江毅

摘要：本文是對(duì)拉威爾改編的莫索爾斯基作曲的《圖畫(huà)展覽會(huì)》之《侏儒（地神）》的音樂(lè)形式分析。

關(guān)鍵詞：穆索爾斯基 《圖畫(huà)展覽會(huì)》

中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2016）19-0010-03

由莫索爾斯基作曲的《圖畫(huà)展覽會(huì)》，本來(lái)是一部鋼琴組曲，是穆索爾斯基最有代表性的器樂(lè)曲，也是l9世紀(jì)俄國(guó)最杰出的鋼琴名作。遺憾的是，在作曲家生前幾乎沒(méi)有人在音樂(lè)會(huì)上演奏過(guò)，他死去五年后，經(jīng)好友里姆斯基-科薩科夫推薦才出版了樂(lè)譜，由于備受音樂(lè)界同行的熱愛(ài)，不少作曲家們對(duì)它編配出多個(gè)管弦樂(lè)形式的版本，其中以拉威爾改編的管弦樂(lè)版本最為流行，大大提升了這部鋼琴組曲的音樂(lè)性。此次筆者要論述的管弦樂(lè)作品《圖畫(huà)展覽會(huì)》，正是由莫索爾斯基作曲，拉威爾改編的版本。

拉威爾（1875-1937），法國(guó)人，畢業(yè)于巴黎音樂(lè)學(xué)院，早期作品風(fēng)格接近德彪西的印象派，后來(lái)逐漸形成自己的風(fēng)格。他不承認(rèn)自己屬于印象主義，甚至說(shuō)他不屬于任何派別，但理論家們都認(rèn)為他屬于印象主義——印象派。

莫索爾斯基（1839-1881），俄國(guó)人，“強(qiáng)力集團(tuán)”成員，因家境貧寒，未入音樂(lè)學(xué)院受正規(guī)教育，在“強(qiáng)力集團(tuán)”其他成員等的幫助下，利用業(yè)余時(shí)間從事作曲，其作品富有俄羅斯民族特色。

俄國(guó)建筑師、畫(huà)家哈特曼，是作曲家莫索爾斯基的好友，1873年在旅途中去世，次年舉辦他的個(gè)人畫(huà)展，莫索爾斯基從中挑選了十幅畫(huà)，根據(jù)畫(huà)的內(nèi)容寫(xiě)成鋼琴組曲，每曲代表一幅畫(huà)，各曲之間用描寫(xiě)漫步的音樂(lè)段落加以連接。

《侏儒（地神）》是《圖畫(huà)展覽會(huì)》之第一幅圖畫(huà)。英文Gnome譯名有：《地神》《土地神》《小地鬼》《侏儒》《螨跚的侏儒》等，是民間傳說(shuō)中地下財(cái)寶的守護(hù)神。

Gnome之所以譯為《侏儒》《螨跚的侏儒》，估計(jì)與建筑師、畫(huà)家哈特曼畫(huà)中的畫(huà)像和侏儒的形象相近，也或是民間傳說(shuō)中地下財(cái)寶的守護(hù)神形象與侏儒形象相近有關(guān)。

請(qǐng)看莫索爾斯基作曲，拉威爾編配的《圖畫(huà)展覽會(huì)》之第一幅圖畫(huà)《侏儒（地神）》的展現(xiàn)。

《侏儒（地神）》曲式結(jié)構(gòu)：復(fù)二部曲式。

一、主題a：1-10小節(jié)與11-18小節(jié)是變化反復(fù)

調(diào)式：

旋律：是描述性的而非歌唱性的旋律，旋律運(yùn)用“非常規(guī)”手法進(jìn)行，如：突然大跳、突然級(jí)進(jìn)，后又突然大跳；調(diào)性采用旋律大調(diào)，降6、降7音的特殊效果，顯得“地神”邏輯思維與走路形態(tài)不同常人，巧妙地刻畫(huà)了侏儒“不同尋?！钡男蜗蟆?/p>

但不要忘記，這里所描述的形象是形似侏儒的地神。從旋法上看：旋律多在低音區(qū)快速游動(dòng)，迅速且有力；偶爾極速跳到高音區(qū)。音樂(lè)描繪出的形態(tài)時(shí)而低沉有力，時(shí)而快速高竄，顯得動(dòng)作敏捷、能量無(wú)窮。這是有別于真侏儒的特質(zhì)，個(gè)子矮小形同侏儒卻非真侏儒。

二、主題b：19-28小節(jié)與 29-38小節(jié)是變化反復(fù)

旋律：以2度下行的音程為動(dòng)機(jī)，并作不斷的下行、收緊而成。

1.旋律用色彩鮮艷的木管組的（fl）長(zhǎng)笛、（ob）雙簧管混合，以sf突強(qiáng)力度吹奏，對(duì)形似侏儒的“地神”以光彩有力的形象來(lái)描述；2.木琴（silofono）與長(zhǎng)笛（fl）同度一擊以及弦樂(lè)器的撥弦（pizz），組合成重音拍擊的聲響，而且這種聲響同時(shí)出現(xiàn)在旋律動(dòng)機(jī)的每個(gè)開(kāi)頭，共同描畫(huà)出“地神”一腳重一腳輕的形態(tài)，而色彩樂(lè)器木琴、長(zhǎng)笛、弦樂(lè)的運(yùn)用，使“地神”重而不笨；3.加弱音器（con sord）的大號(hào)（tuba），吹奏出冷音色的低音，本該顯得笨重的音響，卻由于弱音器的運(yùn)用一改笨重，反使音樂(lè)增添了戲劇性，這就是配器大師拉威爾的絕妙之處，只是當(dāng)旋律結(jié)束時(shí)，音程作8度下跳，才偶爾出現(xiàn)笨重的音效。

三、主題c：48-56小節(jié)與57-69小節(jié)是帶連接句的反復(fù)

調(diào)式：“升四級(jí)音”降e和聲小調(diào)。

旋律：上下二組“雙線條”旋律，縱向以超過(guò)二個(gè)八度的3度音程進(jìn)行，顯得寬廣大氣；然而這“雙線條”旋律的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，多使用小2度下行，卻又夾集著哀傷；增四度、純五度擴(kuò)張性音程的跳進(jìn)，使旋律增添一種“壯士的悲情”。此時(shí)，樂(lè)隊(duì)除了弦樂(lè)之外，基本都參與了演奏，而且定音鼓（timpani）和大鼓（gran cassa）的加入，使得本來(lái)就很哀傷的情調(diào)更顯寬廣沉重。

四、主題d：70-75小節(jié)與76-81小節(jié)是變化反復(fù)

旋律：1.由多條分別下行的半音旋律線構(gòu)成，有些旋律線交集著“極不協(xié)和”的增4、減5音程，制造出“悲痛欲絕”的效果。配器大師拉威爾為了讓悲傷之情更加明顯，他運(yùn)用加弱音器的小號(hào)（tr）與木管混合，用（ff）極強(qiáng)力度吹奏旋律，這時(shí)的小號(hào)發(fā)出的是一種“悲痛欲絕”“撕心裂肺”般的聲響；鈸（piatto）的滾奏和弦樂(lè)組的下行滑奏（port），使瘋狂的“地神”帶有一些滑稽。2.反復(fù)時(shí)高低聲部互換位置，這時(shí)的旋律由2支長(zhǎng)號(hào)演奏，擅長(zhǎng)演奏強(qiáng)有力低音的長(zhǎng)號(hào)，使“地神”從“悲痛欲絕”之聲變成“震耳欲聾”“霸氣宣戰(zhàn)”之聲。

五、82-100小節(jié)是主題b的再現(xiàn)

這里的b旋律與第一部分的b旋律相比，在色彩上比較相近，但在原來(lái)的基礎(chǔ)上稍做了些改變，如：1.前者采用木管組的（fl）長(zhǎng)笛、（ob）雙簧管混合音色，而后者采用單一的木管組（fl）長(zhǎng)笛音色，使音色更為統(tǒng)一、更為純凈；2.圓號(hào)加弱音器的演奏、豎琴泛音的演奏，賦予了旋律更美的詩(shī)意；3.“光怪陸離的旋律低音”由低音黑管、大管、大提琴、倍大提琴混合音色，以顫音（tr）的形式交替演奏大字組降E音，描繪出“地”的“光怪陸離”，樂(lè)隊(duì)輕柔地由極低的降E音→A音→E音，來(lái)回作增5度不協(xié)和音程的半音上下行滑奏，又如發(fā)自地下深處微弱的隆隆聲，讓深處之“地”增加神秘色彩。

六、尾聲：101-109小節(jié)

尾聲旋律，對(duì)“地神”的描述最為瘋狂。

（一）102-103小節(jié)。對(duì)降E小調(diào)中，陰暗色彩的四級(jí)和弦、和“意外色彩”的降二級(jí)七和弦的妙配：用全部銅管和加弱音器的圓號(hào)以（ff）極強(qiáng)力度吹奏，及鈸的（ff）極強(qiáng)力度漸強(qiáng)滾奏，描畫(huà)出“地神”在聲嘶力竭、投足頓首，發(fā)出撕心裂肺的“破裂之聲”。

（二）103-109小節(jié)。呈相反方向發(fā)展的兩條旋律線，用木管組、弦樂(lè)組作混合音色演奏，高音越來(lái)越高，低音越來(lái)越濃，這時(shí)小軍鼓以連續(xù)八分音符敲擊出“地神”急速有力的腳步聲，渲染出“地神”發(fā)飆瘋狂前在囤聚能量準(zhǔn)備爆發(fā)；全曲結(jié)束在一個(gè)陰森的降e小和弦上，這時(shí)所有樂(lè)器“傾巢而出”，并以（ff）極強(qiáng)力度奏響，其響聲極盡“震耳欲聾”，描繪出“地神”卯足了勁終于發(fā)飆，最終狂哮著把“地門”用力關(guān)上，“山崩地裂”之聲陣陣回響。

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