區(qū)別，但是近幾年隨著新媒體平臺(tái)技術(shù)的發(fā)展，新媒體平臺(tái)播出的紀(jì)錄片逐漸產(chǎn)生出異于普通紀(jì)錄片的典型特征，新媒體紀(jì)錄片已經(jīng)成為一種獨(dú)立的紀(jì)錄片類型。

一、新媒體紀(jì)錄片的概念

新媒體是指除了傳統(tǒng)媒體之外的，基于現(xiàn)代計(jì)算機(jī)技術(shù)發(fā)展而來的媒體形態(tài)，主要包括網(wǎng)絡(luò)媒體和移動(dòng)媒體。若我們將新媒體看作是平臺(tái)，那么新媒體紀(jì)錄片從簡(jiǎn)單意義上可以理解為新媒體平臺(tái)上播出的紀(jì)錄片，但是這僅僅是新媒體與紀(jì)錄片在簡(jiǎn)單意義上的相加。正如話劇在進(jìn)入電視媒介之后吸收其他藝術(shù)形式，從而演變?yōu)檫m合電視媒介播出的電視劇一樣，它并不是簡(jiǎn)單意義上的兩種藝術(shù)形式的堆砌，而是兩種深層次的屬性之間的滲透和融合，新媒體紀(jì)錄片也是如此，它是指具有互聯(lián)網(wǎng)基因的，純網(wǎng)生的紀(jì)錄片類型。相對(duì)于傳統(tǒng)紀(jì)錄片而言，新媒體紀(jì)錄片在內(nèi)容、形式及傳播方面都具有鮮明的特征，能夠更加適應(yīng)互聯(lián)網(wǎng)和移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的傳播和欣賞習(xí)慣。

二、我國新媒體紀(jì)錄片的現(xiàn)狀

首先，依據(jù)智研咨詢發(fā)布的《2017-2022年中國互聯(lián)網(wǎng)市場(chǎng)運(yùn)行態(tài)勢(shì)及投資戰(zhàn)略研究報(bào)告》數(shù)據(jù)顯示，截止2015年末，我國網(wǎng)民規(guī)模為6.88億，同比增長(zhǎng)6.1%，互聯(lián)網(wǎng)滲透率已達(dá)50%，網(wǎng)民數(shù)量穩(wěn)居全球第一。另據(jù)CNNIC發(fā)布的《2015中國網(wǎng)絡(luò)視聽發(fā)展研究報(bào)告》顯示，76.7%的視頻用戶選擇用手機(jī)收看網(wǎng)絡(luò)視頻，手機(jī)網(wǎng)絡(luò)視頻用戶規(guī)模達(dá)3.54億，手機(jī)已經(jīng)成為網(wǎng)絡(luò)視頻收看的第一終端[1]。我國的網(wǎng)民數(shù)量正處于高速增長(zhǎng)的階段，互聯(lián)網(wǎng)用戶對(duì)于紀(jì)錄片有著巨大的消費(fèi)需求，但是在國內(nèi)較為著名的優(yōu)酷土豆、愛奇藝PPS、騰訊視頻三大主流視頻門戶網(wǎng)站可以看出，占據(jù)主流的是娛樂節(jié)目、電視劇和電影等，紀(jì)實(shí)性節(jié)目只占據(jù)很小一部分比重，而且更新速度和宣傳推廣方面遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及娛樂節(jié)目、電視劇和電影等。

其次，除優(yōu)酷土豆、愛奇藝PPS、騰訊視頻以外，鳳凰視頻、央視網(wǎng)也是網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片播放的主要平臺(tái)[2]。不論是三大主流視頻門戶網(wǎng)站，還是鳳凰視頻、央視網(wǎng)等在紀(jì)錄片領(lǐng)域深耕的平臺(tái)，其播放的紀(jì)錄片大都是將傳統(tǒng)紀(jì)錄片直接搬到互聯(lián)網(wǎng)上進(jìn)行播放的，此類紀(jì)錄片是依據(jù)電視的創(chuàng)作理念創(chuàng)作而成的紀(jì)錄片類型，不論從形式上的50分鐘左右長(zhǎng)度、構(gòu)圖平穩(wěn)以及色彩平淡等，還是內(nèi)容上的題材宏大、節(jié)奏緩慢、講究敘事的完整性和影片的教育意義，將影片在深層次的意義盡可能地呈現(xiàn)給觀眾等，這些都不是符合互聯(lián)網(wǎng)下的受眾欣賞習(xí)慣，在互聯(lián)網(wǎng)的環(huán)境中，碎片化、扁平化是互聯(lián)網(wǎng)特別是移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)最直接的特征，那么只有符合這一特征，將紀(jì)錄片在內(nèi)容和形式上符合互聯(lián)網(wǎng)下觀眾的欣賞習(xí)慣才會(huì)獲得觀眾的認(rèn)可。

值得注意的是，從這兩年的發(fā)展來看，部分網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)除了在自制劇方面發(fā)力以外，在自制紀(jì)錄片方面也取得不俗成績(jī)，獲得廣大用戶的認(rèn)可和歡迎。優(yōu)酷土豆的《侶行》《季錄》《了不起的匠人》等紀(jì)錄片，不僅制作精良，并且在內(nèi)容和形式上較為符合互聯(lián)網(wǎng)用戶欣賞習(xí)慣，獲得了一片好評(píng)?！读瞬黄鸬慕橙恕愤@部紀(jì)錄片被稱為亞洲首部治愈系匠心微紀(jì)錄片，在每集15分鐘的影片中大量運(yùn)用特寫鏡頭，通過別具匠心的構(gòu)圖和柔美的燈光，配合林志玲獨(dú)具特色的臺(tái)灣口音解說，為觀眾呈現(xiàn)出一部溫情、細(xì)膩又清新的紀(jì)錄片，該片將主人公的作品與電商購買環(huán)節(jié)打通，讓觀眾在觀看影片的過程中實(shí)時(shí)轉(zhuǎn)化為消費(fèi)者，完成影片中對(duì)應(yīng)商品的購買，這種跨界營銷行為紀(jì)錄片的創(chuàng)作開創(chuàng)了一種新的模式，將互聯(lián)網(wǎng)的思維運(yùn)用于紀(jì)錄片當(dāng)中。

三、新媒體紀(jì)錄片的特征

新媒體紀(jì)錄片是具有鮮明的網(wǎng)生特征的，將互聯(lián)網(wǎng)的特性與紀(jì)錄片這一類型深度結(jié)合起來。

1.形式上的豐富性被放大

新媒體紀(jì)錄片符合互聯(lián)網(wǎng)的碎片化、淺層化特征，影片的時(shí)長(zhǎng)不再是電視式的50分鐘左右，而是15分鐘甚至是5分鐘左右的長(zhǎng)度，極大地壓縮時(shí)長(zhǎng)，滿足用戶在工作、移動(dòng)等閑散時(shí)間甚至是通勤時(shí)間的觀看習(xí)慣。影片在視聽語言方面變得更加隨意，晃動(dòng)、虛焦等都可成為影片中的元素，色彩和燈光更加鮮明，將視覺效果置于前所未有的地位。同時(shí)，新媒體紀(jì)錄片的互動(dòng)性也是有別于傳統(tǒng)紀(jì)錄片的鮮明特征，在新媒體紀(jì)錄片當(dāng)中，互動(dòng)性融于紀(jì)錄片創(chuàng)作的全過程，將互聯(lián)網(wǎng)的思維模式結(jié)合影片的選題策劃、拍攝剪輯、營銷傳播等過程中，新媒體紀(jì)錄片的互動(dòng)性不僅體現(xiàn)在觀看評(píng)論、留言回復(fù)等淺層次，而是將互動(dòng)植入影片的進(jìn)程當(dāng)中，依據(jù)用戶反饋、觀眾喜好等因素決定紀(jì)錄片的播放內(nèi)容等。

《遇見你》這部紀(jì)錄片是由優(yōu)酷土豆推出的一檔溫情類紀(jì)錄片，講述了男主人公丁一舟為了實(shí)現(xiàn)身患企鵝病的女友賴敏的夢(mèng)想，在她生命的倒計(jì)時(shí)里帶她周游全國，在旅途中遇到許多感動(dòng)的故事。從形式中，該紀(jì)錄片并沒有遵循傳統(tǒng)紀(jì)錄片先拍攝再剪輯和播放的流程，而是以邊拍邊播的形式呈現(xiàn)，先將前四集連續(xù)播出，然后再依據(jù)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的播出情況與網(wǎng)友進(jìn)行互動(dòng)，許多網(wǎng)友在觀看該紀(jì)錄片之后自發(fā)前往幫助兩人，影片除了將主人公們偶遇的故事拍攝成片，而且將影片播出后觀眾幫助的場(chǎng)景也加入到后續(xù)的劇集當(dāng)中，以平臺(tái)的影響力為后續(xù)的播出增加了故事和感動(dòng)。

除此之外，傳統(tǒng)的此類題材紀(jì)錄片只局限于表達(dá)關(guān)懷和傳遞溫暖，以影片感動(dòng)的力量來洗滌人們的內(nèi)心，但在《遇見你》這部紀(jì)錄片中不僅如此，更將影片與關(guān)注“企鵝病”這一群體聯(lián)系起來，在觀看內(nèi)容過程中，右側(cè)會(huì)彈出互動(dòng)列表，展示關(guān)心“企鵝病”群體的愛心捐助入口，將影片的內(nèi)容與愛心捐助平臺(tái)打通，讓感動(dòng)實(shí)現(xiàn)“價(jià)值”。影片正是在互動(dòng)的及時(shí)性、深度性以及多元跨界的互聯(lián)網(wǎng)思維模式創(chuàng)作下才獲得了較大成功。

2.內(nèi)容上的深度性被削弱

新媒體紀(jì)錄片的淺層化特征非常明顯，影片不再追求深層次的探索，而是將淺層的、娛樂化的、新奇的作為重點(diǎn)，影片的敘事不再是宏大和完整的，力求在碎片化的時(shí)間當(dāng)中為觀眾呈現(xiàn)出一種小而美的記錄。敘事節(jié)奏和結(jié)構(gòu)的安排更加突出互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代下影片的傳播和網(wǎng)絡(luò)用戶的欣賞習(xí)慣，緊湊的節(jié)奏和多樣的結(jié)構(gòu)力求在短短幾分鐘時(shí)間內(nèi)講述一部完整的故事。在新媒體紀(jì)錄片的題材選擇方面變得更加多元，除了將鏡頭瞄準(zhǔn)下層人群的生活，反映他們的生活狀態(tài)，突出紀(jì)錄片的人文關(guān)懷以外，表現(xiàn)不為人知的、獵奇的內(nèi)容成為新媒體紀(jì)錄片的一大傾向[3]。

在《遇見你》這部紀(jì)錄片當(dāng)中，將原本充滿感動(dòng)和淚水的題材故事以一種輕松、幽默的方式呈現(xiàn)給觀眾，但是在輕松幽默的過程中又會(huì)收獲更大的感動(dòng)。在總共10集的影片當(dāng)中，觀眾除了被丁一舟與賴敏兩人身上的“勇敢”、“堅(jiān)強(qiáng)”、“樂觀”和“青春”所感動(dòng)，還有被影片播出之后許多網(wǎng)友自發(fā)幫助他們實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的舉動(dòng)所溫暖。整部紀(jì)錄片并沒有同類題材紀(jì)錄片在主題呈現(xiàn)過程中慣用的手法，而是突破性地以快節(jié)奏的處理方式，在較短的影片時(shí)長(zhǎng)中傳遞更多信息，以內(nèi)容上的豐富性實(shí)現(xiàn)影片本身的價(jià)值。

在影片的題材選擇上，正是選取互聯(lián)網(wǎng)上的熱點(diǎn)事件進(jìn)行追蹤，利用網(wǎng)友最關(guān)心的熱點(diǎn)為題材。在丁一舟和賴敏兩人周游全國的故事被傳遞到網(wǎng)絡(luò)上之后，才被發(fā)現(xiàn)從而拍攝成《遇見你》這部紀(jì)錄片。同時(shí)該紀(jì)錄片在題材上非常具有新媒體紀(jì)錄片的特征，以兩位情侶在旅程中所發(fā)生的故事為題材，賴敏患有“企鵝病”，她的男友丁一舟為她在生命的倒數(shù)日子里圓夢(mèng)。以一輛自行車?yán)喴闻c一只狗開始的旅程，本身就充滿了話題性，也正是因?yàn)樵掝}性讓丁一舟和賴敏這一對(duì)情侶才會(huì)在網(wǎng)上獲得廣泛的關(guān)注并得到眾多網(wǎng)友的自發(fā)幫助，并且?guī)椭擞捌陨碓诠适律系呢S富性。該影片在剪輯與結(jié)構(gòu)的處理上借鑒了影視劇的方法，在每一集的開始都會(huì)以快剪配旁白的形式開場(chǎng)，以快節(jié)奏的鏡頭畫面將觀眾迅速帶入故事本身，在影片當(dāng)中將不同時(shí)空的鏡頭畫面雜糅在一起，以不同時(shí)間地點(diǎn)的不同人物來襯托出二人去西藏的旅途中的所見所聞及心路歷程。

四、新媒體紀(jì)錄片與互聯(lián)網(wǎng)思維

紀(jì)錄片正是在利用互聯(lián)網(wǎng)的思維方式過程中形成獨(dú)有的風(fēng)格與創(chuàng)作流程。以熱點(diǎn)事件為切入點(diǎn)，用互聯(lián)網(wǎng)思維進(jìn)行包裝，將跨界、互動(dòng)、邊看邊播等元素融合到紀(jì)錄片創(chuàng)作過程中。將網(wǎng)友的反饋與參與加入影片當(dāng)中，讓觀眾在紀(jì)錄片中的互動(dòng)性和參與性不僅停留在“彈幕”、“留言”等形式上，而是體現(xiàn)到影響故事發(fā)展的深層次上，而且這種干預(yù)故事發(fā)展的參與性與互動(dòng)性并不影響紀(jì)錄片本身的真實(shí)性。

新媒體紀(jì)錄片是新媒體環(huán)境與紀(jì)錄片交融結(jié)合的產(chǎn)物，因此該類型的紀(jì)錄片不僅符合紀(jì)錄片的一般特征，在傳播規(guī)律、受眾特點(diǎn)等方面與基于電視創(chuàng)作的紀(jì)錄片存在著較大區(qū)別，在把握和認(rèn)識(shí)新媒體紀(jì)錄片的發(fā)展現(xiàn)狀與特征的前提下，將互聯(lián)網(wǎng)的思維深入融入到紀(jì)錄片的創(chuàng)作過程，才能創(chuàng)作出真正符合新媒體環(huán)境下播出的紀(jì)錄片類型。

參考文獻(xiàn)：

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[責(zé)任編輯：傳馨]