鄭采君

1954年，我從上海越劇院一團(tuán)調(diào)入二團(tuán)排練赴朝鮮慰問(wèn)子弟兵劇目《春香傳》，與比我要大出8歲的周寶奎大姐相處密切。在我的印象里，她業(yè)務(wù)精到、平易近人、不擺角兒架子、淡泊名利、風(fēng)趣幽默，遇到不開(kāi)心事情從來(lái)不會(huì)堆在面孔上，更不往心里去。久而久之，我們幾個(gè)姐妹送她兩個(gè)雅號(hào)，一稱“周寶”，意為周家的寶貝。二稱“老祖宗”。她自己還逗趣地說(shuō)：“你們把我的‘奎拿去蠻好，我做人可以更加順和勿老‘虧！”

無(wú)論劇團(tuán)拍戲還是演出后臺(tái)，她都很喜歡與我、孟麗英在一起，因?yàn)槲液桶⒚掀綍r(shí)喜歡模仿劇團(tuán)姐妹們生活中或舞臺(tái)上“出洋相”，然后編成笑段或□者笑話，第一個(gè)“觀眾”便是她，要讓名分規(guī)定的“老祖宗”審批。寶奎姐最愛(ài)的就是這項(xiàng)游戲，每次她總是坐在我們面前，邊聽(tīng)邊看邊放聲大笑，還鼓勵(lì)其他中青年演員加盟“模仿隊(duì)伍”，她強(qiáng)調(diào)這種模仿訓(xùn)練有益于舞臺(tái)表演的“放松感與自然感”。因此我們姐妹心目中，她既是一位刻畫(huà)、塑造了形形色色老年婦女形象的越劇表演大家，又是一位熱愛(ài)生活、熱衷吸取新生事物的長(zhǎng)者，每當(dāng)她發(fā)現(xiàn)一個(gè)人的長(zhǎng)處，就會(huì)尋找適當(dāng)機(jī)會(huì)予以激勵(lì)與表彰。每每新戲開(kāi)排，“周寶”總在我們面前笑容滿面、幽默戲言，她強(qiáng)調(diào)搞好藝術(shù)排好戲的前提是演員與演員、行當(dāng)與行當(dāng)彼此之間的理解與默契程度，而這種默契在舞臺(tái)下面就要有意識(shí)培育和培養(yǎng)。她曾說(shuō)：“如果袁雪芬與范瑞娟舞臺(tái)下面從不交流從不切磋，那怎么能完成和正確體現(xiàn)梁山伯與祝英臺(tái)，祥林嫂與賀老六，這些角色之間不同情感的火花呢？《紅樓夢(mèng)》里如果沒(méi)有徐玉蘭塑造“寶玉”的天然嬌氣，沒(méi)有林黛玉弱不禁風(fēng)的“病態(tài)美”，沒(méi)有薛寶釵、王熙鳳等角色的光彩，我這個(gè)‘老祖宗本事再大也很難演好啊?！?/p>

許多觀眾認(rèn)識(shí)周寶奎是從大觀園里的“老祖宗”，而后又在金采風(fēng)、陳少春領(lǐng)銜主演的戲曲電影《碧玉簪》中領(lǐng)略了周寶奎的“看家生活”——人見(jiàn)人愛(ài)、熱情、善良、正義、機(jī)趣、豁達(dá)、無(wú)私的好婆婆陸氏一角。尤其她在“送鳳冠”時(shí)的兩段唱功，發(fā)揮了濃郁的浙江嵊縣鄉(xiāng)土味咬字和她與生俱來(lái)的底氣足嗓門(mén)寬的特長(zhǎng)，加上唱詞風(fēng)趣幽默，“心肝肉、寶貝肉、手心肉、手背肉”……這段唱起到的不只是一般的悅耳動(dòng)聽(tīng)，更在于她替編劇解決了處于尷尬境地的收尾——遇上了空前絕后的周寶奎，正準(zhǔn)備退婚的“李秀英”笑了。能遇上這么一位通情達(dá)理可愛(ài)可親的好婆婆，觀眾的心都站在陸氏這邊了。

她的“送鳳冠”對(duì)越劇的普及起到相當(dāng)大的作用。好多次她在臺(tái)上邊演邊唱，臺(tái)下觀眾也會(huì)只字不漏跟著合唱，一直唱到最后“誥命夫人由儂來(lái)做啊”。由于寶奎姐的藝術(shù)精湛、表演出彩，故而紅樓劇團(tuán)無(wú)論出訪海外華人地區(qū)，還是巡演其他省份，所到之處，媒體總不忘把“老祖宗”的舞臺(tái)任務(wù)和幕后趣聞一起予以播報(bào)和發(fā)布。她還十分珍惜與觀眾的溝通，虛心聽(tīng)取反饋意見(jiàn)和建議。她說(shuō)：“我們的藝術(shù)生命就是靠熱愛(ài)越劇的觀眾給予的，因此善待每一位觀眾是我們的義務(wù)與責(zé)任，講穿了他們就是我們的衣食父母?！?/p>

善于學(xué)習(xí)、洞察生活是寶奎大姐在舞臺(tái)上立于不敗之地的兩大法寶，每次拿到新劇本她總要自己通讀一兩遍，一要弄清劇本年代、主要矛盾，甚至于思考服裝、人物化妝造型等等，二是要“知己知彼百戰(zhàn)不殆”，作為老旦在戲中的輕重自己先要掂量掂量，否則會(huì)“臺(tái)上搶?xiě)颉?，好演員不求戲份多而求戲份亮。寶奎大姐平時(shí)注意向京昆表演藝術(shù)家學(xué)“法兒”，以之為人物心理服務(wù)，她從不人云亦云、一味模仿大師，用她的土話說(shuō)：“角色首先要自己通得過(guò)，乃么觀眾才通得過(guò)?！薄拔母铩苯Y(jié)束還未恢復(fù)女子越劇時(shí)，有一次我?guī)鹤尤パ討c路寶奎姐家，一進(jìn)門(mén)我就讓孩子叫她“老祖宗”，兒子怕生雙手緊拉著我的衣角就是不叫。沒(méi)想到，“老祖宗”開(kāi)口了：“采君，這是你不對(duì)了，平兒不喜歡這里的‘老祖宗，喜歡你家的‘老祖宗（指孩子外婆）。”我被她的肯定語(yǔ)氣我怔住了：“大姐勿錯(cuò)，平兒怕我有三個(gè)孩子嫌煩會(huì)把他送走?！薄澳憧此男∈帜蟮镁o嗎？”可見(jiàn)寶奎大姐觀察生活的能力非同常人。

寶奎大姐除了自己業(yè)務(wù)精益求精、追求完美外，還關(guān)心越劇事業(yè)接班人。她非但自己在江浙滬一帶桃李滿天下，親力親為把《紅樓夢(mèng)》《碧玉簪》《珍珠塔》等深入人心的藝術(shù)形象“撥給”了學(xué)生胡敏華，還關(guān)心姐妹們的流派傳承。譬如大家熟悉的徐派嫡傳小生、上海越劇院副院長(zhǎng)錢(qián)惠麗，就是寶奎姐返鄉(xiāng)時(shí)觀看諸暨越劇團(tuán)演出時(shí)發(fā)現(xiàn)的好苗子，回滬后馬上引薦給了徐玉蘭，徐玉蘭果然中意，寶奎姐的舉手之勞改變了錢(qián)惠麗的藝術(shù)人生，真是越劇院的一位伯樂(lè)！

去年我因骨折手術(shù)后入住徐中心醫(yī)院，寶奎大姐也住同一家醫(yī)院，她得知后，馬上從19樓一步一步走到17樓病房看我，還像以往那般逗趣我，說(shuō)：“爛腳兵，迭趟儂真的變爛腳兵了！”（我在《黨員登記表》里演過(guò)匪兵），然后開(kāi)懷大笑。正在我扳著手指數(shù)著再過(guò)三年您可以成為越劇界第一位“百歲老人”時(shí)，誰(shuí)會(huì)料到您竟會(huì)在去年圣誕節(jié)前夕與世永別。我們的情是同鄉(xiāng)情、同藝情和階級(jí)情鑄成的，經(jīng)得起時(shí)代考驗(yàn)，我們的情是真正的舞臺(tái)姐妹情。我如今只悔恨自己在您生前向您學(xué)習(xí)得太少太少，不管怎樣，如果有新生代“老旦”還要學(xué)點(diǎn)您的東西，只要我知道一些或者一點(diǎn)的，我愿意把您的舞臺(tái)光輝形象一代代傳下去，愿您在天之靈感到寬慰！寶奎大姐安息吧！