李博，李景欣

色彩在動畫場景設(shè)計中的運(yùn)用分析

李博1，李景欣2

（1.北京電影學(xué)院 表演學(xué)院， 北京 100088； 2. 哈爾濱師范大學(xué)，哈爾濱 150025）

一部好的動畫作品會給人帶來巨大的視覺沖擊，而色彩所起到的作用是至關(guān)重要的。因此在動畫場景的設(shè)計中必須要選擇合適的色彩，提高整部作品的質(zhì)量和視覺效果。文章主要分析色彩和場景設(shè)計的作用、色彩的具體特征、動畫場景中運(yùn)用色彩的意義以及運(yùn)用的方法。

色彩；動畫；場景設(shè)計；運(yùn)用

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色彩本身就是種類繁多的，因此動畫場景設(shè)計中應(yīng)用的色彩也不會是相同的，這樣會給人們帶來不同的情感體驗(yàn)。比如混合色彩和簡化色彩的應(yīng)用就可以使色彩的豐富性和靈活性完美的展現(xiàn)出來?？梢哉f色彩是動畫場景設(shè)計中不可缺少的一部分，起著表達(dá)情感的橋梁作用。

一、色彩的內(nèi)容和場景設(shè)計的作用

（一）色彩的內(nèi)容

色彩主要是指在視網(wǎng)膜上引起的視覺效果，當(dāng)然是需要在可見的波長范圍內(nèi)。色彩具備三個比較基礎(chǔ)的屬性，分別是純度、明度和色相，這也是區(qū)分眾多種類色彩的依據(jù)①。人們在生長的過程中，會對不同的色彩產(chǎn)生不同的感覺和心理反應(yīng)。比如我們在實(shí)際的生活中，看到紅色就會想到火、太陽等。而太陽和火都是比較具體的事物，這樣成為了具象思維。不管是因?yàn)樯仕a(chǎn)生的哪種思維都會和人們生產(chǎn)和生活的經(jīng)驗(yàn)分不開，也是人們心里因素的作用。色彩其實(shí)自身并不具有情感，主要是因?yàn)樵谌藗兊母兄饔孟?，在人的大腦中形成概念。但是這種概念并不是絕對的，會和人們所處的生活環(huán)境，年齡、文化、藝術(shù)等相關(guān)。

（二）場景設(shè)計的作用

在動畫中，場景所起到的作用就是對人物所處的時空進(jìn)行簡單的交代，也就是說它給人們的表演提供了特定的舞臺。場景的設(shè)計需要根據(jù)具體的劇本來選擇不同的情感基調(diào)，為角色進(jìn)行更好的服務(wù)。在動畫作品中，場景設(shè)計是其重要的組成部分，一般來說場景設(shè)計都會依據(jù)劇本來進(jìn)行設(shè)計。動畫中的場景設(shè)計需要對景物進(jìn)行綜合設(shè)計。另外還必須要牢牢的結(jié)合影片的主體。怎樣才能把場景的視覺形象得到更好的表現(xiàn)呢，主要是找到影片發(fā)展的基調(diào)。品質(zhì)良好的動畫，它的基調(diào)必然是統(tǒng)一的。

二、動畫場景中色彩所表現(xiàn)出的特點(diǎn)

（一）色彩具有象征性

從根本上來說，色彩是可以傳遞一定的感受和情感的。不同的色彩往往會讓觀眾表現(xiàn)出不一樣的心理感受。色彩對于人的思想和情感、心理等都有著十分顯著的作用，會讓人產(chǎn)生一種輕重、遠(yuǎn)近和冷暖的感覺，甚至人們也會因?yàn)椴煌念伾绊懙剿麄兊那榫w，如悲傷、高興和激動等②。因此在場景設(shè)計的過程中合理的應(yīng)用色彩可以充分的表現(xiàn)出作者的想法進(jìn)而讓觀眾產(chǎn)生共鳴。比如黃色代表的是光明，綠色代表的希望，藍(lán)色代表的安靜。一般來說暖色系都是為了顯示出事物具有的美好一面，傳遞出理想、活力和生命等意象。

（二）色彩具有情感性

色彩屬于一種視覺感知，人們對于某一件物品的印象也首先是從色彩的感知來的。色彩自身不帶有任何的情感，在世界各地人們長期的發(fā)展過程中，色彩的象征特征以及情感色彩都是經(jīng)過逐漸的積累而形成的。這是一種有著民族性、習(xí)慣性和區(qū)域性的特殊情感。動畫場景中對色彩的應(yīng)用可以讓廣大觀眾產(chǎn)生心理感應(yīng)，使作品的主題得到進(jìn)一步的升華。

（三）色彩具有主觀性

色彩在動畫場景的設(shè)計過程中是非常自由的，而且也會根據(jù)動畫作品具體的風(fēng)格和故事發(fā)展的情況，進(jìn)行合理的設(shè)計的，這樣畫面的色彩效果會得到進(jìn)一步的提升。在場景的設(shè)計中也會充分的展現(xiàn)出設(shè)計者個人的設(shè)計風(fēng)格和品味。比如在我國的國產(chǎn)影片《大鬧天宮》中，動畫場景的設(shè)計就有十分明顯的主觀性，色彩差異主要是為了區(qū)分凡界和天宮。

三、動畫場景中色彩應(yīng)用的意義的方法

（一）動畫場景中色彩應(yīng)用的意義

動畫場景中對色彩的應(yīng)用是由區(qū)別的，主要分為對主觀色彩的應(yīng)用和對自然色彩的應(yīng)用。

1.自然色彩應(yīng)用的意義表現(xiàn)

自然色彩主要是指在自然界真實(shí)存在的色彩，設(shè)計者把這些色彩作為自己創(chuàng)作的基礎(chǔ)，以此來促進(jìn)觀眾和動畫之間的感情互動條件③。但是在動畫場景的設(shè)計中不會單獨(dú)的使用自然色彩，一般自然色彩會和動畫色彩進(jìn)行綜合使用，兩者之間形成了相互的影響和相互融合。但就自然色彩和主觀色彩之間的關(guān)系來看，自然色彩是主觀色彩發(fā)展和使用的基礎(chǔ)。只有在自然色彩的基礎(chǔ)上，然后再根據(jù)動畫中故事情節(jié)的需要進(jìn)行重新的加工和融合，進(jìn)而形成和動畫作品內(nèi)容相互融合的主觀色彩。例如，我們在很多的動畫場景中都可以看到，通常情況下我們所看到的花草、樹木和河流都是使用的自然色，但是也會根據(jù)情節(jié)的需求和進(jìn)一步的推進(jìn)，設(shè)計者按照自己的想法來改造自然色彩，使得形成更大的視覺沖擊力，色彩效果也會變得更強(qiáng)。比如，當(dāng)前比較受歡迎的國產(chǎn)動畫片《熊出沒》，在這其中的動畫場景設(shè)計就應(yīng)用很多對現(xiàn)實(shí)世界的物象真實(shí)色彩。這種對自然色彩的應(yīng)用很容易讓觀眾從動畫作品中找到共鳴，增加觀眾的互動。

2.主觀色彩應(yīng)用的意義表現(xiàn)

動畫場景中主觀色彩的應(yīng)用是建立在設(shè)計師對自然色彩的應(yīng)用上。主觀色彩的應(yīng)用還需要根據(jù)動畫的具體內(nèi)容，結(jié)合其實(shí)際的要求，然后把自然色彩進(jìn)行重新的組裝，形成具有主觀特色的主觀色彩。雖然強(qiáng)調(diào)自然色彩是主觀色彩的基礎(chǔ)，并不意味著自然色彩要比主觀色彩重要多少，這兩者在動畫場景中是互相對應(yīng)存在的，所以對于設(shè)計者來說，在對動畫場景進(jìn)行設(shè)計的時候需要同等重視這量中色彩。主觀色彩的應(yīng)用對設(shè)計者有著比較高的要求，設(shè)計者必須對生活中常見的色彩進(jìn)行認(rèn)真的觀察、積累和總結(jié)，從而構(gòu)建起屬于自己的獨(dú)特設(shè)計風(fēng)格④。這樣才能更加合理和熟練的在動畫場景的設(shè)計中應(yīng)用主觀色彩。主觀色彩的出現(xiàn)和應(yīng)用，使得當(dāng)前的動畫作品變得更加的多樣化和開放化，甚至也具有了很大的包容性。多樣化的動畫色彩，也會讓具有不同審美情緒的觀眾找到自己滿意和喜歡的動畫作品?？偠灾?，主觀色彩對于動畫場景設(shè)計有著十分重要的作用，它不僅可以使設(shè)計者的設(shè)計思想得到傳播，而且也可以使劇情的場景氛圍得到襯托，升華作品的主題。

（二）動畫場景設(shè)計中色彩應(yīng)用的方法

1.對色彩的設(shè)計進(jìn)行合理的定位

色彩的定位需要從色彩的設(shè)計、選擇和重構(gòu)三個方面出發(fā)⑤。色彩的選擇和重構(gòu)其實(shí)就是設(shè)計師對自然色彩和人工色彩進(jìn)行進(jìn)一步的分解和重新組合的過程。自然界中所包含的色彩十分豐富，就是一個顏色的儲備庫。我們在平時的生活中所經(jīng)常見到的顏色也都是來源于大自然。然后再經(jīng)過長期的發(fā)展過程，色彩開始向其他種類演化，由此出現(xiàn)了傳統(tǒng)色、民間色和圖片色等。設(shè)計動畫場景色彩的設(shè)計者一般來說都是先要分解、重置和整合原色，進(jìn)而按照形狀、面積的大小、色調(diào)等進(jìn)行重新的分配，結(jié)合自己的創(chuàng)意，來對色彩進(jìn)行調(diào)配。但是設(shè)計者會在重置色彩的過程中，重視對物相原本色彩元素的保留，只是在這個基礎(chǔ)上進(jìn)行色彩的同質(zhì)異構(gòu)，這樣不但可以保持色彩的本身特征，而且也可以創(chuàng)造出新的設(shè)計方式。

2.需要注重色彩空間架構(gòu)的合理性

色彩自身也可以表達(dá)語言和情感，因此也是一種比較特殊的表達(dá)方式，色彩本身的展示功能十分強(qiáng)烈。如果我們換個角度去理解色彩，其實(shí)它就是創(chuàng)造空間藝術(shù)的過程。色彩在動畫設(shè)計中所起到的重要作用不言而喻。動畫場景設(shè)計師在設(shè)計場景的時候，比較經(jīng)常使用的方法就是通過色彩之間的反差和對比來使場景變得更加立體化，具有空間性和層次感。比如在一部以灰白色為主要色調(diào)的動畫作品中，灰色和白色得到了大量和反復(fù)的使用，其實(shí)設(shè)計者就是想要通過白色和灰色之間的對比，來讓整個空間得到進(jìn)一步的拓展。又如，如果一部動畫作品中反復(fù)和交叉使用暖色調(diào)和冷色調(diào)，最主要的目的就是把觀眾的注意力集中在暖色調(diào)為主的區(qū)域中，然后再把他們的視野逐漸的轉(zhuǎn)移到冷色調(diào)的區(qū)域中。這樣動畫的層次感會得到提升，整體的空間感也得到了彰顯。上述的兩個例子所用的場景色彩都是最簡單的，但是由于色彩所形成的對比，得到了強(qiáng)烈的效果，讓整部作品的空間感和層次感都被表現(xiàn)的淋漓盡致。

3.注重色彩傳遞情意的作用

色彩雖然本身不具有情感特征，但是它具有傳遞情感的作用。在動畫場景的設(shè)計中通過對色彩進(jìn)行合理的運(yùn)用，可以使作品中的情感特征得到進(jìn)一步的展現(xiàn)。通常情況下，我們在動畫作品中所看到的色彩都是屬于具體和抽象的一個綜合體，色彩本身具有強(qiáng)烈的表現(xiàn)力，和人們的情感進(jìn)行融合之后就會對人產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺沖擊力。人們再把這種直觀的視覺沖擊力效果反饋給大腦，觀眾會根據(jù)自己之前對色彩的認(rèn)知和生活中的具體體驗(yàn)來進(jìn)行分析和對比，進(jìn)而會產(chǎn)生情感方面的交流和溝通，甚至?xí)a(chǎn)生心靈上的共鳴。動畫場景設(shè)計中對色彩的合理應(yīng)用可以使作品的特色風(fēng)格和感情基調(diào)得到進(jìn)一步的凸顯，將動畫的主體和內(nèi)涵進(jìn)行更好的展現(xiàn)。

四、動畫場景設(shè)計中色彩的具體應(yīng)用

（一）日本動畫場景設(shè)計中色彩的應(yīng)用

眾所周知，日本的動漫產(chǎn)業(yè)十分發(fā)達(dá)，眾多動畫作品中，宮崎駿的作品是比較具有代表性的。他是日本的動畫大師，作品數(shù)量眾多，對色彩的駕馭能力更是高超。他注重畫面的美感，因此在對色彩的處理上也格外的追求個性。它的作品中最常見的是藍(lán)色和紅色。常見的藍(lán)色有大海、天空，讓人感覺的安靜；紅色則是代表著流血和死亡，給人一種緊張感。宮崎駿作品中所運(yùn)用的每一種色彩都傳達(dá)了作者的感情，人和自然之間的矛盾是在他的作品中經(jīng)常出現(xiàn)的，這種矛盾的制造和解決也是通過色彩的變化來表現(xiàn)出來。宮崎駿熱愛自然，因此在他的作品中對自然的刻畫也十分細(xì)致，人們看他的作品好像能夠感受到自然界的美，給人一種熱愛自然和保護(hù)自然的感覺。在《幽靈公主》中，宮崎駿所繪制的場景，不管是色調(diào)使用的技巧還是場面其實(shí)都是動畫背景中的極品。

（二）美國動畫場景設(shè)計中色彩的應(yīng)用

美國動畫的風(fēng)格一般都是比較幽默輕松，色彩的選擇上也都是亮麗鮮艷的色彩，色彩之間的對比也都是比較強(qiáng)烈的，形成了典型的美式風(fēng)格。比較常見的代表作有《美女與野獸》《獅子王》等。在《獅子王》中，選擇使用暖色來表現(xiàn)獅子王國的繁榮昌盛，呈現(xiàn)出生機(jī)勃勃的感覺。后來在刀疤的統(tǒng)治之下，場景的色調(diào)變成還能了黑色調(diào)和藍(lán)色調(diào)，讓人感覺到十分的沉重和壓抑?！睹琅c野獸》中用大量的暗色調(diào)來表現(xiàn)野獸之前的那種絕望和冷庫的狀態(tài)，在野獸愛上了貝兒之后，它的心逐漸打開，色調(diào)也變成了暖色調(diào)。

（三）中國動畫場景設(shè)計中色彩的應(yīng)用

在上個世紀(jì)80年代，我國的動畫因?yàn)榫哂絮r明的民族特色，所以得到了“中國學(xué)派”的榮譽(yù)稱號，《哪吒鬧海》《大鬧天宮》等都是我國比較典型的動畫代表作品。這些都充分的展現(xiàn)了色彩在動畫場景設(shè)計中所發(fā)揮的重要作用。比如在《哪吒鬧?！分校瑘鼍暗脑O(shè)計中帶有十分明顯的中國色彩，在此基礎(chǔ)上給人一種美的享受。天庭給人是一種飄忽不定的感覺，主要的色彩選擇也會以青綠色為主，而青綠色是我國古代山水畫中常見的顏色，環(huán)境也會隨著人物心情和性格而產(chǎn)生變化，給人展現(xiàn)了一個亦真亦幻的世界。

總結(jié)

一部好的動畫作品必然會給人帶來巨大的視覺沖擊。動畫場景設(shè)計是影響視覺效果的重要因素，想要設(shè)計出好的動畫場景需要掌握色彩的主要內(nèi)容和特征，明確色彩設(shè)計對動畫場景的重要意義，采取具體的措施來對動畫場景的色彩進(jìn)行合理的設(shè)計，讓其成為傳播情感的載體，提高動畫的視覺效果?！?/p>

注釋：

①李佳黛. 動畫場景設(shè)計中的色彩應(yīng)用[J].鄭州輕工業(yè)學(xué)院學(xué)報(社會科學(xué)版),2013,02:104-109.

②張民. 論動畫場景設(shè)計中的色彩應(yīng)用[J].湖北函授大學(xué)學(xué)報,2015,16:191-192.

③董芷君. 動畫場景設(shè)計中的色彩表現(xiàn)[J].視聽,2015,10:160-161.

④王崢. 淺析色彩在動畫場景設(shè)計中的運(yùn)用[J].青年文學(xué)家,2010,07:158-159.

⑤劉翠翠,嚴(yán)淑凡.淺談動畫場景設(shè)計中色彩的功能與應(yīng)用[J].藝術(shù)教育,2016,07:248-249.

Application of Color in Animation Scene Design

LI Bo1, LI Jing-xin2
（ 1.Performance Institute of Beijing Film Academy, Beijing 100088,China； 2.Harbin Normal University, Harbin 150025, China ）

We all know that a good animation work will bring a great visual impact, while the role of color is essential. Therefore, in the design of the animation scene must choose the right color; improve the quality of the whole work and visual effects. This paper mainly analyzes the function of color and scene design, the specific characteristics of color, the meaning of color in the animation scene and the method of application.

color; animation; scene design; use

J0

A

1008-2832（2017）02-0082-03

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