陳小凡

（吉林大學(xué)，吉林 長(zhǎng)春 130000）

論莫奈《日出印象》中的社會(huì)性

陳小凡

（吉林大學(xué)，吉林 長(zhǎng)春 130000）

莫奈（Claude Mone）的《日出印象》是印象主義的開(kāi)山之作，它的出現(xiàn)離不開(kāi)具體的社會(huì)性因素對(duì)它的影響。19世紀(jì)下半葉，由于工業(yè)革命在法國(guó)的進(jìn)一步發(fā)展，人們的生活和思想發(fā)生很大變化，但這并沒(méi)有影響傳統(tǒng)畫(huà)派中僵化思維在畫(huà)壇中的地位，莫奈不愿被束縛，開(kāi)始了大膽的創(chuàng)新，他將自己的個(gè)人探索與個(gè)人經(jīng)歷以及社會(huì)環(huán)境相融合，創(chuàng)作出打破常規(guī)的《日出印象》。本文的第一章具體解釋了社會(huì)性的含義，第二章則是從畫(huà)家的創(chuàng)作思維、表現(xiàn)內(nèi)容、表現(xiàn)形式三個(gè)方面指出《日出印象》中社會(huì)性因素的具體體現(xiàn)，第三章從《日出印象》對(duì)藝術(shù)家和藝術(shù)史的影響兩個(gè)方面談其社會(huì)意義。

《日出印象》；社會(huì)性；創(chuàng)作思維

引言

《日出印象》作為開(kāi)啟西方現(xiàn)代繪畫(huà)大門(mén)的鑰匙，它的產(chǎn)生與畫(huà)家所處的時(shí)代背景以及個(gè)人的生活經(jīng)歷是密不可分的。

一、美術(shù)作品社會(huì)性的含義

美術(shù)作品來(lái)源于社會(huì)生活，是社會(huì)生活的全面反映。最基本生動(dòng)的藝術(shù)原料埋藏在社會(huì)生活之中，每一件美術(shù)作品都是在個(gè)人經(jīng)歷以及所處的社會(huì)背景的影響下所產(chǎn)生的，并將全部的社會(huì)生活反映出來(lái)。這其中更是融入了自己對(duì)于政治、經(jīng)濟(jì)、思想、道德等的理解以及個(gè)人情感、夢(mèng)想以及審美理想的抒發(fā)與表達(dá)。

二、《日出印象》中社會(huì)性因素的具體體現(xiàn)

（一）創(chuàng)作思維

《日出印象》中莫奈（Claude Mone）自由創(chuàng)新的繪畫(huà)思維與法國(guó)工業(yè)革命的發(fā)展是密不可分。19世紀(jì)的法國(guó)經(jīng)歷了工業(yè)革命，物質(zhì)得到了極大的滿(mǎn)足，機(jī)械文明下人們更加追求新的審美與價(jià)值，這就直接影響了莫奈的繪畫(huà)觀(guān)念及審美追求,致使他在創(chuàng)作思想與價(jià)值取向方面發(fā)生了根本性的變化。在這幅畫(huà)的創(chuàng)作中不再拘泥于傳統(tǒng)繪畫(huà)中對(duì)于物象準(zhǔn)確清晰的描繪，而是遵循自己眼睛的第一印象，將光與色的瞬間碰撞呈現(xiàn)在畫(huà)面中，更是把自由創(chuàng)新的思想情感表達(dá)與個(gè)性化的審美需求放在了首要位置。

（二）表現(xiàn)內(nèi)容

《日出印象》中對(duì)大自然光色交融的描繪表現(xiàn)了畫(huà)家對(duì)于工業(yè)文明的贊賞、對(duì)于大自然的熱愛(ài)以及對(duì)于傳統(tǒng)畫(huà)派的不滿(mǎn)。畫(huà)中描繪的是法國(guó)巴黎阿弗爾港口的早晨，灰色的迷霧中，晨起的日出與海水和天空融為一體，三只小船在薄涂的色點(diǎn)組成的霧氣中顯得模糊不清，畫(huà)中遠(yuǎn)方背景中升騰的蒸汽、海邊的工廠(chǎng)等都是工業(yè)革命的真實(shí)寫(xiě)照，這些景色都是畫(huà)家從窗口看到的，被畫(huà)家以極具個(gè)人風(fēng)格的色彩與筆觸描繪出來(lái)。莫奈注重根據(jù)自己眼睛的觀(guān)察以及直觀(guān)的感受去作畫(huà)。《日出印象》就是一幅將自己的第一印象完美記錄下來(lái)的繪畫(huà)作品，整個(gè)畫(huà)面輕松自由，充滿(mǎn)生機(jī)，將大自然真實(shí)的光影效果表現(xiàn)得淋漓盡致。莫奈這種對(duì)與光影的描繪與他自小生活在海邊，對(duì)大自然有著真摯的情感以及啟蒙老師布丹（Eugene Boudin）對(duì)他的影響不無(wú)關(guān)系。這幅作品中絢麗的色彩、流動(dòng)的筆觸，沒(méi)有具體的輪廓形狀描繪，而是關(guān)注光色的變化融合，這與當(dāng)時(shí)傳統(tǒng)畫(huà)派所要求的造型準(zhǔn)確、畫(huà)風(fēng)細(xì)膩的繪畫(huà)作品截然不同，對(duì)傳統(tǒng)畫(huà)派產(chǎn)生了重大沖擊，這是由于莫奈不滿(mǎn)于當(dāng)時(shí)的繪畫(huà)教育，對(duì)學(xué)院派陳舊的藝術(shù)觀(guān)念、體系感到厭倦，所以離開(kāi)畫(huà)室，拜大自然為師，向大自然請(qǐng)教，因此開(kāi)辟了風(fēng)景繪畫(huà)的新道路。

（三）表現(xiàn)形式

1.光與色

自身的興趣、深入的探索 、光學(xué)研究的新突破以及持之以恒的實(shí)踐，是《日出印象》中光色完美交融必不可少的因素。莫奈曾說(shuō)過(guò)：“當(dāng)你去畫(huà)畫(huà)時(shí)，要設(shè)法忘掉你面前的物體，一棵樹(shù)、一片田野。只是想這是一小塊藍(lán)色，這是一條黃色，然后準(zhǔn)確地畫(huà)下你所觀(guān)察到的顏色和形狀。直到它達(dá)到你最初的印象時(shí)為止?！彼褜?duì)象當(dāng)作平面的色彩圖案來(lái)畫(huà)，而不注意其重量和體積。這幅畫(huà)中莫奈以簡(jiǎn)潔單純的橙、黃、藍(lán)、綠幾種顏色的直接對(duì)比取代了光影關(guān)系的細(xì)致描繪，將光與色的融合表現(xiàn)得淋漓盡致。莫奈的視覺(jué)十分靈敏，他發(fā)現(xiàn)陽(yáng)光投射到每一個(gè)花朵、每一片葉子、每一條水紋上的顏色都是不同的，因此對(duì)光色的變化產(chǎn)生了極大的興趣。普法戰(zhàn)爭(zhēng)期間，莫奈到英國(guó)避難，結(jié)交了知己透納（Joseph Mallord William Turne）、康斯太勃（John Constable），并仔細(xì)研究了他們的風(fēng)景畫(huà)藝術(shù)，并對(duì)畫(huà)中光色的描繪進(jìn)行了長(zhǎng)期探索。當(dāng)時(shí)已經(jīng)掌握政權(quán)的資產(chǎn)階級(jí)為了本身的需求和工業(yè)的發(fā)展，大力鼓勵(lì)自然科學(xué)的發(fā)展，科學(xué)家通過(guò)研究，認(rèn)為世間萬(wàn)物的顏色之所以千變?nèi)f化，是因?yàn)槲矬w本身具有吸收和反射不同光線(xiàn)的能力，通過(guò)三棱鏡折射對(duì)光線(xiàn)形成的深入研究，分析三原色及色彩形成依據(jù)，出版了大量關(guān)于色彩原理的書(shū)籍，這些光色研究成果給莫奈的光色描繪提供了足夠的理論依據(jù)。只有理論的支撐還是不夠的，莫奈還經(jīng)常到各地旅行、寫(xiě)生實(shí)踐，觀(guān)察大自然景色的變化，捕捉陽(yáng)光、空氣在物體上的微妙變化，他的精力主要用在外光的探索，描繪不同時(shí)間陽(yáng)光照射下景物所反映的色澤，使畫(huà)家對(duì)色彩的觀(guān)察與描繪有了更加深入的理解與把握，這些因素的相互影響使莫奈《日出印象》成為完美光色描繪的典范。

2.筆觸

攝影術(shù)的發(fā)明和東方藝術(shù)線(xiàn)條的影響成就了《日出印象》中瀟灑奔放的筆觸。這幅作品莫奈運(yùn)用了靈動(dòng)的筆觸、直接戳點(diǎn)的繪畫(huà)手法描繪出晨霧中模糊、朦朧的背景，似有似無(wú)的房屋、港口的船還有船上所勾勒的人，整個(gè)畫(huà)面一氣呵成，中途完全沒(méi)有任何猶豫。由于19世紀(jì)攝影術(shù)的發(fā)明,西方傳統(tǒng)的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格藝術(shù)受到了前所未有的沖擊和挑戰(zhàn),在這一高科技的產(chǎn)品誕生之后,細(xì)膩的筆觸似乎變得毫無(wú)意義，藝術(shù)家們不得不尋求新的出路，而此時(shí)東方藝術(shù)的傳入讓藝術(shù)家們看到了新的曙光。西方繪畫(huà)中的立體感更多的是通過(guò)素描關(guān)系的描繪去塑造體積空間，而東方藝術(shù)是從線(xiàn)條的輕重緩急、婉轉(zhuǎn)變化中體會(huì)立體感，線(xiàn)條對(duì)形體的塑造起了很大作用。莫奈從中汲取營(yíng)養(yǎng)，用長(zhǎng)短不一，自由流動(dòng)的筆觸描繪出生機(jī)勃勃的港口早晨。

3.作畫(huà)方式

錫管顏料的發(fā)明、啟蒙教師的影響開(kāi)啟了莫奈外出寫(xiě)生的繪畫(huà)方式。19世紀(jì)40年代，一位美國(guó)畫(huà)家把顏料裝進(jìn)錫管，用鉗子封上口，設(shè)計(jì)了世界上第一個(gè)可擠壓的顏料罐，促使顏料生產(chǎn)成為一門(mén)工業(yè)，畫(huà)家開(kāi)始享受攜帶顏料進(jìn)行戶(hù)外寫(xiě)生，在大自然中捕捉光影和色彩的感覺(jué)。青年時(shí)期的莫奈遇到了畫(huà)家歐仁·布丹，布丹后來(lái)成為莫奈的良師益友，他喜愛(ài)描繪自然風(fēng)景，并經(jīng)常帶領(lǐng)莫奈外出寫(xiě)生，布丹對(duì)莫奈的影響可謂是決定性的，布丹曾說(shuō)過(guò)：“就地畫(huà)下的所有那些畫(huà)，感覺(jué)都是對(duì)勁，它有著生動(dòng)的筆觸，這是在畫(huà)室里面不容易做到的”。布丹的話(huà)滲透莫奈的靈魂，終于形成了他描繪自然中光影瞬間變化的畫(huà)旨。

三、《日出印象》的所產(chǎn)生的社會(huì)意義

（一）對(duì)藝術(shù)家的影響

《日出印象》把光與色作為基本的繪畫(huà)語(yǔ)言和表現(xiàn)要素，描繪出光與色彩變化無(wú)窮的關(guān)系，突破傳統(tǒng)繪畫(huà)講求的構(gòu)圖和表現(xiàn)法則，賦予畫(huà)面前所未有的情感和生命力，忽略局部與細(xì)節(jié)的塑造，體現(xiàn)出一種大效果、大情感，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家主體性原則的表達(dá)，為以后更加純粹的情感表達(dá)奠定了基礎(chǔ)；改變了藝術(shù)家傳統(tǒng)的觀(guān)看世界的方式以及繪畫(huà)視覺(jué)思維，引起了視覺(jué)顛覆；使畫(huà)家們更加關(guān)注觀(guān)察自然、感受色彩、表現(xiàn)色彩以及事物與環(huán)境之間光和色的層次關(guān)系。

（二）對(duì)藝術(shù)史的影響

《日出印象》是印象主義繪畫(huà)的開(kāi)山之作，標(biāo)志著印象主義的產(chǎn)生，它展出于一群反抗官方畫(huà)派的青年畫(huà)家舉辦的一次獨(dú)立聯(lián)合展覽會(huì)上，維護(hù)官方美術(shù)的批評(píng)家看到這幅畫(huà)后，進(jìn)行了百般的挑剔，并借莫奈《日出印象》這幅畫(huà)而戲稱(chēng)這些人為“印象主義”，這一名稱(chēng)不僅準(zhǔn)確地反映了藝術(shù)家的繪畫(huà)特征，也成為了西方藝術(shù)史上一個(gè)著名的藝術(shù)流派。這幅畫(huà)突破了學(xué)院派傳統(tǒng)的官方藝術(shù)程式，清新而率真的表現(xiàn)手法使得莫奈與《日出·印象》永存青史。《日出·印象》在藝術(shù)史上的位置是舉足輕重的，是繼文藝復(fù)興以后藝術(shù)史的又一個(gè)重要的分水嶺，為藝術(shù)的發(fā)展拉開(kāi)了新的序幕，為后來(lái)印象主義、立體主義、野獸主義以及未來(lái)主義等奠定了思想上和技法上的基礎(chǔ)。

四、結(jié)論

將人類(lèi)視覺(jué)思維完全顛覆、開(kāi)啟西方現(xiàn)代藝術(shù)的《日出印象》，它的產(chǎn)生并不是偶然的，而是與畫(huà)家的社會(huì)生活緊密相連的。其所處的開(kāi)放自由、科學(xué)化的社會(huì)環(huán)境、獨(dú)特的生活經(jīng)歷、自身追求創(chuàng)新，摒棄舊習(xí)的性格以及對(duì)光色的極大興趣、不懈探究都是造就這一藝術(shù)瑰寶的重要因素。

[1]紫都，權(quán)寧軍.印象派大師全傳[M].呼和浩特：遠(yuǎn)方出版社，2004.

[2]伏爾斯卡婭，平野．法國(guó)巴比松畫(huà)派[M].成都：四川人民出版社，1984.

[3]蘇易.名畫(huà)觀(guān)止：世界名畫(huà)鑒賞[M].北京：新世界出版社，2014.

J20-05

A

陳小凡（1996-），女，漢族，山東省棗莊市人,吉林大學(xué)在讀碩士，研究方向：美術(shù)學(xué)。