柏小蓮

一向另類的日本東京電視臺(tái)，這個(gè)冬天一口氣推出了兩部以演員真名實(shí)姓出演的“偽紀(jì)錄片”劇，一部是山田孝之主演的《山田孝之的戛納電影節(jié)》，另一部則是名字更長(zhǎng)的《Byplayer，如果這六位名配角共同生活的話》?？礃幼?，繼奇葩劇種之后，日劇又找到了可以批量生產(chǎn)的克隆種類。

當(dāng)然這兩部劇還是讓人有所期待。作為當(dāng)紅的個(gè)性男明星，山田孝之不滿足于只在各種中等制作的熱門劇里演爛俗的角色，他心中有一個(gè)燃燒的電影夢(mèng)，希望能拿獎(jiǎng)，拿最大的電影獎(jiǎng)。他的目標(biāo)是戛納電影節(jié)的金棕櫚獎(jiǎng)，以此為最終目標(biāo)，他叫上自己的好朋友、青年導(dǎo)演山下敦弘一起運(yùn)作這件事，還成立了一家名叫“戛納電影制作”的電影公司，之后迅速進(jìn)入制作階段，找題材、定風(fēng)格，還認(rèn)真采訪了跟戛納有關(guān)的日本電影界人士，比如年年將日本電影帶去戛納的矢田部吉彥、已故金棕櫚得主今村昌平的兒子天愿大介，以及日本電影史學(xué)家佐藤忠男等，觀眾能清楚感受到這部劇的制作者是如何一本正經(jīng)地胡說八道。按照深夜劇的套路，山田孝之和山下敦弘最后很可能有個(gè)讓人大跌眼鏡的結(jié)尾，但戛納是“作者電影的堡壘”，鼓勵(lì)新的制作方法，對(duì)鋒利和攻擊性強(qiáng)的影片也高度容忍。目前日本有三大“戛納系”代表，枝裕和、河瀨直美和黑澤清，他們也都是圈內(nèi)熟知的切口了，影迷看到這里不可能不報(bào)以謎之微笑。

《六位名配角》的紀(jì)錄片色彩弱一些，但因?yàn)楣适聸_突性更強(qiáng)，顯得別具一格。六名長(zhǎng)期活躍在日本影視圈的熟臉大叔，從53歲到65歲，幾乎承包了這十年百分之八十日劇中的爸爸、警察、黑幫老大等配角角色，其中有人慢慢熬出頭，如中國(guó)觀眾熟悉的《孤獨(dú)的美食家》主演松重豐;有在2015年的《民王》和2016年的《真田丸》中表現(xiàn)出色的遠(yuǎn)藤憲一;有北野武的長(zhǎng)期搭檔、讓人過目不忘的寺島進(jìn)，他們?cè)趧≈型虏?，“冬季劇我演了三個(gè)警察，現(xiàn)在不忙了，因?yàn)橛幸粋€(gè)因公殉職了！”六人被電影公司以中國(guó)導(dǎo)演張藝謀的牌子召集在一起，跟著名演員役所廣司合作，翻拍黑澤明的《七武士》，但之前要有三個(gè)月的同住和磨合。為了電影夢(mèng)、黑澤明、張藝謀和役所廣司，每個(gè)人都無法抗拒地答應(yīng)了，然而六位大叔都是個(gè)性派，生活方式也不盡相同，因此這部劇幾乎是一場(chǎng)真人秀綜藝的典型開場(chǎng)。

東京電視臺(tái)很喜歡玩這樣省時(shí)省力只走心的小策劃，除山田孝之外，女明星松岡茉優(yōu)去年也拍了同樣形式的《也讓我有點(diǎn)小執(zhí)著》，虛構(gòu)的電視臺(tái)邀請(qǐng)兩位女明星錄制綜藝節(jié)目，實(shí)名采訪各行各業(yè)執(zhí)著而講究的人，再融入自己的人生思考和發(fā)展軌跡，例如為什么男編輯吃土豆沙拉只選擇特定品種、不削皮、配啤酒，為什么男明星齋藤工在家里看電影要特意換上寬松睡衣……

仿紀(jì)錄片一直被運(yùn)用于電影制作當(dāng)中，拍攝驚悚題材和科幻故事時(shí)運(yùn)用得最多。而以明星為拍攝對(duì)象的仿紀(jì)錄片的流行，跟大家對(duì)明星完美一面感到疲憊與厭惡不無關(guān)系。無論他們?cè)谧髌分谐尸F(xiàn)出來的人格和光芒如何多變，也都是有臺(tái)本的，在這種認(rèn)知的前提下，“想看其真實(shí)一面”的心理會(huì)越發(fā)強(qiáng)烈，而普通紀(jì)錄片的拍攝對(duì)象是不可控、非戲劇性的，鏡頭跟不上，構(gòu)圖也時(shí)常不完整，此外還有大量的訪談視角、手持?jǐn)z影……用這種拍攝手法完成的影視劇，會(huì)讓人產(chǎn)生真實(shí)的錯(cuò)覺，加上明星以真實(shí)身份出鏡，非常容易建立好感。

之前韓國(guó)導(dǎo)演李在容拍攝的《女演員們》，制作更為宏大，六名最具代表性的女明星，從年紀(jì)最大的影后尹汝貞、李美淑到因拍電視劇走紅的崔智友和高賢貞，再到近年大火的金玉彬、個(gè)性化十足的金敏喜，于一個(gè)下午集中在VOGUE的攝影棚，拍攝封面大片，在等待珠寶送來的間隙，六人迎來一場(chǎng)風(fēng)雪，分享了人生與演藝經(jīng)驗(yàn)，其中不乏暗搓搓的較勁、新人對(duì)自己演技的擔(dān)憂、老影后對(duì)“過氣”的理解與自得其樂，其中以崔智友和高貞賢的一場(chǎng)沖突最為精彩。

紀(jì)錄片向故事片靠攏，故事片也在向紀(jì)錄片靠攏，兩者界限日益模糊成為當(dāng)代電影的一大特征，在這個(gè)理解的共識(shí)之上，欣賞與觀看才有其趣味和價(jià)值。