黃柏生

（宜興 214221）

宜興紫砂始于宋代，經(jīng)歷明、清兩代，至今已有五百多年的歷史，其間紫砂名家、高手輩出，紫砂作品亦是千姿百態(tài)，各種造型、各種泥色應(yīng)有盡有、目不暇接。但縱觀紫砂壺制品，雖然花樣繁多，就其分類(lèi)不外乎光器與花器兩種。所謂光器，即是以幾何形體作為壺身，不加任何裝飾，素而朝天，它包括圓器、方器和筋囊器三類(lèi)；而所謂花器則是以仿生類(lèi)為主，以雕塑技法仿動(dòng)植物或瓜、果之形。五百多年來(lái)，紫砂壺款式林林總總、數(shù)以千計(jì)，但歸根結(jié)底皆在光器或花器之列。直到上世紀(jì)七十年代，由中國(guó)工藝美術(shù)大師呂堯臣先生在消化吸收唐代長(zhǎng)沙窯絞胎工藝的基礎(chǔ)上，將絞泥技術(shù)引入紫砂，開(kāi)創(chuàng)了幾乎影響了一代紫砂藝壇的絞泥技藝，于是便產(chǎn)生了既有光器之秀美、又具花器之韻味，并且完全超脫于前兩者之外的新壺種——絞泥壺。絞泥是一種獨(dú)特而又神奇的紫砂壺裝飾技藝，它是用兩種或兩種以上不同顏色的紫砂泥料，按照設(shè)計(jì)要求用一定的方法將其絞合在一起，再以其切面所形成的多彩泥片為泥條，制作成壺，一次性完成制壺及裝飾。

1 絞泥的制作手法

紫砂絞泥是利用紫砂泥料顏色的色差形成的紋理變化，從而產(chǎn)生出一種意趣，給人以視覺(jué)上的愉悅。絞泥的制作方法有“鑲嵌法”、“層疊法”、“揉合、擠壓法”、“剪切粘貼法”、“絞皮法”等。 （1）鑲嵌法：采用小面積的紫砂色泥或圖案鑲接嵌入泥片之中，重點(diǎn)體現(xiàn)紫砂絞泥的肌理美。因泥色的反差而表現(xiàn)絞泥的特有圖案，對(duì)壺體起到點(diǎn)綴作用而引人注目；（2）層疊法：根據(jù)想要表達(dá)的圖案或意境，由下而上用相應(yīng)的色泥層層疊放，然后縱向切成泥片，再按光器的制作方法成壺，此法對(duì)表現(xiàn)云紋或山水等圖案比較適用；（3）揉合、擠壓法：用兩種或兩種以上的紫砂色泥根據(jù)圖案或紋理的設(shè)計(jì)要求，通過(guò)搓揉或擠壓，讓其切面達(dá)到或接近圖紋設(shè)計(jì)要求；（4）剪切粘貼法：將所切出的紋理或圖案根據(jù)制壺要求作適當(dāng)?shù)娜∩?，然后重新組合成所需的紋理或圖案，以期達(dá)到預(yù)定的設(shè)計(jì)效果；（5）絞皮法：所謂絞皮法是指通過(guò)一定的方法，使絞泥部分的厚度只占?jí)嘏骱穸鹊?/3～1/2，因絞泥只在壺的外表皮，故稱(chēng)之為“絞皮”，這種方法制作絞泥壺有兩個(gè)好處：一是絞泥部分僅占坯厚的1/3～1/2，其余部分厚度為紫泥或紅泥等單一泥料，不存在因收縮率不同而產(chǎn)生滲漏等缺陷，雖然工藝復(fù)雜一點(diǎn)，但成品率高；二是因?yàn)榻g泥所用到的色泥（如墨綠泥等），不管是用自然礦料還是人工配料，所含的鈷、錳等氧化物從理論上講，對(duì)人體似乎有不利之嫌。而使用絞皮法，絞泥部分不與茶水接觸，且泡茶以后壺內(nèi)壓力大于壺外壓力，泥色更不可能滲入茶水之中，是絕對(duì)安全的，可以放心享受茶之香醇和絞泥之美。絞泥技法的選用應(yīng)當(dāng)根據(jù)壺形及壺面紋理或圖案而定，不同的創(chuàng)意，所用的絞泥制作手法是不同的，有時(shí)也可根據(jù)實(shí)際需要數(shù)法并用。絞泥的畫(huà)面是以壺體為載體，要順乎自然、師法自然，根據(jù)不同的表現(xiàn)題材，采用不同的表現(xiàn)手法，不必生搬硬套。

2 絞泥制作應(yīng)注意的事項(xiàng)

絞泥是用不同色澤的泥料絞制成紋理或圖案，借以表達(dá)作者的創(chuàng)作意圖，用不同性質(zhì)和顏色的泥料絞合在一起，應(yīng)當(dāng)注意如下幾項(xiàng)：

2.1 絞泥與泥料的關(guān)系

絞泥是用兩種或兩種以上的色泥絞制而成，參與絞制的各種泥料必須滿足兩個(gè)條件，即相同的燒成溫度和相同的收縮率。幾種泥料絞合，只有燒成溫度相同，燒制后的產(chǎn)品才能達(dá)到最佳色澤和最好的光澤度。而相同的收縮率則更為重要，假如兩種收縮率不同的泥料勉強(qiáng)絞在一起，則在干燥和燒成過(guò)程中就會(huì)出現(xiàn)裂痕、爆裂，導(dǎo)致產(chǎn)品報(bào)廢。因此，制作絞泥的各種泥料的收縮必須一致。另外，還得考慮各泥料在燒成過(guò)程中收縮的同步性，即在各溫度點(diǎn)上保持收縮速度的相同，有些泥料雖然總收縮率相同，但因其成分和泥性不同，在各溫度點(diǎn)上泥料收縮的程度也不盡相同，則就不宜作為絞泥同時(shí)使用。要解決這些問(wèn)題，關(guān)鍵還是多作試驗(yàn)、比較，經(jīng)過(guò)反復(fù)多次的驗(yàn)證，方能得到滿意的結(jié)果，進(jìn)而得到優(yōu)異的絞泥效果。

2.2 絞泥與色彩的關(guān)系

絞泥紋理或圖案所起的裝飾效果必須是自然的、原始的，不能呆板做作，這除了一般的絞泥技法外，泥料色差的對(duì)比顯得尤為重要。選用不同顏色的絞泥，要把握兩種或兩種以上的泥料，它們的色差既不能太接近，又不能反差過(guò)大。假如過(guò)分接近，則圖紋模糊不清、難以分辨；假如反差過(guò)大，則又顯得太過(guò)突兀。這就需要我們?cè)谥谱髑胺磸?fù)對(duì)比，在色相和色度的變化中尋求和諧協(xié)調(diào)。

2.3 絞泥紋理或圖案應(yīng)當(dāng)與壺形及所需表達(dá)的主題相吻合

絞泥是一種新的、獨(dú)特而神奇的裝飾技藝，但它僅僅只是一種裝飾手法，所絞制的圖案必須切合題意、適合壺形。要?jiǎng)?chuàng)作一把上佳的絞泥作品，必須根據(jù)創(chuàng)作意圖或所要表達(dá)的主題，用與之相吻合的絞泥圖案在創(chuàng)作載體上表現(xiàn)出來(lái)，即：創(chuàng)作主題、絞泥圖紋和紫砂壺型三者必須協(xié)調(diào)統(tǒng)一。絞泥圖紋應(yīng)當(dāng)切合主題，紫砂壺型必須適合主題，不論是表現(xiàn)自然景觀還是人文景觀，或者是表達(dá)更為深遠(yuǎn)的意境，都必須強(qiáng)調(diào)三者的和諧、協(xié)調(diào)、統(tǒng)一。因此，如僅僅是用幾種色泥湊合在一起，雖能成壺，卻毫無(wú)心意，還算不上是真正的絞泥壺。

總而言之，一件好的絞泥壺作品不僅僅是在原壺的基礎(chǔ)上增加色彩和趣味，更是增加它的內(nèi)涵和意境，讓人在欣喜愉悅之余產(chǎn)生聯(lián)想，回味無(wú)窮。因此，要做好絞泥作品不僅需要扎實(shí)的制壺功底，更需要深厚的綜合文化知識(shí)底蘊(yùn)以及較高的藝術(shù)素養(yǎng)，三者缺一不可，只有具備了這些條件，再通過(guò)反復(fù)的實(shí)踐探索、不斷的努力，才能做出獨(dú)具匠心的絞泥壺作品。