張強+張曉明

摘 要：至今還記得我看到的第一本連環(huán)畫是《戰(zhàn)火中的青春》，那是一本被多人反復傳著已經(jīng)破的不見首尾的“精神食糧”?，F(xiàn)在也不知道那本書的封面是什么樣子。八九歲是我就成為了孩子們中的無冕之王，常帶領他們拾些碎玻璃到采購站換些小錢，竟然常能買幾本“小人書”集體分著看，不久孩子們就在我的期望中漸漸淡忘了這些“勞動成果”，書自然就歸我名下了。那是我就品味了“狡黠”的甜頭。

關鍵詞：連環(huán)畫；創(chuàng)新

1974年早春的一天我經(jīng)過公社駐地，雖然身無分文但還是忍不住到書店過過眼癮，突然我發(fā)現(xiàn)了一本《連環(huán)畫報》，他雖然與小人書一樣有圖有文，卻不需一頁一翻，且有精美的單幅畫作。林墉繪制的《西沙兒女》更使我愛不釋手，一股強烈的占有欲頓時使我咋喜又愁，兩毛錢從何而來？我馬上想起了碎玻璃，可我找遍了村頭溝下卻一無所獲。不愿放棄的我又跑到采購站瀏覽標明收購項目的宣傳畫。忽然我發(fā)現(xiàn)地圖中赫然有“無賊板”的項目，我馬 上跑回溝中，收拾起剛才發(fā)現(xiàn)的烏賊板送到采購站。好險呀！不多不少正好兩角，也許是我與連環(huán)畫先天有緣，才有此奇遇……

幼時閱讀連環(huán)畫大多不能體味畫技的優(yōu)劣，只認為連環(huán)畫作者是“天人”也。成年后居然也創(chuàng)作發(fā)表了幾冊連環(huán)畫，但對《連環(huán)畫報》的敬畏之心卻始終如一，直到前年，我經(jīng)過認真寫生和創(chuàng)作才在《連環(huán)畫報》上發(fā)表了一組作品，那時我才覺得自己似乎是個“連環(huán)畫人”了，準確地說是個十足的“連迷”而已。

連環(huán)畫是中國最古老的畫種之一。迄今為止發(fā)現(xiàn)最早的墓室壁畫就有著連環(huán)的意味，而《韓熙載夜宴圖》更是一組卓立千秋的連環(huán)名作。新中國成立后創(chuàng)刊的《連環(huán)畫報》起到了以經(jīng)帶緯的主導作用，許多美術名家如陸儼少、程十發(fā)都加盟連苑，而徐燕孫、劉繼卣、賀友直、王叔暉、王弘力、戴郭邦等連壇名家更是佳作迭出，使連環(huán)畫事業(yè)異彩紛呈，為人所喜聞樂見。

對于連環(huán)畫的如何復興，是我多年的苦索，現(xiàn)將拙見數(shù)條呈奉給大家，不知是否有尺寸可取。

1.以線描為主，以其他畫種為輔。線描形式的連環(huán)畫是國人最喜歡欣賞的畫種，其表現(xiàn)力強，創(chuàng)作快捷，是別的畫種難以取代的。其他畫種如油畫連環(huán)畫雖有精美之作，創(chuàng)作周期卻太長，連環(huán)起來實在很難，鋪之作為封面等彩頁，則實在很好。

2.以寫實為主，以變形為輔。寫實是藝術的永恒載體，大多為人稱道的連環(huán)畫都是寫實的，如《雞毛信》、《山鄉(xiāng)巨變》、《白毛女》、《十五貫》等。當然，變形手法的連環(huán)畫也佳作不少。但過多倡導變形最易使“南郭先生”濫竽充數(shù)。如果純用寫實手法，久之也易流于呆板無奇，所以連環(huán)畫形式之兼收并蓄也是很重要的。

3.以國內(nèi)作品為主，引進國外作品為輔。國內(nèi)作品自不必言，國外作品在一定限量內(nèi)經(jīng)過精選，作為“他山之石”確乎非常必要。去年《連環(huán)畫報》發(fā)表之法國連環(huán)畫《金牛座的故事》瑰異闊奇，使人受益匪淺，表現(xiàn)了編輯們很高的藝術品味。

4.以鞏固為主，以開拓為輔。這似乎是一個很保守的命題，但我認為很適合連環(huán)畫事業(yè)的鞏固和發(fā)展?，F(xiàn)在的連迷讀者大多已度過幼稚期，有著一定的文學藝術素養(yǎng)，鞏固了傳統(tǒng)就等于鞏固了原有的鐵桿讀者群體，而隊伍的發(fā)展則有待于青少年讀者藝術積淀的不斷增升，逐漸匯入高雅行流。就像京劇不能吸引童少，搖滾不能叫好于中老年，每項藝術種類都有自己較固定的群體。

5.以上圖下文為主，其他版式為輔。上圖下文是最適宜觀圖閱文的排版方式，讀罷下文上眼瞼只需調(diào)高二毫米，即可觀上圖，而其他排式當然可用，但不可太多，特別是長篇作品。

做到這些就能使連環(huán)畫走出低谷嗎？當然不能，我們還要回顧一下連環(huán)畫的興衰歷史。連環(huán)畫是上世紀50年代至80年代的少年兒童乃至成年人喜聞樂見的精神食糧，其上圖下文的藝術形式，既有連環(huán)畫的直觀藝術效果，又有發(fā)揮想象的自由空間，使讀者既接受了繪畫美的熏陶，又豐富了文化知識，一舉數(shù)得，功不可沒。幾十年間，從連環(huán)畫的讀者當中成長起來的一支由幾代人匯聚的連迷大軍。

是什么使中國的連環(huán)畫跌入低谷呢？一般認為是電視普及造成的沖擊，其實并不盡然，從某種角度上講，將連環(huán)畫推入低谷的是連環(huán)畫人自己。上世紀80年代初，港臺電視節(jié)目盛行，一些連環(huán)畫編輯一掃連壇數(shù)十年的優(yōu)良傳統(tǒng)，去迎合社會上某些人的口味。一時間，充斥充斥連環(huán)畫壇的多是“俠客”、“奉王”，其繪畫粗劣，圖文不符，空洞無物，一些造型不準的畫手，索性變形，下文寫西施，上圖畫東施。連迷再也買不到圖文并茂的連環(huán)畫了。所幸有《連環(huán)畫報》一線正宗尚存，讓熱愛優(yōu)秀的傳統(tǒng)連環(huán)畫的朋友略感欣慰。我認為，《連環(huán)畫報》切不可再依“馬參軍”“居高臨下，勢如破竹”的高論，丟失“街亭”這最后一塊陣地了。

創(chuàng)新是必須的，但為創(chuàng)新而創(chuàng)新是創(chuàng)新的“絕癥”。如果《連環(huán)畫報》丟失了原有的特色，吸收港臺、日本、歐美形式過多。篇幅超過貴刊的四分之一，勢必喪失固有的連環(huán)畫讀者。試想，喜新喜洋者專買港臺、日本、歐美形式的刊物豈不更好，何必買不倫不類的刊物?！哆B環(huán)畫報》應以特殊的藝術品味吸引特殊的讀者群體，如果貴刊摻雜過濫，左右均會不著邊際，恕我直言，恐危機立觀，頹勢難挽。

《連環(huán)畫報》近幾年不少創(chuàng)意，如“連苑珍藏” 、“歲月留痕”、“百姓故事”、“世象大千”等欄目頗能引人入勝，并有一批優(yōu)秀連環(huán)畫家如衣曉白、洪鐘奇、段明、何寶全、于泉瀅、胡志明等為貴刊增色不少。若能如此穩(wěn)健開拓，必能使貴刊成為刊中“彭祖”，可保穩(wěn)中有進，讀者日增。

回顧當年《富春江畫報》的興衰，頗能發(fā)人深省?！陡淮航媹蟆樊敃r亦圖文并茂，幾乎可與《連環(huán)畫報》媲美，改革風潮一起，改為《時代畫刊》，不出數(shù)載，即淹沒于書山報海之中，只能作連壇前車之鑒了。

我認為要是連環(huán)畫事業(yè)穩(wěn)健前進，必須不斷拓寬題材范圍，繪畫以寫實為主，多種畫風并存，既經(jīng)典又活潑廣開隋源渠道。如“一題多畫”就是一個好辦法，一個題目多種角度，又可發(fā)現(xiàn)新人，有利于精干創(chuàng)作隊伍的形成。

愿《連環(huán)畫報》不向左，也不向右，一直向前，廣收博取，精心呵護中國連壇這本“一脈單傳的珍貴刊物”。