曾小峰

葛浩文翻譯研究

曾小峰

隨著西方世界渴望更進(jìn)一步了解中國(guó)的過去、現(xiàn)在和未來，而中國(guó)文學(xué)則是一面反映行進(jìn)中的中國(guó)的鏡子。Howard Goldblatt(葛浩文)作為中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)翻譯第一人，他的翻譯思想與實(shí)踐非常值得一探究竟。葛浩文的翻譯觀深深影響了他的翻譯實(shí)踐，并創(chuàng)造出了獨(dú)具一格的葛式譯文小說。

文學(xué)翻譯 葛浩文 改寫論

一.引言

自莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)后，西方主流媒體終于目光投入到中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)上，重新審視中國(guó)文學(xué)，而在西方研究中國(guó)文學(xué)的路上，一位舉足輕重的人物則讓人無法忽視---他便是葛浩文（Howard Goldblatt）。自從奠定了他在漢學(xué)界地位的代表作《蕭紅評(píng)傳》問世后，葛浩文幾乎壟斷了中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作品的英譯，近50部作品出自他之手，囊括了中國(guó)兩岸三地各個(gè)時(shí)代杰出作家的經(jīng)典作品，其中不少作品蜚聲海外并獲得過國(guó)際上各種大獎(jiǎng)，無怪美國(guó)著名文學(xué)評(píng)論家John Updike調(diào)侃道：“中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)翻譯幾乎變成了葛浩文的自留地”。這一系列的獎(jiǎng)項(xiàng)無不證明了葛浩文的精湛技藝和作品的有口皆碑，他是如何擁有這樣的口碑的呢？本文試圖探究葛浩文的核心翻譯思想，以及他是如何將這一思想貫徹到翻譯實(shí)踐中。

二.葛浩文的改寫翻譯理論

二十世紀(jì)八十年代中期，Andre Lefever將對(duì)“改寫”，“refraction”的研究融入到翻譯研究中。他認(rèn)為翻譯不僅是一種對(duì)原語文本的改寫，也是一種文化改寫或文化操控?！胺g當(dāng)然是一種對(duì)原語文本的改寫。所以不論意愿如何，改寫都反映了某種特定的意識(shí)形態(tài)和詩學(xué)，并且這種操控會(huì)在一個(gè)特定的社會(huì)以某種特定方式發(fā)生?！?Lefever,1992：32)

盡管如此，葛浩文依舊保持著譯者應(yīng)有的尊嚴(yán)和對(duì)翻譯的喜愛，“我熱愛這個(gè)事業(yè)，熱愛中文，熱愛英文寫作…換言之，我譯故我在?！?ibid:1)他認(rèn)為改寫或創(chuàng)造，忠實(shí)與背叛是好翻譯不可或缺的兩大標(biāo)準(zhǔn)和要素。他進(jìn)一步指出“據(jù)我經(jīng)驗(yàn)來看，大部分的作者們至少都能容忍男男女女們將其作品改寫為另一種語言—因?yàn)檫@絕對(duì)是翻譯的本質(zhì)?！?ibid:1)

三.葛浩文的改寫翻譯理論對(duì)翻譯實(shí)踐的影響

葛浩文對(duì)翻譯實(shí)質(zhì)的看法深深影響了其翻譯策略，因?yàn)樗麑⒆x者接受性置于首位。而英美讀者更喜歡歸化的譯本，更強(qiáng)調(diào)譯者的隱身，這便意味著成功的翻譯應(yīng)該看起來不是翻譯或有外國(guó)語的痕跡，所有這些使得葛浩文不得不對(duì)原語文本進(jìn)行改寫和背叛。不論是對(duì)小說標(biāo)題的改譯，還是對(duì)一些復(fù)雜、冗長(zhǎng)的小說內(nèi)容和結(jié)構(gòu)的調(diào)整和刪減，亦或是對(duì)一些涉及到政治、宗教等敏感詞的替換等，葛浩文基本都采取意譯為主，直譯為輔的翻譯策略。

(一)改寫小說標(biāo)題

葛浩文對(duì)近50部小說的標(biāo)題都或多或少進(jìn)行了改寫，根據(jù)其側(cè)重點(diǎn)，翻譯可以分為三類，標(biāo)題的改寫反映了敘事角度的轉(zhuǎn)變，反映了潛在文化內(nèi)涵的外顯和補(bǔ)充了文化背景知識(shí)。

1.標(biāo)題的改寫反映了敘事角度的轉(zhuǎn)變

如《殺夫》的英文版名稱改為The Butcher’s Wife and Other Stories，《師傅越來越幽默》則改為Shifu, You’ll Do Anything for a Laugh，《饑餓的女兒》改為Daughter of the Rive。

這三本小說的標(biāo)題的改寫都體現(xiàn)了敘事主體的轉(zhuǎn)變，以《殺夫》，為例。《殺夫》講述的是一個(gè)漂亮女人因?yàn)殡y以忍受其屠夫丈夫?qū)ζ涞呐按?，最后奮起殺夫的悲劇，體現(xiàn)了婦女在傳統(tǒng)男權(quán)社會(huì)的弱勢(shì)地位和悲劇角色。原標(biāo)題是一個(gè)動(dòng)作的敘述，強(qiáng)調(diào)殺這個(gè)動(dòng)作和殺的對(duì)象，而新標(biāo)題則替換成屠夫的妻子和其他故事，從一個(gè)暴力行為轉(zhuǎn)變成對(duì)屠夫的妻子的描述，這一轉(zhuǎn)變更容易引起讀者的好奇心，屠夫的妻子到底發(fā)生了什么也更有懸疑，而不是一目了然就將赤裸裸的結(jié)局?jǐn)[在讀者面前。

2.標(biāo)題改寫外顯了隱藏的文化內(nèi)涵

另外一些小說則反映了中國(guó)某個(gè)特定歷史時(shí)期人們的生活，且原標(biāo)題未將潛藏的文化內(nèi)涵反映出來，而這些小說標(biāo)題的改譯則外顯了其隱藏的文化內(nèi)涵。例如將《孽子》改譯為Crystal Boys，《貞女》改譯為Virgin Windows，《香港三部曲》改譯為City of the Queen，《青衣》改譯為Moon Opera，《玉米》改譯為Three Sisters，《河岸》改譯為The Boat to Redemption等。若不進(jìn)行改譯，沒有中國(guó)文化背景的西方讀者容易一頭霧水，也難以第一時(shí)間吸引他們的注意。

《青衣》講述的是一個(gè)唱《嫦娥奔月》的女子的故事，圍繞著角色—嫦娥的選取、演唱、練習(xí)和表演的歷程，女主角本身的性格和命運(yùn)在某種程度上也呼應(yīng)了人們對(duì)嫦娥的想象，所以葛浩文直接將標(biāo)題改為月亮劇，不但隱射了女主的命運(yùn)，而且標(biāo)題一出立馬奪人眼球、充滿神秘色彩。《香港三部曲》通過一個(gè)單身女子跌宕起伏的人生講述了香港從一個(gè)殖民地到回歸祖國(guó)幾十年間的風(fēng)風(fēng)雨雨。香港經(jīng)歷了清政府的統(tǒng)治，英國(guó)女皇的殖民并最終回歸祖國(guó)、實(shí)現(xiàn)了自治，這一系列重大歷史事件呼應(yīng)黃德云的人生軌跡，從一個(gè)18歲被賣到香港做小姐的苦命女子到最后成功擠入香港上流社會(huì)的成功女性。因此，女王之城的英文名既印證了香港幾十年間的風(fēng)云變幻，也更容易喚起歐美讀者對(duì)那段歷史的回憶和想象。

(二)重排結(jié)構(gòu)甚至重寫結(jié)局

為了滿足西方讀者的閱讀習(xí)慣和符合英美文學(xué)中的敘事方式，葛浩文會(huì)大量的調(diào)整文本結(jié)構(gòu)，如《豐乳肥臀》和《手機(jī)》，有時(shí)甚至要求作者重新編寫故事結(jié)局，如《天堂蒜蓉之歌》，這些都大大地改變的原語文本的面貌，某種程度上也違背了作者的初衷。

《豐乳肥臀》講述了二十世紀(jì)上半頁一個(gè)家族的風(fēng)雨同舟的故事，書中共有七大部分，共計(jì)63章，其中文版最后還有額外的七章介紹每一個(gè)孩子的父親的故事。譯者為了讀者閱讀的流暢性和敘事的連貫性，將第七部分調(diào)至第二部分，首先便將孩子們的父親分別時(shí)誰一一道清，讀者便能更清楚地掌握故事的脈絡(luò)和人物間的關(guān)系。

(三)敏感詞替換

葛浩文亦擁有自己的政治傾向和觀點(diǎn)也影響到他的翻譯，特別是在一些設(shè)計(jì)政治、歷史的小說中，他會(huì)不自覺的替換掉一些敏感詞。他的反戰(zhàn)主義者和和和平主義者的身份也使他有意去避免一些敏感的政治問題或政治，并無意中將自己的政治理解置于翻譯中。

《狼圖騰》一書中有一句“你們漢人就是從骨子里怕狼”(姜戎, 2006:69)，他譯為“A fear of Wolves is in your Chinese Bones”(Goldblatt,2008:219)，替換了其中的敏感詞。

譯文中將漢人翻譯為Chinese,替換了概念，引起了姜戎很大的意見，因?yàn)橹袊?guó)人眼中的漢人和中國(guó)人是兩個(gè)不同的觀點(diǎn)，漢人只是中國(guó)人中的一份子。但葛浩文解釋說在美國(guó)人眼里，西藏人便只是西藏人，漢人就是中國(guó)人，其實(shí)這反映了一種潛在的不同的意識(shí)形態(tài)。不可否認(rèn)，葛浩文身為美國(guó)的政治觀點(diǎn)也影響了其思考方式和對(duì)一些敏感詞的處理。

(四)刪減

葛浩文曾比較東西方讀者的閱讀習(xí)慣，認(rèn)為西方讀者不像中國(guó)讀者那樣抱起一本本厚厚的巨著便能開始閱讀，他們沒有那樣的耐心，更希望讀到的是故事，所以為了滿足讀者的可接受性和流暢閱讀的需求，葛浩文會(huì)將一些不可譯的文化因素、不相關(guān)的情節(jié)、心理描寫、作家對(duì)政治歷史的評(píng)論等都刪除，使結(jié)構(gòu)更緊湊。比如《香港三部曲》原作503頁而譯作只有302頁，《豐乳肥臀》原作620頁而譯作只有302頁，阿來的新作《格薩爾王》在出版社的要求下刪除了近2/3的內(nèi)容。

四.結(jié)語

總之，在改寫理論的影響下，葛浩文在三十年間的翻譯實(shí)踐中逐漸摸索、總結(jié)出一套獨(dú)特的改寫翻譯理論。這一理論反過來又極大地影響了他的翻譯實(shí)踐，從翻譯策略、技巧的選擇到內(nèi)容的取舍和結(jié)構(gòu)的調(diào)整，甚至細(xì)微到一些敏感詞匯的替換等，這些都是對(duì)原語文本的改寫和對(duì)作者本意和初衷的背叛，更進(jìn)一步驗(yàn)證了他的翻譯觀，即翻譯的本質(zhì)是改寫與背叛。

而他的譯作在國(guó)際上獲得的一系列獎(jiǎng)項(xiàng)都證明了這一觀念的實(shí)用性和廣泛性。葛浩文當(dāng)之無愧是中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的首席翻譯家，他對(duì)中國(guó)文學(xué)的翻譯，出版以及海外傳播功不可沒，希望今后能看到他更多的作品。

[1]Goldblatt,Howard. 2002." The WritingLife."The Washington Post. 2002-3-28

[2]Jiang, R. 2008. Wolf Totem. Marshall Cavendish.

[3]Lingenfelter,Andrea.2012."Howard Goldblatt on how the Navy Saved His Life、and Why Literary Translation Matters [OL] Full Tilt. 2012-10-11.

[4]黃友義.2010.漢學(xué)家和中國(guó)文學(xué)的翻譯──中外文化溝通的橋梁[J]中國(guó)翻譯.(6):55-56

[5]姜戎.2004.狼圖騰[C].武漢:長(zhǎng)江文藝出版社

（作者單位：廣東培正學(xué)院外國(guó)語學(xué)院）