城市萬花樹|3M設(shè)計部門與Stefano Boeri建筑事務(wù)所聯(lián)合設(shè)計了一件集持續(xù)性、材料性和建筑性于一體的裝置作品?！癠rban Tree Lounge”（城市萬花樹）。建造在米蘭設(shè)計周“materials village”（材料村）中，向人們展示了當(dāng)材料與建筑以一種新鮮而富有創(chuàng)意的方式互相結(jié)合時，會是一種怎樣的結(jié)果；以及我們應(yīng)該如何分享這種對可持續(xù)發(fā)展的熱情和憧憬，讓我們的生活更加美好。

音樂迷宮|該作品由建筑師Daniel Libeskind和Cosentino聯(lián)手創(chuàng)作，取名為“音樂迷宮”，位于法蘭克福老歌劇院廣場內(nèi)。當(dāng)參觀者們接近主廣場時，他們會發(fā)現(xiàn)一個占地289平方米的平臺景觀，上面刻有Libeskind關(guān)于該項目的原始概念草圖。該平臺由鑲嵌白色浮雕的80塊黑色密瓷（Dekon）板組成。圖案的線條構(gòu)成了一個市內(nèi)迷宮，表明了不同場館的相關(guān)地址，每個位置都是對生活基本狀況的隱喻。市民們可以將其作為一件公共藝術(shù)裝置進(jìn)行互動。

建筑加固|在日本能美市，建筑師隈研吾翻新了一棟辦公大樓。翻新后的大樓被認(rèn)為是世界上第一棟由碳化纖維加固的抗震建筑。建筑被命名為“Fa-Bo”，共有三層，作為日本織物制造商komatsu Seiren的工作空間、展覽廳和研究設(shè)施。在設(shè)計初期階段，隈研吾開發(fā)了一種稱之為“Kotmatsu seiren的碳纖維枝條”的混合碳纖維材質(zhì)，確立了初步方案。設(shè)計靈感來源于當(dāng)?shù)氐睦K索編織技術(shù)，碳纖維索結(jié)合了舊工藝與新技術(shù)創(chuàng)造的編織物，這種輕盈的繩索狀構(gòu)件具有牢固而柔韌的性能。從遠(yuǎn)處看，這些構(gòu)件包圍在建筑四周，就像一件透明的斗篷。

梵高的耳朵|藝術(shù)家埃爾姆格倫和加里塞特（Elmgreen&Dragset）在紐約洛克菲勒中心（Rockefeller Center）搭建了一座垂直于地面的游泳池，這個造型獨(dú)特的游泳池被擺放在洛克菲勒中心步行廣場第五大道的入口處。該作品由公共藝術(shù)基金會陳展，名為《梵高的耳朵》，是一件大型雕塑裝置作品。泳池這一人們熟悉的夏天標(biāo)志與這里地標(biāo)性的建筑形成矛盾。兩位藝術(shù)家精心地設(shè)計作品，每一個細(xì)節(jié)都經(jīng)過精益求精地修改，模仿一個帶有青藍(lán)色底部的花園泳池，拋光的不銹鋼樓梯、明亮的燈光以及一條跳水板出現(xiàn)在公眾的眼前。

動物園|在游歷了整個歐洲之后，立陶宛藝術(shù)家Ceslovas Cesnakevicius注意到了不同文化和民族之間的和平互動。這種和善和寬容促使Cesnakevicius思考在城市里可能發(fā)生的不同事情，有的甚至是當(dāng)?shù)厝硕疾粫煊X的。伴隨著這樣的思考，藝術(shù)家完成了系列攝影作品《動物園》的創(chuàng)作。在該作品中，各種動物似乎生來就居住在倫敦、巴黎、巴塞羅那、阿姆斯特丹等城市的中心。在一些世界著名的歐洲旅游城市的街道上，一家子的企鵝出現(xiàn)在巴黎地鐵站口，三只斑馬正若無其事地過著馬路，還有一只大猩猩正翻看著唱片店里的貨架。

流體雕塑|藝術(shù)家Dan Lain創(chuàng)作了一系列色彩艷麗、形狀不規(guī)則的《流體雕塑》作品，作品看起來似乎是來自另一個星球的有機(jī)物質(zhì)。有的放在貨架上，有的懸掛在墻上，霓虹色的雕塑作品呈現(xiàn)拉長延伸的形狀。作品的表面被一個個小刺覆蓋著，這些小刺在顏色和大小上都一模一樣，有的則以漸變色的形式排列開。藝術(shù)家對雕塑作品的物理結(jié)構(gòu)沒有明確的想法，而塑料的不可預(yù)測性使材料在重力的作用產(chǎn)生令人意想不到的形狀，當(dāng)材料凝固時，流體狀的形態(tài)便形成了。之后藝術(shù)家在雕塑表面涂上多層丙烯酸涂料和樹脂，最后雕塑的表面變得光滑發(fā)亮。

魁北克國家美術(shù)館|魁北克國家美術(shù)館（MNBAQ）名為“皮埃爾拉松德展覽館（Pierre Lassonde Pavilion）的新館于2016年6月24日正式面向公眾開放。這座由0MA設(shè)計的新展覽館不僅建立起了與現(xiàn)存展覽館的緊密聯(lián)系，同時為博物館增加了90%的建筑面積。除此之外，該項目還將影響延伸到了魁北克街道的市民生活以及附近國家戰(zhàn)爭公園的整體景觀。

鵝溪塔|阿拉斯加安克雷奇的律師Phillip Weidner利用數(shù)年的時間在塔基特納山地景色中建造了自己的“鵝溪塔（Goose Creek Tower）”。這位律師自稱為是“失意的建筑師”，他用一系列相互堆疊的房子建造了這座私人住宅，越往高處的房子體量越小。小房子看似搖搖欲墜、隨意堆放，但卻已經(jīng)筑成一個幾乎不可能的結(jié)構(gòu)奇跡，內(nèi)部則用小樓梯和梯子將各層聯(lián)系起來。

玩意

DIY音箱

這一小型音箱系統(tǒng)以一個DIY（自己動手做）的工具包形式出現(xiàn)，不僅直接激發(fā)出用戶的熱情，而且大大減少生產(chǎn)相關(guān)的物流服務(wù)。它讓顧客們以一種更為清晰和欣賞的方式去傾聽。

魚骨圖案

倫敦工作室Raw Edges的以色列設(shè)計師Yael Me與Shay Alkalay對染料進(jìn)行了持之以恒的實(shí)驗(yàn)與調(diào)查，并將其應(yīng)用在木制材料上突出了染料獨(dú)特的紋理與圖案?！棒~骨圖案”是他們近期的作品，木頭上的效果能將這種編織的裝飾性分層特點(diǎn)轉(zhuǎn)化為木頭本身的背景圖案。

洞

近日，Kristalia品牌與設(shè)計師kensaku Oshiro共同推出了一款名為“hole”的桌子，其中貫穿底座的橢圓形孔洞成為了這款產(chǎn)品的最大亮點(diǎn)。這種流線型呈吸入狀的孔洞采用金屬板材制作而成，看似簡單實(shí)際卻使用了相當(dāng)復(fù)雜的模塑和彎曲工藝。桌子形態(tài)從長年累月形成的自然形態(tài)（如受風(fēng)力侵蝕的巖石，或是水流沖刷的石塊）中吸取靈感。

羽毛桌

泰國設(shè)計師Apiwat Chitapanya設(shè)計了一款邊桌，因其細(xì)節(jié)與雕塑性而引人注目。這款“羽毛桌”（feather table）系列采用了熟練的手工藝，逐件打造而成，將不銹鋼焊接成羽毛的結(jié)構(gòu)，看起來極為精致。焊接部分作為桌子的底座，用來支撐術(shù)制的桌面。

購物袋

Elin Josefine Olsson設(shè)計的“Pako”自行車包，積極借鑒西歐自行車文化，以及瑞典普遍存在的紅塑料購物袋。這款包由兩個部分組成一一軍綠色背帶和手織竹籃，帶皮質(zhì)背帶的包可以多方位地掛在自行車上，而包的提拎把手便于手拎。輪胎的可能性

德國設(shè)計師Bertjan Pot推出的系列作品，聚焦于用內(nèi)眙制作而成的休息區(qū)家具，嘗試不同材料、技術(shù)、結(jié)構(gòu)、圖案和色彩，突破傳統(tǒng)紡織和編織技術(shù)生產(chǎn)界限，象征著動力和運(yùn)動。設(shè)計師在汽車、獨(dú)輪車、卡車和拖拉機(jī)的內(nèi)胎上噴成涂層，配上線繩、條帶和蕾絲，采用傳統(tǒng)手工編織技術(shù)，運(yùn)用高性能材料，展出的作品給人意料之外的驚喜。

臺燈

由舊金山Box Clever公司設(shè)計的Fade Task臺燈以其可調(diào)節(jié)的不固定鉸接桿在環(huán)境中發(fā)揮作用。搭配高性能的LED系統(tǒng)，鐵質(zhì)燈座上的直觀調(diào)光器和色溫滑塊控件允許臺燈輸出進(jìn)行精確地顏色和亮度設(shè)置。燈座后面的集成USB接口保證移動裝置處于充滿電的待用狀態(tài)。

新材料

Milos Ristin的“Low Five”座椅使用聚丙烯材料，運(yùn)用環(huán)保工藝處理制作而成。這種聚丙烯材料具有高度通用的熱塑性，由煉油產(chǎn)業(yè)的副產(chǎn)品制作而成，由于這種材料形式各異，屬性從硬到軟不同，材料輕質(zhì)，具有抗化學(xué)侵蝕和防水功能，如果運(yùn)用得當(dāng)，還兼具美觀效果。與其他材料和諧搭配，則可回收使用，還能滿足不同功能。

展覽

伊黛爾·阿德楠（Etel Adnan）：世界的重量

2016.6.2-2016.9.11|倫敦蛇形畫廊

倫敦蛇形畫廊將于2016年6月2日至9月11日，推出美籍黎巴嫩女性藝術(shù)家伊黛爾阿德楠（ETEL ADNAN）的展覽。伊黛爾·阿德楠于1925年出生于黎巴嫩首都貝魯特，1950年在巴黎索邦大學(xué)攻讀哲學(xué)，5年后她移居美國，分別在加州大學(xué)與哈佛大學(xué)攻讀碩士學(xué)位。在1958年至1972年期間，她在加州多明尼克大學(xué)教授哲學(xué)。在1972年，她回到黎巴嫩，并在黎巴嫩日報《東方一今日報》擔(dān)任文學(xué)編輯，直至1976年她離開黎巴嫩（黎巴嫩內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)于1975年）?，F(xiàn)在，她分別生活于巴黎和加州的索薩利托市之間。

一座常年俯瞰著舊金山港灣的塔瑪佩斯山是阿德楠創(chuàng)作靈感的主要來源之一。多年來，她為它寫書、作詩，并多次在畫中描繪它，以此來表達(dá)她對它的愛。對阿德楠來說，這座山涵意深刻：它代表著自然的循環(huán)，也是永恒的所在；廣博的山脈是宇宙的語言，源于自然的人類能夠在這座山的懷抱里體會到與宇宙的共生；由此，這座山便是人類靈魂中最深刻的宇宙屬性的彰顯。

在此次展覽中，阿德楠為我們展示了她最近創(chuàng)作的一系列油畫作品。這些油畫看似是在描繪風(fēng)景，但手法卻與只是簡單地描繪所見物又有所不同——它們其實(shí)在試圖揭示隱藏在所見物背后的那個世界。伊黛爾的繪畫中從未出現(xiàn)過人像，因?yàn)樗蛴谠谒睦L畫中追溯生命的源頭、呈現(xiàn)造物主的美，并傳遞她對它深沉的愛。她的作品用一種明確又肯定的手法創(chuàng)作而成，筆觸中不帶一絲猶豫，也不存任何雜念。她的繪畫風(fēng)格簡潔到了嚴(yán)肅的地步，就像她的寫作一樣。

畫與光（Painting With Light）

2016.5.11-2016.9.25|泰特美術(shù)館

展覽《畫與光》（Painting with Light），把攝影作品與拉斐爾前派、英國印象派畫作共同展示。展出作品年代橫跨維多利亞時代和愛德華時代75年，來自包括透納（J.M.W.Turner）、約翰艾佛雪特·米萊（John Everett Millais）、丹蒂加布里埃爾羅塞蒂（Dante Gabriet Rossetti）等。其作品將首次與早期著名攝影師，如朱莉婭·馬哈雷特·卡梅倫（Julia Margaret Cameron）等的作品并置。

地圈

瑞士|力學(xué)館

法國建筑公司多米尼克佩羅事務(wù)所（簡稱DPA）日前為洛桑聯(lián)邦理工學(xué)院（簡稱EPFL）設(shè)計完成了一個新的力學(xué)館（ME），而這座學(xué)校是瑞士西部著名的研究機(jī)構(gòu)和大學(xué)。該建筑是對原來老建筑的重新改造。改造方案被構(gòu)思成“一個大規(guī)模實(shí)驗(yàn)的園地”，由兩翼組成，彼此通過一個大型中庭聯(lián)系起來。兩翼均有自己的設(shè)備和流線，作為兩個獨(dú)立的建筑，二者不但尊重了場地原有的布局，還形成了靈活的分隔。

澳大利亞|品酒屋

沿著塔斯馬尼亞島（位于澳洲東南方）風(fēng)景秀麗的東海岸，新建的“魔鬼角之品酒室和觀景塔”坐落在該地區(qū)最大的葡萄園內(nèi)，可縱覽菲辛那半島的全景。該項目由cumulus Studio為一家澳大利亞葡萄酒公司Brown Brothers設(shè)計，力求增強(qiáng)對標(biāo)志性景觀的利用，從而打造塔斯馬尼亞島東海岸全新的旅游體驗(yàn)。建筑師將原先可靈活拆卸的小型。品酒室”進(jìn)行擴(kuò)建，然后增加觀景塔和美食體驗(yàn)，為季節(jié)性活動提供場地。該建筑的設(shè)計采用了松散式的木質(zhì)表皮，以相似的審美和材料處理方式對傳統(tǒng)農(nóng)場/鄉(xiāng)村隨著時間推移而發(fā)生的變化進(jìn)行了現(xiàn)代詮釋。

葡萄牙|派瓦走道

在葡萄牙阿羅卡派瓦河的河岸上，一條8公里長的小道在龐大的自然景觀之上蔓延。小道名為“派瓦走道”，由阿羅卡市政廳和工程公司Trimetrica共同完成。在設(shè)計之初，這條走道的用途就不僅僅只限于一條簡單的道路，它對周圍自然環(huán)境的影響被要求要降到最低，比如通向山頂?shù)臉翘荩茏屓藗?60度無死角地欣賞整片風(fēng)景；一座狹窄的木橋橫跨在河流之上，周圍全是高聳的峭壁和豐富的植被。

日本|光之顆粒

在日本大阪市，建筑師Yoshiaki Yamashita完成了一棟名為“光之顆粒（Light Grain）”的三層樓住宅設(shè)計。這棟住宅任務(wù)書上要求房屋內(nèi)要平衡自然光線和通風(fēng)的引入與對私密性的需求。住宅占地面積為80平方米，上層的木結(jié)構(gòu)外表由鋼材的幕墻包裹，幕墻上有許多圓形的穿孔，能將日光散射到整個建筑內(nèi)。住宅后部的露臺采用相同的穿孔材料，讓光線散射到下面小花園內(nèi)，這里毗鄰首層的臥室和一個傳統(tǒng)的日式房間，里面配有榻榻米。樓梯通往住宅上層的主起居空間，其中廚房與寬敞的餐廳相連，兩側(cè)還分別有一個隱蔽的露臺。最頂層是臥室，并擁有高出四鄰之上的全室外露臺。

作品

陳剴、鐘尚聯(lián)、蘇海風(fēng)、孟擁作品

陳剴，男，佛山職業(yè)技術(shù)學(xué)院講師

鐘尚聯(lián)，男，佛山職業(yè)技術(shù)學(xué)院副教授

蘇海風(fēng)，男，佛山職業(yè)技術(shù)學(xué)院助講

盂擁，男，佛山職業(yè)技術(shù)學(xué)院講師

郭曉穎作品

郭曉穎，女，漢，河南新鄉(xiāng)人，新鄉(xiāng)學(xué)院藝術(shù)學(xué)院助教。

時溪蔓作品

時溪蔓，女，漢，河南新鄉(xiāng)人，新鄉(xiāng)學(xué)院藝術(shù)學(xué)院講師。

韓休

韓休，女，華南師范大學(xué)，研究方向：美術(shù)教育（油畫）。

李宛彥作品

李宛彥，女，華南師范大學(xué)研究方向：美術(shù)教育（油畫）。

郭一棟作品

郭一棟，（1978-），男，河南新鄉(xiāng)人，河南師范大學(xué)碩士，河南省新鄉(xiāng)學(xué)院藝術(shù)學(xué)院講師，中國民俗攝影家協(xié)會會員、河南省美術(shù)家協(xié)會會員、河南省包裝技術(shù)協(xié)會會員、新鄉(xiāng)市書畫家協(xié)會會員新鄉(xiāng)市書法協(xié)會會員，主要研究方向：美術(shù)與設(shè)計。

郭長亮作品

郭長亮，（1981-），男，山東曲阜人，天津美術(shù)學(xué)院碩士，現(xiàn)任教于河南省新鄉(xiāng)學(xué)院藝術(shù)學(xué)院，河南省美術(shù)家協(xié)會會員，主要研究方向：油畫。作品多次入選國家及省級重要展覽并獲獎、重要藝術(shù)機(jī)構(gòu)及個人收藏。

徐銘作品

徐銘，漢，河南新鄉(xiāng)，新鄉(xiāng)學(xué)院藝術(shù)學(xué)院助教。

王慧慧作品

王慧慧，漢，河南新鄉(xiāng)，新鄉(xiāng)學(xué)院藝術(shù)學(xué)院助教。

楊光煒作品

楊光煒，男，1984年3月出生于甘肅蘭州，籍貫內(nèi)蒙古阿拉善左旗，本科畢業(yè)于西安工程大學(xué)服裝與藝術(shù)設(shè)計學(xué)院藝術(shù)設(shè)計專業(yè)，現(xiàn)就讀于中南大學(xué)示范性軟件學(xué)院軟件工程碩士?，F(xiàn)任教于蘭州交通大學(xué)藝術(shù)設(shè)計學(xué)院設(shè)計基礎(chǔ)系，助教。主要從事自然水墨形態(tài)在新媒體敦煌水墨作品中的創(chuàng)作與研究。

王昱偉作品

王昱偉（1986-），男，河南新鄉(xiāng)人，新鄉(xiāng)學(xué)院藝術(shù)學(xué)院教師，從事動畫教學(xué)、研究工作。

祁軍偉作品

祁軍偉，新鄉(xiāng)學(xué)院藝術(shù)學(xué)院講師、碩士，從事藝術(shù)設(shè)計教學(xué)、研究工作。