文/陳其真

試論電視新聞畫面編輯的再創(chuàng)作

文/陳其真

畫面編輯是電視新聞一項融藝術(shù)性與技術(shù)性于一體的重要工作。編輯必須通過對原始新聞畫面進行二度創(chuàng)作，使電視新聞能夠直接、有效地呈現(xiàn)給觀眾。電視新聞畫面編輯再創(chuàng)作的質(zhì)量將直接影響作品的質(zhì)量和傳播價值。因此，本文從畫面的精準(zhǔn)化選取、精細化剪輯、多樣化組合三個再創(chuàng)作的重要環(huán)節(jié)對編輯實踐工作提出新的思考，對提升作品的品質(zhì)和影響力都有著積極的促進作用。

畫面編輯；再創(chuàng)作；精準(zhǔn)化選??；精細化剪輯；多樣化組合

畫面編輯是電視新聞報道的后期工作，它是根據(jù)新聞的主題對原始畫面素材進行精準(zhǔn)化選取、精細化的剪輯、多樣化組合，形成完整電視新聞報道的一個復(fù)雜過程。這個過程是對畫面素材進行二度創(chuàng)作，也是“對源信息進行美化或丑化的過程”[1]，是與編輯的目的息息相關(guān)。不同類型的電視新聞，畫面編輯再創(chuàng)作的思路和手法也各不同，因此電視編輯只有遵循新聞規(guī)律，把記者拍攝的原始新聞畫面和聲音素材創(chuàng)作成為一篇融藝術(shù)性和技術(shù)性于一體的完整新聞報道，才能讓觀眾能夠更加直觀、真實地分享新聞信息和視聽感受。

1. 精準(zhǔn)化選取是畫面編輯再創(chuàng)作的基礎(chǔ)

畫面的選取是整個電視新聞畫面編輯再創(chuàng)作的基礎(chǔ)，是作品成形的重中之重。在眾多繁雜的原始畫面素材中，編輯必須要有新聞敏感性，要對整個新聞事件的主題和報道角度有足夠研究、準(zhǔn)備，才能從中精準(zhǔn)選取主體突出、聲畫合一、質(zhì)量優(yōu)質(zhì)的新聞畫面，才能使新聞作品達到最佳的新聞宣傳效果。

1.1 畫面主體要突出

在電視新聞編輯工作中，一條消息類的新聞所體現(xiàn)的新聞畫面是很短的。有資料顯示，一條短消息類電視新聞中的鏡頭畫面一般不超過7個。因此，電視新聞要想在這么少的畫面里承載大量的信息，編輯就必須緊扣新聞主題，突出畫面主體，精準(zhǔn)選取畫面，做到簡潔明了，讓觀眾一看就懂。如果說畫面的主體沒有與新聞主題相互照應(yīng)，或者說與周邊的陪襯部分主次不分明，也就是說這個畫面的新聞主體表現(xiàn)力不夠，畫面的布局不夠合理，缺乏沖擊力。畫面是電視新聞的聲像結(jié)構(gòu)，是個復(fù)雜的結(jié)構(gòu)狀態(tài)，因此要多使用表現(xiàn)畫面主體時空整體性強的長鏡頭、特寫鏡頭等，不要隨意切碎這些鏡頭，損壞畫面的信息量。

1.2 聲畫要合一

“畫面和聲音是電視新聞的兩大表現(xiàn)手段，他們既有各自的規(guī)律和任務(wù)，又彼此互補，相得益彰，共同揭示電視節(jié)目的內(nèi)容，表達主體思想。”[2]因此，在畫面的選取過程中，編輯要深刻領(lǐng)會聲畫兩個重要元素內(nèi)在的辯證統(tǒng)一關(guān)系，要重點圍繞現(xiàn)場的同期聲、記者的口述、解說詞等聲音要素精準(zhǔn)選取畫面，從畫面的角度、景別、節(jié)奏等方面解決聲畫同步、聲畫對位問題，實現(xiàn)聲畫合一，達到最好的宣傳效果。聲畫合一就是建立在編輯對新聞事件的深度領(lǐng)悟基礎(chǔ)之上，通過聲音和畫面完美的搭配，營造多維度的時空立體感，讓原本就真實生動的新聞畫面變得更加靈動而有內(nèi)涵，讓觀眾的視聽感受得到理性的升華。

1.3 畫面質(zhì)量要優(yōu)質(zhì)

由于記者拍攝的角度、方式，以及天氣、環(huán)境等外在條件的因素，客觀上造成了新聞畫面質(zhì)量參差不一，這需要編輯根據(jù)主題需要和客觀因素作出選擇判斷，避免選取清晰度不夠、曝光不正確、鏡頭運動不均勻的新聞畫面。同時，要善于運用美的眼光，從畫面素材中發(fā)掘一些可二次創(chuàng)作的優(yōu)質(zhì)畫面，充分調(diào)動構(gòu)圖、光線、色彩等輔助元素，對作品起到畫龍點睛的作用。同時，在編輯過程中要做好優(yōu)質(zhì)畫面數(shù)據(jù)質(zhì)量的保護工作。要保證素材格式與操作的方式一致性，實現(xiàn)直接共享素材。要盡量避免轉(zhuǎn)碼，減少解壓縮和再壓縮，最好一次性完成制作，避免多次數(shù)據(jù)處理造成優(yōu)質(zhì)畫面圖像質(zhì)量的損傷。

2. 精細化剪輯是畫面編輯再創(chuàng)作的核心

電視新聞畫面的剪輯是一項復(fù)雜的系統(tǒng)工程，包括選取、剪輯、組合、特技、解說配音等。制作一篇好的電視新聞作品，精細化剪輯是畫面編輯再創(chuàng)作的核心內(nèi)容。編輯只有通過正確選定剪輯點、正確切換景別、正確把握節(jié)奏，才能提高對電視畫面語言的創(chuàng)作能力，才能讓畫面銜接更加流暢，畫面更具透視感，給觀眾以美的視角藝術(shù)享受。

2.1 正確選定剪輯點

剪輯點，顧名思義就是上下鏡頭切換的銜接點，主要分為情緒剪輯點、動作剪輯點和內(nèi)容剪輯點。正確選定剪接點是新聞畫面剪輯工作的重要環(huán)節(jié)，是確保新聞畫面質(zhì)量的前提。它的本質(zhì)就是確定不同畫面的連接點，讓畫面更加流暢。流暢畫面的剪輯是有技巧的，剪輯點前后的畫面并不是簡單的“切”，而是中間要有1～2幀的銜接，可以經(jīng)過2幀的疊化或漸隱漸現(xiàn)。這就意味著在認真觀察畫面時，會發(fā)現(xiàn)有幾幀的畫面是相對停頓的，這個停頓位置就是我們要切的最佳剪輯點。經(jīng)過最佳剪輯點恰如其分地銜接之后，新聞畫面的主體動作、情節(jié)連接轉(zhuǎn)換以及節(jié)目的主題與風(fēng)格就會呈現(xiàn)自然流暢。

2.2 正確切換景別

景別剪輯在新聞畫面編輯中有著較為重要的意義。正確地切換景別，是畫面剪輯工作的基本要求。景別種類較多，主要包括遠景、全景、中景、近景、特寫等。不同的景別向觀眾傳達的信息也不同，每一個景別都有它特定的含義和它獨特的時空結(jié)構(gòu)，其差異性主要表現(xiàn)為視角的不同形成的電視畫面效果不同。不同的景別往往又蘊含著不同的新聞視角、時空轉(zhuǎn)換、視覺節(jié)奏的變化。一般情況下，遠景的鏡頭包含的內(nèi)容比較多，鏡頭時間也較長，特寫的鏡頭包含的內(nèi)容較少，所以鏡頭的時間最短，對于全景、中景、近景，介于遠景和特寫之間。在剪輯過程中，編輯需要根據(jù)新聞的主題選擇與之相適應(yīng)的景別。

2.3 正確把握節(jié)奏

畫面剪輯節(jié)奏是通過合理安排全局與段落、段落與畫面之間的關(guān)系，并在選擇長短鏡頭、時間空間科學(xué)變換等過程中產(chǎn)生的。任何一條電視新聞報道都包含有多個畫面，這些畫面在時空表現(xiàn)和時空變化上相互銜接，凸顯主題，形成不同角度、不同層次滿足觀眾心理需求的節(jié)奏感。在實踐中，編輯首先要把握畫面中不同主體的運動變化，詳細了解主體之間的內(nèi)在聯(lián)系，將不同主體運動、色彩變化、構(gòu)圖等連在一起，從整體上把握畫面節(jié)奏。其次就是把握鏡頭的運動與鏡頭之間的過渡，要正確使用淡入、淡出、閃白、軟切、硬切等，比如閃白，在突出畫面主體的時候，是讓觀眾有更多的想象空間。

3. 多樣化的組合是畫面編輯再創(chuàng)作的關(guān)鍵

畫面組合是將編輯剪輯完成的畫面進行組接、排列，最終形成完整電視作品的過程。這過程將“按照規(guī)律進行視覺傳播基本元素的運用，從而使視覺傳播按照規(guī)律變化發(fā)展”。[3]因此說，多樣化的組合是畫面編輯再創(chuàng)作的關(guān)鍵。這種多樣化的組合既符合事物發(fā)展的規(guī)律、電視畫面組接的基本規(guī)律，以及觀眾的審美規(guī)律和習(xí)慣，又充分體現(xiàn)電視新聞的藝術(shù)性和編輯新聞創(chuàng)作理念的突破，是提高電視新聞作品的重要保障。

3.1 邏輯式組合

從畫面的關(guān)系角度出發(fā)，編輯在畫面組接過程中應(yīng)當(dāng)遵循事物本身的發(fā)展規(guī)律。這種規(guī)律蘊含著事物自身發(fā)展，以及與其他事物之間千絲萬縷的各種邏輯關(guān)系，包括電視新聞事件情節(jié)發(fā)展的邏輯關(guān)系、畫面主體運動變化的邏輯關(guān)系、人物和事件之間內(nèi)在的邏輯關(guān)系，以及事件發(fā)展的時空轉(zhuǎn)換的邏輯關(guān)系等。因此，邏輯式組合必須把事物發(fā)展過程和新聞主體的運動軌跡，用畫面有序地展現(xiàn)到電視屏幕上。編輯在組合時，千萬不能違背邏輯關(guān)系，要按照潛在的因果關(guān)系、沖突關(guān)系等，將各種畫面有序地組接起來，讓電視新聞保持時空上的連貫性。

3.2 動靜式組合

從畫面的技術(shù)層面出發(fā)，編輯要遵循電視畫面組接的基本規(guī)律進行畫面組合。這種組合的規(guī)律要求視覺的連續(xù)性，如“動接動”“靜接靜”“動靜結(jié)合”等。這種組合原則要求后一個畫面是前一個畫面的延續(xù)，即如果前面一個畫面為固定畫面，那么下一畫面也要呈現(xiàn)固定狀態(tài)，如果連續(xù)畫面均為運動畫面，那么要在前面畫面落幅后起幅或者轉(zhuǎn)接，從而保持畫面流暢。因此，動靜式組合要嚴格按照運動的軌跡和速度進行組接，要保持畫面主體的運動和靜止?fàn)顟B(tài)的同步性，以及運動拍攝與固定機位在時空狀態(tài)上的一致性。

3.3 匹配式組合

從畫面的藝術(shù)表現(xiàn)出發(fā)，編輯要按照觀眾的審美規(guī)律和習(xí)慣進行畫面組合。這種組合主要表現(xiàn)為畫面主體、時空變化、事件進展的自然延續(xù)，畫面清晰、事件完整，使畫面匹配為一個整體。匹配式組合主要包括景別匹配、色調(diào)匹配、景調(diào)匹配、角度匹配、方向匹配等內(nèi)容，要求畫面的組接要最大限度滿足觀眾審美需求，按照受眾思維習(xí)慣，適當(dāng)采取藝術(shù)、特技等手段，利用象征、隱喻等表現(xiàn)方式，讓受眾有很好視覺感受。因此，運用匹配式組合時，要保持畫面主體的優(yōu)勢，凸顯新聞主題，淡化背景，造型表現(xiàn)和結(jié)構(gòu)安排力求畫面簡潔明了，減少畫面的視覺和聲音的背景干擾，讓觀眾能夠一次性在欣賞中接受信息所有內(nèi)容。

4. 結(jié)語

綜上所述，電視新聞畫面編輯是一項實踐性很強的再創(chuàng)作活動，編輯必須熟練掌握各種制作技巧，并融入自身新聞思維，在工作中努力突破畫面在選取、剪輯、組合等方面難題，才能將電視新聞各元素完美融合，創(chuàng)作出有思想、有溫度、有深度的電視新聞作品，滿足觀眾對電視新聞各方面的需求。

[1]黃匡宇.電視節(jié)目編輯技巧[M].北京：中國廣播電視出版社，2002.

[2]王 秀.淺談電視新聞畫面與聲音的作用及關(guān)系[J].新西部，2009（20）.

[3]彌建立.再現(xiàn)過去的新聞事實——電視新聞還原“過去時”的畫面編輯法[J].蘭州大學(xué)學(xué)報，2014（01）.

（作者單位：福州廣播電視臺）

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10.19483/j.cnki.11-4653/n.2017.09.028