劉丹

〔摘 要〕 貝多芬，一個(gè)時(shí)代的偉人，他的經(jīng)歷是創(chuàng)作傳世之作的根基，也是音樂(lè)作品深入人心的靈魂。音樂(lè)風(fēng)格的改變直接映射出他豐富的心理變化，因此從不同角度分析貝多芬的性格和音樂(lè)作品是尤為重要的。

〔關(guān)鍵詞〕貝多芬 心理變化 音樂(lè)作品

公元1770年，備受世人尊崇的音樂(lè)天才貝多芬，在德國(guó)波昂市出生，他的音樂(lè)創(chuàng)作史讓人憐惜，他的出現(xiàn)讓每一位德國(guó)人都感到驕傲與自豪。他的出生并不像歌德、叔本華等那樣尊貴，自生下來(lái)就被名望與地位包裹著[1]。童年的貝多芬因家境清寒貧窮，加上與全家人相處不融洽，生活異常艱辛。同時(shí)，他還有個(gè)脾氣怪異、自私自利、缺乏責(zé)任心的父親。貝多芬的父親每日都不愿意好好做事，沒(méi)日沒(méi)夜地喝酒。被父親打罵是家常便飯，他被視為家里的搖錢樹，每日都被逼著彈琴，父親期盼他能成為與莫扎特一樣的音樂(lè)神童。這些使得他的性格變得相當(dāng)叛逆，堅(jiān)強(qiáng)與倔強(qiáng)，孤獨(dú)使他痛苦，使他激越，正是因?yàn)檫@些苦難讓他逐漸成長(zhǎng)為偉大的音樂(lè)家。

無(wú)聲的世界，扼住他命運(yùn)的喉嚨，年僅26歲的貝多芬聽力就出現(xiàn)了問(wèn)題，46歲時(shí)他完全喪失了聽覺(jué)能力，這對(duì)他后來(lái)的創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大的影響。在他完全喪失聽力到死亡之前，他作品風(fēng)格發(fā)生了翻天覆地的轉(zhuǎn)變。是什么讓一個(gè)極具個(gè)性的音樂(lè)家，一個(gè)萬(wàn)眾矚目、赫赫有名的音樂(lè)家發(fā)生如此巨大的改變？是什么樣的心理變化影響了他的作品創(chuàng)作？是什么讓他的32首鋼琴奏鳴曲具有極高的藝術(shù)魅力和研究?jī)r(jià)值？

貝多芬的音樂(lè)創(chuàng)作分為早、中、晚三個(gè)時(shí)期，分別是1802年青年時(shí)期；1802——1816年現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期；1816——1827年晚年時(shí)期。這三個(gè)時(shí)期都有不同的音樂(lè)風(fēng)格，但是他風(fēng)格反差最大的時(shí)期是從他聽力開始出現(xiàn)問(wèn)題到完全失聰，最后直至死亡。

在貝多芬26歲聽力出現(xiàn)問(wèn)題的時(shí)候，也創(chuàng)作了大量的音樂(lè)作品，雖然他才華橫溢，但桀驁不訓(xùn)、舉止粗魯?shù)男愿袷顾陋?dú)生活在這個(gè)世界中，無(wú)依無(wú)靠。他把侄子卡爾當(dāng)成他全部的財(cái)富，他厭惡官僚和貴族，不滿當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境，他雖然經(jīng)歷許多美好的愛(ài)情，但始終沒(méi)有結(jié)果[2]。從此他便與自己日益惡化的病情作斗爭(zhēng)，與厭惡的宮廷貴人作斗爭(zhēng)，與自己的命運(yùn)作斗爭(zhēng)。這一階段他共創(chuàng)作了13首鋼琴奏鳴曲，都是他與命運(yùn)作斗爭(zhēng)的真實(shí)寫照。例如第17首d小調(diào)“暴風(fēng)雨奏鳴曲”（op.31 no.2）第一樂(lè)章有徐緩和莊重的前奏，隨后伴隨著焦急和不安，戲劇性越來(lái)越濃，好像經(jīng)歷了一場(chǎng)激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)，最后突然安靜下來(lái)，感覺(jué)所有事物全部消失了，只剩下一個(gè)的孤獨(dú)和寂寞身影。第二樂(lè)章的貝多芬像是一下子走到一個(gè)安靜的世外桃源，到達(dá)一個(gè)他幻想的美好寧?kù)o的世界，這個(gè)世界能撫平他的焦躁和不安，他的靈魂被這神圣的地方安撫著，他享受著這份寧?kù)o與美好。第三樂(lè)章他經(jīng)過(guò)了冥想后，似乎對(duì)現(xiàn)實(shí)生活充滿了許許期待，旋律經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的曲折和流動(dòng)后，在狂風(fēng)暴雨中慢慢結(jié)束。

隨后他的病情開始惡化，脾氣也越來(lái)越狂躁。貝多芬對(duì)世間的人情世故，極其疏忽，且又較專橫獨(dú)斷，藐視一切。表面來(lái)看，好似一個(gè)狂徒。因而除了能十分愛(ài)他、原諒他的人以外（如他的母親），貝多芬沒(méi)有其他交心的朋友。并且跟所寓居旅舍的主人關(guān)系極其惡劣，時(shí)常發(fā)生沖突，且較激烈，所以一年內(nèi)必然會(huì)搬遷多次。有評(píng)論家這樣描述貝多芬那橫暴的性格：貝多芬好像獨(dú)自生活在無(wú)人居住的荒島，卻在某一日突然被帶至歐洲文明社會(huì)中來(lái)的，與他人格格不入[3]。這話將貝多芬性格奇特的一面闡述得相當(dāng)透徹。一直以來(lái)藝術(shù)家均有著常人沒(méi)有的浪漫不拘行為，但貝多芬則屬于一個(gè)極例，當(dāng)時(shí)歐洲著名鋼琴家車爾尼有一日去拜訪他，便見(jiàn)他耳上纏著重重紗布，蹲伏于室內(nèi)，他時(shí)常用棉花蘸黃色藥水，塞于耳內(nèi)，外纏紗布，顎上的須可能都超過(guò)了半英寸，頭發(fā)好似從未用梳櫛梳理過(guò)。麥?zhǔn)粯拥卮Ａ⒂陬^上。還曾因?yàn)橐慌铚龅貌粔蚝茫瓪鉀_沖，將湯帶盆潑灑在主人身上。他時(shí)常會(huì)用蠟燭蕊子來(lái)作為牙簽使用。還在上午，街上正當(dāng)熱鬧之際，穿上寢衣，直接就于靠街窗口邊刮胡須，無(wú)視大家的關(guān)注與驚訝。有一次不知是因?yàn)槭裁词虑閯?dòng)怒，直接把一個(gè)開蓋墨水瓶，投于鋼琴鍵盤上，他彈琴時(shí)，因時(shí)間過(guò)于長(zhǎng)久手指會(huì)發(fā)熱，所以，他的鋼琴旁隨時(shí)都放著一盆冷水，每當(dāng)手指發(fā)熱時(shí)，則將兩手放于冷水里浸泡，拿起來(lái)后又唏噓彈奏。不過(guò)他彈琴的動(dòng)作極其亂暴，每彈一次琴，都會(huì)有一大盆的冷水被灑于地板中，這冷水由地板縫隙向下流，滴于下層住戶的床榻上。樓下主人向這家旅舍討說(shuō)法，旅舍主人對(duì)貝多芬多說(shuō)了幾句話，貝多芬則開始動(dòng)怒，并即刻遷出旅舍。而此階段貝多芬的代表性的作品是《黎明奏鳴曲》、《熱情奏鳴曲》、《告別奏鳴曲》等等。這一時(shí)期是他作品創(chuàng)作的高峰和鼎盛時(shí)期，貝多芬不懼病痛的折磨，仍然在音樂(lè)道路上不斷創(chuàng)作，通過(guò)音樂(lè)來(lái)宣泄自己的不滿情緒。這些作品都極具戲劇性。音樂(lè)在矛盾和沖突后的對(duì)比發(fā)展，更強(qiáng)烈地反映出貝多芬不斷抗?fàn)幍男睦?，有時(shí)他甚至用平靜、簡(jiǎn)單、質(zhì)樸的音樂(lè)語(yǔ)言去渲染內(nèi)心的波瀾起伏，這些更深化了貝多芬的英雄主義色彩和抗?fàn)幘瘛：笕艘彩峭ㄟ^(guò)這一時(shí)期貝多芬的作品，了解他剛中有柔、粗中有細(xì)的創(chuàng)作特征。后世留下形容他的名言“扼住命運(yùn)的咽喉”絕對(duì)是他人生的真實(shí)寫照。

貝多芬的聽力越來(lái)越下降，直至46歲他的耳朵已經(jīng)完全失聰，眾所周知對(duì)于一個(gè)音樂(lè)創(chuàng)作的音樂(lè)家來(lái)說(shuō)，雙耳的失聰無(wú)疑是一場(chǎng)巨大的災(zāi)難。這一時(shí)期正值歐洲統(tǒng)治最為黑暗的時(shí)期，統(tǒng)治者對(duì)人民進(jìn)行殘酷的鎮(zhèn)壓，貝多芬對(duì)社會(huì)十分失望；他最愛(ài)的侄子卡爾，由于受不了貝多芬強(qiáng)迫自己成為鋼琴家的要求，一度企圖自殺。這一行為使得貝多芬的精神幾乎崩潰。他喜愛(ài)的女子不能和他在一起，他沒(méi)有家庭沒(méi)有婚姻。盡管他曾有過(guò)美好的愛(ài)情，但最終都沒(méi)有結(jié)果，只剩下他對(duì)戀人的無(wú)盡思念和眷戀。在生命的最后幾年里，他窮困潦倒甚至無(wú)法生計(jì)，一個(gè)人流離街頭，流離失所。他不再是一個(gè)受人擁護(hù)的音樂(lè)家，而是成為了一個(gè)連小孩都能欺負(fù)他、捉弄他的流浪漢。

自從聽力徹底喪失以后，貝多芬的生活徹底改變了。他起初意志消沉、放棄創(chuàng)作，幾近絕望，后來(lái)他重啟自省之路。通過(guò)對(duì)人生徹底的思考和感悟，此時(shí)的貝多芬似乎不再叛逆和抗?fàn)?，終于修煉成一個(gè)看破萬(wàn)物、隨遇而安的圣人。

他的作品從 “人定勝天”的抗?fàn)幘瘢D(zhuǎn)變?yōu)椤疤烊撕弦弧钡乃囆g(shù)境界。他向他的身體妥協(xié)、他向全世界妥協(xié)。在他的作品中已經(jīng)看不出絲毫憤憤不平的怒氣，似乎在生活中找到了真諦。正是由于貝多芬如此的變化，以至于他在完全失聰后創(chuàng)作的5首奏鳴曲，達(dá)到了他人生創(chuàng)作中的巔峰。他把向命運(yùn)妥協(xié)的心態(tài)在作品中體現(xiàn)的淋漓盡致。以第31首鋼琴奏鳴曲（no32.op110.）為例，第一樂(lè)章不再像其他奏鳴曲一樣有著激進(jìn)的情緒和緊張的節(jié)奏，而是極其充滿情感的、如歌一樣浪漫的中板，仿佛對(duì)未來(lái)的美好憧憬、好像對(duì)他過(guò)去人生的審視和反省。第二樂(lè)章通過(guò)有律動(dòng)的主題，表現(xiàn)了一種諧謔、幽默的性格。第三樂(lè)章，首先由宣敘調(diào)開始，好像在向世人傾訴，在優(yōu)美的旋律后透露著貝多芬內(nèi)心淡淡的憂傷。隨后轉(zhuǎn)入小快板，像是突然一掃之前的悲嘆情緒，轉(zhuǎn)變了情緒，在慷慨高昂中結(jié)束了全曲。同樣世界聞名的第九交響曲“命運(yùn)”也是這個(gè)時(shí)期創(chuàng)作的產(chǎn)物，尤其是“歡樂(lè)頌”的主題，唱出了人們對(duì)和平自由的向往，那是一種令人奮進(jìn)的精神和力量，尾聲在無(wú)比光明和輝煌的情緒中結(jié)束。這部作品在首演后引起了轟動(dòng)，以至于世人又重新確定了貝多芬在音樂(lè)上神的地位。這部交響曲也被人稱為貝多芬交響樂(lè)中的最高成就，是他音樂(lè)創(chuàng)作生涯的最高峰。

貝多芬經(jīng)歷了以上這些心理變化后，導(dǎo)致了他作品發(fā)生巨大的改變。生活中的巨大變故沒(méi)有摧垮他堅(jiān)毅的意志，沒(méi)有阻擋他對(duì)音樂(lè)的執(zhí)著追求。貝多芬靠著對(duì)理想生活的無(wú)限神往和對(duì)內(nèi)心的虔誠(chéng)崇拜，戰(zhàn)勝了病痛和孤獨(dú)，更戰(zhàn)勝了自己的命運(yùn)。他無(wú)力改變社會(huì)，所以只能選擇妥協(xié)，把希望和期待寄托在自己的精神世界中，在另一種境界中尋求快樂(lè)和幸福。雖然他經(jīng)歷了常人無(wú)法理解的痛苦，但貝多芬始終活在自己的音樂(lè)世界里，不斷與命運(yùn)抗?fàn)?、不屈服命運(yùn)給他的一切，直到生命的盡頭。他是偉大的、是受世人尊敬的、是一位實(shí)至名歸的“音樂(lè)巨人”。

參考文獻(xiàn)：

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