許偉英
摘 要:紫砂器材質(zhì)的美感 ,首先源于紫砂原料本質(zhì)的優(yōu)良,其次是憑借手工成型中精湛的制作工藝,再者是燒成溫度和后氣氛的恰到好處,最后還需使用過程中的精心養(yǎng)護(hù)。
關(guān)鍵詞:紫砂;材質(zhì)
中圖分類號(hào):J527 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1005-5312(2016)36-0150-01
宜興紫砂材質(zhì)的優(yōu)越性,一是表現(xiàn)在紫砂質(zhì)地細(xì)膩柔韌,外類紫玉,內(nèi)如碧玉,用之既久,散發(fā)出有如珠玉般的光澤,濕潤如玉的手感是紫砂的一大魅力所在。而行業(yè)內(nèi)盛傳的一句話叫“紫玉金砂”是對(duì)紫砂至高無尚的評(píng)價(jià),紫砂陶獨(dú)特的氣孔結(jié)構(gòu),具有適量的吸水性,而紫砂陶是種含有高嶺土、石英和云母,含鐵量豐富的優(yōu)質(zhì)材質(zhì),在清代吳梅鼎《陽羨茗茶賦》中描寫道:“若夫泥色之變,乍陰乍陽,忽葡萄而紺紫,條橘柚蒼黃,搖嫩綠于新桐....或黃白堆砂,結(jié)衷梨號(hào)可談,或青堅(jiān)在骨,涂汁號(hào)生光。遠(yuǎn)而望之巍若鐘鼎陳明庭,近而察之,燦若流金璧浮精美?!蔽淖蛛m廖廖數(shù)語,把宜興紫砂描繪得淋漓盡致,到目前為止宜興紫吵泥在世界陶土礦中的地位仍是不可撼動(dòng)的。
紫砂泥的性質(zhì)和特色,也了解了紫砂壺造型的學(xué)問,才能夠?qū)烧吆隙橐坏乜?。不同的泥性適合做成的造型不一樣,不同的造型需要采用的泥料也不盡相同。總的來說,這二者必然是相輔相成的,互相影響,有時(shí)甚至存在著互相制約的重要關(guān)系。
這是我在實(shí)際操作中經(jīng)常會(huì)注意也是經(jīng)常需要注意的方面。尤其是紫砂泥質(zhì)在燒制中的收縮性對(duì)造型的要求,需要牢牢地把握,方能提高壺的成型機(jī)率。
一般來說,紫泥質(zhì)地比較細(xì)膩、致密,所以便于做大,我在制作過程中,大容量的茶壺基本采用紫泥,比如我所制作的壺,最大一款達(dá)1800毫升的容量,如果采用原礦朱泥,成型的可能性就大大降低了。當(dāng)然,除容積大小的制約外,也由于此壺整體成方形,分明的棱角更加需要質(zhì)地比較柔軟的紫泥。
紅泥收縮率較大,燒成溫度在1080攝氏度左右,通常只用其制作小品,容量在200毫升以內(nèi),做大容積的,一般也是選擇仿古壺造型,因其圓潤的線條與柔和的弧度相對(duì)于方形較易把握,在燒制過程中,雖然收縮性大,但彎曲的弧度起到緩沖的作用,就比較安全了。
由于紫砂原料材質(zhì)有別于其它陶瓷原料,故而紫砂工藝有著獨(dú)特的拍打成形法、鑲身筒成形法與手捏成形法,當(dāng)然也包括傳統(tǒng)的拉坯成形法等??梢猿浞掷米仙安牧咸匦远M(jìn)行各種創(chuàng)作與探索,這使得紫砂作品的設(shè)計(jì)與生存的空間不斷地拓展延伸,所以紫砂行業(yè)越來越有活力,優(yōu)秀作品層出不窮。
紫砂作品與許多藝術(shù)品一樣,都以造型與材質(zhì)的融合來表達(dá)創(chuàng)作的思想與意境。紫砂材質(zhì)包含了不同的肌理與不同的色澤,形質(zhì)各異的原料在各個(gè)作者手里有著不同的設(shè)計(jì)與妙用。紫砂顆粒的大小會(huì)產(chǎn)生出粗獷與細(xì)膩的質(zhì)感,在設(shè)計(jì)、創(chuàng)作中利用這種效果進(jìn)行充分發(fā)揮,以求達(dá)到天趣與藝趣的最佳交融。紫砂藝人對(duì)各種原料的調(diào)配越來越成熟,采用滲合、調(diào)砂、鋪砂、絞泥、鑲嵌等特殊工藝方式,使紫砂作品產(chǎn)生奇特的粗細(xì)對(duì)比、明暗相交、剛?cè)岵⑿?、質(zhì)樸與艷麗互存的壯觀場面與繁榮景象。
紫砂原料中的紫泥可塑性較強(qiáng)、干燥收縮較小,適合用來制作各類較大的壺形。因其呈暗栗色,猶如古金鐵,十分大氣,尤其適宜制作仿古類的紫砂作品,如大型“東坡提梁壺”;再如清代邵大亨的名作“龍頭一捆竹壺”,充分運(yùn)用了紫泥較強(qiáng)的可塑性,將紫砂材質(zhì)的特點(diǎn)和精湛的工藝技術(shù)結(jié)合的異常完美,宛若天成,被后人尊為楷模,臨摹學(xué)習(xí)。
紅泥也稱朱泥,細(xì)膩柔滑,給人以清雅艷麗、吉祥富貴的韻味與象征。但紅泥收縮率較大,一般只能用來設(shè)計(jì)中、小壺型作品,如明代名作“孟臣?jí)亍鄙珴善G麗、雅致可人,顯示了紫砂原料與紫砂工藝的絕妙配合。綠泥色澤靚麗,特別適用于做花貨與裝飾。如清代陳鳴遠(yuǎn)“蠶桑壺”的設(shè)計(jì)就是充分利用綠泥的色澤:整體猶如一堆桑葉,桑枝為把、卷葉成流,泥色隱現(xiàn),巧奪天工。本山綠泥又稱團(tuán)泥,因其色澤淡雅,被呂堯臣大師設(shè)計(jì)成“熊貓壺”的壺體,并巧妙利用泥色相兼,用黑泥點(diǎn)綴出熊貓五官等部位,把憨態(tài)可掬的熊貓活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)出來,令人愛不釋手。
紫砂作品中最難成形的要數(shù)“絞泥”。要將燒成收縮率相近的各種不同泥料絞在一起,否則極容易出現(xiàn)彼此連接處的瑕疵。但“絞泥”能形成變化莫測、形態(tài)飄逸的自然紋理,這是所有單色材料所不能媲美的,同時(shí)開創(chuàng)了紫砂壺設(shè)計(jì)的全新形式與個(gè)性風(fēng)格,如呂堯臣大師設(shè)計(jì)的“玉屏移山壺”與“漁舟唱晚壺”等都是紫砂絞泥的代表佳作
從紫砂壺開始使用的那一刻起,就能明顯感覺其表面的變化,而且這種變化一直在延續(xù),就像紫砂也有了生命。紫砂壺的使用過程 ,也是情感交流過程,故家中所藏紫砂壺最好不要束之高閣,而應(yīng)該經(jīng)常把玩、擦試,才能更好煥發(fā)出紫砂材質(zhì)的神采風(fēng)韻。
參考文獻(xiàn):
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