朱星辰

（中國傳媒大學(xué)藝術(shù)學(xué)部，北京 100024）

非物質(zhì)文化遺產(chǎn)昆曲的記譜方式研究

朱星辰

（中國傳媒大學(xué)藝術(shù)學(xué)部，北京 100024）

作為重要的中國傳統(tǒng)戲曲曲種，昆曲于2001年被聯(lián)合國教科文組織列為“人類口述和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”，其行腔優(yōu)美、婉轉(zhuǎn)纏綿、悠遠柔漫，演唱技巧注重對聲音音量、音色的控制，吐字也十分講究。昆曲的記譜為工尺譜，能夠適應(yīng)昆曲在演唱過程中依字行腔的規(guī)則，本文將針對昆曲的記譜方式和記譜體系進行研究，以便從樂譜本身探尋昆曲傳承的文本規(guī)律。

昆曲；工尺譜；依字行腔；板眼

一、昆曲工尺譜的譜字與定調(diào)

中國傳統(tǒng)文字樂譜發(fā)展成熟的標志是工尺譜記譜形式的正式確立。其中主要曲譜實例是清代蘇州葉堂于乾隆五十七年編輯而成的《納書楹曲譜》。這是至今為止昆曲曲本中最重要，也是最能體現(xiàn)清代昆曲發(fā)展成就，甚至是最能體現(xiàn)中國傳統(tǒng)音樂的記譜法，并有巨大影響力的工尺譜形態(tài)之一。

昆曲工尺譜的譜字以“合四一上尺工凡六五乙”為基本形態(tài)，上述十個譜字為七聲，其中六為合的高八度，五為四的高八度，乙為一的高八度。其他字的高八度，可將譜字最末筆上挑，或加“亻”；低八度時，將譜字最末筆下拉。

昆曲工尺譜的譜式是將譜字記在唱詞右側(cè)，自右而左行文，譜字與唱詞平行，自上而下豎著行文，很容易從譜面上看出唱腔的繁簡程度。

從定調(diào)上考察，昆曲的主要伴奏樂器是笛，因此用笛色定調(diào)。昆曲工尺譜以“上”字為首調(diào)，其譜字本身只表示相對音高，而絕對音高沒有固定，要以對樂曲用調(diào)的標準來確定。關(guān)于調(diào)高的另一個參數(shù)還和笛有關(guān)，那就是笛色。至于笛色的選擇，并沒有一定的規(guī)律，相反還要遵從傳統(tǒng)習(xí)俗。從這點上來看，中國傳統(tǒng)音樂樂譜的靈活性特點又一次得到了鮮明的驗證。

二、昆曲工尺譜的節(jié)奏體系

昆曲工尺譜的節(jié)奏和古琴譜、琵琶譜等譜類相比較在規(guī)定上明確了許多，但依然是比較自由靈活的，只是一些基本節(jié)奏、節(jié)拍形式在傳統(tǒng)的實踐過程中，形成了一定的模式。

首先從節(jié)奏上考察。昆曲工尺譜的節(jié)奏體系叫作“板眼”或“板拍”。板分為頭板、腰板、底板、贈板、浪板。與板相對，眼也有頭眼、中眼、末眼、腰眼、腰中眼的劃分。但板和眼不等同于西方的強和弱，只是中國傳統(tǒng)記譜法中的一種節(jié)奏表達方式，許多曲例中也存在板對應(yīng)弱拍，眼對應(yīng)強拍的例子。

再從節(jié)拍類型上考察。通常昆曲工尺譜最多使用的節(jié)拍類型有五種：

散板：是比較自由的節(jié)拍，多用在引子或套曲的開頭或結(jié)尾。但是，自由也并非沒有限度，而是一種形散神不散的特殊狀態(tài)。

流水板：流水板有板無眼，速度很快，用來渲染一種急迫的情緒。

一板一眼：是昆曲最常用的節(jié)拍類型之一，通常譯成西方記譜法的2/4拍，但并不準確。

一板三眼：第一拍為實板，第二拍為頭眼，第三拍為中眼，最后一拍為末眼。也是昆曲中最常用的節(jié)拍形式。

一板七眼：也就是帶贈板的一板三眼，將一板三眼的節(jié)拍延展一倍。

三、昆曲工尺譜的潤腔表現(xiàn)手法

在昆曲工尺譜中，還存在著十分豐富而繁多的潤腔手法，但這些潤腔手法并不一一明確點出，而是用一些符號做大概標記，靠演唱者自行揣摩，因此，同一出曲子的演唱版本也會有很多不同種類。即便是同一種腔，在譜面上用同樣的符號來表示，也會視具體譜面情況不同而有不同的表現(xiàn)形式。如，最典型的帶腔，就有四種表現(xiàn)形式。

在一個腔連續(xù)進行之中，或者在一個字出口以后，在本應(yīng)該換氣或停頓的地方稍微停頓一下，馬上就接著使用這個音繼續(xù)演唱下去；在一個腔稍微停頓以后，前面的腔已經(jīng)唱完，而后面的腔還沒有開始演唱之前，所唱的另一個音，就是帶腔；在一個字出口以后，稍微停頓一下，接著馬上唱另一個音，以便帶起下面的腔，這個音也叫作帶腔；如果曲相對應(yīng)的詞在段落上應(yīng)該分開，但是在氣氛上是不應(yīng)該分開的，就應(yīng)該連著唱，這樣更有助于表達感情。于是在前一個字唱完以后，后一個字沒有唱出來之前，加一個音或一點，就成了帶腔。由上面的例子可以看出，僅僅是一個帶腔，就會有很多不同種的表現(xiàn)形式，這是昆曲工尺譜“譜簡腔繁”的一大特色。

除此之外，還有撮腔、帶腔連撮腔、墊腔、疊腔等潤腔手法，代表著不同的演唱手法，種類多而繁，豐富了中國傳統(tǒng)音樂的譜面內(nèi)容及音樂的表演形式，其最為重要的兩個含義就是重復(fù)與省略。

（一）重復(fù)

昆曲工尺譜中的潤腔，在記譜法中出現(xiàn)了一些具有重復(fù)功能的符號，事實上，這些符號盡管具有重復(fù)功能，但是卻不具有重復(fù)意義，目的僅僅是讓骨干音更加婉轉(zhuǎn)，目的在于旋律本身。如“上尺上合四.合”，四字邊上的“點”就是四的重復(fù)，唱成“四四”。

同潤腔類似的還有撮腔。“撮腔”是相同譜字的最簡單重復(fù)，目的不是為了旋律的發(fā)展，也不是為了旋律的潤飾，而是為了保證咬字的準確性。

（二）省略

迭腔。其作用是防止平聲字尾音上揚。除此之外，迭腔還可以用在上聲字和去聲字上。但是代表迭腔符號的一個小“點”不像撮腔一樣緊接著譜字，而是寫在上下兩個音之間。這是迭腔和撮腔符號在位置上的不同寫法。除此之外，它們之間的最大不同在于：潤腔這一聲或幾聲所占據(jù)的時值。對于撮腔來說，一個板拍要唱完三個音;而對于迭腔來說，三個音或四個音的時值是兩個板拍。前者前面兩個音由于音高相同，占據(jù)一個板拍，后面的一個音獨自占據(jù)一個板拍；后者前面三個音占據(jù)一個板拍，后面一個音占據(jù)一個板拍。迭腔同撮腔相比較，重復(fù)的靈活程度更大一些。就是說，遇見迭腔，是有很多種迭的方法的。如果加一個點，那么就是兩迭腔，加兩個點，就是三迭腔，被迭的音就要重復(fù)唱三次了，加三個點，就是四迭腔，具體怎樣迭，要根據(jù)作品本身和演唱者本身的風(fēng)格特點而定。

啜腔。昆曲工尺譜中重復(fù)旋律局部的符號。它被廣泛使用在兩音相連，旋律走向一直上行，想取得迂回曲折效果的部分中。啜腔一旦出現(xiàn)，相連的兩個音就要重復(fù)一遍，總的時值并不增加，這樣一來，原來的兩個音的時值就要減少一半了。啜腔沒有特別的符號，只要用不同大小或輕重的字體將譜字重寫一遍就可以，字體的大小和輕重與聲音的效果直接密切相關(guān)。

滑腔。與撮腔或迭腔運用相同符號來表示的潤腔類型叫作滑腔。此刻，旋律走向為下行，兩拍中的其中一個音被疊唱一次，得到了生動婉轉(zhuǎn)的效果?；坏囊恍↑c一定要寫在板或眼上，它是能夠自己獨立占據(jù)時值的，一個板拍中要有三個音出現(xiàn)。

四、昆曲工尺譜的特色

縱貫中國傳統(tǒng)音樂的諸多種類記譜形式，昆曲工尺譜極大地代表了中國傳統(tǒng)音樂藝術(shù)的文化內(nèi)涵，推動了中國傳統(tǒng)音樂記譜法的完善并讓其在發(fā)展的道路上邁進了一個嶄新的階段。

昆曲工尺譜對于中國音樂理論和音樂的作曲技法有著重大的影響，表現(xiàn)在于：

首先，昆曲工尺譜在節(jié)拍上有了一種較為完善的表達方法，它的板式類型已經(jīng)被基本確立，有了一定的規(guī)則，盡管這種規(guī)則不是一成不變的，但讓后人對前人的創(chuàng)作及表演規(guī)律有了可循的章法和更為可靠的依托，而并非一直僅僅依靠口傳心授。

其次，昆曲工尺譜的記譜方式遠遠不像潤腔那么繁瑣。源遠流長的中國傳統(tǒng)音樂，其主干記譜方法就是文字記譜法。文字譜的發(fā)展經(jīng)歷了一系列演變，但是最終還是確立了工尺譜的主導(dǎo)地位，可見其記譜方式的成熟，真正達到了“固定”與“靈活”的完美結(jié)合。昆曲的記譜方式自有一套固定規(guī)律，如譜字、節(jié)奏與節(jié)拍和一些其他符號。盡管在譜面上看，是比較復(fù)雜的，它有多種板眼類型，字腔完整，即便是伴奏樂器的譜式，也詳盡地體現(xiàn)出來，但是和昆曲工尺譜的潤腔對比，其復(fù)雜程度遠遠不像“腔”本身那樣繁瑣。昆曲工尺譜中的潤腔，在一定規(guī)則的基礎(chǔ)上，根據(jù)具體譜面、詞及演唱習(xí)俗的不同，而采用了不同的表達方法，種類繁多，光是昆曲藝術(shù)家俞振飛先生整理的潤腔方式，就有十六種之多，加上多年來其他藝術(shù)家的發(fā)掘，數(shù)目遠遠不止這些。但是工尺譜只記骨干音，而不記錄變化多端的“腔”，腔的具體變化規(guī)律是來源于實踐的。腔與骨干音之間的時值比關(guān)系也沒有一定之規(guī)，需要具體問題具體分析。

再次，昆曲工尺譜記譜法所立足的基點是“以字為主，依字行腔”。也就是說，其記譜形式是圍繞著字的，一個漢字對應(yīng)著很多譜字及其他符號，這同西方典型的五線譜形成了鮮明的對照，西方五線譜的記譜方式是以譜為中心的，聲樂譜中，詞跟著譜走，以譜的斷句為依據(jù)。

最后，工尺譜除印刷版本的正體字以外，大部分以民間的草體字存在，所以會因地域的不同而有所差異。

另外需要說明的是，到了近代，昆曲工尺譜大量借鑒了西方樂譜的記譜形式，西學(xué)的重視以及現(xiàn)代數(shù)理科學(xué)知識體系的崇拜讓昆曲工尺譜產(chǎn)生了兩個方面的變化。一是書寫方向上的變化，由中國傳統(tǒng)的由上到下，由右到左的書寫方法變成了西方通用的橫向，由左到右的書寫。二是整個譜式體系的顛覆，開始出現(xiàn)了大量用簡譜譜式來呈現(xiàn)昆曲的記譜樣式。

[1]俞為民.曲體研究[M].北京：中華書局，2005.

[2]余濱生.國劇音韻及唱念法研究[M].臺北：臺灣中華書局，1983.

[3]沈恰.民族音樂學(xué)概論[M].北京：中國音樂學(xué)院音樂研究所，1988.

[4]周維培.曲譜研究[M].南京：江蘇古籍出版社，1997.

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朱星辰，女，漢族，副教授，博士，研究方向：傳統(tǒng)音樂理論。