齊柏平

摘要：該文回顧了大陸“通俗歌曲”的歷史背景，從流行歌曲的“舞臺亮相”到“登堂入室”進(jìn)行了闡述；從表演特征、創(chuàng)作題材等方面對中國流行歌曲進(jìn)行了音樂學(xué)考察。認(rèn)為流行歌曲為中國大陸改革開放之后社會的重要音樂文化生活，對中國新時(shí)期的歌曲創(chuàng)作、表演、教學(xué)都具有重要貢獻(xiàn)。部分專業(yè)音樂學(xué)院逐步接受和參與其人才培養(yǎng)為中國大陸流行音樂發(fā)展起到了積極作用。

關(guān)鍵詞：流行歌曲；通俗音樂；音樂表演；聲樂教學(xué)；音樂史

我國大陸改革開放后的通俗音樂開始于通俗歌曲，這類歌曲隨著改革開放新時(shí)代的春風(fēng)而初現(xiàn)，初期歷經(jīng)了不同態(tài)勢的兩個(gè)階段：先在民間發(fā)展迅猛。但是國家政策層面卻比較謹(jǐn)慎；經(jīng)過五六年的民間實(shí)踐之后，通俗歌曲才得以官方認(rèn)可，進(jìn)入大型主題晚會與主流媒體。本文將結(jié)合通俗歌曲在中國大陸的歷史發(fā)展?fàn)顩r，考察通俗歌曲的發(fā)展及其改為“流行歌曲”的背景。

通俗歌曲實(shí)際上就是流行歌曲，流行歌曲原初的含義是指在大眾中普遍流行的歌曲。這個(gè)詞據(jù)考證為從外國引入。在國外叫做Popular song。而“通俗歌曲”這個(gè)名詞的定義是從它的傳播態(tài)勢和人們對歌曲的理解方面給出的。大陸改革開放初期。人們曾經(jīng)對這種風(fēng)格的歌曲進(jìn)行了多次的、猛烈的爭論。而在中國音樂史上與之類似的爭論亦有不少，如古代曾經(jīng)有“鄭衛(wèi)之音”、“靡靡之音”、“亡國之音”；近代有“黃色歌曲”、“低級歌曲”、“庸俗歌曲”等；建國后的50年代曾經(jīng)有“輕音樂”、“輕歌曲”之名，改革開放時(shí)期有“抒情歌曲”、“臺灣校園歌曲”、“民謠歌曲”、“通俗歌曲”、“大眾歌曲”等相關(guān)的涉獵稱謂，到了21世紀(jì)的2008年，“通俗歌曲”才被稱為“流行歌曲”而與國際接軌，這個(gè)看似簡單的變通經(jīng)過了30多年，它與時(shí)俱進(jìn)，理解上也在不斷地豐富。故本文將從歷史背景與音樂表演幾個(gè)方面進(jìn)行考察。

中國大陸流行歌曲發(fā)展的歷史背景

由于特殊的歷史原因，中國的流行歌曲早在20世紀(jì)20-40年代就風(fēng)靡上海。1927年我國第一首流行歌曲《毛毛雨》為黎錦暉創(chuàng)作、黎明暉（黎錦暉的女兒）表演。此后，家庭愛情歌曲、甜歌及時(shí)代曲等廣泛流行。而且，那時(shí)的上海又因?yàn)殡娪皹I(yè)的發(fā)達(dá)，而出現(xiàn)了電影歌曲熱，幾乎每一部電影都有插曲，這些歌曲是最初流行歌曲的組成部分之一；同時(shí)期上海的舞廳、酒吧等都市娛樂行業(yè)繁榮，一些富商、紳士都到這種熱鬧時(shí)尚的地方欣賞音樂、跳起舞蹈，一批流行歌曲創(chuàng)作者、歌星及作品應(yīng)運(yùn)而生。被稱為“孤島”的上海，流行歌曲也已有多種題材風(fēng)格。而30年代到40年代中期，一直是中國人民浴血抗戰(zhàn)的時(shí)期。這些軟化人們意志、適合少數(shù)人的音樂在較大程度上與民族救亡主題相悖，直到建國以后，曾經(jīng)舍生忘死的人們記憶猶新，他們不能容忍這樣風(fēng)格的音樂再度流行。其實(shí)這可能是一種誤解，人們大可不必杞人憂天，因?yàn)榻▏暗墓聧u上海是比較小的，其影響也沒有人們想象的那么大。再加上改革開放時(shí)期，時(shí)代形勢發(fā)生了翻天覆地的變化，應(yīng)擯棄這種刻舟求劍式的記憶視角。

流行歌曲在改革開放前沒有獲得萌發(fā)，因?yàn)樯鲜兰o(jì)建國初期的百廢待興，六七十年一浪接一波的政治運(yùn)動(dòng)，大的時(shí)代環(huán)境根本不容許有過份私自個(gè)性的或甜膩、或幽暗風(fēng)格的歌曲傳播，人們以“一天等于二十年”的革命勁頭，以“跑步進(jìn)入共產(chǎn)主義”的熱情，“多、快、好、省地建設(shè)社會主義”，哪里還顧得、還膽敢風(fēng)花雪月、閑云野鶴、小資情調(diào)？！革命浪潮之下的“高、強(qiáng)、硬、響”的“紅色”革命歌曲遍地開花紅遍大陸，沒有流行歌曲的空間，甚至稍有一些愛情內(nèi)容的歌曲如《草原之夜》、《敖包相會》、《九九艷陽天》、《花兒為什么這樣紅》等那時(shí)都會被扣以“軟歌”的帽子加以批判。

但大陸改革開放前的中國，香港的流行歌曲從20世紀(jì)上半葉的上海傳播過去之后一直沒有中斷發(fā)展過，而且還出現(xiàn)了英文歌曲、國語歌曲和粵語歌曲等豐富的類型。臺灣在60年代鄧麗君出道為代表，70年代中期又有一批臺灣校園歌曲等流行歌曲甚為繁榮。70年代末，中國大陸的改革開放，也為文化發(fā)展的新紀(jì)元開啟了久閉之窗，70年代末開始出現(xiàn)了港臺回流的歌曲，預(yù)示出大陸將迎來流行歌曲的黃金時(shí)代。中國的流行歌曲正是受到臺灣“校園歌曲”等的影響，而且正是借以“校園歌曲”這青純名義才得以生存下來；爾后，港臺流行歌曲迅速得以強(qiáng)勁傳播，極大地推動(dòng)了中國大陸的流行音樂發(fā)展。

新時(shí)代大陸流行歌曲從民間生發(fā)

“文藝是時(shí)代前進(jìn)的號角，最能代表一個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌，最能引領(lǐng)一個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣?！淖?nèi)竞跏狼椋d廢系乎時(shí)序?！倍鳛橥ㄋ滓魳返妮p騎兵，歌曲往往開口即唱，參與性強(qiáng)，倍受年青人的喜愛。1978年黨的十一屆三中全會在京召開，改革開放新時(shí)代的到來，流行歌曲便先聲奪人，一展時(shí)代新風(fēng)。臺灣鄧麗君等所唱歌曲、校園歌曲開始J哨悄登陸。而保守者面對此種情形，有人涼呼“鄧麗君反攻大陸”。青年人開始買磚頭式的三洋牌錄音機(jī)，悄悄地聽“流行歌曲”。初為“地下”傳播時(shí)期，國家主流媒體還沒有正式傳播。這時(shí)的國人只能是出于一種好奇心態(tài)下偷偷摸摸地聽流行歌曲。等聽到一定程度，便開始模唱；等到許多人都開始唱時(shí)，就有人開始在公共場合播放；文藝青年們穿著大喇叭褲，蓄著長發(fā)聽、放、模仿。這些青年擰著當(dāng)時(shí)最為先進(jìn)的三洋錄音機(jī)招搖過市，代表了時(shí)尚起來的人既學(xué)習(xí)，也炫耀，其中不乏一些的的確確的音樂愛好者。

1979年12月31日，新年音樂會上李谷一用“氣聲”唱法演唱了《鄉(xiāng)戀》（電影《三峽的傳說》插曲）引起軒然大波，有人對此嚴(yán)加批判。但這已經(jīng)說明，通俗歌曲已經(jīng)開始“我要發(fā)言”的試探了。此后有《媽媽的吻》、《小螺號》等歌曲成為流行新時(shí)尚，也有臺灣的《橄欖樹》、《蘭花草》等歌曲，人們爭相模仿。但仍然只是“地下”時(shí)期，因?yàn)闋幷撨€在繼續(xù)；這些歌曲只是在民間傳唱，沒有被官方正式認(rèn)可。但此時(shí)期表現(xiàn)出新生事物的強(qiáng)大生命力，1980年蘇小明《軍港之夜》、朱明瑛《回娘家》，鄭緒嵐《牧羊曲》、《太陽島上》，卞小貞《泉水叮咚》、沈小岑《請到天涯海角來》、關(guān)牧村《假如你要認(rèn)識我》等，甚至蔣大為《牡丹之歌》、《在那桃花盛開的地方》都已經(jīng)被大多數(shù)人認(rèn)為是“通俗歌曲”。這些歌曲在20世紀(jì)80年代初已風(fēng)摩全國。雖然這些歌曲中有些不應(yīng)該屬于通俗歌曲的范疇，但當(dāng)時(shí)民眾已爭相傳唱，這就是“潮流”。音樂理論界對其進(jìn)行學(xué)術(shù)研究、“青歌賽”將其納入大賽章程、表演界對其進(jìn)行分類那是后來的事情。

中國大陸流行歌曲“舞臺亮相”與“登堂入室”

1.中國大陸流行歌曲的“舞臺亮相”

1984年春節(jié)聯(lián)歡晚會上，中央電視臺代表中國大陸正式邀請香港歌星張明敏、奚秀梅來登臺獻(xiàn)藝。張明敏演唱的《我的中國心》及《壟上行》等歌曲一下傳遍了中國大江南北，奚秀梅演唱的《阿里山的姑娘》等歌曲也十分火爆@。這是代表國家層面的正式認(rèn)可了。雖然1983年李谷一也在春晚上演唱過《鄉(xiāng)戀》，但那次是觀眾點(diǎn)播，且是多次點(diǎn)播后，坐鎮(zhèn)春晚的吳冷西才情非得已地應(yīng)允這首曾被批判、禁唱兩年的歌曲上臺表演，并不是管理層事先在節(jié)目編排上預(yù)先有安排。鑒于國家中央媒體這種“破冰意義”的舞臺亮相，雖非出自本意，但也是開放思想、解開禁錮，順應(yīng)時(shí)代審美與民意的體現(xiàn)，官方媒體開始接受與認(rèn)可。1983年曾經(jīng)再次討論給這種類型的歌曲取個(gè)什么名稱，叫流行歌曲嗎？管理層擔(dān)心人們因?yàn)檫@個(gè)詞聯(lián)想到20世紀(jì)20-40年代的上海，于是1984年接受了有人提出的“通俗歌曲”這個(gè)概念，得到國家的認(rèn)可。1986年“第二屆CCTV青年歌手電視大獎(jiǎng)賽”舉行決賽現(xiàn)場的全國直播，電視觀眾看到了增設(shè)“通俗唱法”的賽項(xiàng)，這個(gè)意義非凡的賽項(xiàng)，說明國家已經(jīng)正式認(rèn)可了通俗歌曲。這個(gè)新生事物一經(jīng)承認(rèn)。大陸人們不僅可以在家里唱、村里唱、鄉(xiāng)里唱、城里唱，而且可以在舞臺上唱、可以參加比賽，可以公開合法欣賞、表演與研究。那么1986年可以被我們稱為三種唱法的“鼎足之年”。這也是通俗歌曲的大事紀(jì)，此年可稱為通俗歌曲的“臺上”時(shí)期了。也就是說，到1984年，國家正式認(rèn)可了通俗歌曲后，中國大陸經(jīng)過了港臺流行歌曲的模仿時(shí)期及認(rèn)識上的不斷深化。通過歌手、創(chuàng)作者、媒體傳播者的不懈努力，流行歌曲終于從民間私下步入公眾舞臺，1986年登上了國家最高級別、最有權(quán)威的比賽舞臺，在舞臺上展示了華麗的“亮相”。

2.中國大陸流行歌曲的“登堂”

這里所謂“登堂”，指的是專業(yè)化的通俗歌曲作曲技法登上音樂學(xué)院的理論大課堂。中國大陸流行歌曲這個(gè)華麗轉(zhuǎn)身是在武漢音樂學(xué)院作曲系率先所為，先是一般的作品欣賞。后來是技術(shù)分析。

1986年，《信天游》、《一無所有》、《黃土高坡》等西北風(fēng)風(fēng)格的通俗歌曲風(fēng)靡一時(shí)。宣告了中國流行歌曲模仿時(shí)代的結(jié)束而有了本土的經(jīng)典創(chuàng)作，這可標(biāo)志流行歌曲在大陸生根發(fā)芽。崔健、田震、毛阿敏等人脫穎而出。是年，流行音樂的欣賞課已經(jīng)被高等音樂學(xué)院納入教學(xué)日程。武漢音樂學(xué)院作曲系陳國權(quán)教授1986年開設(shè)了《輕音樂欣賞》課。請注意這個(gè)詞，叫“輕音樂”欣賞，陳國權(quán)教授還寫了專著。其實(shí)音樂并無輕與重之分，開課的教師或?yàn)楸荛_“流行音樂”的質(zhì)疑，為避重就輕，這個(gè)名稱至少兼顧幾層表露，既避免了與“通俗”的重復(fù)，又避免了“流行”這個(gè)當(dāng)時(shí)部分學(xué)者報(bào)以不屑的敏感詞，其三還有新意。1987年武漢音樂學(xué)院作曲系又將通俗歌曲作法納入選修課程之中。筆者記得當(dāng)時(shí)在武漢音樂學(xué)院學(xué)習(xí)時(shí)，羅毅老師就專門對一些優(yōu)秀的通俗歌曲進(jìn)行曲式分析，他還結(jié)合自己的通俗歌曲創(chuàng)作進(jìn)行技法解讀，給學(xué)生留下鮮活教益。武漢音樂學(xué)院作曲系對流行歌曲旋律進(jìn)行技術(shù)分析、考察總結(jié)，以激勵(lì)音樂創(chuàng)作，這顯然是創(chuàng)作理性投向貼近時(shí)代、植根現(xiàn)實(shí)生活的選擇，具有莊重的學(xué)術(shù)眼光與教學(xué)實(shí)踐。

3.中國大陸流行歌曲的“入室”

中國大陸通俗歌曲的“入室”，是以在武漢音樂學(xué)院聲樂系正式招生為標(biāo)志，專業(yè)培養(yǎng)通俗演唱專業(yè)人才。通俗歌曲進(jìn)入到專業(yè)音樂學(xué)院培養(yǎng)體系，進(jìn)入到師生“一對一”的個(gè)別課教室專業(yè)授課。

1988年中國大陸通俗歌曲繼續(xù)以燎原之勢向縱深發(fā)展，成為唱片市場（磁帶）和社會舞臺上的主流。一部分青年人才融入社會演藝“走穴”和演出活動(dòng)。不少優(yōu)秀流行歌手在社會上已出落為票房價(jià)值較高的“大腕”。

不僅如此，音樂學(xué)院中有些老師也常在音樂會上結(jié)合一定表演風(fēng)格演唱流行歌曲，他們開放地學(xué)習(xí)、借鑒、研究通俗唱法中一些具有情感與藝術(shù)表現(xiàn)力的演唱發(fā)聲方式，引領(lǐng)最初以不接受、不理解、不承認(rèn)的專業(yè)老師逐步轉(zhuǎn)變認(rèn)識。而專業(yè)音樂學(xué)院里培養(yǎng)流行音樂人才，具有里程碑意義的就是將“通俗唱法”決策為專業(yè)方向招生與教學(xué)機(jī)制，使其正規(guī)化、科學(xué)化、系統(tǒng)化、專業(yè)化。在這方面，武漢音樂學(xué)院聲樂系以專業(yè)的敏銳和創(chuàng)新探索的膽識，于1989年申請成立“通俗演唱”專業(yè)方向。同年9月，即招收到該專業(yè)大專學(xué)生，以姚峰副教授為主要專業(yè)指導(dǎo)教師，在院長童忠良教授等領(lǐng)導(dǎo)支持下率先試行，成為全國音樂藝術(shù)院校第一個(gè)具有通俗專業(yè)人才培養(yǎng)教學(xué)學(xué)制的聲樂系。隨后該系學(xué)生梁培培、雷湘分別獲得“第四屆CCTV全國歌手電視大獎(jiǎng)賽”通俗唱法組的“熒屏獎(jiǎng)”和“優(yōu)秀歌手獎(jiǎng)”。從社會音樂進(jìn)入學(xué)院專業(yè)音樂視域，聲樂界的專業(yè)老師已經(jīng)開始實(shí)施通俗聲樂的教學(xué)，流行歌曲不僅僅“登堂”，而且已經(jīng)“入室”。此后，不少音樂學(xué)院開始招收通俗歌曲或通俗音樂的學(xué)生。并不斷擴(kuò)大招生規(guī)模，或拓展流行音樂教學(xué)，如有的還開設(shè)通俗音樂樂隊(duì)配器、和聲、復(fù)調(diào)等內(nèi)容，而設(shè)置流行器樂系、現(xiàn)代音樂文學(xué)系等。1993年沈陽音樂學(xué)院開設(shè)了通俗音樂系，緊接著北京現(xiàn)代音樂學(xué)院、四川音樂學(xué)院、星海音樂學(xué)院等相繼設(shè)系，2001年四川音樂學(xué)院還發(fā)展為通俗音樂學(xué)院。

4.中國大陸流行歌曲藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化

流行歌曲進(jìn)入20世紀(jì)90年代以后，各方面得以長足發(fā)展。表演人才從女星、女童星。到眾多的男星，歌手風(fēng)格多樣，呈出不窮，并出現(xiàn)新的表演組合等。通俗音樂風(fēng)頭正勁，其發(fā)展的另一特征是流行樂隊(duì)如雨后春筍地創(chuàng)建起來，如崔健的搖滾樂隊(duì)、黑豹樂隊(duì)、唐朝樂隊(duì)、零點(diǎn)樂隊(duì)等一批優(yōu)秀樂隊(duì)組合十分活躍。與此同時(shí)國際巨星來華演出迅速增加。筆者認(rèn)為1994年可以視為一個(gè)新的分節(jié)點(diǎn)。1994年，流行歌曲之產(chǎn)業(yè)意識已然建立，這方面表現(xiàn)為流行音樂歌手專業(yè)策劃與包裝、版權(quán)經(jīng)營、稅收意識等方面增強(qiáng)于市場運(yùn)行。如艾靜等歌手都通過一定的媒體包裝走紅。而流行歌曲的包裝工程則借鑒了一些港臺模式。中國流行音樂產(chǎn)業(yè)運(yùn)營，以北京、廣州、上海為三大音像產(chǎn)業(yè)基地，音樂經(jīng)紀(jì)人陸續(xù)產(chǎn)生。此時(shí)期北京推出新偶像如陳紅、陳琳、孫悅等，上海的王焱、甄凌、石云嵐等，廣州推出的歌星更多，如周艷泓、林依倫、高林生、楊玉瑩、毛寧等@。這就打破了港臺流行音樂產(chǎn)業(yè)一統(tǒng)大陸天下、港臺音像制品壟斷大陸消費(fèi)市場的局面。而80年代已經(jīng)走紅的歌星如韋唯、劉歡、毛阿敏、那英、杭天琪、朱樺、李玲玉、田震等歌壇明星，新由海內(nèi)外音像公司包裝，閃耀于人們的生活之中，流行歌壇對中國音樂文化及社會生活的影響也越來越深。

隨后，對相關(guān)中國大陸流行音樂文化及傳播，從傳播學(xué)、社會學(xué)等視野進(jìn)行學(xué)術(shù)考察與研究，也在大學(xué)起步。1994年9月，武漢音樂學(xué)院音樂學(xué)系宋祥瑞副教授在全國音樂院校中首開了音樂傳播學(xué)課程，并在音樂傳播學(xué)學(xué)科建設(shè)上大膽創(chuàng)新，從1991級的本科生中。遴選出第一個(gè)主修音樂傳播學(xué)專業(yè)方向的學(xué)生。該系開設(shè)相關(guān)課程如“音樂傳播學(xué)原理”、“音樂編輯學(xué)概論”深受學(xué)生歡迎。2002年12月，武漢音樂學(xué)院與北京廣播學(xué)院（現(xiàn)中國傳媒大學(xué)）、中央音樂學(xué)院、中國音樂學(xué)院及中國藝術(shù)研究院共同發(fā)起，在北京舉辦了全國“首屆音樂傳播學(xué)學(xué)術(shù)研究會”。

1998年“CCTV青年歌手電視大獎(jiǎng)賽”，為了提高歌手們的藝術(shù)修養(yǎng)，專門開辟了素質(zhì)考察環(huán)節(jié)，參加決賽的選手們都必須加試視唱練耳、音樂常識、歷史地理等中外人文社會科學(xué)及少量自然科學(xué)方面的知識問答。這對青歌賽來說無疑又是一個(gè)重大突破。也是對歌手們的一個(gè)巨大挑戰(zhàn)。它對包括流行歌手們在內(nèi)的所有歌手都提出要求，不僅要會唱歌，而且要掌握大量聲樂以外的知識。當(dāng)然，通俗唱法的確立，也給歌壇帶來了一些新的變化，不僅有眾人最喜愛的歌手獎(jiǎng)，且CCTV的決賽現(xiàn)場直播，青歌賽在服飾、形象等方面也引領(lǐng)風(fēng)尚；與此同時(shí)，親友團(tuán)、啦啦隊(duì)互動(dòng)模式也是傳統(tǒng)美聲與民族唱法比賽中沒有過的。隨著通俗唱法舞臺上的出現(xiàn)，這些成為活躍舞臺氣氛、吸人眼球的新生事物，正是流行文化順應(yīng)老百姓文化生活的需要，也可以說是百花齊放的發(fā)展。這些變化也說明通俗歌曲就是平民百姓藝術(shù)參與權(quán)的體現(xiàn)，也體現(xiàn)出通俗歌曲的一些商業(yè)化品格。

2008年總是被人病詬的“通俗音樂”一詞終于讓“流行音樂”得以“正名”。在2008年的CCTV全國青年歌手電視大賽上，主持人朱軍和鄒濤，宣布將“通俗”二字改為“流行”，二位當(dāng)時(shí)稱這是中國流行音樂要與國際接軌的需要。從此“流行歌曲”一詞代替了通行了30年的“通俗歌曲”，成為官方認(rèn)可的專有名詞。改革開放的新時(shí)代，從1978年到2008年剛好30年，為紀(jì)念這一特殊年代，許多媒體欄目或節(jié)目，許多的出版社或文藝團(tuán)體、個(gè)人都以這樣或那樣的名義出版了不少“歌聲飄過30年”一類的CD、VCD、DVD、MTV等音像制品及大量的文章、專著，在社會上引起了廣泛關(guān)注。

小結(jié)

流行歌曲在中國大陸流行了30多年，有了自己的代表人物（如創(chuàng)演一體的歌星）、代表性風(fēng)格（如搖滾等）、代表型作曲家（專業(yè)的和業(yè)余的），還有了自己的產(chǎn)業(yè)化運(yùn)行模式；已有教學(xué)體系、理論研究，其各種技術(shù)手法、流派風(fēng)格、時(shí)代特征都受到了社會廣泛關(guān)注。在唱法上與民族和美聲也相互碰撞、互相借鑒，產(chǎn)生許多值得學(xué)習(xí)的知識，在表演方面出現(xiàn)了通俗唱法、民通唱法、甚至有美通唱法、民通唱法等，均有其獨(dú)特的審美觀念和價(jià)值。

流行音樂現(xiàn)今仍以方興未艾的的勢態(tài)不斷發(fā)展。從健康發(fā)展過程中，有專業(yè)藝術(shù)學(xué)院不可替代的積極參與和推動(dòng)，如武漢音樂學(xué)院、四川音樂學(xué)院、沈陽音樂學(xué)院、星海音樂學(xué)院、中國傳媒大學(xué)等。

流行音樂是一種大眾的音樂，是一種社會的音樂，同樣也是一種歷史的音樂，它具有濃郁的平民性、時(shí)效性、參與性、抒情性、娛樂性。這些特點(diǎn)使它先天具有才走產(chǎn)業(yè)化和商業(yè)化運(yùn)行的基礎(chǔ)資源。從它誕生的那一天起，它就記錄著我們時(shí)代的足跡，表現(xiàn)著時(shí)代的聲音，抒發(fā)著老百姓的感情，它無以回避地成為相關(guān)行業(yè)和學(xué)者積極關(guān)注，不斷分析、研究，不斷推動(dòng)流行歌曲繁榮發(fā)展。

（責(zé)任編輯 劉夜）