張懷海

摘要：《索爾維格之歌》是挪威著名作曲家愛德華·格里格為挪威著名劇作家卜生的戲劇《培爾·金特》作的配樂--《培爾.金特》第二組曲中的第四樂章。在《索爾維格之歌》這首歌曲中，作曲家格里格將民族與藝術(shù)相結(jié)合、戲劇與音樂相結(jié)合、旋律與歌詞相結(jié)合。格里格運(yùn)用優(yōu)美的旋律、對(duì)比的調(diào)性、靈活的節(jié)奏節(jié)拍、豐富的力度變化，既展現(xiàn)了挪威民間曲調(diào)的民族性，又抒發(fā)了旋律美和意境美的音樂性。

關(guān)鍵詞：《索爾維格之歌》 格里格 音樂性

一、作品的創(chuàng)作背景

易卜生是挪威戲劇大師、偉大的文學(xué)家，歐洲近代戲劇新紀(jì)元的開創(chuàng)者。易卜生一生共創(chuàng)作了26部各種體裁的戲劇作品?！杜酄枴そ鹛亍肥撬囊徊繋в幸浴皞€(gè)人精神反叛”主題的戲劇作品，表現(xiàn)了他的愛國(guó)主義精神，富有浪漫主義色彩。

《索爾維格之歌》的曲作者愛德華·格里格，是19世紀(jì)后半葉挪威民族樂派的重要代表人物之一，也是當(dāng)時(shí)歐洲樂壇具有進(jìn)步思想和重要影響的作曲家。他的作品具有挪威民族浪漫主義的思想內(nèi)容和民間音樂的藝術(shù)特征。

1875年，易卜生邀請(qǐng)格里格為其詩(shī)劇《培爾·金特》寫作了配樂，經(jīng)過首演大獲成功。大約是在1888年到1891年的這段時(shí)間里，格里格從《培爾·金特》的配樂內(nèi)篩選出了八首樂曲，在詩(shī)劇的基礎(chǔ)上改編成了《培爾·金特》管弦樂組曲。選入組曲的作品，不是依據(jù)原來劇情的發(fā)展為順序，而是按照音樂發(fā)展為主重新進(jìn)行編排，成為可進(jìn)行獨(dú)立演奏的組曲。

《索爾維格之歌》原為用于詩(shī)劇《培爾·金特》第四幕的配樂，劇中描寫的是索爾維格在茅屋前一面紡紗， 一面唱起這首歌， 耐心地等待培爾·金特歸來。格里格在改編為組曲時(shí)，將《索爾維格之歌》里的歌頌聲部刪去了，改為抒情旋律的民歌和花腔的曲調(diào)，用以結(jié)束整個(gè)組曲，使得整個(gè)組曲的音樂發(fā)展達(dá)到理想狀態(tài)，使得歌曲獨(dú)立的描繪出了一個(gè)安靜而完美的畫面。

二、作品的音樂分析

（一）結(jié)構(gòu)分析

歌曲《索爾維格之歌》的整體結(jié)構(gòu)為并列型二段曲式，以通譜歌的形式記譜。

1.第一樂段

第一樂段為四句式（aa1bb1）的雙平行對(duì)比樂段。主題句在a和聲小調(diào)，旋律呈音階上下行走向，構(gòu)成較長(zhǎng)起伏性的線條，旋律出現(xiàn)的多處中下行遞音式進(jìn)行具有鮮明的特點(diǎn)，營(yíng)造出了一種訴說、回憶的情景。見譜例1。

第二句為主題句的變化重復(fù)，只是將第一句中調(diào)式的導(dǎo)音還原，使第二句轉(zhuǎn)到a自然小調(diào)。第三句運(yùn)用主題句最后一樂節(jié)的材料采用逆行方式并予以展開，出現(xiàn)的臨時(shí)變化音升d和升c，使得調(diào)性具有豐富的變化。該句終止于屬音，表達(dá)出索爾維格對(duì)培爾·金特有一天一定會(huì)回來充滿期待和信心。見譜例2。

第四句是第三句的重復(fù)變化，旋律上出現(xiàn)了兩處裝飾音，表達(dá)出更為細(xì)膩的人物內(nèi)心情感，第一樂段音樂終止于主音。

2.第二樂段

第二樂段可分為兩大句，第16-21小節(jié)為第一句，第22-30小節(jié)為第二句。第二樂段開始，以前調(diào)和后調(diào)的共同音——屬音的長(zhǎng)音引入。第二樂段音樂轉(zhuǎn)到同名大調(diào)——A大調(diào)，節(jié)拍變?yōu)樗娜摹Ｐ稍诟咭魠^(qū)，前10小節(jié)旋律圍繞著E1音徘徊發(fā)展，特別是第22-27小節(jié)多處出現(xiàn)遞音式進(jìn)行，并且以和弦分解為主，附點(diǎn)節(jié)奏的出現(xiàn)略具舞蹈風(fēng)格，形象地刻畫出主人公索爾維格回憶往事時(shí)內(nèi)心的激動(dòng)心情。見譜例3。

第二樂段旋律經(jīng)過第27-28小節(jié)的屬和弦分解進(jìn)行之后，終止于主音，最后以弱的力度在主音八度跳進(jìn)中結(jié)束。見譜例4。

（二）音樂的對(duì)比因素

《索爾維格之歌》兩個(gè)樂段之間具有鮮明的對(duì)比關(guān)系。

從節(jié)拍上看，第一樂段為四四拍，第二樂段為四三拍，兩樂段之間運(yùn)用了節(jié)拍的變化進(jìn)行對(duì)比；

從速度上看，第一樂段為慢板，第二樂段為中速稍快，速度的變化造成了情緒的變化，形成兩樂段之間的情緒對(duì)比；

從結(jié)構(gòu)規(guī)模上看，第一樂段為四句式，第二樂段為兩句式，使得兩樂段之間結(jié)構(gòu)不平衡，具有一定的發(fā)展動(dòng)力性對(duì)比；

從旋律發(fā)展來看，第一樂段旋律在中低音區(qū)，呈上下行大線條的起伏形態(tài)，音域?yàn)榫哦?，第二樂段旋律在中高音區(qū)，音域擴(kuò)大為十一度，最高音達(dá)到a2，；

從歌詞的描寫來看，第一樂段為描寫敘述性的實(shí)詞，多有重復(fù)，第二樂段則僅為一個(gè)虛詞“啊”，從簡(jiǎn)練的歌詞處理中，反映作曲家側(cè)重于音樂性描繪手段的運(yùn)用，使演唱者更容易抒發(fā)表達(dá)主人公激動(dòng)的心情。

（三）音樂上的統(tǒng)一性

第一樂段的每一句以及第二樂段的第一句均從調(diào)性的屬音開始，兩樂段旋律中多處運(yùn)用遞音式發(fā)展手法，兩樂段的調(diào)性為同主音大小調(diào)關(guān)系，同主音調(diào)間兩個(gè)調(diào)的主音和屬音相同，這些創(chuàng)作技術(shù)的運(yùn)用增強(qiáng)了全曲的統(tǒng)一感。

另外，作為獨(dú)立的作品，附加了前奏和尾聲。前奏和尾聲的材料完全相同，但在前奏中強(qiáng)調(diào)的是a小調(diào)的屬音，而尾聲也是轉(zhuǎn)回a小調(diào)但結(jié)束于主音。由于這首作品為不帶再現(xiàn)的二段式，這樣的安排，形成了首尾的一問一答，遙相呼應(yīng)，從而加強(qiáng)了整首歌曲的統(tǒng)一性。

三、作品的音樂形象分析

歌曲《索爾維格之歌》塑造了少女索爾維格癡情、美麗、忠貞的生動(dòng)的音樂形象。在歌曲第一樂段的兩段歌詞中均表達(dá)出了索爾維格的癡情，音樂風(fēng)格上與之相對(duì)應(yīng)的具有憂郁、低沉、委婉的風(fēng)格，調(diào)性在和聲小調(diào)和自然小調(diào)中變換，同時(shí)又出現(xiàn)臨時(shí)的變化音，表達(dá)出既優(yōu)美而又壓抑的情緒；第二樂段雖然只有一個(gè)襯詞，但借助旋律和節(jié)奏變化，表達(dá)了索爾維格內(nèi)心充滿希望和幻想的光芒，調(diào)性轉(zhuǎn)到同主音大調(diào)，使得音樂色彩變得明亮燦爛，表達(dá)出人物真摯溫暖的情感。從這首作品中可以看出，格里格的音樂中對(duì)人物形象的刻畫是極為準(zhǔn)確而細(xì)膩的，他用十分清澈透明的旋律線條來繪制，在清淡的色彩中又蘊(yùn)含著一種濃烈的深情與眷戀，使得作品中人物的形象生動(dòng)而活靈活現(xiàn)。

關(guān)于《索爾維格之歌》的形象表達(dá)，格里格在總譜上也曾這樣標(biāo)明過：如果演唱者沒有辦法把這一段音樂演唱好，那還不如用單簧管的吹奏來代替掉它，這樣索爾維格就可以一直不斷地紡線。據(jù)說在戲劇配樂中格里格將其寫為歌曲而不是器樂獨(dú)奏的緣由：第一是劇情所需，在劇中這一段索爾維格不能一直不斷地紡線，這樣用純粹的器樂演奏是不行的；第二是運(yùn)用歌曲的形式更能貼切表達(dá)主人公的形象，符合劇中人物性格表達(dá)上的安排。所以，作曲家在創(chuàng)作中，用樸實(shí)的手法，讓主人公以演唱的形式，達(dá)到最打動(dòng)人心的效果。

四、結(jié)語(yǔ)

在歌曲《索爾維格之歌》的創(chuàng)作中，格里格將民族性與藝術(shù)性聯(lián)合、戲劇性與音樂性的結(jié)合等圓滿的交融在一起，充分而美好的展現(xiàn)出索爾維格所具有的美好而積極向上的精神，更加完美的表達(dá)出格里格音樂品中展示的音樂性。

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