摘 要：面對新興的移動(dòng)微視頻時(shí)代的到來，為應(yīng)用型表演人才專業(yè)教育提出一系列的課題與挑戰(zhàn)：表演專業(yè)人才培養(yǎng)與移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)視頻行業(yè)人才需求的對接點(diǎn)是什么？表演專業(yè)人才如何適應(yīng)微視頻、短劇制作 的要求？是否了解新興網(wǎng)絡(luò)短劇、微電影、微欄目等的創(chuàng)作、制作等流程？從短劇集創(chuàng)作實(shí)踐出發(fā)，總結(jié)出移動(dòng)微視頻時(shí)代要求下的短劇集創(chuàng)作規(guī)律，并以網(wǎng)絡(luò)化的語言進(jìn)行深入淺出的呈現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：移動(dòng)微視頻；應(yīng)用型；表演人才；短劇集；創(chuàng)作規(guī)律

注：本文為北京聯(lián)合大學(xué)教育科學(xué)研究課題《移動(dòng)微視頻時(shí)代表演專業(yè)教學(xué)模式的創(chuàng)新與實(shí)踐研究》研究成果之一。

1 什么是短劇集

1.短劇及短劇集

短劇不是長劇的縮短，而是一個(gè)全新的類型。認(rèn)為短劇除了比長劇短以外就和長劇一樣，這是錯(cuò)誤的。就好像歌曲不是短的交響樂，微型小說不是長篇小說的短版本，短劇也不是短版電視劇。

但是短劇和傳統(tǒng)電視劇既有聯(lián)系又有區(qū)別。短劇和傳統(tǒng)電視劇的共同點(diǎn)是他們都非常重視觀眾的注意力（當(dāng)然短劇在這方面要做到極致），因?yàn)槭袌鰪臉I(yè)者需要觀眾主動(dòng)地選擇和參與、并為之投入時(shí)間、精力、乃至金錢。

另外，電視劇長期伴隨人們生活，隨意性很強(qiáng)，這點(diǎn)短劇也如此，所以市場從業(yè)者考慮用戶在隨意場合的觀賞體驗(yàn)性，需要最充分利用觀眾在“視” 和 “聽”的雙重信息接收方式，才能在短時(shí)間內(nèi)吸引觀眾注意力、和表達(dá)足夠的戲劇信息。因此，短劇集將會(huì)比傳統(tǒng)劇集更加著重使用臺(tái)詞敘事。

此外，傳統(tǒng)電視劇在寫故事的時(shí)候會(huì)有固定的時(shí)長，但短劇沒有，傳統(tǒng)電視劇也會(huì)設(shè)定必要的廣告點(diǎn)，但是短劇在情節(jié)和創(chuàng)作上所需要的節(jié)點(diǎn)才是真正的廣告點(diǎn)，而不是為了廣告點(diǎn)的設(shè)定而平白無故的設(shè)定一個(gè)無聊的高潮。

總的來說，短劇有四種不同類型：

短劇集，就是每集大約不超過15分鐘的系列劇集。有一個(gè)系列主題，主要人物有統(tǒng)一的設(shè)定，系列下的每一集視頻，可以是一個(gè)一個(gè)獨(dú)立的故事，也可以是為中長線服務(wù)的單集故事。

2.短劇集的前景

短劇集是移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的全新內(nèi)容形態(tài)，在中國，短影視時(shí)代將加速到來。這是因?yàn)?，短劇集擁有以下幾個(gè)特點(diǎn)：

對觀眾而言，單集時(shí)間短，追劇壓力??；隨時(shí)都能看，填補(bǔ)碎片化時(shí)間的觀看需求；持續(xù)更新，互動(dòng)娛樂性強(qiáng)。對制作方而言，制作周期縮短、初始投入低；具備社會(huì)化推廣的基因；觀眾有更多的參與性；受監(jiān)管限制程度低，題材選擇更廣；收益模式多樣化；低成本高收益成為可能。

因此，短劇集非常適合有創(chuàng)意性思維的年輕人，適合大學(xué)生創(chuàng)業(yè)者?？傮w而言，對于移動(dòng)微視頻市場則需要以下從業(yè)標(biāo)準(zhǔn)：有產(chǎn)品經(jīng)理思維、能摒棄陳舊的電視劇故事創(chuàng)作、有網(wǎng)感、腦洞隨時(shí)大開、堅(jiān)持超越自己創(chuàng)意極限以及奉觀眾感受為至高無上的人群。

2 短劇集的創(chuàng)作要領(lǐng)

1.短劇集的核心創(chuàng)作要求：

第一，每一分鐘都要讓觀眾看的精彩。

第二，要充分運(yùn)用反轉(zhuǎn)產(chǎn)生的戲劇效果，尤其在結(jié)尾；

第三，爭取每一集都是一個(gè)完整的、精彩的故事；

第四，每一集緊緊圍繞在1-2個(gè)主要人物，展開只有一個(gè)戲劇行動(dòng)目標(biāo)的故事；

第五，需縮減用于中長線懸念的篇幅；

第六，善用閃前、倒敘、內(nèi)心旁白、脫線等手法，幫助在短故事里達(dá)到良好的戲劇張力效果。

總之，短劇集因?yàn)闀r(shí)間短，就需要通過簡練而精彩的劇情讓觀眾能在短短的時(shí)間內(nèi)就留下深刻的印象，來驅(qū)使他看下一集，以及下下一集。因此，需要將精力非常集中在1至2個(gè)關(guān)鍵的人物上，有頭有尾的講完一個(gè)由關(guān)鍵人物所展開的單一戲劇動(dòng)作的故事。這樣才能將故事的效果最大化、最深入人心。中長線的懸念和人物發(fā)展，在短影視中也需要，但是需利用細(xì)節(jié)來表現(xiàn)，堅(jiān)決不能破壞一集一段故事的完整性，尤其在故事發(fā)展的早期階段。因?yàn)樵趩渭瘺]看過癮之前，在人物沒有牢牢吸引住觀眾之前，觀眾是不會(huì)有興趣追著去看中長線的內(nèi)容的。有很多技巧能幫助在短時(shí)間內(nèi)建立良好的戲劇張力效果，包括：反轉(zhuǎn)、閃前、倒敘、旁白等手法，可以善加利用。由于受到時(shí)間的限制，所以大多數(shù)的短劇成功都有一個(gè)共同的特點(diǎn)——言簡意賅。類短劇都沒有足夠都時(shí)間去交代一切，所以大多數(shù)都瞬間呈現(xiàn)故事世界。這種限制在講故事的時(shí)候形成了一系列的挑戰(zhàn)。

2.核心原則和注意事項(xiàng)

首先，短劇集創(chuàng)作核心原則是劇本集中統(tǒng)一、限制行動(dòng)的時(shí)間、限制人物的數(shù)量（以人物團(tuán)隊(duì)為核心的群戲例外）以及臺(tái)詞化敘事；

其次，盡量避免多種多樣的次要情節(jié)（你想到的情節(jié)觀眾都看過N次，集中在最主要的東西上），花哨、無關(guān)緊要的特效和華麗的視覺性情節(jié)，以常規(guī)事態(tài)發(fā)展做結(jié)局，題材過于陳舊，例如連環(huán)殺手（這樣的爛電視劇太多），復(fù)雜的世界背景

總之，保持劇本的集中統(tǒng)一是應(yīng)當(dāng)明確，保持劇本的集中統(tǒng)一非常重要。而難點(diǎn)在于不寫什么！好的編劇對取舍能夠做到心中有數(shù)。一集里圍繞一個(gè)從單一明確的沖突中出現(xiàn)的單一明確的戲劇行動(dòng)目標(biāo)；明確沖突是存在于人物與人物之間或者人物與其他戲劇性力量之間的基本對抗；明確行動(dòng)目標(biāo)是具有戲劇性發(fā)展的情節(jié)，要戲劇化地處理人物生活中的重要時(shí)刻，而不是他整個(gè)的一生；限制行動(dòng)的時(shí)間則是一集里盡量不要有隔天的事情，因?yàn)楦籼鞎?huì)造成不統(tǒng)一的時(shí)間，而使得整個(gè)戲份的松散；限制人物的數(shù)量是因?yàn)橛^眾與劇集通過人物被連接在一起，觀眾不僅無法在較短的時(shí)間內(nèi)認(rèn)識(shí)大量的角色，甚至連區(qū)分他們都很困難。例如，在兩三分鐘長的故事中，三個(gè)人物都已經(jīng)太多了。如果劇集時(shí)間較長（一般在15分鐘左右），體裁為喜劇，可以適當(dāng)增加人物，但要注意區(qū)分人物的陣營，加強(qiáng)每個(gè)陣營的功能性；借重臺(tái)詞化的敘事方式則要求主要情節(jié)還是靠人物的臺(tái)詞推動(dòng)的，那些影像的效果多半不是用來推進(jìn)劇情的動(dòng)作，但是影像的敘事同樣重要。試想你看一個(gè)完全沒有對白的網(wǎng)劇，如果你錯(cuò)過了一分鐘，或者一個(gè)鏡頭你可能都無法理解劇情，那看起來更像電影要做的東西。

3 創(chuàng)作方式

1.從哪兒里開始寫起？以下是幾種方式：

①從前史開始。前史是什么？

例如：一個(gè)胸懷大志的演員在去北京的途中被偷了僅有的錢包，一群拿到投資的創(chuàng)業(yè)人去山里慶祝的時(shí)候碰到一個(gè)尸體……

②激勵(lì)事件是什么？

例如：“如果……會(huì)如何”來造句，比如，如果一個(gè)心情絕望的白富美，在北京地鐵上遇到一個(gè)追求愛情的屌絲男會(huì)如何？如果，一個(gè)堅(jiān)信胖子是最美的

村子里的人，遇到一個(gè)瘦子會(huì)如何？（這種創(chuàng)作需要回答兩個(gè)重要問題，什么構(gòu)成了動(dòng)作發(fā)展段落的主要節(jié)拍，第二是如何收尾，也就是高潮和結(jié)局會(huì)是什么？）

③提出中心行動(dòng)、情節(jié)的主要發(fā)展。

設(shè)定全劇中心行動(dòng)，才能明確情節(jié)發(fā)展的整體方向。這樣你能知道影片接下來會(huì)發(fā)生什么，至少你會(huì)對于需要什么人物來完成劇情，能有點(diǎn)感覺。

例如：一群逗B怎么作死？一群屌絲要上市是怎樣煉成的？

④從結(jié)局——高潮開始。

一個(gè)帶有“反轉(zhuǎn)”的高潮，或是一個(gè)最經(jīng)典的段落/段子，可能在你的腦子出現(xiàn)，你可以從情節(jié)的結(jié)局開始往回進(jìn)行創(chuàng)作，當(dāng)然這也許很難。

例如：一群創(chuàng)業(yè)屌絲，就在敲鐘慶祝什么……

2.先發(fā)展故事，將劇情構(gòu)思擴(kuò)大、完善和改進(jìn)，再細(xì)化。

架構(gòu)整部劇的詳細(xì)步驟舉例：

無論你現(xiàn)在進(jìn)行到哪里，或是從哪兒開始想到故事，都要回到第1點(diǎn)開始整理：

①前史（可以引發(fā)沖突和展開行動(dòng)的戲劇性情景）

②環(huán)境設(shè)定（地點(diǎn)）

③主角

④對手或反抗性戲劇力量

⑤沖突（遭遇到什么困難）

⑥中心行動(dòng)（整體故事方向，比如分手，仇殺）

⑦ 激勵(lì)事件（什么展開了故事，例如，如果誰在哪兒遇到了誰……）

⑧高潮和結(jié)局（反轉(zhuǎn)的高潮也是不錯(cuò)的開始）

⑨開端（故事是怎么開始的）

⑩發(fā)展行動(dòng)

⑾主題

3.架構(gòu)的重要性

當(dāng)你有了想法之后，就要開始架構(gòu)整個(gè)短劇，而不是開始從第一句話寫起。因?yàn)橹挥挟?dāng)你完整的了解了故事究竟要講什么的時(shí)候，那些對白的工作才具備意義。否則質(zhì)量和速度都會(huì)受到限制。當(dāng)然如果你恰好寫的完美無瑕，那還好，如果你發(fā)現(xiàn)自己寫的不對，那刪掉重寫或者為了重寫而重寫，將進(jìn)入一個(gè)惡性循環(huán)。對于編劇來說那就是災(zāi)難。

觀眾會(huì)接受《指環(huán)王》，對比那些“基于真實(shí)故事”而產(chǎn)生的電影，事件雖然真實(shí)，卻有些過于牽強(qiáng)附會(huì)，讓觀眾忍不住唏噓和嘲笑。雖然編劇認(rèn)為真的就是這樣發(fā)生的，但是觀眾卻一點(diǎn)也不在乎。作為編劇，你必須贏得觀眾的興趣和尊重。記住：一個(gè)令人信服的不可能比一個(gè)令人不信服的可能性更可取。

——亞里士多德

4 初稿工作

初稿前至少要完成：1構(gòu)思、2故事梗概、3步驟提綱。

1、構(gòu)思

構(gòu)思是表達(dá)故事創(chuàng)意的一句話（不是情節(jié)創(chuàng)意）。它僅是一句話，你就可以看到故事的本質(zhì)。這一句話中，你可以找到主角，和他的超級目標(biāo)，以及他要越過的主要障礙，也就是發(fā)生危機(jī)。一定要考慮人物的塑造方式，雖然不用詳盡的描述，但你應(yīng)該努力概括一些具體事情，而不只是限于有人物的名字而已。注意構(gòu)思是編劇的創(chuàng)作工具，而不是像那些要拍片子的人去講清楚如何拍短劇的情節(jié)概要。因此：構(gòu)思包括：主角，人物的超級目標(biāo)，以及人物在尋找目標(biāo)過程中遇到的主要障礙。比如：

①一個(gè)創(chuàng)業(yè)屌絲想公司上市，但他沒錢也沒人。

②一個(gè)美麗的胖子想去找瘦身寶典，但村里村外都反對。

③一個(gè)流浪漢，準(zhǔn)備撒謊、欺騙甚至羞辱自己，以挽留他愛的那個(gè)年輕女人，或者他認(rèn)為他愛的那個(gè)人。

此外系列標(biāo)題很重要，和構(gòu)思一樣，系列的標(biāo)題可以在發(fā)展過程中指示方向。能夠讓大家想到你的劇集有關(guān)的事情。比如玩具總動(dòng)員。如果一上來沒有濃縮的標(biāo)題，那么就先設(shè)置一個(gè)工作標(biāo)題，逐步會(huì)找到確定的濃縮標(biāo)題。

2、故事梗概

將故事濃縮在三五段之間的簡潔版本。

3、步驟提綱

一個(gè)一個(gè)組成劇集關(guān)鍵情節(jié)點(diǎn)的提綱。在短劇集里，一個(gè)有頭有尾的關(guān)鍵情節(jié)點(diǎn)，大約就是一集。然后，再把當(dāng)前幾集的每集，構(gòu)想出一組一組的行動(dòng)節(jié)點(diǎn)，在5至8分鐘里大約5至8個(gè)行動(dòng)節(jié)點(diǎn)。比如：在屌絲創(chuàng)業(yè)里，把每一個(gè)創(chuàng)業(yè)的象征性行動(dòng)，如找投資人被拒、犯2式測試產(chǎn)品、意淫敲鐘等，提綱出來。然后再把找投資人“杯具”那集，構(gòu)想單集提綱。

例如：在一個(gè)奇怪的場合里與投資人無語相望、對另一個(gè)高大上投資人提出自我感覺良好的計(jì)劃被各種噴各種拒、遇到2B投資人、在大街吶喊拿投資怎么那么難忽然有人給錢、去改買茶雞蛋……

因此，在開始初稿之前，故事的創(chuàng)作發(fā)展有6個(gè)階段：前史，構(gòu)思（30字內(nèi)），人物小傳（主要人物3個(gè)以內(nèi)），故事梗概（3000字內(nèi)），劇集步驟提綱（第一季約15——20集的步驟提綱），單集提綱（第1-5集的每集提綱，每集約100至200字）。

5 更多短劇集的寫作技巧

1. 維持短暫注意力的持續(xù)

觀眾能夠記住的，肯定是那些能夠抓住他們注意力的短劇。一個(gè)可悲的事實(shí)是，你只有短暫時(shí)間去贏得觀眾或讀者。所以必須用這么短的時(shí)間讓他發(fā)生。緊緊抓住他們的注意力，而且永遠(yuǎn)不要讓他們離去。你留住他們的時(shí)間越長，他們就越有可能將你的電影推薦給其他人。抓住觀眾的注意力是劇本寫作的一個(gè)基本規(guī)則。在長劇里，觀眾更樂意看到的是影片的故事展開和人物性格的發(fā)展，然而，短劇集影片沒有這么多時(shí)間展示這些。

2.復(fù)合且清晰

這一點(diǎn)很棘手。短劇本必須簡短，因此一定程度的簡潔是必須的。但是，在你的故事里要盡可能多地注入復(fù)合性，這一點(diǎn)依然很重要。這是創(chuàng)作短劇本時(shí)的一個(gè)痛并快樂著的過程。在一個(gè)句子里你能注入多少人物性格？你能在故事里加入多少個(gè)令人難忘的鏡頭，并且不減慢故事劇情？你能分辨出那些你很喜歡但為了故事的發(fā)展而最終不得不被剪掉的鏡頭嗎？每一個(gè)句子都應(yīng)該推動(dòng)故事的發(fā)展，并且同時(shí)更多地展示出主人公的性格。珍惜每一個(gè)機(jī)會(huì)，但同時(shí)保持劇本的簡潔。

3.可記憶性

短劇只有很有限的時(shí)間來使得自己被觀眾喜歡。最有效的是使觀眾真正產(chǎn)生共鳴。當(dāng)你需要開懷一笑時(shí)，也許會(huì)經(jīng)常會(huì)搜索自己特定喜歡的短劇。什么使得你的短劇脫穎而出？是獨(dú)特的故事還是人物性格，是結(jié)局的大逆轉(zhuǎn)還是一個(gè)點(diǎn)睛之筆，還是它講述了一個(gè)值得深入探討的重大話題，你的劇本真的吸引了你努力取悅的觀眾嗎？

作者簡介

武英潔，北京聯(lián)合大學(xué)藝術(shù)學(xué)院表演系講師，戲劇戲曲學(xué)博士。