◎徐雅娟

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淺析《水滸傳》的語(yǔ)言藝術(shù)

◎徐雅娟

摘要：《水滸傳》的語(yǔ)言體現(xiàn)了“說(shuō)話”的特點(diǎn)，語(yǔ)言通俗、生動(dòng)、明快、色彩鮮明，其主要特點(diǎn)一是前后一貫的語(yǔ)言的個(gè)性化，二是敘述的語(yǔ)言精彩傳神，三是語(yǔ)言與動(dòng)作相得益彰。學(xué)習(xí)、借鑒、傳承《水滸傳》的語(yǔ)言藝術(shù)風(fēng)格，可以更好地將民族傳統(tǒng)文化弘揚(yáng)光大。

關(guān)鍵詞：《水滸傳》語(yǔ)言藝術(shù)場(chǎng)面描寫(xiě)人物描寫(xiě)人物對(duì)話

一、語(yǔ)言口語(yǔ)化，且個(gè)性鮮明、前后一貫

施耐庵在口語(yǔ)的基礎(chǔ)上對(duì)小說(shuō)的人物語(yǔ)言進(jìn)行藝術(shù)化的處理，使其成為鮮明的文學(xué)語(yǔ)言，塑人敘事特征鮮明、鮮活生動(dòng)。小說(shuō)對(duì)人物形象、性格和語(yǔ)言的塑造，全書(shū)通篇風(fēng)格高度一致。例如，李逵就是一個(gè)話到人到、聞其聲見(jiàn)其人的人物形象。他一出場(chǎng)，這個(gè)人物就以其獨(dú)特的個(gè)性、鮮明獨(dú)特的話語(yǔ)活躍在全書(shū)。他的語(yǔ)言舉止無(wú)不反映他野性十足、粗魯憨直的個(gè)性特征。再如“林教頭風(fēng)雪山神廟”一章中的那句“那雪正下得緊”，魯迅贊曰“比‘大雪紛飛’多兩個(gè)字，但那‘神韻’卻好得遠(yuǎn)了”?！熬o”字直觀寫(xiě)出風(fēng)雪的大，還形象地寫(xiě)出了人物的心理感受，烘托了人與自然高度一致的氛圍。個(gè)性化的人物語(yǔ)言在小說(shuō)中體現(xiàn)得淋漓盡致，人物形象因此鮮明突出。例如，小說(shuō)在描寫(xiě)高衙內(nèi)調(diào)戲林沖娘子，魯智深趕來(lái)要打抱不平，林沖道：“原本是高太尉的衙內(nèi)，不識(shí)得荊婦，時(shí)間無(wú)禮。林沖本待要痛打那廝一頓，太尉面上須不好看。自古道：‘不怕官，不怕管?！譀_不合吃著他的請(qǐng)受，權(quán)且讓他這一次?！倍斨巧顒t道：“你卻怕他本官太尉，灑家怕他甚鳥(niǎo)！”兩句話，形象、生動(dòng)、鮮明寫(xiě)出了兩個(gè)人性格的不同和處境的迥異：一個(gè)是有家小，受人管，委曲求全、逆來(lái)順受；另一個(gè)是赤條條無(wú)牽掛，義無(wú)反顧。此外，像差撥語(yǔ)言的兩面三刀，閻婆惜語(yǔ)言的刁鉆潑辣，王婆語(yǔ)言的老練圓滑，都給我們留下了深刻的印象?！端疂G傳》的語(yǔ)言是在民間口語(yǔ)的基礎(chǔ)上加工提煉的文學(xué)語(yǔ)言，標(biāo)志著我國(guó)古代小說(shuō)的白話藝術(shù)已經(jīng)成熟，對(duì)現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)展具有深遠(yuǎn)的意義。

二、《水滸傳》的語(yǔ)言個(gè)性鮮明，神采飛揚(yáng)

施耐庵在小說(shuō)的人物形象塑造中，充分發(fā)揮人物語(yǔ)言和描述語(yǔ)言的個(gè)性功效，通過(guò)恰當(dāng)?shù)厥褂悯r明、特色的語(yǔ)言使人物形象生動(dòng)、突出。例如，魯達(dá)在野豬林救了林沖，一路護(hù)送到滄州，在與林沖分別時(shí)，取了些銀子與林沖和兩個(gè)差人，并警告差人：“你兩個(gè)撮鳥(niǎo)，本是路上砍了你兩個(gè)頭，看在我兄弟面上，饒仔兩個(gè)鳥(niǎo)命。如今沒(méi)多路了，休生歹心?！眱蓚€(gè)差官連連說(shuō)：“再怎敢，都是太尉差遣?！苯恿算y子，要待分手。魯智深又道：“你兩個(gè)撮鳥(niǎo)的頭，硬似這松樹(shù)么？”魯智深掄起禪杖，把松樹(shù)只一下，打得樹(shù)木二寸深痕，齊齊折了。從魯智深的語(yǔ)言不難看出其粗獷、率直、灑脫的性格特點(diǎn)。魯智深內(nèi)在的豪強(qiáng)、彪悍、粗野的人物形象躍然于紙上。再如“魯提轄拳打鎮(zhèn)關(guān)西”一節(jié)，寫(xiě)店小二不放金老走時(shí)，“魯達(dá)大怒，揸開(kāi)五指，去那小二臉上只一掌，打得那店小二口中吐血；再?gòu)?fù)一拳，打落兩個(gè)當(dāng)面門(mén)牙。小二扒將起來(lái)，一道煙跑向店里去躲了。”魯智深是個(gè)急性子，打人都急，沒(méi)說(shuō)兩句就“大怒”，不由分說(shuō)就打來(lái)?！稗觊_(kāi)五指”如見(jiàn)其伸出大手，往小二臉上打去?！爸灰徽啤?，清脆響亮之聲，響于耳際?！霸?gòu)?fù)一拳”，是一掌不足以解恨。店小二的狼狽相活現(xiàn)于眼前。作者用幽默、俏皮的語(yǔ)言塑造了社會(huì)上形形色色人物的丑態(tài)，令讀者發(fā)笑，令世人生厭。作者在描述用語(yǔ)和人物語(yǔ)言上彰顯了不同人物的不同性格特征。

三、《水滸傳》的語(yǔ)言風(fēng)格與人物的動(dòng)作和完整的故事情節(jié)相得益彰

《水滸傳》很好地繼承和發(fā)揚(yáng)了“話本”表現(xiàn)手法的特點(diǎn)，把主要的人物和事件環(huán)環(huán)相扣，緊密聯(lián)系在一起，進(jìn)行直觀的訴說(shuō)，通過(guò)不同的英雄人物被逼上梁山的不同經(jīng)歷來(lái)展示小說(shuō)的現(xiàn)實(shí)意義。小說(shuō)的畫(huà)面感廣闊而鮮明，開(kāi)端、高潮和結(jié)局精心設(shè)計(jì)，精巧別致，把官逼民反的現(xiàn)實(shí)展示無(wú)遺。從英雄們的個(gè)體反抗到虎踞梁山，排定座次的集體反抗，逐步將英雄的聚義推向農(nóng)民起義的高潮，最后從傳統(tǒng)封建思想的禁錮而妥協(xié)投降，終以“魂聚蓼兒洼”的悲劇告終。從開(kāi)始到結(jié)尾正是農(nóng)民起義一般過(guò)程的真實(shí)反映。小說(shuō)成功塑造了封建禮教下的宋江的形象，他一方面是仗義疏財(cái)、俠義于心的英雄；另一方面是忠君愛(ài)國(guó)，受封建思想禁錮的封建爪牙。我們從小說(shuō)中的幾個(gè)事件進(jìn)行分析：宋江在上梁山以前，為了自己的心腹弟兄，私放晁蓋等一般“犯人”，后來(lái)怕事情敗露，不惜殺死閻婆惜。由此類(lèi)事情我們可以看出宋江是一個(gè)俠肝義膽的英雄。宋江在上梁山之后，變成了義軍的首領(lǐng)，兄弟們的大哥，他帶領(lǐng)兄弟們?nèi)〉昧藬?shù)次戰(zhàn)斗的偉大勝利，顯示了他突出的指揮能力和組織能力。宋江在招安之后，就成了國(guó)家的忠臣，他不惜犧牲兄弟們的利益達(dá)成自己忠君愛(ài)國(guó)的追求，為此他把梁山的堂名由原來(lái)的“替天行道”改為“順天護(hù)國(guó)”，對(duì)宋江表情、動(dòng)作的描述鮮活生動(dòng)，個(gè)性鮮明，顯示了宋江虛偽、勢(shì)利的一面。

《水滸傳》是我國(guó)文學(xué)史上一部經(jīng)典的白話小說(shuō)，小說(shuō)的形成過(guò)程由民間的傳說(shuō)、藝人的說(shuō)唱和文人的加工組成，其語(yǔ)言風(fēng)格、藝術(shù)特色鮮明，在中國(guó)文學(xué)史上具有重要的意義。

參考文獻(xiàn)：

［1］施耐庵，羅貫中.水滸傳［M］.北京：中國(guó)古籍出版社，1984.

（責(zé)任編輯劉冬楊）

作者簡(jiǎn)介：（徐雅娟，女，遼寧省朝陽(yáng)市建平縣職業(yè)教育中心，高級(jí)講師，研究方向：中職語(yǔ)文教學(xué)研究）