楊碧琛

（中國人民大學(xué)，北京 100872）

一、古箏演奏藝術(shù)中的“氣”

（一）調(diào)氣

“氣”是氣韻的一方面，是生命呼吸之原始，也是音樂演奏中生命的源泉所在。古箏演奏當(dāng)中呼吸問題十分重要，古箏演奏呼吸是指演奏的連貫度﹑停頓﹑節(jié)奏等等，每一個(gè)“樂思”構(gòu)成一個(gè)小呼吸，每一個(gè)“樂句”構(gòu)成一個(gè)大呼吸。無數(shù)個(gè)呼吸構(gòu)成了古箏音樂的生命力，呼吸的連貫性﹑停頓﹑速度﹑深度等等都會(huì)對(duì)音樂的效果產(chǎn)生很大的影響。

古箏演奏過程中氣息的調(diào)動(dòng)需要借助全身的力量形成強(qiáng)大的爆發(fā)力。身體力量最終呈現(xiàn)在手臂與手指上，演奏中氣息決定著音量的大小和彈奏的力度。在古箏演奏過程中，不同的音色需要不同的呼吸節(jié)奏，比如，具有震撼力﹑氣勢(shì)宏偉的音樂需要采用速度較快的彈奏動(dòng)作配合急促的呼吸，從而產(chǎn)生強(qiáng)大的爆發(fā)力。柔美﹑委婉的音樂則需要以緩慢的手臂動(dòng)作配合緩慢的呼吸。高強(qiáng)度演奏當(dāng)中，想要表現(xiàn)出緊張﹑激動(dòng)的情緒，就需要在深呼吸的基礎(chǔ)上加快呼吸的節(jié)奏，借助足下的力量，使氣息貫通全身，激發(fā)手與足的反向作用力，最終將力量凝聚到雙手上。氣息調(diào)動(dòng)適當(dāng)則能夠增強(qiáng)情感的表達(dá)，聲音集中富有力量。中強(qiáng)度的樂曲演奏當(dāng)中，呼吸比高強(qiáng)度要淺，發(fā)力部位集中在腰部和肩膀區(qū)域。這類型的樂曲演奏，需要配合著暢通﹑均勻的呼吸，使肩膀﹑腰部的力量能夠傳送到手臂﹑手腕以及手指當(dāng)中。手臂隨著氣息的節(jié)奏而彈奏樂曲，雙手與呼吸之間交相呼應(yīng)，發(fā)出清亮﹑雄厚的古箏之聲。當(dāng)演奏力度較弱時(shí)，慢動(dòng)作的演奏方式配合緩慢的呼吸，甚至一定環(huán)境下需要屏住呼吸。比如在彈奏的尾音過程中，往往需要屏住呼吸。伴隨著樂句呼吸的進(jìn)行，演奏者的心態(tài)也要隨著音樂呼吸的變化而改變，音樂演奏者與音樂呼吸之間的融合下演奏出的音樂情感更加真摯。古箏的“呼吸”表達(dá)除了樂譜本身所具備的節(jié)奏外，與演奏者自身對(duì)樂曲的理解和彈奏能力緊密相關(guān)。缺失呼吸的音樂如同沒有氣息的人類，生命的價(jià)值已經(jīng)消失。不論處于哪個(gè)時(shí)代的樂曲都需要“呼吸”。

（二）貫氣

“氣”的另一層內(nèi)涵是指能夠貫通音樂演奏當(dāng)中的氣息，是一種較為高級(jí)的呼吸方式。 “氣”包含于每一個(gè)音節(jié)當(dāng)中，正是“氣”的連接作用，將音樂每一個(gè)小呼吸串聯(lián)成順暢且具有起伏變化的大呼吸。在一首完整的古箏樂曲當(dāng)中，由“氣”貫通整首樂曲，演奏連綿起伏的音樂。當(dāng)然想要在演奏中達(dá)到“貫通”的境界，演奏者需要滿足以下幾點(diǎn)：一是對(duì)每一首樂曲有正確呼吸方法，能夠在理解樂曲情感的基礎(chǔ)之上，將樂曲呼吸把握的準(zhǔn)確﹑完整，這是貫氣的第一步。呼吸節(jié)奏的把握需要堅(jiān)持首尾貫通﹑上下貫通?！皻狻迸c“力”是古箏演奏當(dāng)中必備的條件，前者為內(nèi)，后者為外。氣發(fā)于丹田，貫通全身，集中于手指尖。古箏演奏會(huì)要求演奏者手腕在動(dòng)作與動(dòng)作之間做弧線運(yùn)動(dòng)方式，盡可能降低彈奏過程中所產(chǎn)生的時(shí)間間隔和阻礙對(duì)樂曲的影響。二是培養(yǎng)“結(jié)構(gòu)意識(shí)”。古箏音樂富有濃厚的線條美，側(cè)重于音樂的橫向流動(dòng)與節(jié)奏的自認(rèn)鋪陳，帶有貌似恣意為之，實(shí)則用心研究的散文框架結(jié)構(gòu)特征。所以，古箏演奏更加需要連綿不絕的呼吸。正是“氣”將每一個(gè)音節(jié)串聯(lián)到一起，從而塑造了音樂的框架，使其富有層次感。三是演奏者要跳出演奏技巧，更多地關(guān)注音樂當(dāng)中的“氣”，提升音樂的流暢感。

在古典美學(xué)當(dāng)中“氣”除了被看作萬物本源，還被視為一種心境狀態(tài)。心境狀態(tài)是指在心境平和，心無他物的情況下保持正確的﹑自然的呼吸，伴隨著音樂的變化進(jìn)入到深呼吸或者淺呼吸，呼吸連綿不絕﹑循環(huán)往復(fù)，既不急躁也不輕浮。以平靜﹑忘我的心境演繹古箏樂曲。情緒是心境的影響要素之一，調(diào)整好情緒，讓音樂演奏如同流水一般自然順暢，這樣才能夠展現(xiàn)出音樂的原汁原味。音樂有著自身獨(dú)特的情感，或高亢﹑或低沉﹑或委婉﹑或輕快，其中不同的情緒表達(dá)有著不同“氣息”相伴，適宜的力度和氣息相配合，加之演奏者熟練的演奏技巧和審美能力達(dá)到“心手和一”的演奏狀態(tài)。在這種狀態(tài)下，演奏技巧才能夠被拋之腦外。

二、古箏演奏藝術(shù)中的“韻”

“余音繞梁三日不絕”并非是指物理的聲音三日持續(xù)發(fā)聲，而是指音樂所塑造的情感﹑畫面一直持續(xù)的徘徊在聽者的腦海當(dāng)中，即便過了多日之后，還能夠感受到音樂的情感，回想音樂的畫面。這種情感影響力是指音樂“韻”。演奏者彈奏非自己創(chuàng)作的樂曲時(shí)，需要深入地把握作者創(chuàng)作的情感和內(nèi)心的想法，深刻領(lǐng)悟作者表達(dá)的情感，在心中與作者進(jìn)行深入交流，當(dāng)感受到作品的深刻內(nèi)涵之后，將這種情感以演奏的方式呈現(xiàn)，聽眾就能夠形成情感共鳴，并在腦海中形成相應(yīng)的畫面，沉醉于其中。這就是藝術(shù)“韻”的感染能力。

古箏作為我國民族樂器之一，不論是演奏思維還是作品表達(dá)手段等方面，一直傳承著中國古典詩歌的韻律和藝術(shù)表現(xiàn)形式。從古箏樂曲的旋律來看，古箏多表現(xiàn)出“轉(zhuǎn)﹑折﹑游﹑圓”的韻味。古箏音樂的韻味由其獨(dú)特的作韻方式呈現(xiàn)，能夠呈現(xiàn)出余音繞梁三日不絕于耳的藝術(shù)效果。

古箏獨(dú)特的演奏技巧使其形成獨(dú)特的音色，古箏音樂尾聲并不是任由其消失，而是采用彎曲性處理，包括揉﹑按﹑滑等技法。一首完整的古箏演奏過程中，各種技巧混合。古箏的演奏技巧分為左手技巧和右手技巧兩種方式。右手重點(diǎn)在于彈奏琴弦，左手則是按壓琴弦，兩者相互配合在演奏古箏的基礎(chǔ)上賦予其獨(dú)特的韻味。古箏演奏一個(gè)重要的原則是“以韻補(bǔ)聲”，依靠右手彈弦發(fā)出聲音，結(jié)合左手按﹑壓﹑揉﹑滑等技巧，左手的輔助讓原有的音律更加跌宕起伏﹑韻味深長，以足夠的韻味提升古箏聲音的情感。左手彈奏技法之所以能夠創(chuàng)造出韻味，根本原因是它是在右手彈奏的余音上完成的，因此“韻”和余音之間有著密不可分的聯(lián)系。余音是“韻”產(chǎn)生的必要條件，是自然下的客觀存在，韻卻是非自然的﹑人類的情感體驗(yàn)，兩者性質(zhì)上還是有很大的區(qū)別的。一般情況下，古箏的彈奏方法是“右手職彈，左手司按”，只有少數(shù)古箏樂曲會(huì)選擇右手遙指，左手快速彈奏的，比如浙江箏曲《將軍令》。但是右手彈奏，左手按壓琴弦的彈奏方法是當(dāng)前古箏彈奏的主要方法。古箏的魅力就在于其對(duì)琴音尾音的處理，正是由于尾音的彎曲性處理，使其富有生動(dòng)的韻味。古箏韻味的所在賦予其不可撼動(dòng)的藝術(shù)價(jià)值，也是表現(xiàn)古箏風(fēng)格特點(diǎn)﹑流派特點(diǎn)﹑個(gè)人演奏風(fēng)格的重要標(biāo)志。

三、氣與韻的結(jié)合與統(tǒng)一

古箏演奏想要達(dá)到神韻統(tǒng)一的目標(biāo)就需要將氣息與韻兩者相結(jié)合起來，氣息與韻高度統(tǒng)一才是古箏演奏藝術(shù)的最高境界。古箏樂曲中不乏韻味十足﹑生動(dòng)形象﹑意境深遠(yuǎn)的樂曲，這些樂曲十分優(yōu)秀，包含很多豐富的內(nèi)涵，演奏者想要將優(yōu)秀的樂曲原汁原味的呈現(xiàn)給聽眾就需要準(zhǔn)確而全面地把握音樂作品的歷史背景﹑價(jià)值觀念﹑演奏風(fēng)格，結(jié)合演奏者自身的演奏技巧呈現(xiàn)出“神韻統(tǒng)一”的音樂作品。當(dāng)然，演奏已存在的古箏作品不僅僅是彈奏，也可結(jié)合演奏者自身的感悟?qū)ζ溥M(jìn)行創(chuàng)作，更符合現(xiàn)代人的審美掛念。演奏者在演奏過程中投入自身的想法與情感，讓自身的氣息與古箏樂曲相輔相成。

不論從古箏樂曲的整體還是局部來看“氣”與“韻”之間有很大的差異，此外兩者的表現(xiàn)形式和內(nèi)涵也有很大的不同。氣貫穿樂曲的始終，“韻”則體現(xiàn)在樂曲的細(xì)節(jié)之處。兩者雖然有差異，卻不可分離。從辯證法的角度來講，細(xì)節(jié)是整體一部分，因此，韻和氣相結(jié)合才是完整的一個(gè)整體。即是說兩者之間存在差異，但是同一個(gè)人的兩次相同曲目的演奏可能因?yàn)檠葑嗾咔榫w﹑精神狀態(tài)﹑演奏技巧的變化等因素的影響，也會(huì)產(chǎn)生很大的差異。在辯證法當(dāng)中，細(xì)節(jié)決定整體，當(dāng)細(xì)節(jié)的變化達(dá)到質(zhì)的飛躍也會(huì)導(dǎo)致整體產(chǎn)生巨大的變化。

在不同的思維環(huán)境下，尤其是情感差異很大以及意志變化較快的環(huán)境下，人的氣息活動(dòng)和肌肉也會(huì)有很大的波動(dòng)，詳細(xì)的說，就是人的主觀情感和意志活動(dòng)處于不同的狀態(tài)下會(huì)有相應(yīng)的氣息活動(dòng)和肌肉活動(dòng)的狀態(tài)。人身體與情感的變化在演奏中會(huì)呈現(xiàn)出不同的狀態(tài)。除了氣息﹑韻味和意志之外，音樂的節(jié)奏﹑節(jié)拍當(dāng)中都包含著音樂獨(dú)特的特征，積極了解與掌握音樂當(dāng)中的氣息和節(jié)奏，深入淺出地呈現(xiàn)出古箏樂曲的節(jié)奏感。

在古箏演奏中，陽﹑張﹑動(dòng)﹑急﹑重等演奏風(fēng)格的古箏樂曲都需要配合快速的深呼吸，加上相契合的肢體動(dòng)作，呈現(xiàn)出有力量的﹑震撼的音樂效果。比如《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》。想要更好地表現(xiàn)出該樂曲的宏偉氣勢(shì)，僅依靠手臂的力量是難以達(dá)到理想效果的，還需要契合適當(dāng)?shù)暮粑源水a(chǎn)生強(qiáng)大的爆發(fā)力，呈現(xiàn)出優(yōu)質(zhì)的效果。另外，陰﹑抑﹑靜﹑輕等演奏風(fēng)格則需要舒緩﹑輕柔的呼吸配合肢體動(dòng)作呈現(xiàn)出該類型音樂的特色。例如，在《漁舟唱晚》當(dāng)中，就需要較大幅度動(dòng)作右手臂彈奏動(dòng)作﹑左手按﹑壓﹑揉﹑顫等技法和舒緩柔和的呼吸，保證樂曲呈現(xiàn)出悠長的韻味感。一首樂曲的情感是豐富的﹑曲調(diào)是跌宕起伏的，因此很多手法﹑呼吸是不斷變換的。比如在《彝族舞曲》當(dāng)中，第一段引子呈現(xiàn)出靜謐﹑悠揚(yáng)的特點(diǎn)，隨后變換為優(yōu)美﹑輕柔的樂曲展現(xiàn)彝族年青姑娘的優(yōu)美姿態(tài)。隨后的B段樂曲，則以陽剛﹑活力﹑歡快的樂曲呈現(xiàn)出彝族年輕小伙的特點(diǎn)。當(dāng)彝族青年與姑娘熱戀則以遙指和悠長的氣息表現(xiàn)出青年女互訴衷腸的環(huán)境。最后樂曲以輕柔﹑緩慢的彈奏方式結(jié)束，對(duì)尾音的彎曲性處理更是加強(qiáng)結(jié)尾的情緒表達(dá)，頗有“余音繞梁三日不絕”的效果，讓聽眾久久不能回神。該樂曲不同的時(shí)期有不同的表現(xiàn)風(fēng)格和彈奏方法，每一個(gè)時(shí)期氣息運(yùn)用的深淺﹑速度也大不相同。只有靈活的變動(dòng)﹑適宜的搭配才能夠完成古箏樂曲的情感遞進(jìn)。

古箏的“韻”多表現(xiàn)在細(xì)節(jié)層面，細(xì)節(jié)刻畫往往打動(dòng)人心。古箏演奏中氣息貫穿始終，氣息是古箏整體性的音樂的表達(dá)，就比如每一個(gè)人都是由身體不同的部分組成的共同個(gè)體，每一個(gè)身體組織都包含相同的成分。氣息是概括性的音樂思維范疇，“韻”則是具體性的音樂思維范疇，“韻”藏于細(xì)節(jié)之中，是具體的﹑局部的。兩者緊密相連，共同作用形成優(yōu)質(zhì)的音樂?！皻狻弊鳛樯谋驹矗彩撬囆g(shù)創(chuàng)作的源泉，古箏生命脈動(dòng)從氣開始，終于“韻”。在古箏當(dāng)中，準(zhǔn)確把握氣息的運(yùn)用，輔以“韻”，追求兩者的高度統(tǒng)一，古箏樂曲的藝術(shù)價(jià)值﹑美學(xué)價(jià)值才能得以實(shí)現(xiàn)?！皻狻迸c“韻”結(jié)合，是優(yōu)質(zhì)古箏演奏的必備基礎(chǔ)，是古箏演奏追求的至高境界。

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