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從爵士到古典的完美演釋

2016-12-22 20:31何也墨
音樂愛好者 2016年12期
關(guān)鍵詞:本尼古德曼單簧管

何也墨

美國作曲家阿倫·科普蘭(Aaron Copland)的《單簧管協(xié)奏曲》在單簧管演奏的曲庫中有著特殊的地位。近三百年以來,單簧管獨(dú)奏作品受大眾喜愛的包括:莫扎特《A大調(diào)單簧管協(xié)奏曲》、韋伯《第一單簧管協(xié)奏曲》、韋伯《第二單簧管協(xié)奏曲》、尼爾森《單簧管協(xié)奏曲》等等,科普蘭的《單簧管協(xié)奏曲》也是其中之一。莫扎特、韋伯是傳統(tǒng)歐洲古典音樂的代表,尼爾森展開了近代北歐音樂的畫卷,而科普蘭的音樂不僅描繪了美國風(fēng)情和爵士性格,更重要的是,它在古典與流行之間找到了一塊自由的天地,恣意妄為地展現(xiàn)自我個性。這種拋開束縛、盡情表達(dá)的音樂讓單簧管演奏家尤為垂青,它也隨之成為了單簧管獨(dú)奏的保留曲目。

隨手翻翻唱片目錄,演奏過科普蘭《單簧管協(xié)奏曲》的演奏家不勝枚舉:女性中的佼佼者薩賓娜·梅耶、奧地利單簧管演奏家安德列斯·奧登薩默(Andreas Ottensamer)、瑞典單簧管演奏家馬丁·福斯特(Martin Frost)、法國單簧管演奏家保羅·梅耶(Paul Meyer)……這些在單簧管界鼎鼎有名的人物,以不同的國籍、不同的音樂背景和不同的演奏修養(yǎng),賦予這首作品以曼妙的色彩。

不過,我摯愛的四個演奏版本卻不是他們的版本。美國的音樂,或許只有美國人才能領(lǐng)悟得更深入骨髓,其中包含的種族、貧富、復(fù)雜多變的社會且又頑強(qiáng)支撐的自由與民主精神,大概只能在美國演奏家的版本中細(xì)細(xì)品評。將本尼·古德曼(Benny Goodman)、艾迪·丹尼爾(Eddie Daniels)、理查德·史托茲曼(Richard Stoltzman)和查爾斯·尼迪什(Charles Neidich)這四位美國單簧管演奏家演奏的科普蘭《單簧管協(xié)奏曲》放在一起,立即顯現(xiàn)了化學(xué)般的神奇效果。在他們身上,古典與流行時而清晰時而模糊地分開又交織,古典與流行之間的那塊天地且高且廣,科普蘭的《單簧管協(xié)奏曲》在其中自由地徜徉,是如此的光彩熠熠。

阿倫·科普蘭(1900-1990),美國當(dāng)代作曲家中的代表人物之一,其創(chuàng)作涉及管弦樂、鋼琴、室內(nèi)樂、歌劇、舞劇等等。科普蘭的音樂里有傳統(tǒng)的格局,有當(dāng)代的技法,且大部分都飽含美國音樂濃郁的色彩,這使他成為一位極具美國民族風(fēng)格的作曲家?!秵位晒軈f(xié)奏曲》是1947年本尼·古德曼委約科普蘭為自己創(chuàng)作的,并且在科普蘭完成之后,古德曼對這部作品的演奏技術(shù)和音樂提出好幾處修改意見。當(dāng)擅長爵士風(fēng)格的作曲家與爵士樂大師相遇,能擦出多么絢爛的火花,理所當(dāng)然地成就了偉大的作品。

爵士樂大師本尼·古德曼與科普蘭《單簧管協(xié)奏曲》

本尼·古德曼是公認(rèn)的爵士樂大師,也是單簧管演奏界的泰斗。1935年,古德曼與他的大樂隊(duì)在洛杉磯帕羅馬(Palomar)舞廳的演出被稱為“搖擺時代的開始”;1938年,他們在卡內(nèi)基音樂廳舉行的音樂會成為了“搖擺樂的里程碑”。從1935年開始的十余年里,搖擺樂占據(jù)了繁榮的美國爵士樂的主流,而本尼·古德曼的樂隊(duì)正是那個時期最當(dāng)紅的大樂隊(duì)。作為樂隊(duì)的支柱,古德曼的演奏精彩絕倫,是他將單簧管推到了爵士樂隊(duì)里如此重要的地位。毫不夸張地說,因?yàn)樗?,全世界越來越多的孩童喜歡上了這件樂器,特別是當(dāng)今年輕一代的單簧管演奏家,大多引以為豪地說:“當(dāng)初我就是因?yàn)楸灸帷す诺侣艑W(xué)習(xí)吹奏單簧管的?!?/p>

帶著對爵士樂大師濃墨重彩的期待去聆聽,本尼·古德曼的科普蘭《單簧管協(xié)奏曲》卻完全出乎我的意料。我預(yù)設(shè)著搖擺的律動、自由的即興、隨性、情懷……可是在古德曼的演奏里,我聽到的更多的是“單純”。整部作品無論旋律、節(jié)奏或是力度、速度,甚至是華彩段落都嚴(yán)格遵照樂譜。沒有爵士樂大師點(diǎn)滴的“即興”印記,本尼·古德曼展現(xiàn)的“單純”是放下一切束縛、條陳后的回歸原初。

娓娓道來的慢板段落像遲暮的老人在緩緩講述那些年的故事,單簧管似人聲的音色栩栩如生。回憶里有暗暗的起伏,有些許的模糊,情緒在兩股思維里交織,適時稍有激動,還是淡淡地散開來。華彩段落在慢板之后將情緒稍稍提升了一個臺階,層層推進(jìn)的細(xì)節(jié),手牽著手,繞啊繞,繞到了外面的世界,繞回了出生的地方。本尼·古德曼的演奏,音色清亮且圓潤,思緒靈動卻平靜??彀宥温鋵⑷鷰У揭粋€華麗的舞臺,短促、有彈性的片段上演著著戲劇性的情節(jié),搖擺的舞蹈頑皮且童心未泯,本應(yīng)有些暴虐的連續(xù)高音在老人的眼里滿滿的都是“放下”的慈祥。

這是本尼,古德曼、科普蘭和洛杉磯愛樂樂團(tuán)一起演出的版本,是我非常喜歡的科普蘭《單簧管協(xié)奏曲》的版本。兩位古稀的老人,只有經(jīng)歷榮耀之巔后的淡然,才能如此真實(shí)地表現(xiàn)出“單純”,這也確實(shí)在情理之中。

爵士樂演奏家艾迪·丹尼爾與科普蘭《單簧管協(xié)奏曲》

艾迪·丹尼爾,爵士樂單簧管演奏家、古典單簧管演奏家和薩克斯演奏家,也被廣大音樂愛好者稱為“縱橫于爵士與古典的單簧管演奏家”。他在朱利亞音樂學(xué)校學(xué)習(xí)古典音樂演奏,卻在表演生涯里縱情于爵士樂,并因此獲得格萊美大獎。在很長的一段時間里,艾迪·丹尼爾在爵士樂隊(duì)里擔(dān)任薩克斯手兼單簧管手,所以他演奏的單簧管音色里隱約有些薩克斯的影子,這也成為了他的特色。艾迪·丹尼爾在著名的GRP公司錄制了大量的爵士樂唱片,古典單簧管的錄音卻為數(shù)不多。所以,這場于2012年意大利羅西尼劇院與指揮羅伯托·莫利內(nèi)利(Roberto Molinelli)合作的科普蘭《單簧管協(xié)奏曲》的演出才顯得如此的彌足珍貴。

艾迪·丹尼爾演奏的科普蘭《單簧管協(xié)奏曲》將爵士樂的魅力展現(xiàn)得淋漓盡致,嫻熟的技巧、華麗的音色、婉約的調(diào)調(diào)……讓樂迷們聽得如癡如醉。華彩段落里,他加入各種帶有爵士樂符號的倚音、助音、波音、滑音。自由松緊的節(jié)奏和時而夢幻的色彩,將原有的音樂風(fēng)格夸大、延展。最精彩的是插入的兩段即興演奏,艾迪·丹尼爾打破了傳統(tǒng)古典音樂的演奏形式,鼓動觀眾打響指參與他的即興音樂。這是爵士樂演奏家與觀眾互動的常見方式,使得音樂的表演性更強(qiáng)。插入的第二段即興,艾迪·丹尼爾使用了意大利作曲家羅西尼的《塞維利亞的理發(fā)師》的音樂動機(jī)作為即興的主題,讓聽眾眼前一亮,加以大量的爵士音階,音樂像綢緞一樣在風(fēng)中閃閃發(fā)光。

快板段落里,艾迪·丹尼爾有三處精彩的演釋:第一處是完美地展示了一段搖擺樂,他通過改變音色、音頭甚至吹奏略微偏低的音高,使旋律產(chǎn)生變化;通過改變演奏的律動與樂隊(duì)規(guī)范的節(jié)奏形成對比,造成一定比例的沖突,形成搖擺、晃動的音樂形態(tài)。第二處是改編了原本與樂隊(duì)一起演奏的雙聲部,徹底顛覆的即興旋律將此樂段的情緒推向高潮。最后一處是這部作品的最后一句,由低至高的音階加上特殊的滑音演奏技巧,將樂句推向最高音,畫上完美的句號;可艾迪·丹尼爾嫌這還不夠盡興,他率性地滑高了五度,將音樂的至高點(diǎn)推向另一個高度,如同沖天的禮花,不僅是閃耀,飄散開來意猶未盡。

古典單簧管演奏家理查德·史托茲曼與科普蘭《單簧管協(xié)奏曲》

理查德·史托茲曼,古典單簧管演奏家,任職于美國新英格蘭音樂學(xué)院。在古典音樂領(lǐng)域,史托茲曼曾與超過一百個樂團(tuán)合作,錄制了大量的唱片,并獲得格萊美最佳室內(nèi)樂演奏大獎。他也跨足爵士樂領(lǐng)域,在各大爵士音樂節(jié)上演出,其精湛的演奏技巧和非凡的天賦,使他成為一位備受追捧的爵士樂演奏家。史托茲曼曾多次錄制科普蘭的《單簧管協(xié)奏曲》,這個發(fā)行于1993年與倫敦交響樂團(tuán)合作的版本被認(rèn)為是其演奏得最好的版本。

史托茲曼演奏的科普蘭《單簧管協(xié)奏曲》將古典的規(guī)范與爵士的優(yōu)雅拿捏“分配”得恰到好處。慢板段落,單簧管的音色干凈透明,旋律線條寬廣悠長,層層推進(jìn)的樂句如同緩緩展開的一幅長篇畫卷,溫暖的光線流轉(zhuǎn),綿密的和風(fēng)輕伏,寧靜且美好。華彩段落沒有爵士樂的炫目,而以一副悠閑的身姿,輕松地踱著古典音樂典雅的步態(tài)。這個段落的最后一個高音,史托茲曼采用了爵士樂滑音的處理,瞬間暈染了原本的顏色??彀鍢范危幻鎸㈩D音演奏得“音音珠璣”,一面將連續(xù)高音演奏得“穿透云霄”,任何挑剔的聽眾都不得不對其古典單簧管的演奏技巧贊不絕口。到了搖擺樂段落,史托茲曼些許地增加了滑音,改變重音與節(jié)奏,這種點(diǎn)到為止的處理既充分展示了爵士樂的特點(diǎn),又在一定范圍里保持了與前段古典音樂的統(tǒng)一。所以,從某些角度來看,這是一個可以作為科普蘭《單簧管協(xié)奏曲》“教科書”的演奏版本。

古典單簧管演奏家查爾斯·尼迪什與科普蘭《單簧管協(xié)奏曲》

查爾斯·尼迪什,古典單簧管演奏家,任職于美國朱利亞音樂學(xué)校和曼哈頓音樂學(xué)院。他的成名來自于各大古典音樂比賽:1979年日內(nèi)瓦國際音樂比賽、1982年慕尼黑國際音樂比賽、1984年巴黎國際音樂比賽和1985年美國單簧管比賽。他獲得的一系列獎項(xiàng)使他在全世界脫穎而出,迅速崛起為一顆古典樂壇閃亮的明星,與全世界各大交響樂團(tuán)、音樂節(jié)的合作不斷。2000年,Chandos唱片公司發(fā)行了這張名為《紐約的作曲家們》(Composers in New York)的唱片,其中查爾斯·尼迪什演奏的科普蘭《單簧管協(xié)奏曲》是古典單簧管演奏的經(jīng)典版本之一。

用一個字形容這個版本查爾斯·尼迪什的演奏就是“快”,用一個字形容聽者的感受就是“爽”。從華彩段落開始,查爾斯·尼迪什就略微加快了常規(guī)的演奏速度,用一種戲劇的表情迷蒙地掩蓋著沖破約束的蠢蠢欲動,張揚(yáng)的個性在音符里時隱時現(xiàn)地跳躍。快板段落大幅的提速,滿滿的是扯掉面紗后的得意洋洋,放肆地展現(xiàn)著個性與自我,而偶然突慢的樂句只是為了再一次的震顫。最后樂段的速度簡直達(dá)到了瘋狂,查爾斯·尼迪什以暴風(fēng)雨般的暢快,上揚(yáng)著勝利者的嘴角,讓音符在酣暢淋漓中奪目。

從本尼·古德曼、艾迪·丹尼爾、理查德·史托茲曼再到查爾斯·尼迪什,四位單簧管演奏的大家完整地展現(xiàn)了一道從爵士到古典的維度。四個演釋版本,或驚艷,或溫暖,或出人意料,或心滿意足。阿倫·科普蘭讓演奏家在古典與流行的廣闊天地里自在地徜徉,試圖為近現(xiàn)代音樂演奏開拓更為自由的空間。的確,我們需求的音樂沒有界限,沒有約束,只有情緒的舒展和靈魂的感應(yīng)。音樂,只應(yīng)是撥動心弦的指尖。

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