王藝峰

（南京藝術(shù)學(xué)院，江蘇 南京 210013）

一、研究準(zhǔn)備工作

把影視動(dòng)畫用創(chuàng)作方式來(lái)劃分可以分為原創(chuàng)型和非原創(chuàng)型兩種。原創(chuàng)指的是作曲家為了某些作品中的一些片段來(lái)特意創(chuàng)作，同時(shí)讓專人進(jìn)行演奏的音樂，比如《哪吒》《葫蘆娃》；非原創(chuàng)指的是動(dòng)畫制作人在已經(jīng)有的歌曲中找出合適的音樂素材，把他們進(jìn)行合理編輯和處理以后再用于動(dòng)畫中，例如《麥兜》等。

二、定配樂點(diǎn)

作曲者在收到定剪畫面以后的第一件事就是根據(jù)畫面和主題內(nèi)容來(lái)安排配樂點(diǎn)，同時(shí)與制片人和導(dǎo)演等人員進(jìn)行討論，確定配樂的合理時(shí)長(zhǎng)、應(yīng)該具備的效果，同時(shí)加入時(shí)間節(jié)點(diǎn)標(biāo)注。很多場(chǎng)景和畫面互相之間有一定的聯(lián)系性，所以，作曲者應(yīng)該把握好動(dòng)畫全局的脈絡(luò)，以此合理安排節(jié)奏。音樂節(jié)奏、影像節(jié)奏以及剪輯節(jié)奏三個(gè)部分決定了影視動(dòng)畫中的節(jié)奏。音樂節(jié)奏由具體的故事內(nèi)容和人物的情緒而決定，可以根據(jù)情節(jié)的具體發(fā)展而為不同角色貼上標(biāo)簽；影像節(jié)奏指的是通過(guò)所剪輯的影像自身表現(xiàn)的抒情節(jié)奏和敘事性，利用重復(fù)排列物體和鏡頭反復(fù)的方式來(lái)得到節(jié)奏；剪輯節(jié)奏指的是通過(guò)非線性編輯方法來(lái)將影片的不同片段進(jìn)行合理的剪切和連接，一般情況下，節(jié)奏同鏡頭的景別也有一定的關(guān)系，一大段的近景鏡頭更容易呈現(xiàn)快速的節(jié)奏，用全景鏡頭更容易表現(xiàn)出慢節(jié)奏。分析其原因，主要是小鏡頭中的景別更小的情況下，觀眾更有參與度，而鏡頭中的景別更大時(shí)，觀眾反而沒有了參與度。因?yàn)橐黄獌?nèi)容較多的影視動(dòng)畫應(yīng)該有更多音樂相接才可能將整個(gè)動(dòng)畫覆蓋，所以作曲者在創(chuàng)作時(shí)可能會(huì)根據(jù)動(dòng)畫作品的篇幅來(lái)創(chuàng)作出多種獨(dú)立音樂，同時(shí)和制作團(tuán)隊(duì)交流溝通并進(jìn)行反復(fù)修改。

三、作曲配器

為了確保音樂的完整性，創(chuàng)作時(shí)需要用全局的音樂思想來(lái)構(gòu)建音樂框架，這樣一來(lái)，就算是零碎的片段也能夠同整體風(fēng)格保持一致。人們?nèi)ル娪霸翰皇菫榱藢ｉT去傾聽配樂的，配樂的主要作用只是輔助作品的角色來(lái)傳達(dá)特有的情緒，使得整個(gè)氣氛得以渲染。各種畫面情節(jié)都會(huì)有不同的音樂需求，可以根據(jù)具體的影視角色或片段來(lái)搭配合適的音樂；與此同時(shí)，為各種角色搭配與之相符的音效也能夠制造出多樣化的音樂效果。無(wú)論是在一個(gè)影片主題中反復(fù)重復(fù)主題音樂，還是創(chuàng)作出既有對(duì)比又能統(tǒng)一的兩個(gè)音樂主題，都能夠表現(xiàn)出音樂的完整統(tǒng)一性。作曲者按照畫面和標(biāo)注時(shí)間來(lái)寫出縮譜后，就可以把音樂交給配器者來(lái)具體完成了，同時(shí)打譜的人出譜、編輯人做畫音同步的工作。雖然很多作曲者也能夠完成這中間的多種工作，但大部分時(shí)間里，配樂工作中的每個(gè)人都有自身明確的工作內(nèi)容。如果是采用信息化的制作方式，作曲者可以在電腦上直接制作出一些小樣，然后將這些小樣交給樂隊(duì)來(lái)錄制。

最早的影視動(dòng)畫中的配樂同步點(diǎn)非常多，音樂對(duì)不同的細(xì)小動(dòng)作進(jìn)行模仿，這種米老鼠式樣的配樂模式使得音樂創(chuàng)作過(guò)程非常艱難。信息技術(shù)的快速發(fā)展使得音色選擇和配樂方法都有了質(zhì)的飛躍，現(xiàn)階段的創(chuàng)作方法已經(jīng)非常便捷和高效了?？梢越柚哂惺闱樾缘男伞⒇S富的色彩和合聲來(lái)表現(xiàn)一些戲劇沖突強(qiáng)烈和內(nèi)心情感豐富的影視作品。可以用敘述性的音樂來(lái)表現(xiàn)客觀的故事情節(jié)，用別具特色的節(jié)奏和明朗的純音色來(lái)表現(xiàn)客觀的畫面內(nèi)容，同時(shí)用混合音色來(lái)烘托故事氛圍。用輕快流暢的配樂節(jié)奏來(lái)表現(xiàn)出熱鬧、歡樂的情景；用節(jié)奏相對(duì)緩慢的配樂來(lái)表現(xiàn)雄厚、寬廣的氛圍。音樂創(chuàng)作應(yīng)該富有時(shí)代感和民族感的同時(shí)，也應(yīng)該表現(xiàn)出獨(dú)有的地域特色。不同的民族有著自身獨(dú)特民族樂器及曲調(diào)，創(chuàng)作過(guò)程中的民族樂器獨(dú)奏和協(xié)奏能夠非常高效且直接地表現(xiàn)出民族特色。確定音色時(shí)應(yīng)該按照畫面的需求，參考內(nèi)心對(duì)于情景的判斷來(lái)確定對(duì)應(yīng)的樂器演奏。

四、錄音終混

最后一步是將原創(chuàng)音樂、語(yǔ)言及音效放在一起來(lái)終混，校正扶植以后就基本完成了。作曲者會(huì)在影片的合適度、是否滿足導(dǎo)演預(yù)期、觀眾是否能夠接受并喜歡等問(wèn)題中找到平衡。出現(xiàn)意見上的分歧是正?，F(xiàn)象，所以，作曲者和導(dǎo)演、制片人之間都應(yīng)該真誠(chéng)并清晰地溝通、同時(shí)也能夠耐心地聆聽對(duì)方的意見。

五、結(jié)語(yǔ)

在影視動(dòng)畫的配樂過(guò)程中，語(yǔ)言、音樂、音效等各個(gè)元素同畫面是彼此交融的，每一個(gè)元素之間互相配合和輔佐，呈現(xiàn)出音樂創(chuàng)作的最終形態(tài)。音樂創(chuàng)作的過(guò)程比較復(fù)雜且多變，音樂形象或莊重深沉或輕松愜意，具有太多的可能性。因此作曲者在對(duì)影視動(dòng)畫進(jìn)行配樂時(shí)具有非常大的想象空間，能夠用隨意的原聲或電聲樂器，也能夠把二者結(jié)合起來(lái)使用，都能表現(xiàn)出意想不到的效果，這是所有配樂中最有無(wú)限可能的一種類型。在我國(guó)，影視動(dòng)畫的起步相對(duì)于歐美國(guó)家和日韓等國(guó)家來(lái)說(shuō)比較晚，配樂部分也沒有引起太多的關(guān)注，但是我國(guó)的民族音樂和水墨動(dòng)畫曾經(jīng)在世界影視動(dòng)畫的發(fā)展中也盡了一份力。隨著我國(guó)人民精神文化的逐漸豐富，群眾的藝術(shù)素養(yǎng)也會(huì)得到大幅度的提升，相信在不遠(yuǎn)的未來(lái)一定會(huì)有更多的優(yōu)秀影視動(dòng)畫作品和配樂問(wèn)世，以此推進(jìn)我國(guó)的影視動(dòng)畫行業(yè)的快速發(fā)展。

[1]宋揚(yáng).淺談?dòng)耙晞?dòng)畫中的配樂元素與音樂創(chuàng)作[J].大眾文藝,2016,11.

[2]阮磊,羅星星.淺談?dòng)?jì)算機(jī)動(dòng)畫制作與音樂元素的結(jié)合[J].科研,2017,02:216.