文/陳 俊 王 蕾

喜劇類綜藝節(jié)目的創(chuàng)作特色
——以北京衛(wèi)視《跨界喜劇王》為例

文/陳 俊 王 蕾

在當(dāng)今，伴隨著激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭與工作節(jié)奏的加快，人們的生活也變得越來越緊張、壓抑和煩惱。綜藝節(jié)目的異軍突起正是適應(yīng)了人們緩解焦慮、宣泄情緒的娛樂需求。繼東方衛(wèi)視《歡樂喜劇人》《笑傲江湖》播出之后，浙江衛(wèi)視的《喜劇總動(dòng)員》和北京衛(wèi)視的《跨界喜劇王》兩檔綜藝節(jié)目幾乎同時(shí)與觀眾見面，呈現(xiàn)“南北呼應(yīng)”之勢(shì)，并且都獲得了不錯(cuò)的口碑和聲譽(yù)，而“跨界”成為兩檔節(jié)目最吸引觀眾眼球的地方。以北京衛(wèi)視《跨界喜劇王》為例，節(jié)目定位為“中國首檔原創(chuàng)跨界喜劇競(jìng)技秀”，聚集了商界、文化界、體育界、音樂界、演藝界等各領(lǐng)域的代表人物，在五位喜劇經(jīng)紀(jì)人的協(xié)助下，展現(xiàn)不同領(lǐng)域的幽默表演，打造了多元化的中式幽默。“跨界”實(shí)質(zhì)上就是跨文化，是不同領(lǐng)域的之間進(jìn)行對(duì)話，不同技藝之間的文化交流，體現(xiàn)了文化的包容性?？梢哉f，“跨界”的嘗試打破了原有的娛樂邊界，明星們展示了自己多元化的才能，為觀眾呈現(xiàn)出一場(chǎng)全新的視覺盛宴。

節(jié)目設(shè)置：在傳統(tǒng)曲藝中注入新鮮活力

近代中國誕生了諸多傳統(tǒng)曲藝門類，如快板、大鼓、地方戲、相聲等，它們歷經(jīng)百年積淀并扎根于群眾之中，已經(jīng)成為群眾喜聞樂見的藝術(shù)形式。然而，很多傳統(tǒng)藝人迫于生活壓力，逐漸放棄了對(duì)傳統(tǒng)曲藝的堅(jiān)守與傳承。同時(shí)，曲藝的學(xué)習(xí)周期長、創(chuàng)新難度大也使其難以進(jìn)一步傳承發(fā)展。因此，在傳統(tǒng)曲藝中注入新鮮力量是關(guān)系其傳承發(fā)展的關(guān)鍵，這不僅需要年輕一代藝人的加入，也需要不斷注入新的時(shí)代元素。北京衛(wèi)視《跨界喜劇王》在內(nèi)容上關(guān)注群眾當(dāng)下生活中的種種趣事，以辛辣、調(diào)侃、諷刺和揭露的手段以及滑稽的形象和幽默的語言，生動(dòng)地反映了時(shí)代文化樣貌，實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)曲藝與現(xiàn)代思維的有效結(jié)合。

在節(jié)目的五位喜劇經(jīng)紀(jì)人中，有四位都出身傳統(tǒng)藝術(shù)領(lǐng)域，如李菁、白凱南和高曉攀是相聲界的年輕力量，楊樹林則有二人轉(zhuǎn)的根基。他們作為喜劇經(jīng)紀(jì)人和各個(gè)領(lǐng)域的明星進(jìn)行混搭，為傳統(tǒng)曲藝尋找到新的突破口。如白凱南、費(fèi)玉清這一實(shí)力組合，選擇了對(duì)口和群口相聲的形式進(jìn)行表演。前者熟諳相聲的“包袱”技巧，后者又是綜藝常青樹，有著高超的唱功與獨(dú)特的費(fèi)式幽默，兩者結(jié)合實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)曲藝的新式包裝；李菁和周杰組合對(duì)傳統(tǒng)相聲《八大吉祥》的改編贏得了不錯(cuò)的口碑，尤其是周杰的突出表現(xiàn)使相聲變得更符合年輕人的審美；高曉攀、鄧亞萍則揚(yáng)長避短，其創(chuàng)作素材來源于生活，加上舞美技術(shù)的合理配合，讓奧運(yùn)冠軍的跨界之旅圓滿完成；楊樹林、秦嵐組合充分發(fā)揮了秦嵐的表演才能，其節(jié)目更像是一場(chǎng)“微電影”，達(dá)到了寓教于樂的效果。

藝術(shù)是生活的反映，《手機(jī)綜合癥》作為首次晉級(jí)賽中的十個(gè)作品之一，對(duì)時(shí)代文化現(xiàn)狀的反映尤為深刻。節(jié)目針對(duì)當(dāng)下智能手機(jī)在人們社會(huì)生活中的種種弊病進(jìn)行剖析，以提醒人們防止電子產(chǎn)品對(duì)人的“異化”，其現(xiàn)實(shí)的勸誡性和時(shí)代映射都得到了完美體現(xiàn)?？梢哉f，《八大吉祥》的傳統(tǒng)改編、“陳朱小品”的經(jīng)典致敬、費(fèi)玉清的老歌回味等，無一不是在重述著傳統(tǒng)曲藝的強(qiáng)大生命力。而傳統(tǒng)曲藝為了求得生存和發(fā)展，還要不斷地注入新鮮血液，做到兼容并包，緊跟時(shí)代步伐。

藝術(shù)訴求：娛樂與文化兼具的競(jìng)技表演

當(dāng)前，明星真人秀、大型喜劇或歌唱競(jìng)技類節(jié)目火爆熒幕，占領(lǐng)娛樂市場(chǎng)。娛樂節(jié)目的盛行往往容易消解電視文化的深度，單純追求感官上的刺激使人們忽視了藝術(shù)原有的美感和深刻。就此而言，喜劇類綜藝節(jié)目通常用詼諧幽默的外殼包裝深刻的文化內(nèi)核，既能帶給觀眾歡樂，又能針砭時(shí)弊，留給觀眾反思的空間。只有在審美品位、價(jià)值導(dǎo)向和觀眾需求等方面均有所追求、充分權(quán)衡，才能成為真正“笑傲”電視熒屏的喜劇競(jìng)技類節(jié)目。

《跨界喜劇王》中匯聚了歌壇常青樹、體育明星、當(dāng)紅歌手、電視劇演員、資深評(píng)委，還有實(shí)力派影星，其娛樂性可想而知。即使這些代表性的人物所表演的節(jié)目沒有到達(dá)喜劇的真正高度，其本身的娛樂性已經(jīng)足以滿足觀眾的消遣需求。如“小哥”費(fèi)玉清時(shí)隔多年依舊是西服玉面，以至于觀眾可能忘記他已年近花甲。他的出道經(jīng)歷、歌聲特色和著名節(jié)目“費(fèi)玉清的輕音樂”等都是他的娛樂資源，這些娛樂資源已經(jīng)足夠觀眾咀嚼品味，再加上配合專業(yè)相聲演員的逗趣表演，節(jié)目的娛樂效果水到渠成。同樣是歌手的孫楠有著清晰的語言、獨(dú)特的聲線、豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，學(xué)習(xí)并挑戰(zhàn)“喜劇細(xì)胞”似乎并不是難事。這些參賽者本身就是娛樂界的代表人物，自帶娛樂光環(huán)，因而“跨界”增強(qiáng)和放大了綜藝節(jié)目的娛樂性。

“娛樂”是這檔節(jié)目制作的重要目標(biāo)之一，而在競(jìng)技的要求下，五位經(jīng)紀(jì)人不謀而合地向著“文化”高度攀登。如楊樹林和秦嵐組合的節(jié)目以“微電影”形式呈現(xiàn)，追求影視藝術(shù)在故事性方面的文化訴求，從而彌補(bǔ)了楊樹林在二人轉(zhuǎn)表演中存在的故事性不強(qiáng)這一缺陷；黃小蕾和白凱南等參賽者多次選擇“悲喜劇”類型，李菁則經(jīng)常選用“諷刺劇”這一類型。

喜劇不僅僅是為了博得觀眾一笑，還要做到寓教于樂，在笑聲背后留下回味和反思。在第10期中，奧運(yùn)冠軍楊威與實(shí)力笑將劉樺搭檔演繹了一出岳父和女婿之間斗智斗勇的戲碼，逗趣的表演之后卻是如大山般厚重的父愛，感動(dòng)全場(chǎng)；鋼琴家李云迪的加盟也為節(jié)目平添了文化氣息，尤其是節(jié)目中為自己的病友彈奏了一首《波蘭舞曲》，可謂笑中帶淚，感人至深。

發(fā)展前景：創(chuàng)新形式的基礎(chǔ)上深化主題

如果說《笑傲江湖》是大眾化平民化的喜劇選秀，《歡樂喜劇人》是專業(yè)喜劇人之間的實(shí)力較量，那么《跨界喜劇王》作為繼《跨界歌王》后又一次以 “跨界”為名的綜藝節(jié)目，其本身在形式上實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)新。

想要從大量同類型的節(jié)目中脫穎而出，必須創(chuàng)新節(jié)目形式，突出自身特色，而非一味地抄襲和模仿?！犊缃缦矂⊥酢分攸c(diǎn)突出了“跨界”二字，相對(duì)于《喜劇總動(dòng)員》中影視演員和個(gè)別主持人保守的“跨界”，該節(jié)目更為大膽，參演嘉賓包含了歌手、演員、體育明星、評(píng)委等。之所以突出“跨界”，是因?yàn)槠饺绽锏难輪T、歌手、運(yùn)動(dòng)員等明星突然轉(zhuǎn)變了原有的身份角色，給觀眾帶來強(qiáng)烈的新鮮感，這本身就是另一種形式的幽默。同時(shí)，這些喜劇的“門外漢”究竟能否達(dá)到觀眾心目中的預(yù)期，這對(duì)他們來說也是一種挑戰(zhàn)。從賽制上來看，節(jié)目中的五位喜劇經(jīng)紀(jì)人基本是固定的，淘汰的都是“跨界”明星，這就讓“跨界”明星成為焦點(diǎn)，而經(jīng)紀(jì)人則相當(dāng)于助演。此外，邀請(qǐng)明星助演是節(jié)目的又一特色，鄧亞萍的丈夫林志剛、著名歌手孫楠、著名小品演員朱時(shí)茂等人的加盟，更讓觀眾眼前一亮。

在盡可能保證質(zhì)量的前提下，深化思想主題，是此類喜劇競(jìng)技節(jié)目的又一成功法寶。隨著人們生活節(jié)奏的加快，各類電視節(jié)目也呈現(xiàn)出快節(jié)奏。喜劇本身對(duì)劇本和演員的要求都很高，要在短時(shí)間內(nèi)將觀眾帶入自己所創(chuàng)設(shè)的情境，還要不斷地抖“包袱”引觀眾發(fā)笑。作為出現(xiàn)在各類喜劇節(jié)目中非專業(yè)的喜劇人，本身有著自己的本職工作，并且在各自的領(lǐng)域內(nèi)都已取得了一定的成就，如何短時(shí)間內(nèi)讓這些“跨界”明星拋去顧慮，具備一位喜劇演員應(yīng)有的素質(zhì)，是極具挑戰(zhàn)性的?！犊缃缦矂∪恕钒凑宅F(xiàn)有的模式，從選取劇本、排練到上臺(tái)演出，每周播出一期，這就要求節(jié)目組具備非常強(qiáng)大的幕后團(tuán)隊(duì)，才能保證節(jié)目質(zhì)量。一場(chǎng)成功的喜劇表演，除了要引人發(fā)笑，還要引人深思，這一點(diǎn)從“春晚”的語言類節(jié)目中便會(huì)有所體會(huì)。因此，喜劇節(jié)目要想經(jīng)久不衰，必須具備思想性。

結(jié)語

《跨界喜劇王》以其鮮明的“跨界”特色為喜劇競(jìng)技舞臺(tái)提供了新的范式。明星嘉賓們的“跨界”范圍之廣、更換頻率之快，在同類型節(jié)目中實(shí)屬罕見，明星助演們的加盟更是獨(dú)具特色。用歡樂來抒寫生活百態(tài)，在笑聲中感悟人生哲理，這才是這類喜劇競(jìng)技節(jié)目的發(fā)展方向和價(jià)值所在。

作者陳俊系西北工業(yè)大學(xué)外國語學(xué)院講師王蕾系西安外事學(xué)院文學(xué)院講師

本文系2015年西安外事學(xué)院高等教育教學(xué)改革研究項(xiàng)目“絲綢之路經(jīng)濟(jì)帶背景下西安高校學(xué)生跨文化交際能力培養(yǎng)模式研究”（項(xiàng)目編號(hào)：2015B30）研究成果。