胡一鵬

摘要：如今，流行歌曲已成為流行音樂中的一種重要聲樂體裁，它以其通俗易懂的旋律及真摯的情感受到了大眾的寵愛，于是越來越多的音樂創(chuàng)作者開始投入到流行歌曲的寫作之中。他們已不滿足于流行歌曲簡(jiǎn)單的和聲編配，而逐漸嘗試使用更豐富的和聲來填充音樂的色彩。在一個(gè)調(diào)性中，除了最常使用的主三、副三和弦以外還存在著許多變化音和弦，它們常常被用來豐富和聲的色彩，起畫龍點(diǎn)睛的作用。了解變化音和弦的功能原理及連接方法并進(jìn)行恰當(dāng)?shù)厥褂媚苁挂魳犯挥斜憩F(xiàn)力。

關(guān)鍵詞：流行歌曲 變化音和弦 功能原理 連接方法

中圖分類號(hào)：J614.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2016）19-0061-03

所謂流行歌曲，指的是那些篇幅短小、通俗易懂、情感真誠(chéng)、唱法自由的聲樂作品，它相比于傳統(tǒng)的聲樂作品曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)性、和聲更為簡(jiǎn)單，很少使用復(fù)雜的轉(zhuǎn)調(diào)及聽覺效果尖銳的和弦（增三、減七和弦等），它更注重的是旋律的優(yōu)美及音樂發(fā)展的流暢自然。在我們的腦海中那些經(jīng)典而又動(dòng)聽的流行歌曲往往使用的都是一些非常簡(jiǎn)單的和弦連接，而旋律卻格外的優(yōu)美，如《月亮代表我的心》。流行歌曲更注重通俗性，旋律對(duì)流行歌曲的影響所占的比重往往是要大于和聲編配的，但是這也不能完全否定和聲編配所起到的作用。

首先，和弦的連接方式影響著樂曲的結(jié)構(gòu)（在哪里半終止、終止、轉(zhuǎn)調(diào)等）；其次，不同的和弦能表現(xiàn)不同的音樂情感（大三和弦的明朗、小三和弦的溫婉、七和弦需要進(jìn)行解決的感覺等）；再次，在恰當(dāng)?shù)奈恢檬褂们‘?dāng)?shù)暮拖铱梢愿玫赝苿?dòng)音樂情感的變化與發(fā)展（在下屬或二級(jí)和弦后連接重屬和弦再到連接屬和弦、使用六級(jí)和弦代替終止式中的主和弦將音樂繼續(xù)發(fā)展等）；最后，每個(gè)和弦所包含的音可能會(huì)影響到歌曲的旋律音，使旋律不僅僅局限于調(diào)內(nèi)的自然音（帶有變化音的和弦可以使旋律也出現(xiàn)其包含的變化音）。

可以看出，和弦的編配與連接也是音樂的情感表達(dá)中不可小視的因素，正確使用會(huì)讓音樂色彩更加濃厚。在一個(gè)調(diào)式中（本文討論的是歐洲的大小調(diào)體系中的和聲），除了主三、副三和弦以外，還包含著一些變化音的和弦。簡(jiǎn)單來講，從直觀的鋼琴琴鍵來看，以C大調(diào)為例，七個(gè)白鍵中包含著五個(gè)黑鍵，這五個(gè)黑鍵是變化音，它們包含在C大調(diào)的變化音和弦中，但是同樣的黑鍵卻在樂譜上標(biāo)記的方式有所不同，即使都為等音的關(guān)系，所表達(dá)的含義卻完全不同，所在的和弦功能也不同（如bA與#G、bE與#D等）。

變化音和弦在音樂中常常起到豐富和聲色彩的作用，它們可以完全不使用，卻不能過于頻繁地使用（在流行歌曲中）。下文將對(duì)大調(diào)與小調(diào)中存在的常用的變化音和弦分別來進(jìn)行談?wù)摗?/p>

一、大調(diào)中的變化音和弦

（一）和聲大調(diào)的下屬功能組和弦

和聲大調(diào)使用的是降低的Ⅵ級(jí)音，這也就使主副三和弦中包含這個(gè)音的下屬功能組和弦發(fā)生了變化。下屬和弦變成了小三和弦，Ⅱ級(jí)和弦變成了減三和弦。而Ⅵ級(jí)和弦變成了增三和弦，即使在傳統(tǒng)音樂中都極少使用，在這里我們不做考慮。和聲大調(diào)的下屬及Ⅱ級(jí)和弦在結(jié)構(gòu)內(nèi)的使用并不是很頻繁，常常作為經(jīng)過或輔助和弦來使用，起點(diǎn)綴的作用。

它們?cè)诮K止中的使用是很常見的，連接方式常常為：T- /sⅡ2-T，在連接中經(jīng)常使下屬音與降低了的Ⅵ級(jí)音以半音下行的方式進(jìn)行到主和弦的三音與五音，這樣能使解決感變得強(qiáng)烈。

在結(jié)構(gòu)內(nèi)，和聲大調(diào)的下屬及Ⅱ級(jí)和弦常常連接在自然大調(diào)的下屬或Ⅱ級(jí)和弦之后，之后也可以連接終止式，連接方式舉例為：S/SⅡ-s/- -D7-T。

（二）離調(diào)和弦

在一個(gè)完整的統(tǒng)一調(diào)性的結(jié)構(gòu)中，短暫地離開主調(diào)進(jìn)入到副調(diào)，被稱之為離調(diào)。離調(diào)有經(jīng)過的和終止的兩種方式，在流行歌曲中，為了強(qiáng)調(diào)調(diào)性的統(tǒng)一性幾乎不會(huì)使用終止的離調(diào)方式，常常使用經(jīng)過的方式做和聲色彩的點(diǎn)綴。離調(diào)和弦所指的就是副屬功能組和副下屬功能組的和弦。

在副屬功能組和弦中，副屬導(dǎo)七和弦在流行歌曲中很少使用，降七音的副屬導(dǎo)七和弦更少使用（因其為減七和弦，聽覺效果較為尖銳）。流行歌曲中最常使用的副屬和弦為重屬和弦，它常常使用在半終止處，連接在下屬或Ⅱ級(jí)和弦之后。連接方式舉例：S/SⅡ-DD（7）-D。連接在下屬和弦后，經(jīng)常使用重屬六或五六和弦進(jìn)行連接（S- -D），使根音形成Ⅳ-#Ⅳ-Ⅴ的過渡形式，更為自然。

其他的副屬和弦的連接方法可以套用一個(gè)連接公式去理解：以C大調(diào)為例，和弦名稱連接為E（m）-A（m）-D（m）-G-C（7）-F。在連接中，若副三和弦的三音升高半音變成大三和弦，便可成為連接的副三和弦的副屬和弦，但是副屬和弦盡量不要連用，連用過多調(diào)性就會(huì)變得不清晰。下屬和弦的副屬和弦與主和弦同音，所以為了強(qiáng)調(diào)離調(diào)的感覺，往往在主三和弦中加入七音變?yōu)槠吆拖业男问?，它與下屬和弦的連接方法常常為：T-D6- -S6；TSⅥ- -S等。Ⅲ級(jí)和弦的副屬和弦很少使用，由于它包含著兩個(gè)變化音，且與平行小調(diào)的重屬和弦同音，調(diào)性的偏移感十分強(qiáng)烈，所以在流行歌曲中使用較少，但不能完全否定。

副下屬功能組和弦在使用中往往會(huì)先連接同副調(diào)主和弦的副屬和弦后再進(jìn)入副調(diào)主和弦。副下屬和弦種類繁多，但在大調(diào)的流行歌曲中最常用的還是下屬與Ⅱ級(jí)和弦的副下屬和弦（有時(shí)Ⅱ級(jí)和弦的副下屬和弦會(huì)連接至Ⅵ級(jí)和弦，可以理解為Ⅵ級(jí)和弦的那不勒斯和弦）。常用的連接方式為： 等。

（三）屬與下屬和聲組的變和弦

這兩個(gè)功能組的變和弦是通過升高或降低Ⅱ音所形成的，它們?cè)趥鹘y(tǒng)音樂中應(yīng)用比較廣泛，如埃爾加的《愛的禮贊》中就使用了升五音的屬和弦。它們的功能性沒有太大變化，只是因其變音而具有一定的向著Ⅲ級(jí)音或Ⅰ級(jí)音的傾向性。而這兩個(gè)功能組的和弦在流行歌曲中并不常使用，即使使用也往往作為經(jīng)過和弦處理（那不勒斯和弦偶爾使用，但情況也很少），可能是由于它們和聲色彩稍顯尖銳的原因。但它們也是和聲色彩的調(diào)味劑，如果能合理使用也能得到很好的效果。常用的連接方式為：#5D-T（兩個(gè)樂句銜接處）； 等。

（四）同主音小調(diào)中的和弦

在一個(gè)大調(diào)中，為了豐富和聲色彩，常常引入它同主音小調(diào)的和弦。在流行歌曲中引用的最常見的三個(gè)和弦為同主音小調(diào)的dtⅢ、tsⅥ、dⅦ三個(gè)和弦，也就是我們常提到的大調(diào)的降Ⅲ級(jí)、降Ⅵ級(jí)、降Ⅶ級(jí)和弦。當(dāng)然同主音小調(diào)的主和弦偶爾也會(huì)用到，但它在流行歌曲中幾乎不會(huì)代替終止中的大調(diào)的主和弦，常常只是使用在結(jié)構(gòu)中起到簡(jiǎn)單的點(diǎn)綴作用。

降Ⅲ級(jí)和弦在使用中，前面可以連接 和弦進(jìn)行過渡（同音于 ），在后面往往與降Ⅵ級(jí)和弦連用，之后再連接到下屬、Ⅱ級(jí)或是屬和弦。連接方式舉例：

-dtⅢ-tsⅥ-S/SⅡ/D9-D7-T；T-dtⅢ-tsⅥ-D等。

降Ⅵ級(jí)和弦除了與降Ⅲ級(jí)連用外，常常使用（S/SⅡ-）tsⅥ-dⅦ-T（C大調(diào)和弦名稱連接為：bA-bB-C）作為一種戲劇性的終止式，這種方法在流行歌曲中十分常用。

降Ⅶ級(jí)和弦除了上述的連接方法外，經(jīng)常與屬和弦連接，連接方法舉例：S/SⅡ-dⅦ-D，常用于副歌之前的連接，起烘托氣氛的作用（有時(shí)旋律音出現(xiàn)Ⅳ級(jí)音時(shí)，為了不出現(xiàn)不協(xié)和感而又烘托氣氛，它有時(shí)候可以代替重屬和弦起到特殊的效果）。

二、小調(diào)中的變化音和弦

（一）和聲小調(diào)的屬功能組和弦

其實(shí)在傳統(tǒng)音樂中（除俄羅斯的音樂外），幾乎所有小調(diào)式使用的都為和聲小調(diào)，反而自然小調(diào)常常只是起到一點(diǎn)點(diǎn)綴的作用。但是在流行音樂中，為了融合大調(diào)與小調(diào)的感覺，常常使用自然小調(diào)，而且經(jīng)常以tsⅥ-dⅦ-t這種具有大調(diào)感覺的終止式進(jìn)行終止。和聲小調(diào)因?yàn)樯撷骷?jí)音而使得它的屬和弦更有對(duì)主和弦的傾向性，用在終止式較為常見（和聲小調(diào)的導(dǎo)和弦是減三和弦，在流行音樂中不常使用，Ⅲ級(jí)和弦為增三和弦，幾乎不使用）。連接方式舉例：t-dⅦ-tsⅥ/ /s6-D（弗里吉亞進(jìn)行）；DD7-D-t等。

（二）離調(diào)和弦

小調(diào)的流行歌曲中最常使用的離調(diào)和弦同樣為重屬和弦，常常使用在終止式中，連接舉例：DD（- ）-D7-t等。但是使用后，后面要連接和聲小調(diào)的屬和弦，也就是說，它往往只是應(yīng)用在和聲小調(diào)中。

其他和弦的附屬和弦的連接方式?jīng)]有太特殊的地方（Ⅱ級(jí)和弦由于是減三和弦沒有附屬和弦），但值得注意的是自然小調(diào)中的導(dǎo)和弦為大三和弦，那么它也可以使用自己的副屬和弦（和平行大調(diào)的重屬和弦相同）。連接方式舉例：以a小調(diào)為例，和弦名稱連接為A（m）-D（m）-G-C（7）-F-Dm-B（m）-E（有下劃線標(biāo)注的和弦都可以選用作為下一個(gè)和弦的副屬和弦，但是同樣最好不要連續(xù)使用）。

而副下屬和弦在小調(diào)的流行歌曲中使用較少，一方面可以去用其他等音和弦去理解，另一方面為了不讓離調(diào)的偏移感過于強(qiáng)烈。其實(shí)tsⅥ（ ）-dⅦ（ ）-dtⅢ這種連接方式就是一個(gè)很好的例子，而且在流行歌曲中十分常用，它相當(dāng)于平行大調(diào)中的S-D-T，在使用時(shí)有一種回到了大調(diào)的感覺。

（三）屬與下屬和聲組的變和弦

小調(diào)中屬和聲組的變和弦在流行歌曲中使用較為少見，況且小調(diào)的Ⅱ級(jí)音在變化時(shí)只能降低不能升高，這使得它們的變化方式更少。而下屬和聲組的變和弦中那不勒斯和弦卻在流行歌曲中經(jīng)常能夠見到，由于本身小調(diào)的Ⅱ級(jí)和弦是減三和弦，不是非常明朗，它的根音在降低之后就變?yōu)榱舜笕拖遥吐暽拾l(fā)生了轉(zhuǎn)變。它經(jīng)常使用在終止式中。連接方法舉例：s-dⅦ-dtⅢ-tsⅥ-b1sⅡ- -D7-t等。

（四）同主音大調(diào)中的和弦

小調(diào)的流行歌曲經(jīng)常使用同主音大調(diào)的下屬和弦，這個(gè)和弦也可以理解為多利亞調(diào)式中的下屬和弦，常常被使用作為一種填充色彩的和弦來使用，它的和聲功能與小三和弦的下屬和弦相同。和弦連接方式舉例：t-S（6）-tsⅥ-D等。還有些時(shí)候，在樂曲的結(jié)尾使用同主音大調(diào)的主和弦來代替原本期待的小調(diào)的主和弦，來使調(diào)性色彩發(fā)生變化，常常使用tsⅥ-dⅦ-T的方式進(jìn)行連接。使用其他同主音大調(diào)中和弦的情況在小調(diào)的流行歌曲中比較少見，主要是為了不產(chǎn)生太多的調(diào)性偏移感。

三、結(jié)語

流行歌曲中所能運(yùn)用到的變化音和弦還有很多，使用的方法也多種多樣，例如把變化音和弦可以作為兩個(gè)和弦中的經(jīng)過輔助和弦或是單純地需要變化音和弦的不和諧感及它被解決之后的舒暢感等等，文中提到的也只是在流行歌曲中相對(duì)常用的變化音和弦。而我們需要注意的是，流行歌曲還是應(yīng)更注重旋律的優(yōu)美以及音樂進(jìn)行的自然，和弦色彩雖然重要，但它畢竟還要為旋律服務(wù)，我們?nèi)羰悄茉趧?chuàng)作出一段優(yōu)美的旋律的基礎(chǔ)上再搭配富有色彩的和聲，就會(huì)起到錦上添花的效果。

參考文獻(xiàn)：

[1][蘇]斯波索賓.和聲學(xué)教程[M].北京：人民音樂出版社，2008.