李天曉

（西北師范大學，甘肅 蘭州 730070）

江蘇《茉莉花》與河北《茉莉花》的對比研究

李天曉

（西北師范大學，甘肅 蘭州 730070）

民歌《茉莉花》在各國形成了幾十種各種各樣的版本，流傳極為廣泛。每一個地區(qū)都有各自鮮明的特色和風格。因此研究《茉莉花》在傳播中的南北地域性差異對研究中國民歌特點和民歌傳承有重要的意義。

民歌；《茉莉花》；江蘇；河北；對比研究

《茉莉花》流傳歷史悠久，開始源于清朝乾隆年間，初名為《鮮花調》，在流傳過程中，經過多年來人們的傳唱已經都有了各種的風格特點，由于各個地方的語言和地理環(huán)境、風俗習慣、文化傳統(tǒng)等都不一樣，從而不同地域間所形成的《茉莉花》的風格也各有差異。這種差異性主要是以江蘇、河北地區(qū)的《茉莉花》為代表，下面筆者就對兩者的不同點展開探討，并對形成《茉莉花》南北地域性差異的原因進行剖析。

一、江蘇《茉莉花》與河北《茉莉花》不同點

（一）節(jié)奏旋律的所存在的差異性

江蘇地區(qū)的《茉莉花》曲調，從其節(jié)奏旋律來進行分析，主要是以2/4拍為主。整個曲子的旋律較為婉轉，而且融入了江南小調的特色。從其調式來進行分析，主要是以五聲徵調式為主，很少出現(xiàn)小跳進，表現(xiàn)出了南方特色有的民歌風格。多節(jié)奏型交替進行，使整曲歌唱起來既通順流暢。當在進行演奏時，會充分地表現(xiàn)出江南語言節(jié)奏的特點，給人一種江南水鄉(xiāng)風土人情的感受，讓人們可以體會到江南人對茉莉花所具有的那一份愛戀。

對于河北地區(qū)所流行的《茉莉花》曲子而言，其節(jié)奏表現(xiàn)的非常疏散。整個曲子以切分節(jié)奏為主，演奏時的旋律具有非常大的起伏性，音域較寬，速度緩慢，增添了北方小調的敘述風格，凸顯河北民歌的悠揚婉轉。河北《茉莉花》從其曲調中所表現(xiàn)的是一種敘述性。加上在曲調中應用了升sol和升do，并以北方民歌中特有的字前裝飾音以及句尾拖腔為特色，讓其地區(qū)所流行的《茉莉花》以一種明快、爽朗的風格所著稱。

（二）調式調性的不同點

江蘇的《茉莉花》共有14小節(jié)，前半部為8小節(jié)，后半部為6小節(jié)。屬降e宮降b徵調式，單樂段的分節(jié)歌。從以上結構中我們可以看出起句、承句為方整結構。轉句、合句為非方整結構。其結構為由四個樂句，即起、承、轉、合構成的四句體單樂段歌曲，歌曲具有小調體裁的典型特征。

而河北的《茉莉花》為30小節(jié)，前半部為16小節(jié)，后半部為14小節(jié)，屬C宮g徵調式，首句是兩個重復短句，結束在徵音上；第二樂句首尾音相同；第三、四樂句的詞曲關系、起始音也相近似。音樂風格趨于剛直和干脆。

（三）演唱風格的不同點

江蘇《茉莉花》的語言主要是以江淮方言以及吳地方言為主，當采用濃郁的蘇州話來進行演繹《茉莉花》時，給人一種溫和的感受。當采用吳語來進行演繹時，整首曲子表現(xiàn)出了濁聲母和清聲母的特色。濁聲母的發(fā)音讓吳儂軟語的演繹更加溫和，其語調更加委婉，把《茉莉花》的曲折變化表現(xiàn)的更加淋漓盡致。通過這種表現(xiàn)方式，江蘇地區(qū)《茉莉花》的旋律更加起伏，給聽眾一種委婉、曲折、細膩，聽起來新穎、親切。

河北《茉莉花》在演繹時，主要是以北方方言為主，在其語言特點的表現(xiàn)上并沒有清聲與濁聲的對立。以韻母最突出的特點是輔音韻尾比較少；聲調方面最突出的特點是調類的數(shù)目較少。加上在演繹時，多以字調而引起字前裝飾和下滑音演唱起來很親切，讓整首曲子中的口語化特點更濃，同時加上北方民歌中敘事性的特點，讓抒情與敘事形成了融合，表現(xiàn)出了一種特有的北方地域說唱風格。同時，在進行演唱時，北方民歌主要是以清楚的吐字以及語氣，讓其語言更加豐富，將北方民歌的地方色彩完全地融入到了這種典子中。

二、形成《茉莉花》南北地域性差異的原因

（一）地理因素

不同地理環(huán)境對于《茉莉花》的表現(xiàn)形式也有所不同，其主要表現(xiàn)在于南北地理因素的影響。比如：江蘇本身的地理環(huán)境是以平原為主，同量在其地域內有許多的河湖。相對而言江蘇地區(qū)氣候溫和并表現(xiàn)出四季分明的特色。再以河北為例，其地域多以高原和丘陵為主，同時也有非遼闊的平原，整個區(qū)域內的氣候呈現(xiàn)出寒暑懸殊的特征。所以，在不同地域文化以及民族文化的影響下，人們的生活習慣以及人文風俗都有所區(qū)別。而且不同地域生活的人們的性格、脾氣、審美意識都有所差異。在表現(xiàn)《茉莉花》這首樂曲時，江蘇地區(qū)的表現(xiàn)方式融合了揚州清曲的表現(xiàn)方式。而河北地區(qū)所表現(xiàn)的《茉莉花》，整首樂曲以詼諧風趣的表現(xiàn)為主。

（二）語言特點

語言同樣也能夠對音樂表現(xiàn)形式形成影響。比如：江浙一帶的方言為多以婉轉，輕柔的方式來呈現(xiàn)。這種語言特色是南方人所特有的細膩柔和的特點有著非常大的關聯(lián)性。音樂在表現(xiàn)形式上，都會以寓情于景的表現(xiàn)形式所呈現(xiàn)，南方區(qū)域內在表現(xiàn)一首音樂作品時，會讓其具有非常強烈的歌唱性。而對于北方區(qū)域而言，生活在北方的人本身就比較豪放，在語言表達時會以一種非常直率的方式進行表現(xiàn)。以南北民歌茉莉花為例，在第一句歌詞中。江蘇地區(qū)的《茉莉花》在表現(xiàn)時以“我有心采一朵戴”開頭，在河北《茉莉花》表現(xiàn)時，則是以“我也有心掐一朵戴”。僅僅只是一個字的區(qū)別，就能夠體現(xiàn)出南北民歌在語言特點上存在的差異性。

（三）音樂文化

我國南北生活習慣、人文風俗的差異性，讓其音樂文化也有所區(qū)別。比如：南方民歌主要是以五聲音階為主，而北方民歌則主要是以七聲音階為主。在其民歌旋律表達方面，南方民歌的旋律呈現(xiàn)出一種多曲折的風格，而北方民歌的旋律則是以多棱角的形式所呈現(xiàn)。從這些音樂表現(xiàn)的差異性來分析，南方在音樂表現(xiàn)上主要是以抒情為主，北方則注重的是敘事性。因此，在表現(xiàn)《茉莉花》這首音樂作品，不同地域所表現(xiàn)的方式也有所不同。各民族歷史進程的不協(xié)調和民族意識形態(tài)的不同，導致人民對待藝術的態(tài)度和認識也各有不同。■

[1] 楊敏嬌.淺析民歌《茉莉花》在不同地域的演唱特點[J].黃河之聲,2011,01:100-101.

[2] 劉曉.民歌《茉莉花》之對比分析[J].科技信息,2011,32:339-340.

[3] 張國琴.典型民歌《茉莉花》南北演唱風格之差異[J].滄州師范?？茖W校學報,2011,04:40-41.