蔡際洲楊婧

《黃鐘》辦刊回顧（1987-1999）

蔡際洲楊婧

作者題記：2000年秋，因整理、總結(jié)編輯工作之需，我與音樂學系1999級本科生楊婧合作撰寫了《武漢音樂學院學報〈黃鐘〉創(chuàng)刊簡史（1987-1999）》一文。該文于2001年3月寫成，但后來因故未刊。2016年秋，為紀念《黃鐘》創(chuàng)刊30周年，副主編孫凡教授向我約稿。作為原《黃鐘》副主編（1994—2002），自然也有想將這一段工作做點整理、回顧的意向。但因時間太緊，未能成文。今特將這篇舊稿稍作修改（2001年3月舊稿，2016年12月修改），并征得上海師范大學教師楊婧的同意，以作《黃鐘》辦刊歷史的一段回顧。

武漢音樂學院辦學思想活躍。自建院至今，不但在藝術(shù)表演方面造就了一批在國內(nèi)外樂壇上嶄露頭角、叱咤風云的師生，而且學術(shù)理論空氣濃郁。作曲系在和聲學、序列音樂、計算機音樂等方面的系列成果，為學院的理論建設(shè)奠定了堅實的基礎(chǔ)；音樂學系在以湖北民歌色彩區(qū)、長江中上游的地方小戲聲腔系統(tǒng)、湖北隨州出土的音樂文物、武當山道教音樂為代表的荊楚音樂文化研究方面，也已結(jié)出豐碩成果，更產(chǎn)生深遠的學術(shù)影響。此外，學院還承擔并完成了一批國家重點科研項目，如主編《中國民間歌曲集成·湖北卷》和《中國民族民間器樂曲集成·湖北卷》，擔任《中國大百科全書·音樂卷》器樂分支的主編工作等等。因此，學院被我國音樂界公認為“計算機音樂研究中心”、“中國楚音樂文化研究中心”、“中國道教音樂研究中心”等。同時，被授予為“湖北省研究級文獻收藏單位”的院圖書館及其下屬的音像資料部，高校獨具非物質(zhì)文化遺產(chǎn)活態(tài)傳承作用的學院“湖北音樂博物館”等也為教學、科研插上了理想的翅膀。?

武漢音樂學院學報《黃鐘》便誕生在這樣一個學術(shù)氛圍濃厚的環(huán)境中。自1987年創(chuàng)刊至今，她在全院師生、歷屆校友和海內(nèi)外音樂學術(shù)界人士的關(guān)心和支持下，編輯部歷屆同仁辛勤耕耘，默默奉獻，將一個創(chuàng)刊最晚的音樂學院學報，辦成了一個在國內(nèi)外音樂界具有一定影響和辦刊特色，且深受專業(yè)讀者特別關(guān)注的“中文核心期刊”。如今，《黃鐘》音韻遠播，以其嚴謹、嚴肅的學術(shù)風格和積極進取的理論勇氣愈來愈引人矚目。

一

《黃鐘》的創(chuàng)辦，是與改革開放的歷史背景、音樂理論的繁榮分不開的。進入1980年代以來，音樂學術(shù)界除了北京的由人民音樂出版社主辦的《音樂研究》和由中國藝術(shù)研究院音樂研究所主辦的《中國音樂學》等大型學術(shù)理論期刊外，全國9所音樂學院已經(jīng)先后創(chuàng)辦了8家學報，唯獨武漢音樂學院沒有。這種現(xiàn)狀，與武漢音樂學院較強的學術(shù)理論水平極不相稱?！氨M快把我們自己的學報辦起來”，幾乎成了當時全院上下一致的呼聲。1986年，學院黨委決定立即著手創(chuàng)辦武漢音樂學院學報。著名音樂學家童忠良院長在辦刊宗旨、編輯方針、刊物名稱以及編輯班子等方面，都作出了明確的指示；同時，前任院長林路、副院長謝功成和廣大師生員工都給予積極的支持，提出了許多很好的建議。經(jīng)過大約半年的緊張籌備，《黃鐘》于1987年春正式創(chuàng)刊了。①匡學飛：《初創(chuàng)的10年》，《黃鐘》1997年第4期，第14-16頁。

《黃鐘》編輯部直屬學院黨委領(lǐng)導，是系處級行政單位。第一任班子由五人組成：匡學飛副院長任主編，音樂學系主任汪申申任副主編，作曲系主任彭志敏、教師劉健任編輯，余蘭生任編務(wù)。以上成員除了余蘭生外，其余的全部系兼職。

因工作需要，1989年第1期起，彭志敏、劉健不再擔任編輯工作，由作曲系教師崔憲、音樂學系教師田可文任編輯（兼職）、余蘭生為專職編輯兼做編務(wù)。1989年第3期，增加外語教師徐康榮為專職編輯，負責《黃鐘》英文版和譯稿的編輯工作。1990年第1期，余蘭生不再擔任編輯工作，增加音樂學系教師宋祥瑞為兼職編輯。1992年第1期，崔憲、田可文不再擔任編輯工作，增加民樂系教師張祖金、音樂學系教師李幼平任編輯（兼職）。1993年第1期，張祖金不再擔任編輯工作，增加民樂系教師胡志平任編輯（兼職）。

1994年10月，《黃鐘》領(lǐng)導班子換屆。由當時主管科研工作的副院長周振錫教授任主編，音樂學系教師蔡際洲任副主編，剛從廈門大學碩士畢業(yè)的齊柏平任編輯兼編務(wù)（專職），兼職編輯為李幼平、胡志平、宋祥瑞、徐康榮。根據(jù)學院的紅頭文件，新班子從1994年第3期起正式接手并開展編輯工作②這里需要說明的是，在出版的《黃鐘》1994年第3、4期上，署的仍舊是前任主編、副主編的名字。周振錫主編決定新任主編、副主編從1995年第1期起正式署名。。1996年春，齊柏平調(diào)音樂學系，自第2期起，不再擔任編輯、編務(wù)工作。1997年第2期，增加音樂研究所教師孫凡擔任編輯（專職）。1997年秋，編輯人員再次進行調(diào)整，自第4期起，李幼平、胡志平、宋祥瑞、徐康榮不再擔任編輯工作，增加音樂學系教師孫曉暉③當時《黃鐘》上署名時為“孫曉暉”，后改名“孫曉輝”。、臧藝兵、作曲系教師錢仁平、附中教師章濱任編輯（兼職）。1998年秋，孫曉暉赴揚州攻讀博士學位，自第3期起，不再擔任編輯工作。

以上可以看出，《黃鐘》的主編、副主編相對穩(wěn)定，編輯、編務(wù)則具有一定流動性。在目前編輯部的6名成員中，有高級專業(yè)技術(shù)職稱者2人，中級職稱者4人，碩士以上學歷者4人。擔任過編務(wù)工作的除了上述的余蘭生外，還有劉曉江、江波、劉夜、吳曉林等。此外，尚有部分音樂學系本科生利用課余時間在編輯部擔任過編務(wù)工作。如1993級的屠明、王志毅；1994級的鄭敏；1996級的黎敏、張卓；1999級的楊婧等等。

二

作為一個重要的音樂學術(shù)期刊，《黃鐘》有自己獨特的辦刊宗旨。

《黃鐘》的編輯方針是：尊重寫作自由、提倡學術(shù)民主；側(cè)重提高，兼顧普及，重視音樂基礎(chǔ)理論研究，探索藝術(shù)教育實踐規(guī)律；密切關(guān)注音樂理論中的新學科、新觀點、新動向，大力扶持音樂研究隊伍中的新生力量；對稿件一視同仁，嚴格要求，保證質(zhì)量。

《黃鐘》的主要欄目有：[民族音樂學]、[音樂形態(tài)學]、[音樂史學]、[音樂教育和音樂表演藝術(shù)]、[大學生研究生專欄]、[海外音樂期刊巡禮]、[音樂作品]等?！饵S鐘》最感興趣的是：關(guān)于中國傳統(tǒng)音樂特別是楚音樂文化研究、作曲技術(shù)理論研究和音樂教育理論研究的論文。

《黃鐘》的欄目設(shè)置也經(jīng)歷了一個逐步完善的變化過程。有些欄目前后命名不太一致，如有關(guān)音樂創(chuàng)作研究的欄目曾有：[作曲技術(shù)理論]、[創(chuàng)作技法理論]、[音樂創(chuàng)作理論]等不同稱謂，自1995年以后統(tǒng)稱為[音樂形態(tài)學]；1999年以前各期的[音樂民族學]，自1999年起改稱[民族音樂學]④盡管“民族音樂學”這一稱謂與《中國大百科全書·音樂舞蹈》的不符，同時音樂學界對該稱謂的用法一直以來都存在不同意見。但是，我們發(fā)現(xiàn)其在來稿中出現(xiàn)的頻次最高且在學界較為通用?？紤]到約定俗成的原則，故此采用之。；1980年代的[音樂學]欄目其實囊括了許多不同的研究分支（學科），如音樂史學、音樂美學、民族音樂學等等。自1995年后，欄目逐步基本上按《中國大百科全書·音樂舞蹈》“音樂學”的學科分類原則設(shè)置。這些欄目的變化是音樂學科劃分日益精細的歷史趨勢所至，也反映了音樂學科發(fā)展的歷史實際。

除此以外，《黃鐘》還根據(jù)某種具體需要而設(shè)置一些特殊的“單列”欄目，如長期性的欄目有[海外音樂期刊巡禮]、[大學生研究生專欄]、[百家爭鳴]等；短期性的有[20世紀中國音樂文化回眸]、[高等音樂院校和聲學術(shù)報告會專欄]等等。根據(jù)稿源情況，同時也是為了集中反映某一學科或研究領(lǐng)域的研究信息，《黃鐘》還采取發(fā)“專號”的形式諸如[研究生論文專號]、[現(xiàn)代音樂專號]等等。

《黃鐘》的封面設(shè)計，在1997年以前每年均更換一次封面，風格較為“前衛(wèi)”。1997年，根據(jù)學術(shù)期刊嚴肅莊重的“語境特征”進行了重新設(shè)計，以后各期封面樣式開始固定下來。同時，根據(jù)四川音樂學院、武漢音樂學院、西安音樂學院三院聯(lián)合辦學的情況，從1994年第3期起，在封面上加有“川鄂陜（SWX）音樂學院聯(lián)刊”字樣。

《黃鐘》的出版在每季度第3月的25日，自辦發(fā)行。訂戶除了全國8所音樂學院的圖書館外，還有各省、市、自治區(qū)的綜合性大學中的音樂（藝術(shù)）院、系的圖書館，以及各地的音樂（藝術(shù)）研究部門和文化館站的資料室等等。

三

10余年來的辦刊實踐，《黃鐘》逐漸形成了自己的特色和一套辦刊經(jīng)驗，主要為如下幾點：

1.科學嚴謹?shù)膶W術(shù)作風

《黃鐘》自創(chuàng)刊起，即以科學嚴謹?shù)膶W術(shù)作風而昭顯于世。注重刊物的學術(shù)質(zhì)量和編校質(zhì)量是《黃鐘》的一貫宗旨。隨著學術(shù)交流的日益廣泛，特別是新聞出版署頒布的《中國學術(shù)期刊（光盤版）檢索與評價數(shù)據(jù)規(guī)范》和教育部頒發(fā)的《中國高等學校社會科學學報編排規(guī)范》下達之后，《黃鐘》的論文形式規(guī)范和編排格式也逐步完善。

1994年第4期（含本期）之前，《黃鐘》發(fā)表的論文一般較少顯現(xiàn)作者所在的單位的情況，只對個別作者或研究生的情況給予簡介。1994年第4期《黃鐘》發(fā)表公告，規(guī)范撰稿格式，將“作者單位”、“內(nèi)容提要”列為投稿的必須項目。從1995年第1期始，又在發(fā)表的論文中增設(shè)了作者單位及聯(lián)系方式。如郵編、通訊地址、電子郵件地址等信息，并漸漸包括了作者的生年、學位、職稱等資歷簡介以及“關(guān)鍵詞”、“收稿日期”、“中圖分類號”、“文獻標識碼”、“文章編號”、“期刊基本參數(shù)”等各種數(shù)據(jù)標識。不僅方便了讀者與作者之間的學術(shù)交流及讀者了解作者的一般情況，而且也便于信息系統(tǒng)的收集、存儲、加工、檢索、利用、交流和傳播⑤國家技術(shù)監(jiān)督局：《GB 7713-87科學技術(shù)報告、學位論文和學術(shù)論文的編寫格式》（中華人民共和國國家標準）。。此后，《黃鐘》特別注意發(fā)表論文所附注釋和參考文獻的規(guī)范。從《黃鐘》發(fā)表的論文看，自1995年起，所附注釋和參考文獻的篇章和條目數(shù)量都有逐漸增長的趨勢⑥邢素華：《從文獻計量統(tǒng)計看〈黃鐘〉發(fā)表論文之作者及論題》，載《黃鐘》2001年第2期，第60-65頁。。從1997年起，《黃鐘》增設(shè)[音樂編輯學]專欄，對論文寫作的規(guī)范性問題進行討論。為促進作者撰稿、投稿的進一步規(guī)范化起到了一定的作用。1996年，四川音樂學院專事音樂圖書情報研究的學者郭小林撰文，對國內(nèi)音樂理論期刊的論文形式規(guī)范問題進行了評價。他通過定性分析與定量分析認為，《黃鐘》的規(guī)范化程度位居全國音樂理論刊物之首⑦郭小林：《關(guān)于音樂論文形式特征的完整性》，《中國音樂學》1996年第4期，第22-28頁。。

2.獨具特色的論文欄目

欄目的特色，是構(gòu)成刊物特色的一個重要方面。其中既與學院的科研特色有著內(nèi)在的聯(lián)系，也與編輯的主動選擇、策劃有關(guān)。在編輯工作中，《黃鐘》特別注意同類論文的“信息場”作用，其中“國際編鐘會議論文專號”（1988）、“現(xiàn)代音樂專號”（1989）、“道教音樂研究專號”（1991）、“中國戲曲音樂研討會第二屆年會論文專號”（1992）、“研究生論文專號”（1988、1995）以及“高等音樂院校和聲學術(shù)報告會專欄”（1987）、“湖北武當山道教音樂研究專欄”（1990）、“土家族音樂研究專欄”（1993）、“中西音樂關(guān)系筆會專欄”（1991）、“20世紀中國音樂文化回眸專欄”（1994～1998）、“紀念曾侯乙編鐘出土20周年論文專欄”（1998）、“＇98中青年作曲家新作品暨作曲教學經(jīng)驗交流會論文專欄”（1999）、“全國首屆旋律學學術(shù)研討會論文專欄”（1998～1999）等曾在音樂學術(shù)界引起較大反響。

重視新興學科的研究及跨學科的研究是《黃鐘》的另一特色。1997年增設(shè)了“音樂編輯學”、“計算機與音樂”等新欄目。此外，《黃鐘》自1989年第3期起，設(shè)立了[海外音樂期刊巡禮]欄目，由外文翻譯徐康榮執(zhí)筆對國外音樂理論刊物予以介紹，這在國內(nèi)同類期刊中也是獨具特色的。

3.穩(wěn)定合理的作者群體

《黃鐘》作為一個面向全國的音樂理論期刊，在她的廣大作者中，既有像繆天瑞、錢仁康、黃翔鵬、楊匡民、孟文濤、李純一、羅忠镕、王震亞、趙宋光、童忠良、劉正維、史新民、蔡仲德、鄭英烈、鄭榮達等享譽中外的老一輩音樂學家；也有一批卓有建樹的中青年學者如居其宏、秦序、王子初、羅藝峰、汪申申、彭志敏、劉永平、劉承華、劉勇、崔憲、田可文、張振濤、李玫、方建軍等，并涵括一部分研究生、大學生作者群。這說明《黃鐘》擁有比較穩(wěn)定，且學術(shù)水準較高的作者群體。據(jù)西安音樂學院邢素華初步研究，《黃鐘》作者的所在單位有如下5種情況⑧邢素華：《從文獻計量統(tǒng)計看〈黃鐘〉發(fā)表論文之作者及論題》，載《黃鐘》2001年第2期，第60-65頁。：

（1）音樂學院音樂學系、音樂研究所、作曲系、音樂教育系和各表演系；

（2）藝術(shù)院校、綜合性大學和師范院校音樂系（科、室）、音樂（藝術(shù)）研究所（室）；

（3）中央及省、市文化事業(yè)單位之音樂（藝術(shù)、舞蹈）研究所（室）和演出團體；

（4）省、市、縣之文化（文物）廳、局、館（包括博物館）等；

（5）上述1～3類單位之中的非音樂（文化藝術(shù)）專業(yè)工作崗位。

13年來，《黃鐘》的作者形成以湖北武漢為中心，并向全國輻射的態(tài)勢。作者除了來自本院和湖北武漢地區(qū)之外，還遍及京、津、滬、渝、湘、豫、贛、粵、川、黔、蘇、浙、皖、魯、閩、內(nèi)蒙、港、臺等20多各省市，以及美、德、日、澳大利亞、新西蘭等國家和地區(qū)。據(jù)對1995～1999所發(fā)表論文的統(tǒng)計，其他非文化藝術(shù)行業(yè)或部門的作者約占總?cè)藬?shù)的8%。雖然人數(shù)不多，但表明了《黃鐘》對跨學科研究的作者也給予一定的重視。

誠然，反思13年的歷程，《黃鐘》的辦刊尚有一些存在的問題。諸如：《黃鐘》的“核心作者”（指發(fā)表4～5篇以上論文的作者）群中的“外來”因素——湖北以外尤其是武漢音樂學院以外地區(qū)或單位的作者偏少；論文所附注釋率尚未達到百分之百，尤其是在西方音樂的專題研究中直接引用西文文獻者仍屬少見等等。

四

《黃鐘》自1987年創(chuàng)刊以來，發(fā)表了一大批學術(shù)價值較高并產(chǎn)生廣泛社會影響的論文。截至1999年止，《黃鐘》共出版58期（含5期增刊和1期外文版），發(fā)表論文1097篇（其中本院論文約占60%），音樂作品71首，總計約820萬字。在1996～1998年度發(fā)表的論文中，許多被《新華文摘》、《人大報刊復印資料年度索引》、《全國報刊索引》轉(zhuǎn)載和摘錄篇目，轉(zhuǎn)載率為75%（因1995年以前《黃鐘》沒有與上述文摘刊物聯(lián)系，故以1996～1998年度為例）。在發(fā)表的論文中，有10篇論文獲獎：1篇國家級獎勵，7篇省級獎勵；音樂作品有7首獲獎：1首獲國際獎勵，4首獲國家級獎勵。

1992年，《黃鐘》從全國43種音樂期刊中脫穎而出，被鑒定和確認為全國音樂類“中文核心期刊”；1996年，全國期刊增至77種，《黃鐘》再度入選，成為全國音樂類8家核心期刊之一⑨這8家音樂類核心期刊是：北京的《中國音樂學》、《中央音樂學院學報》、《音樂研究》、《中國音樂》、《人民音樂》、《音樂創(chuàng)作》；上海的《音樂藝術(shù)》；武漢的《黃鐘》。。是全國唯一一家地方院校⑩當時，中央音樂學院、中國音樂學院、上海音樂學院都直屬文化部管轄，其余的都叫做“地方院?！薄５膶W報。從1996年第1期起，《黃鐘》出版光盤版，還與旅美華裔音樂學家周勤如先生在美國主編的Journal of MUSIC IN CHINA（《音樂中國》）、《音樂探索》、《交響》等建立了刊際合作關(guān)系。同時，還被南京大學中國社會科學研究評價中心確定為《中文社會科學引文索引》（CSSCI）來源期刊。在南京大學出版社出版的《中國社會科學研究計量指標——論文、引文與期刊引用統(tǒng)計（1998年）》中，《黃鐘》該年度的論文“被索引量”也在全國藝術(shù)科學理論期刊中位居第12名，在音樂類期刊中位居第5名；武漢音樂學院同年度的論文“發(fā)文量”在全國藝術(shù)學學科的所有機構(gòu)中排名第一①鄒志仁等：《中國社會科學研究計量指標——論文、引文與期刊引用統(tǒng)計（1998）》，南京：南京大學出版社2000年版，第99頁。。這一切，都表明了《黃鐘》在全國音樂學術(shù)界中的重要影響和社會地位。對此，海內(nèi)外音樂學者曾給以高度評價。如②以下內(nèi)容系引自《黃鐘》讀者的來信。詳參《黃鐘》編輯部：《〈黃鐘〉創(chuàng)刊十年（1987-1997）》（紀念冊），內(nèi)部資料，1998年編印。：

旅美華裔音樂學家、美國英文季刊Journal of MUSIC IN CHINA（《音樂中國》）主編周勤如博士說：

你們的刊物辦得有規(guī)格、有想法、有底氣、有長遠發(fā)展的架式，反映了武漢音樂學院的朝氣和眼光……貴刊敲黃鐘、發(fā)大愿、誓領(lǐng)風騷的求強精神和在有限的人力、物力條件下充分進行編輯-教師團隊合作、吸引優(yōu)秀論文、不斷改進版面、注意世界學術(shù)刊物動向和倡導音樂編輯學研究等求實作風是有目共睹的。

著名作曲家、中央音樂學院江定仙教授說：

《黃鐘》登載了各類有一定水平的音樂理論文章，介紹了本學院的教學情況及新成果，特別重視對我國民族音樂方面的再認識，是長江中游一朵盛開的鮮花。

著名作曲家、中國音樂學院羅忠镕教授說：

我對武漢音樂學院濃厚的學術(shù)研究空氣和優(yōu)異的研究成果素來十分傾慕和欽佩。這一切又通過《黃鐘》學報的傳播，使我們得以分享。毫無疑問，你們的努力確實對我國民族音樂的發(fā)展起到了非常積極的推進作用，而且肯定還將產(chǎn)生更加深遠的影響。

著名音樂學家、星海音樂學院原院長趙宋光教授說：

《黃鐘》創(chuàng)辦以來，學術(shù)水平高，容納幅度寬，在民族音樂學與一般音樂學領(lǐng)域均給人啟迪。

著名音樂學家、中國音樂學院原院長、《中國音樂》主編樊祖蔭教授說：

《黃鐘》發(fā)表了大量有學術(shù)價值和理論建樹的文章，在音樂院校乃至整個音樂界均享有良好的聲譽。相信在今后的歲月里，《黃鐘》將會在建立中國音樂理論體系的系統(tǒng)工程中發(fā)揮出更為積極的作用。

著名音樂學家、上海音樂學院陳應(yīng)時教授說：

你們能想到開辟這樣一個專欄，說明了《黃鐘》的辦刊水平。目前各學報只是來什么稿編發(fā)什么文章，像你們這樣由編輯部出題約人寫稿的情形是不多的。我想你們這樣做不僅可以辦出學報的特色，而且辦這樣的專欄無疑對提高我國的音樂理論研究水平是一個有力的推動。

著名音樂學家、中央音樂學院音樂學系原主任鐘子林教授說：

每次我向國外同行推薦國內(nèi)音樂刊物時，都提到《黃鐘》，它辦得很有特色……

著名作曲家、沈陽音樂學院原院長丁鳴教授說：

《黃鐘》是一本理論性比較鮮明的刊物，發(fā)表了不少重要的專題論文。《黃鐘》的視野比較開闊，信息量比較大，尤其是有關(guān)楚文化（特別是對其中的音樂）的研究，顯得更為突出。對全國都關(guān)心的音樂問題，你們也有所反映。這是一種很好的作風，也是一種責任心的表現(xiàn)。

著名音樂學家、廈門大學音樂系原主任方妙英教授說：

歷屆編輯部的同志們都齊力奮發(fā)，拼出成績，拼出“全國中文核心期刊”，你們的勞動被音樂界、理論界所肯定，是武漢音樂學院的光榮與自豪。

著名音樂學家、西安音樂學院副院長羅藝峰教授說：

國內(nèi)諸院校學報，《黃鐘》是我喜歡的。有質(zhì)量、有朝氣，故我是忠實讀者，也是受益者?！Ｍ蔀槌幕畬W問大國，則海內(nèi)學人必大悅。

著名作曲家、武漢音樂學院原副院長謝功成教授說：

《黃鐘》是隨著我院學術(shù)活動的興旺而誕生的學報，一開始就有較高的學術(shù)品位。在創(chuàng)刊十周年之際，祝《黃鐘》更上一層樓，以更高的水平迎接新世紀。

著名音樂學家、武漢音樂學院孟文濤教授說：

《黃鐘》為我院美好聲譽及學術(shù)威望，建有不可磨滅的功勛。在她創(chuàng)刊十周年之際，謹祝她高瞻遠矚，更窮千里目，再上一層樓！

五

展望未來，《黃鐘》必將隨著中華音樂文化的興盛而不斷向前發(fā)展。為了《黃鐘》更為燦爛的明天，編輯部的全體同仁將更加謙虛謹慎，使辦刊質(zhì)量更上一層樓。在學術(shù)質(zhì)量上，將更多地吸引第一流的稿件，以提高《黃鐘》的論文索引量；除了立足中南、面向全國外，還將把學術(shù)視野向海外音樂界和其他人文、社會學科擴展；除了傳統(tǒng)的學術(shù)研究領(lǐng)域外，還須在交叉學科等新領(lǐng)域和應(yīng)用理論的研究上，以及對當代音樂生活中的熱點問題的研究給予一定的關(guān)注。在編校質(zhì)量上，《黃鐘》將進一步完善論文的形式規(guī)范，盡可能的把差錯率控制在最小范圍以內(nèi)。

21世紀是實現(xiàn)中華民族偉大復興的重要時期。面對充滿希望和挑戰(zhàn)的新世紀，任重而道遠。作為發(fā)展中國音樂學術(shù)事業(yè)和弘揚中華音樂文化的重要基地，《黃鐘》將和其他兄弟音樂理論刊物一起，繼續(xù)承擔推進學術(shù)研究、繁榮音樂事業(yè)、促進社會發(fā)展的歷史使命。我們將繼續(xù)堅持“雙百”方針，開拓進取，求實創(chuàng)新，為我國社會主義精神文明建設(shè)服務(wù)。

J69

A

10.3969/j.issn1003-7721.2017.01.003

（責任編輯劉夜）

1003-7721（2017）01-0011-06

2016-12-26

蔡際洲，男，武漢音樂學院教授，原《黃鐘》副主編（武漢430060）；楊婧，女，文學博士，上海師范大學音樂學院講師（上海200234）。