孫 炯

（太原師范學(xué)院，山西 太原 030006）

我們知道，藝術(shù)創(chuàng)新對(duì)一個(gè)國(guó)家文化發(fā)展具有極其重要的影響，一個(gè)蓬勃發(fā)展的國(guó)家，其藝術(shù)創(chuàng)新也會(huì)伴隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展而發(fā)展，同時(shí)，藝術(shù)創(chuàng)新又會(huì)推動(dòng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展與變化，藝術(shù)創(chuàng)新也由此具有了重要意義，藝術(shù)創(chuàng)新對(duì)于我國(guó)當(dāng)代文化建設(shè)和發(fā)展的作用，我認(rèn)為有以下幾點(diǎn)。

一、藝術(shù)創(chuàng)新是藝術(shù)發(fā)展的原動(dòng)力，對(duì)于音樂(lè)也不例外

音樂(lè)的發(fā)展歷史，大致可以看做是音樂(lè)創(chuàng)作發(fā)展的歷史，在每一個(gè)音樂(lè)創(chuàng)作的歷史階段，作曲家們都嘔心瀝血，一方面努力寫作具有當(dāng)時(shí)年代特點(diǎn)的作品以被世人所認(rèn)可與接受，一方面又在創(chuàng)作中不斷地超越自我，積極進(jìn)行創(chuàng)新，引領(lǐng)潮流發(fā)展，開(kāi)創(chuàng)歷史先河。

海頓，是古典樂(lè)派的代表人物之一，身為王公貴族家庭樂(lè)隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)的他著作等身，但他不滿足于這樣的生活，在寫作中創(chuàng)立了交響樂(lè)和弦樂(lè)四重奏的形式，確立了交響樂(lè)隊(duì)的編制，這樣的創(chuàng)新對(duì)整個(gè)音樂(lè)歷史的發(fā)展具有重大的作用與影響；貝多芬，古典音樂(lè)的集大成者，浪漫派音樂(lè)的開(kāi)拓者之一，在音樂(lè)創(chuàng)作中，繼承了古典樂(lè)派的創(chuàng)作思想，引領(lǐng)了浪漫派音樂(lè)的發(fā)展道路，他的創(chuàng)作思想與寫作技術(shù)的創(chuàng)新對(duì)于浪漫派以及之后作曲家們的創(chuàng)作都具有深刻的影響；肖邦﹑李斯特，在鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作中獨(dú)樹(shù)一幟，創(chuàng)新了鋼琴音樂(lè)的寫作技術(shù)，拓展了鋼琴的表現(xiàn)力，擴(kuò)大了鋼琴音樂(lè)的影響，創(chuàng)造了新的鋼琴音樂(lè)寫作體裁；德彪西，在音樂(lè)創(chuàng)作中另辟蹊徑，尋找不同于前人的寫作手法，對(duì)于二十世紀(jì)音樂(lè)的發(fā)展具有重要的開(kāi)拓與啟迪作用；巴托克，在創(chuàng)新中尋找與民族音樂(lè)的結(jié)合，寫作了既有民族性，又有創(chuàng)新性與世界性的大量作品；斯特拉文斯基，積極尋找音樂(lè)表現(xiàn)要素中各個(gè)要素對(duì)于音樂(lè)結(jié)構(gòu)的影響，創(chuàng)新了傳統(tǒng)創(chuàng)作思維，豐富了音樂(lè)的表現(xiàn)力；勛伯格，傳統(tǒng)音樂(lè)的顛覆者，按照傳統(tǒng)音樂(lè)的思維邏輯進(jìn)行新的創(chuàng)造，創(chuàng)立了序列音樂(lè)的寫作手法，成為二十世紀(jì)最具有影響力的作曲家。作曲家們的每一次藝術(shù)創(chuàng)新都推動(dòng)音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展，成為音樂(lè)發(fā)展的原動(dòng)力。

當(dāng)然，除了作曲家的創(chuàng)新之外，演奏家的演奏技術(shù)創(chuàng)新﹑樂(lè)器制造工藝的創(chuàng)新也同時(shí)推動(dòng)著音樂(lè)歷史的發(fā)展,并且三者相輔相成，互相促進(jìn)，共同形成音樂(lè)歷史發(fā)展的動(dòng)力。

二、藝術(shù)創(chuàng)新伴隨著我國(guó)文化藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展，對(duì)于音樂(lè)更是如此

自建國(guó)以來(lái)，我們國(guó)家在文化藝術(shù)事業(yè)領(lǐng)域的發(fā)展，也伴隨著一次次新的創(chuàng)新點(diǎn)。早在延安時(shí)期，音樂(lè)藝術(shù)的創(chuàng)新在于音樂(lè)與勞動(dòng)人民的結(jié)合。音樂(lè)創(chuàng)作者們深入民間，搜集民間音樂(lè)與素材，并積極探索音樂(lè)與現(xiàn)實(shí)生活的緊密結(jié)合，創(chuàng)作出了一大批如《黃河大合唱》《義勇軍進(jìn)行曲》等深入人心﹑廣為傳唱的歌曲，以及《白毛女》《小二黑結(jié)婚》等歌??；解放后，按照延安時(shí)期的創(chuàng)作思路，交響音樂(lè)﹑歌劇﹑舞劇等音樂(lè)創(chuàng)作蓬勃發(fā)展，李煥之的《春節(jié)序曲》﹑小提琴協(xié)奏曲《梁?！珐p鋼琴協(xié)奏曲《黃河》；文革時(shí)期，交響樂(lè)與京劇相結(jié)合，成為中西音樂(lè)形式結(jié)合的契合點(diǎn)；自改革開(kāi)放以來(lái)，一批青年作曲家譚盾﹑葉小剛﹑瞿小松﹑郭文景等采用國(guó)外最新的作曲技法，并與民族音樂(lè)相結(jié)合，創(chuàng)作出了《風(fēng)雅頌》《道極》《MENGDONG》等具有劃時(shí)代意義的中國(guó)新音樂(lè)作品；直至今天，作曲家們?cè)趧?chuàng)作中爭(zhēng)奇斗艷，百花齊放，各自使用不同的思想觀念與技法引領(lǐng)音樂(lè)的發(fā)展?？梢哉f(shuō)，音樂(lè)的創(chuàng)新伴隨著我國(guó)文化藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展。

當(dāng)然，在我國(guó)，音樂(lè)的創(chuàng)新都與時(shí)代背景有很大關(guān)系，時(shí)代的要求與導(dǎo)向?qū)τ谝魳?lè)的發(fā)展有重要的指導(dǎo)意義，但是，不管是什么時(shí)代背景，音樂(lè)的民族化與世界化是所有作曲家的共同努力。

三、藝術(shù)創(chuàng)新一定會(huì)推動(dòng)我國(guó)的文化建設(shè)和發(fā)展，音樂(lè)創(chuàng)新也是如此

在我們的社會(huì)活動(dòng)中，雖然很多人的工作﹑生活看似與藝術(shù)無(wú)關(guān)，但實(shí)際上各種類型的藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)品早已以潛移默化的形式成為我們生活中的一個(gè)重要組成部分，藝術(shù)的重要性不僅僅可以?shī)蕵?lè)人，最重要的是還可以感化人﹑教育人，因此，藝術(shù)的普及與藝術(shù)的創(chuàng)新對(duì)于我國(guó)民眾文化生活水平的提高具有重要意義。甚至可以這樣說(shuō)，藝術(shù)創(chuàng)新不僅曾經(jīng)伴隨著我國(guó)文化事業(yè)的發(fā)展對(duì)民眾有著重要的影響，也必將繼續(xù)推動(dòng)我國(guó)的文化事業(yè)發(fā)展并繼續(xù)影響著人民的生活。

藝術(shù)創(chuàng)新，包含了音樂(lè)﹑美術(shù)﹑舞蹈等一系列藝術(shù)門類的創(chuàng)新活動(dòng)，而這些門類，不管是音樂(lè)創(chuàng)作﹑美術(shù)創(chuàng)作還是舞蹈創(chuàng)作，本身就是一門創(chuàng)新的學(xué)科，這些學(xué)科也無(wú)一不是由于創(chuàng)新才發(fā)展的門類。藝術(shù)創(chuàng)新的方法很多，可以是具體創(chuàng)作技法的創(chuàng)新，也可以是創(chuàng)作觀念的創(chuàng)新，其中，藝術(shù)觀念的創(chuàng)新相比具體技術(shù)的創(chuàng)新，更能對(duì)社會(huì)藝術(shù)發(fā)展起到重要作用。

四、積極培養(yǎng)創(chuàng)新意識(shí)，拓展自己的創(chuàng)新思維

既然藝術(shù)創(chuàng)新是藝術(shù)歷史發(fā)展的必尤之路，藝術(shù)創(chuàng)新也是藝術(shù)家成長(zhǎng)的必尤之路，那么，作為一個(gè)音樂(lè)藝術(shù)的學(xué)習(xí)者和從業(yè)者來(lái)說(shuō)，在努力完成好日常的專業(yè)學(xué)習(xí)與工作時(shí)，還要積極培養(yǎng)自身的創(chuàng)新意識(shí)，并在具體的藝術(shù)實(shí)踐中積極探索創(chuàng)新的可能性，這樣的創(chuàng)新意識(shí)不僅僅表現(xiàn)在具體的作品中，還表現(xiàn)在平時(shí)學(xué)習(xí)思維觀念創(chuàng)新﹑學(xué)習(xí)方法創(chuàng)新﹑對(duì)學(xué)習(xí)與實(shí)踐對(duì)象的創(chuàng)新實(shí)踐等方面，惟其如此，才能在音樂(lè)學(xué)習(xí)的道路上越走越寬，在藝術(shù)實(shí)踐的道路上常走常新，在音樂(lè)成長(zhǎng)的道路上走得更遠(yuǎn)。

[1][美]阿諾德·勛伯格.作曲基本原理[M].上海:上海音樂(lè)學(xué)院出版社,2007.

[2][匈]萊奧,張瑞.器樂(lè)曲式學(xué)[M].北京:人民音樂(lè)出版社,2002.