許偉英

摘 要：紫砂器材質(zhì)的美感 ，首先源于紫砂原料本質(zhì)的優(yōu)良，其次是憑借手工成型中精湛的制作工藝，再者是燒成溫度和后氣氛的恰到好處，最后還需使用過程中的精心養(yǎng)護(hù)。

關(guān)鍵詞：紫砂；材質(zhì)

中圖分類號(hào)：J527 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2016）36-0150-01

宜興紫砂材質(zhì)的優(yōu)越性，一是表現(xiàn)在紫砂質(zhì)地細(xì)膩柔韌，外類紫玉，內(nèi)如碧玉，用之既久，散發(fā)出有如珠玉般的光澤，濕潤如玉的手感是紫砂的一大魅力所在。而行業(yè)內(nèi)盛傳的一句話叫“紫玉金砂”是對(duì)紫砂至高無尚的評(píng)價(jià)，紫砂陶獨(dú)特的氣孔結(jié)構(gòu)，具有適量的吸水性，而紫砂陶是種含有高嶺土、石英和云母，含鐵量豐富的優(yōu)質(zhì)材質(zhì)，在清代吳梅鼎《陽羨茗茶賦》中描寫道：“若夫泥色之變，乍陰乍陽，忽葡萄而紺紫，條橘柚蒼黃，搖嫩綠于新桐....或黃白堆砂，結(jié)衷梨號(hào)可談，或青堅(jiān)在骨，涂汁號(hào)生光。遠(yuǎn)而望之巍若鐘鼎陳明庭，近而察之，燦若流金璧浮精美?！蔽淖蛛m廖廖數(shù)語，把宜興紫砂描繪得淋漓盡致，到目前為止宜興紫吵泥在世界陶土礦中的地位仍是不可撼動(dòng)的。

紫砂泥的性質(zhì)和特色，也了解了紫砂壺造型的學(xué)問，才能夠?qū)烧吆隙橐坏乜?。不同的泥性適合做成的造型不一樣，不同的造型需要采用的泥料也不盡相同。總的來說，這二者必然是相輔相成的，互相影響，有時(shí)甚至存在著互相制約的重要關(guān)系。

這是我在實(shí)際操作中經(jīng)常會(huì)注意也是經(jīng)常需要注意的方面。尤其是紫砂泥質(zhì)在燒制中的收縮性對(duì)造型的要求，需要牢牢地把握，方能提高壺的成型機(jī)率。

一般來說，紫泥質(zhì)地比較細(xì)膩、致密，所以便于做大，我在制作過程中，大容量的茶壺基本采用紫泥，比如我所制作的壺，最大一款達(dá)1800毫升的容量，如果采用原礦朱泥，成型的可能性就大大降低了。當(dāng)然，除容積大小的制約外，也由于此壺整體成方形，分明的棱角更加需要質(zhì)地比較柔軟的紫泥。

紅泥收縮率較大，燒成溫度在1080攝氏度左右，通常只用其制作小品，容量在200毫升以內(nèi)，做大容積的，一般也是選擇仿古壺造型，因其圓潤的線條與柔和的弧度相對(duì)于方形較易把握，在燒制過程中，雖然收縮性大，但彎曲的弧度起到緩沖的作用，就比較安全了。

由于紫砂原料材質(zhì)有別于其它陶瓷原料，故而紫砂工藝有著獨(dú)特的拍打成形法、鑲身筒成形法與手捏成形法，當(dāng)然也包括傳統(tǒng)的拉坯成形法等?？梢猿浞掷米仙安牧咸匦远M(jìn)行各種創(chuàng)作與探索，這使得紫砂作品的設(shè)計(jì)與生存的空間不斷地拓展延伸，所以紫砂行業(yè)越來越有活力，優(yōu)秀作品層出不窮。

紫砂作品與許多藝術(shù)品一樣，都以造型與材質(zhì)的融合來表達(dá)創(chuàng)作的思想與意境。紫砂材質(zhì)包含了不同的肌理與不同的色澤，形質(zhì)各異的原料在各個(gè)作者手里有著不同的設(shè)計(jì)與妙用。紫砂顆粒的大小會(huì)產(chǎn)生出粗獷與細(xì)膩的質(zhì)感，在設(shè)計(jì)、創(chuàng)作中利用這種效果進(jìn)行充分發(fā)揮，以求達(dá)到天趣與藝趣的最佳交融。紫砂藝人對(duì)各種原料的調(diào)配越來越成熟，采用滲合、調(diào)砂、鋪砂、絞泥、鑲嵌等特殊工藝方式，使紫砂作品產(chǎn)生奇特的粗細(xì)對(duì)比、明暗相交、剛?cè)岵⑿?、質(zhì)樸與艷麗互存的壯觀場面與繁榮景象。

紫砂原料中的紫泥可塑性較強(qiáng)、干燥收縮較小，適合用來制作各類較大的壺形。因其呈暗栗色，猶如古金鐵，十分大氣，尤其適宜制作仿古類的紫砂作品，如大型“東坡提梁壺”；再如清代邵大亨的名作“龍頭一捆竹壺”，充分運(yùn)用了紫泥較強(qiáng)的可塑性，將紫砂材質(zhì)的特點(diǎn)和精湛的工藝技術(shù)結(jié)合的異常完美，宛若天成，被后人尊為楷模，臨摹學(xué)習(xí)。

紅泥也稱朱泥，細(xì)膩柔滑，給人以清雅艷麗、吉祥富貴的韻味與象征。但紅泥收縮率較大，一般只能用來設(shè)計(jì)中、小壺型作品，如明代名作“孟臣?jí)亍鄙珴善G麗、雅致可人，顯示了紫砂原料與紫砂工藝的絕妙配合。綠泥色澤靚麗，特別適用于做花貨與裝飾。如清代陳鳴遠(yuǎn)“蠶桑壺”的設(shè)計(jì)就是充分利用綠泥的色澤：整體猶如一堆桑葉，桑枝為把、卷葉成流，泥色隱現(xiàn)，巧奪天工。本山綠泥又稱團(tuán)泥，因其色澤淡雅，被呂堯臣大師設(shè)計(jì)成“熊貓壺”的壺體，并巧妙利用泥色相兼，用黑泥點(diǎn)綴出熊貓五官等部位，把憨態(tài)可掬的熊貓活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)出來，令人愛不釋手。

紫砂作品中最難成形的要數(shù)“絞泥”。要將燒成收縮率相近的各種不同泥料絞在一起，否則極容易出現(xiàn)彼此連接處的瑕疵。但“絞泥”能形成變化莫測、形態(tài)飄逸的自然紋理，這是所有單色材料所不能媲美的，同時(shí)開創(chuàng)了紫砂壺設(shè)計(jì)的全新形式與個(gè)性風(fēng)格，如呂堯臣大師設(shè)計(jì)的“玉屏移山壺”與“漁舟唱晚壺”等都是紫砂絞泥的代表佳作

從紫砂壺開始使用的那一刻起，就能明顯感覺其表面的變化，而且這種變化一直在延續(xù)，就像紫砂也有了生命。紫砂壺的使用過程 ，也是情感交流過程，故家中所藏紫砂壺最好不要束之高閣，而應(yīng)該經(jīng)常把玩、擦試，才能更好煥發(fā)出紫砂材質(zhì)的神采風(fēng)韻。

參考文獻(xiàn)：

[1]顧治培.紫砂藝術(shù)的探索與創(chuàng)新[J].江蘇陶瓷，2006（S1）.

[2]吳亞亦.簡論紫砂裝飾藝術(shù)中的書畫詩情[J].江蘇陶瓷，2012（01）.