乙銘

書(shū)法筆畫(huà)之間連接的技巧

乙銘

《此石帖》 北宋·米芾 行草書(shū) 紙本墨筆 23.5cm×21.6cm 臺(tái)北故宮博物院藏

書(shū)法筆畫(huà)之間連接的技巧，如同人與人交往的技巧一樣，看似簡(jiǎn)單，實(shí)際包含很多的技術(shù)。會(huì)說(shuō)話的人，見(jiàn)不同人說(shuō)不同的話，一個(gè)好的交往，往往語(yǔ)言不多，卻給人一種親切、舒服的感覺(jué)，能說(shuō)到點(diǎn)子上。相反，不會(huì)說(shuō)話的人，一句話就能把人噎死。但會(huì)交往的人與不善交往的人，從本質(zhì)上說(shuō)沒(méi)有品質(zhì)上的差別，都可以成為很優(yōu)秀的人。但是，站在交往的角度來(lái)說(shuō)，那差別就大了：會(huì)交往的人往往有很大的活動(dòng)空間，不善交往的人相對(duì)來(lái)說(shuō)活動(dòng)空間就比較小。這如同書(shū)法上的連接，只具備優(yōu)秀的筆畫(huà)，沒(méi)有好的連接，寫(xiě)出的字肯定是僵硬的、沒(méi)有生機(jī)的。優(yōu)秀的筆畫(huà)加上優(yōu)秀的連接技術(shù)、好的思想，寫(xiě)出的字肯定是漂亮的。所以，書(shū)法的連接在書(shū)寫(xiě)的過(guò)程中占據(jù)很重要的地位。連接，在書(shū)法的專(zhuān)業(yè)語(yǔ)言中稱(chēng)為“筆意”，屬技術(shù)的范疇，是書(shū)法學(xué)習(xí)過(guò)程中一個(gè)重要的環(huán)節(jié)，不可忽視。

書(shū)法的筆畫(huà)，是靠線條連接的。在連接中分為實(shí)連、虛連。實(shí)連，顧名思義就是筆畫(huà)與筆畫(huà)之間用線連著，多見(jiàn)于行草書(shū)；虛連，是筆畫(huà)與筆畫(huà)之間不連，但筆意相連，有顧盼之態(tài)，多見(jiàn)于篆隸、楷書(shū)，行草中也有其表現(xiàn)。但在具體的實(shí)踐中，由于字體的不同，連接方法也不相同。這是根據(jù)不同字體的特性所決定的，篆隸用的是裹筆法，楷書(shū)用的是頓筆法，行草可以用頓筆法也可用裹筆法。在這要說(shuō)明的是，楷書(shū)也可用裹筆法，篆隸不可用頓筆法，道理很簡(jiǎn)單，是先有父后有子，不可倒置。了解了這一點(diǎn)，我們把書(shū)法的連接從形式上分為：上連接、下連接、左連接、右連接；從字體上連接可分為：篆隸的連接、楷書(shū)的連接、行草的連接。只有全面了解，我們才可以做得更好。下邊我分別作一介紹：

篆隸的連接

篆隸的連接先看篆隸的筆畫(huà)特點(diǎn)，篆隸筆畫(huà)多是平白直鋪，筆畫(huà)中的變化不多，起筆是裹筆藏鋒。根據(jù)這個(gè)特點(diǎn)，我們?cè)谶B接的時(shí)候如何才能做到裹筆藏鋒，是篆隸書(shū)連接的關(guān)鍵。從筆畫(huà)的連接方式上，可以分為橫向連接、縱向連接、斜向連接。橫向連接的方法：在橫的結(jié)尾處，筆向上、在空中向右進(jìn)行運(yùn)動(dòng)，與下一個(gè)橫連接時(shí)，如同飛機(jī)降落，在跑道上滑行，到終點(diǎn)，然后裹筆向左進(jìn)行運(yùn)動(dòng)；與下一個(gè)豎連接時(shí)，在空中再做一個(gè)向上裹筆的動(dòng)作和豎相連。縱向連接的方法：在豎的結(jié)尾處，筆向上、在空中向上進(jìn)行運(yùn)動(dòng)，與下一個(gè)豎連接時(shí)，如同跳高運(yùn)動(dòng)員，騰然跳起，然后裹筆向下進(jìn)行運(yùn)動(dòng)；與下一個(gè)橫連接時(shí)，在空中再做一個(gè)向右裹筆的動(dòng)作和橫連接。斜向連接的方法：斜向連接分左斜的連接和右斜的連接，是撇捺的連接方法。其方法與橫豎的連接不同，前兩種都屬于直線連接，撇捺多屬于弧線連接，顧名思義，就是在空中畫(huà)一個(gè)弧，然后裹筆和下個(gè)筆畫(huà)連接。

楷書(shū)的連接

楷書(shū)的連接先看楷書(shū)的筆畫(huà)特點(diǎn)，楷書(shū)的筆畫(huà)多是上下起伏，如同步行高低變化，前后交替。故，筆畫(huà)中強(qiáng)調(diào)起伏變化，起筆是頓筆藏鋒。根據(jù)這個(gè)特點(diǎn)，我們?cè)谶B接的時(shí)候如何才能做到頓筆藏鋒，是楷書(shū)連接的關(guān)鍵。我們知道，頓筆的特點(diǎn)是在起筆時(shí)，從左上往右下頓筆，故在連接時(shí)也要符合這一個(gè)特點(diǎn)，在連接時(shí)必須從左上向右下頓筆。從筆畫(huà)的連接方式和形態(tài)上，可分為：夯式連接法、鴻毛連接法。前者如同巨石從空中落下，后者如同鴻毛從空中降落。從筆畫(huà)特點(diǎn)上分，可分為：上連接、下連接、左連接、右連接。從力學(xué)上，可分為：輕連接、重連接，兩種連接交替進(jìn)行，方法是從重到輕、從輕到重。輕連接：在連接的瞬間如同鴻毛從空中緩緩落下，起筆處要輕盈，在筆畫(huà)中表現(xiàn)在左尖橫、上尖豎、左尖撇、右尖捺等等；重連接：在連接的瞬間如同夯石從空中重重落下，起筆處要重頓，在筆畫(huà)中表現(xiàn)在平橫、直豎、左撇、方捺等等。

行草的連接

行草的連接來(lái)源于篆隸的連接、楷書(shū)的連接。它有篆隸平白直鋪的筆法，也可有楷書(shū)起伏變化的筆法，還有自己獨(dú)特的牽帶的筆法。有虛有實(shí)，虛實(shí)相生，大大豐富了行草的連接。使行草的表現(xiàn)空間得到充分的擴(kuò)展，得到淋漓盡致的發(fā)揮，書(shū)寫(xiě)者的情緒得到充分的宣泄，所以，受到歷代書(shū)寫(xiě)者的追捧。行草連接，可以篆隸的連接為主，也可以楷書(shū)的連接為主。在這個(gè)基礎(chǔ)上，再加上行草獨(dú)特的“牽帶式”連接、 枯藤形態(tài)的“纏繞式”連接、絲帶飛舞式的“折射式”連接、青蛙的“跳躍式”連接。故而形成了有牽有帶、有連有斷、有粗有細(xì)、有蹦有跳、十分活潑的形態(tài)，真乃變化萬(wàn)千。

書(shū)法筆畫(huà)之間的連接，簡(jiǎn)單地說(shuō)就是上車(chē)、坐車(chē)和下車(chē)的連接，是從這到那的連接。一句話，不管怎么連接，一定要自然和諧，感覺(jué)舒服。那些牽強(qiáng)、別扭的連接會(huì)直接影響書(shū)寫(xiě)的質(zhì)量，要引起高度的重視。作為書(shū)者，要學(xué)會(huì)連接、善于連接，從而表現(xiàn)出自己最好的情感。

《陰符經(jīng)》 （局部） 唐·褚遂良