在我的印象里，楊明有點(diǎn)“名不副實(shí)”—— 以他在藝術(shù)上的成就，應(yīng)該比現(xiàn)在獲得更多的喝彩和贊譽(yù)。

從大的方面講，我們處在一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)混亂、是非難分的時(shí)代。就如我一直批評(píng)的：越是臉皮厚、越是沒底線，越是容易上位。從小的方面講，楊明是個(gè)靦腆的人，是個(gè)內(nèi)向的人，加上性格又有點(diǎn)軸，不愿意與不三不四的人打交道，誰都知道，現(xiàn)在不三不四的人肯定居多，不與他們?yōu)槲?，就意味著孤立，一個(gè)孤立的人想要路途順利似乎是不可能的。

我和楊明是老朋友，對(duì)他的創(chuàng)作一向十分關(guān)注—— 他是不可多得的優(yōu)秀的雕塑家，不可多得和優(yōu)秀擺在一起評(píng)價(jià)，分量就顯示出來了。

在國內(nèi)，與楊明同代的雕塑家又有幾個(gè)更能稱道呢？在批評(píng)家眼里，包括在商業(yè)上，板著指頭也數(shù)得過來，總就是那幾個(gè)名字。

而楊明是不一樣的，他在邊緣，不肯主動(dòng)找機(jī)會(huì)，眼下的現(xiàn)實(shí)大家應(yīng)該是了解的：你不找機(jī)會(huì)，機(jī)會(huì)自然不來找你。

話要說回來，藝術(shù)家出太多的風(fēng)頭、獲太多的利益，是好是壞？答案很不一樣。

楊明不是沒做努力，他做了，然而，或者是時(shí)間的節(jié)點(diǎn)不對(duì)，或者是和別人的節(jié)奏不對(duì)，或者是差那么一點(diǎn)點(diǎn)運(yùn)氣，以致于失去了多數(shù)人認(rèn)為的那些東西。

而我恰恰以為，這是楊明的幸運(yùn)。一個(gè)藝術(shù)家只適合做他自己能做的事，這句話是對(duì)他的最好詮釋，他至今為止的全部作品證明了這一點(diǎn)：扎扎實(shí)實(shí)做創(chuàng)作，在藝術(shù)上出人頭地，才是藝術(shù)家的本分。

楊明的創(chuàng)作具有某種穩(wěn)定性，既不凝固，不吃老本，也不搞花架子，不嘩眾取寵。他對(duì)雕塑語言懷著初戀般的迷戀，但是，他的迷戀并沒有成為他創(chuàng)作上的限制。他只是注重于雕塑語言必須擁有的品質(zhì)，因此，他的語言是彈性的，開放的。

我們常?？吹?，很多老派藝術(shù)家一輩子吃定一個(gè)模式，自我重復(fù)，最后只能味同嚼蠟。

楊明幾乎用一種笨拙的方式展示了他的聰明，笨拙和聰明在一個(gè)藝術(shù)家身上打架，就有了好戲。因?yàn)槁斆鞯乃囆g(shù)家數(shù)不勝數(shù)，往往還會(huì)在現(xiàn)實(shí)面前越來越聰明。笨拙的好處即把聰明置于厚重之上，變?yōu)樘厥獾牟湃A，如此，作品才發(fā)人深省、意味雋永。