◇ 戴婷婷 徐菁菁

2017年10月15日，由首都師范大學(xué)主辦，首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院、首都師范大學(xué)文化研究院承辦，《藝術(shù)市場》雜志社、中國拍賣行業(yè)協(xié)會藝委會、在藝APP協(xié)辦的第三屆“藝術(shù)市場·北京論壇”在北京市金龍?zhí)洞箫埖昱e行。

本次論壇主題為“尋變而發(fā)的中國藝術(shù)市場”，邀請了業(yè)界、學(xué)界50余位精英人士參加。論壇共分為四個單元，分別從藝術(shù)品拍賣、美術(shù)館與展覽、藝術(shù)市場人才培養(yǎng)、藝術(shù)市場新業(yè)態(tài)等方面進(jìn)行探討。其中如拍賣、人才培養(yǎng)單元，在前兩屆論壇中也有設(shè)置，此次著重探討其于當(dāng)下市場中的新趨勢。新增設(shè)的美術(shù)館與新業(yè)態(tài)單元，則反映出論壇對市場熱點(diǎn)、焦點(diǎn)問題的把握。

第一單元以“藝術(shù)品拍賣”為中心。該單元由趙力（中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)管理與教育學(xué)院副院長）擔(dān)任主持與評議人。甘學(xué)軍（中拍協(xié)藝委會副主任、北京拍賣行業(yè)協(xié)會會長）、余錦生（中國拍賣行業(yè)協(xié)會藝委會秘書長）兩位發(fā)言人分別對中國藝術(shù)品拍賣市場發(fā)展現(xiàn)狀進(jìn)行評析。甘學(xué)軍指出當(dāng)前中國藝術(shù)品拍賣市場的真實(shí)處境不容樂觀，全球中國藝術(shù)品拍賣市場份額的提升與其實(shí)際發(fā)展?fàn)顩r存在反差，中國藝術(shù)品拍賣的行業(yè)環(huán)境、政策環(huán)境與法律環(huán)境都亟待改善。而余錦生則認(rèn)為經(jīng)過調(diào)整期的凈化與提升，中國藝術(shù)品拍賣市場已從“拼規(guī)?！鞭D(zhuǎn)向“提質(zhì)量”，呈現(xiàn)出“運(yùn)營標(biāo)準(zhǔn)化、拍品質(zhì)量化、模式創(chuàng)新化、競爭國際化、業(yè)務(wù)特色化、財(cái)務(wù)健康化、產(chǎn)業(yè)體系化”的趨勢。兩位發(fā)言人的態(tài)度雖然存在差異，但卻將近幾年中國藝術(shù)品拍賣市場的轉(zhuǎn)變與存在的不足呈現(xiàn)出來，使得這一方面的思考更為深入。

面對中國藝術(shù)品拍賣市場的新趨勢，賈云濤（中國嘉德國際拍賣有限公司助理總裁）、賈晉華（北京銀座國際拍賣有限公司執(zhí)行董事）分別對企業(yè)提出了切實(shí)可行的發(fā)展策略。賈云濤從中國嘉德的經(jīng)營理念、運(yùn)營方式出發(fā)，提出“調(diào)整拍賣結(jié)構(gòu)、整合資源、拓展新型拍賣品類與新項(xiàng)目”“開拓海外市場，借鑒先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)”“緊密與互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟(jì)結(jié)合”三項(xiàng)舉措，同時還指出未來的藝術(shù)品拍賣業(yè)將在相關(guān)藝術(shù)行業(yè)（藝術(shù)金融、藝術(shù)銀行、基金會、贊助人等）進(jìn)一步拓展，形成完整的“藝術(shù)鏈條”。賈晉華也贊同互聯(lián)網(wǎng)對藝術(shù)品拍賣的推動作用，同時他還認(rèn)為品牌的公信力已成為拍賣企業(yè)的核心競爭力。為實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)，企業(yè)不僅要“減量增質(zhì)”，挖掘精品、“生貨”，還應(yīng)注重拍品的內(nèi)涵，避免單一化、模式化。兩位發(fā)言人作為國內(nèi)大型與中型藝術(shù)品拍賣企業(yè)的代表，提出的各項(xiàng)應(yīng)對措施為不同類別拍賣行提供了可資借鑒的經(jīng)驗(yàn)。除上述幾方面探討外，李雪松（北京保利國際拍賣有限公司副總經(jīng)理）以北京保利為例，就中國古代書畫這一具體門類的拍賣市場進(jìn)行闡述。

論壇現(xiàn)場

第二單元的中心議題為“美術(shù)館與展覽運(yùn)行”。當(dāng)前，中國迎來了“美術(shù)館時代”，公立與私立美術(shù)館先后在各地建立，但美術(shù)館實(shí)際的功能、定位及其對藝術(shù)市場的影響卻未能得到充分認(rèn)識?！睹佬g(shù)》雜志社社長兼總編輯尚輝在此次論壇伊始也提出“中國美術(shù)館的發(fā)展和藝術(shù)市場的關(guān)系是值得探討的重要話題……美術(shù)館的收藏對藝術(shù)市場的影響我們原來沒有關(guān)注，卻是今天要探討的重要話題”。

晏燕（今日美術(shù)館副館長）以今日美術(shù)館為例，通過對今日美術(shù)館的發(fā)展歷程、展覽設(shè)置、資金來源等方面的梳理，從宏觀上論述民營美術(shù)館的運(yùn)營。另外三位發(fā)言人則主要圍繞展覽，從具體層面分別闡述。謝曉冬（在藝App創(chuàng)始人、龍美術(shù)館策展人）介紹了其在龍美術(shù)館策劃的三個較具影響力的展覽—“成化斗彩雞缸杯特展”“盛清的世界—康雍乾宮廷藝術(shù)特展”“永樂大帝的世界御制唐卡暨永宣文物特展”，并指出“藝術(shù)品的價(jià)格不僅取決于（藝術(shù)家的）藝術(shù)造詣，更是由藝術(shù)品所承載的綜合的文化內(nèi)涵決定?！毖α迹ū本┊嬙好佬g(shù)館展覽部主任）則就北京畫院近幾年策劃的展覽，進(jìn)一步說明了“如何建立美術(shù)館展覽體系”。在展覽內(nèi)容上，薛良認(rèn)為不僅要關(guān)注古代美術(shù)史，也應(yīng)觀照當(dāng)代美術(shù)界的發(fā)展。另外，可選取個案，通過個案來勾勒全景。在展陳形式上，應(yīng)突出美術(shù)館研究與公共教育的雙重職能，以“深入淺出”的方式將美術(shù)作品呈現(xiàn)出來。張鵬（首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授）就《美術(shù)展覽與藝術(shù)史研究中的“作品”本位 》進(jìn)行了探討，通過論述當(dāng)前展覽中的兩種“弊病”—“為展而展”（“無目的”的展覽）與“概念游戲”，指出美術(shù)展覽的核心問題—回歸“作品”本位。同時薛良與張鵬還強(qiáng)調(diào)，不僅要注重美術(shù)館的硬件設(shè)施，對其中的“軟件”—人才的培養(yǎng)也不可或缺，應(yīng)提升策展人、美術(shù)史研究者的綜合素養(yǎng)。

針對上述發(fā)言，評議人尚輝總結(jié)道：“美術(shù)館既是藝術(shù)品社會價(jià)值和市場價(jià)值的‘發(fā)散器’，又是社會價(jià)值實(shí)現(xiàn)和市場價(jià)值的‘聚合體’……我國美術(shù)館的運(yùn)營及從業(yè)人員水平仍處于初始階段，對美術(shù)館人才培養(yǎng)尤為重要?！?/p>

通過前兩個單元可以看出，無論是藝術(shù)品拍賣企業(yè)還是美術(shù)館，人才短缺都是當(dāng)前面臨的重要問題。因而論壇的第三個單元即圍繞“藝術(shù)市場人才培養(yǎng)”展開討論。該單元由首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院吳明娣教授擔(dān)任主持與評議人。

孫志中（正觀美術(shù)館館長）認(rèn)為，應(yīng)思考如何發(fā)現(xiàn)和發(fā)展藝術(shù)的商業(yè)性，并提出專業(yè)人才、藝術(shù)家、購藏者、藝術(shù)金融體系等力量對藝術(shù)市場發(fā)展具有的重要作用。李振（天津財(cái)經(jīng)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授）指出目前高校培養(yǎng)藝術(shù)市場人才存在“藝術(shù)市場教學(xué)脫離社會實(shí)際、定位不準(zhǔn)阻礙學(xué)科發(fā)展、學(xué)科建設(shè)創(chuàng)新性不足”等問題，需要構(gòu)建符合國情的教育教學(xué)體系。吳楊波（廣州美術(shù)學(xué)院藝術(shù)管理學(xué)系副教授）以廣州美院藝術(shù)鑒賞類培訓(xùn)班為中心展開論述，提出會像拍賣企業(yè)“找故事、尋線索”的拍品挖掘方式一樣，不斷深化教學(xué)改革。其發(fā)言內(nèi)容也反映了珠三角地區(qū)藝術(shù)市場的整體面貌。吳明娣教授與其博士生戴婷婷合作的“藝術(shù)市場研究及其人才培養(yǎng)—高校培養(yǎng)藝術(shù)市場研究型人才的探索”一題則將關(guān)注點(diǎn)聚焦到研究型人才，從培養(yǎng)現(xiàn)狀、培養(yǎng)措施及成效、存在問題及對策三方面進(jìn)行闡述，尤其在培養(yǎng)措施中提出“學(xué)科融通、資源整合、學(xué)研聯(lián)動”三項(xiàng)，較好地總結(jié)了高校藝術(shù)市場研究型人才培養(yǎng)現(xiàn)狀，也反映出首都師范大學(xué)在藝術(shù)市場人才培養(yǎng)上的探索與思考。此外，馮朝輝（魯迅美術(shù)學(xué)院副教授）也從個人實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，以《筆墨經(jīng)驗(yàn)中的書畫鑒定課程深思》為題做了發(fā)言。

第四單元圍繞中國藝術(shù)品市場新業(yè)態(tài)進(jìn)行探究。中歐證券交易所籌備委員會主席于波擔(dān)任該單元的主持及評議人。幾位嘉賓從藝術(shù)品財(cái)富、藝術(shù)品金融、藝術(shù)銀行等不同角度剖析當(dāng)前中國藝術(shù)市場的新業(yè)態(tài)。黃雋（中國人民大學(xué)藝術(shù)品金融研究所副所長）的議題《藝術(shù)品財(cái)富管理》探討在中國財(cái)富人群激增的背景下，藝術(shù)品收藏應(yīng)注意家族財(cái)富管理問題。她提出藝術(shù)消費(fèi)除了與家族收入有關(guān)外，還與藏家的生活方式、審美喜好等直接相關(guān)，家族藝術(shù)品財(cái)富管理除客戶和金融機(jī)構(gòu)，還需藝術(shù)品專業(yè)咨詢機(jī)構(gòu)、藝術(shù)銀行等參與，中國藝術(shù)市場中的家族財(cái)富管理亟待完善。張正霖（中央美術(shù)學(xué)院教授、原臺灣藝術(shù)銀行負(fù)責(zé)人）也以藝術(shù)品財(cái)富為中心，具體論述財(cái)富管理的“機(jī)構(gòu)化趨勢”。他指出，資產(chǎn)化階段的來臨造成了藝術(shù)財(cái)富管理需求日益成長，并逐漸形成了機(jī)構(gòu)化趨勢，機(jī)構(gòu)化效益將帶動資產(chǎn)升級、創(chuàng)收增值、財(cái)富活化最大化等。劉曉丹（《中國藝術(shù)金融》副主編）圍繞“藝術(shù)金融的邊界”，分別從藝術(shù)金融的現(xiàn)狀與核心問題、藝術(shù)金融的基本邏輯、劃定藝術(shù)金融邊界的基本依據(jù)，以及藝術(shù)金融邊界的獨(dú)特性四方面闡述。陳國輝（廣州大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院基礎(chǔ)理論系主任）和陳都（中國國家圖書館館員）兩位發(fā)言人也分別就《體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)下藝術(shù)衍生品開發(fā)設(shè)計(jì)的共享模式》與《不能讓偽史助長藝術(shù)市場的價(jià)格泡沫—以黃賓虹熱為例》展開論述。

“藝術(shù)市場·北京論壇”依托首都師范大學(xué)藝術(shù)市場專業(yè)發(fā)展而形成。自2013年舉辦以來，逐漸成為學(xué)界與業(yè)界探討中國藝術(shù)市場發(fā)展的重要平臺。得益于前兩屆論壇的積淀，第三屆論壇在廣度與深度上更進(jìn)一步，展現(xiàn)出固本開新、多元并進(jìn)的特點(diǎn)。學(xué)科的交流與互滲、思想的碰撞與交融也使其具有更為鮮明的學(xué)術(shù)價(jià)值與應(yīng)用價(jià)值。